双生灵

一部《京城81号》，火了传说中的凶宅——朝外81号，但这并非是多年来唯一一部凶宅电影，一直以来，各种古代的现代的虚幻的现实的凶宅，层出不穷的出现在影视剧中，形成了一个庞大的“院落”群。当然，有的人是作死去探，也有的人是无意进入，更无辜的是如《双生灵》的家庭教师这般，在看似极其安全平常的情况下，误入了一段梦魇般的经历，陷入了一个仿佛被诅咒的空间。

正在热映的惊悚电影《双生灵》，请来了韩国鬼片女王车艺莲倾力助阵，扮演第一视觉的家庭女教师，带观众开启了这段离奇且惊心动魄的吊诡之旅。影片由中韩团队共同打造而成，再联想到导演秦榛在韩国的留学经历，因此可以视《双生灵》为比较“韩”化的恐怖片，其中既有日式恐怖片的心理恐惧，也有泰式恐怖片的视觉刺激，以及韩式精致唯美中暗藏杀机的多层场景，往往在温馨的画面中，逐渐透出太多的寒意来，吓到观众不寒而栗，是惊悚片的一大看点。

在《双生灵》中扮演家庭教师刘玉的车艺莲，承担了故事的“破局”的角色。其实历届恐怖片中，类似的角色很多，当一个人，来到一个完全陌生的环境之后，等待她的，也许是个别的鬼灵精怪，也许是全盘的黑白颠倒，至少在樱桃所住的别墅，就是这样一个所谓的“鬼窟”，似乎每个人都有自己不可告人的目的，作为外入者的车艺莲，一方面接纳着所有的牛鬼蛇神，另一方面也在顽强的自救和救赎，特别是来自樱桃的挑战，充满了血腥与残虐。

虽然没法说是对是错，但至少车艺莲来到这个别墅，确实在不断的挖掘真相，在改变现状，或许之前也有类似的家庭教师的到来，因为极度恐惧而落荒而逃，但这个看似温柔贤良，实则也充满鬼气的“女王”，为这个濒临破败的家庭，带来了希望之光，当然，类似这种古宅啊别墅啊破屋啊之类的恐怖片题材，以一个怎样的心态，以一个怎样的身躯，来迎接想象不到的凶险，是一个重要的问题，至少，不能如常一般，哼着歌去接触新的环境，温柔的走进那个神秘的所在，要知道，鬼魅如弹簧，你若它就强。

但是，作为在国内公映的国产片，还是逃不过最终解锁的命运，或是恶作剧，或是精神病，有关部门太体恤观众的感受，总能在最关键时刻，将一锅浓汤变成一盆泔水，这个时候，惊悚恐怖题材的电影所比拼的，一是揭秘时刻的悬念，一是谜底揭穿前过程的观感。

总的来说，《双生灵》两边都值得一书，毕竟，一个精心策划的故事，再加上用心的表演和制作，是能让观众感受到诚意，而剧中的别墅，仿佛是另一个主角，在阳光下闪烁着狡黠的光，似乎在提醒着人们，任何时候，都不要温柔的走进一栋你不了解的房子，否则，你要作为破局者，来拯救所见到的一切，这个任务，真不是咱们一般人能干的了的，还是看大银幕上的鬼片女王车艺莲奋力斗鬼吧。

看完之后：死了的是青柠，活着的是樱桃。但樱桃因为被强奸 青柠不救她，就把青柠推下楼而受刺激，因父亲从小偏爱青柠，所以认为自己是青柠，其实她是樱桃。

我以为的：刘老师和樱桃是一个人？刘老师的人格分裂。后妈是“”？

后来，不对啊，难道刘老师和樱桃是姐妹？后妈有人格分裂？

后妈晚上奇怪的喝酒没解释？后妈给樱桃的果汁里面放了什么没解释？最后女医生说爸爸寸步不离樱桃那说明樱桃一直在医院啊，可为什么我们看的是一直在别墅里？所以说这一切都是爸爸和后妈配合樱桃演出来的？可为什么最后都不解释？

既而刘老师是樱桃幻想的，最后为什么樱桃又看到了刘老师？

导演最后都不解释下的嘛？？

由秦榛执导，韩国“新生代惊悚片女王”车艺莲、常奕然、刘佳佳、刘冠麟、尹菲等主演惊悚悬疑类型电影《双生灵》，不再简单的沿用“怨念复仇”这一经典类型模式，而是以一个家庭的核心，讲述了一个女教师刘玉（车艺莲饰）闯入樱桃（常奕然饰）之家后揭开隐藏在这个家里的惊天秘密的故事。由于“故事的内核是包含了父爱、双生、嫉妒、人格分裂等心理的内容”，以至于电影《双生灵》在类型上出蜕于一般意义上的惊悚片而具有当下时代意义与启示的影片。当然，如果剥开影片惊悚的外衣，呈现的依旧是“情”——父女情，母女情、夫妻情和姐妹情等。

