善德女王

【赏析】六品德曼：德曼的用人之道（与美室对比谈）

前文：

第一章【赏析】品德曼：王者无悔
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第二章【赏析】再品德曼：德曼的生命历程
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第三章【赏析】三品德曼：德曼的王道（与美室对比谈）
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第四章：【赏析】四品德曼：德