《双生灵》沿袭了家庭伦理剧的框架和惊悚片的叙事策略，同时也将由两个女儿、一个父亲、一个继母组成的一家之中所呈现的五个人的情感纠葛与死亡、恐怖心理注入到每一个镜头之中，从而使得影片在表现几个人物的情感时引起观众强烈的情感共鸣和认同。整部影片始终围绕这个家庭中的成员而展开，并形成戏剧冲突，以此带给观众特殊的心理体念。无论是教师刘玉与樱桃，还是樱桃与父亲、继母，与妹妹青柠（尹菲饰）之间的关系，则让人处于一种“恐怖”的情感与心理状态。

在《双生灵》主题的表述是建立在情节和人物关系所形成的内核之中。一方面，是父母之间的情感问题。父亲（刘冠麟饰）与孩子继母（刘佳佳饰）的关系；另一方面，是两个孩子与父亲和继母的关系；再者就是樱桃与青柠的关系，以及“闯入者”刘玉之间的关系变化，然而这些错综复杂的关系，其实为围绕父亲而变化的。不管是被继母的百般虐待，樱桃在刘玉老师的帮助下死里逃生，还是樱桃的心理疾病（精神分裂症患者）产生的心理问题等，都是在导演的悬疑设置中形成一堵戏剧的墙。

当然，这几段复杂的关系中，可以清晰的看出导演的野心，将父女之间的“恋父情节”、社会中的继母与儿女之情等全方位得展现出来。导演秦榛在注重场景的时空安排和背景时，又很好的把握住了影片的心理节奏并从电影语言之中产生心理惊悚。“1、2、3，木头人”的招魂方式，还是的女精神分裂症患者樱桃的世界等，都构成了一个以家庭情感为核心的张弛有度的惊悚内核。特别是在描述樱桃与老师刘玉的一场戏时，封闭的空间，樱桃一边与老师的对话，一边画出一张血手图。紧接着，当忽明忽暗的灯光闪烁，声音加强，节奏放慢，惊悚的氛围得到了最大限度的眼神。再加上镜头的来回切换，直接让人进入阴森昏暗的空间，达到心理的刺激。

或许，这就是一个隐藏在虐恋、畸恋和情感的家庭空间，在这个空间中，实则是在讲述一场关于救赎的故事——情感救赎、人性救赎。

无论是崇尚视听骇人的好莱坞，还是注重心理惊悚的东洋日本，抑或是大多在学习中效仿的韩国人同行，在恐怖也好、惊悚也罢的这条路上皆各有各的长处和特点。尤其是那些让人寒毛直竖、冷汗直流的经典故事中，浓浓的家庭情感以及各种包括爱情亲情和友情元素的充分融入，更能轻易直抵观者们的心弦，让你怕到深处，恐到身边。
国产电影市场的持续高走，也让惊悚加悬疑的类型愈发有了成长和转变的空间。看看近些年以小博大的成功范例，越来越多的日臻成熟的国人惊悚作品也能在我们自己的银幕上吓到不少观众，赢得不少观众了。这部《双生灵》可谓首先在故事上就做到了套路够成熟，在亲情浓郁的氛围中，渐渐拉开影片骇人心魄的节奏。密闭的空间，看似少而简单的角色间，却逐渐弥漫起震慑人心的恐怖气氛。父女、夫妻、师生，以及姐妹间愈发变节、畸形的爱和情感，在简单的对白与精心的剪辑中，节奏似快似慢中，缓缓将观众的注意力拉到一个个让人惊心不断的谜团当中。
影片编导精心营造的当代的大环境下，与主人公豪华别墅里似民国怀旧般精致又沉闷的氛围，俨然在向观众宣泄着一种畸恋、情、爱中人们难以舒缓甚至是解脱的压抑心境。即便是一家人共进晚餐的温馨桥段，也能时不时爆发出撼人心灵的恐怖节奏。父爱是无私的伟大的，但在处理姐妹亲情中却遭遇了难以挽回的失误。而半路夫妻的设置，与姐妹间多年积怨的压抑，更让这一段本该温婉暖阳中的家庭，逐渐沉入冰冷黑暗的洋底。并终究爆发出无可挽回的嗜血夺命的惨剧来。
片中无论从服饰到道具，以及场景的选择，后期的特效，皆称得上国产惊悚类型片中的上佳之作。几番节奏有秩的闪回加蒙太奇的手法，也层层推进着影片惊悚节奏的加剧。让观众在领略一家人情感走向的同时，更渐渐陷入悬疑四起的情境中。姐妹双生，一死一病，灵异不断，谜团重重。
而包括饰演家庭教师的韩国女性车艺莲，以及饰演二女儿樱桃的常奕然在内，演员们投入的表现，让故事的完成度很高。佩服韩国艺人投入的同时，小姑娘常奕然的表现让人惊讶。面相上本就略带成熟气质的她，在天真与阴冷，稚气与成熟间游刃有余，尤其是几番与姐姐争宠斗气，与老师温馨欢愉，与鬼魂抗争压抑……中，眼神、举止、面色、表情，绝非一般大咖们都能轻易完成的。
《双生灵》在后段解局中，也毫不拖沓，保持了起初的节奏，在陈年情感的陈述中，在姐妹间争宠的怨气里，在亲情难平的破碎之家中，一股股怨声载道的气息，告诉人们：家，是避风的港湾，爱是人生的蜜糖，不该是地狱，不该是毒药！

由于中国电影一直存在严苛的审查制度，恐怖片一直是国产类型片的短板，但这并不能成为不前进不发展的理由，之前《京城81号》对于恐怖类型片全新的塑造就非常成功，可见还是思想和创造力还是成就一部作品最重要的部分。其实国产恐怖类型片并非是无路可走，面对欧美的暴力血腥范儿，日韩的精神崩溃范儿，师夷长技还是能够有属于自己的地位的，当然日韩系的恐怖元素最接近我们，也是最适合我们走的那条路。

《双生灵》虽然是国产恐怖片，但全片充满了韩式风格，可能导演毕业于韩国中央大学的缘故，无论色调还是画面感，都带有唯美的惊悚色彩，让人有更好的刺激的体验感。电影主演之一是韩国的惊悚女王车艺莲，这也从另一方面增强了电影的韩范儿。相对于电影中的其他并不知名的角色而言，车艺莲具有更为庞大的气场，可以说这是属于车艺莲一个人的电影，而其他的演员在衬托车艺莲的同时，也更是为了电影本身增色不少，观众对其没有脸缘，演什么就是什么，抛开对演员话题度的认知，这样就能够把更多精力聚焦在电影的故事中去。

《双生灵》的故事吸取了一个很惊悚的元素，那就是灵魂转移，姐姐樱桃被妹妹青柠推下楼坠亡，但姐姐亡灵却转移到妹妹的身体里，从始到终都过着妹妹的生活，而车艺莲饰演的女教师则一直被缠绕在这段恩怨里逃脱不开。灵魂转移的电影其实并不少见，加点包袱就成了喜剧，而多点阴森，恐怖氛围立现。

其实影片越往后，就有了更强的伦理色彩，这也是韩国电影最为拿手一点，姐妹之间感情的破裂促使着恶魔的诞生，各种对于家庭中每个成员的关怀，都成为了手段的一部分，让人看起来无奈发出一阵又一阵的叹息。车艺莲虽然没有身担恐怖的角色，但这并不代表丢失了“惊悚女王”的名号，在《小岛惊魂》中，妮可基德曼用一个瘦弱母亲的人物形象把惊悚恐怖的感觉无限放大，让人背后阵阵发凉，有时候一个女人的独角戏更容易处理整部戏的氛围，车艺莲就像《小岛惊魂》里的妮可基德曼一样，一颦一蹙都牵带着观众们的情绪，确实也是比较出彩的一部分。

跟以往的国产恐怖片不同，《双生灵》并没有给大家一个超级扯淡的结局，反而把这个惊悚的感觉慢慢延续了下去，有一个渐变的收尾，但是在最后一幕中又给了个悬疑，惊悚的感觉从电影一直弥漫开外，挥之不去，这是韩式恐怖最为精致的地方，当大家都把国产恐怖片当喜剧看的时候，仔细看看这部电影，可能还真的会被吓到了。

故事开头出现了一个韩国妹子，哦不！是韩国妹子演的一个老shi。来到一户人家应聘家庭教师，那是一户二婚的两口子带着个女儿小青。经过了这个那个的恐怖气氛韩国妹子最终还是留下来做了家庭老师。小青喜欢一个玩“123木头人”并邀请老师一起玩，玩着玩着玩出鬼了，老师终于绷不住了，一下子就变女神经了，这时你要想了是不是老师以前做了亏心事精神分裂啊，其实并没有！到了影片后半部分后妈突然发狠了，给小青打毒针喂毒药，有点鬼上身的意思，果然不是亲生的孩子啊…后来在韩国妹子帮助下，后妈被整死了，然后小青捅了韩国妹子一刀，韩国妹子不见了。原来小青不是小青，是小青的妹妹小红，后妈也不是后妈，是亲爹的助手小白，韩国妹子也不是老师，是个……就是没这个人，只有亲爹还是那个亲爹。原来小红的亲妈生小红的时候死了，小青因此就讨厌小红，总是欺负小红，亲爹也喜欢小青不喜欢小红，所以小红不小心neng死小青之后，小红觉得自己就是小青。这就是个她爱他，他爱她，她不爱她，她爱他引发的精神错乱的故事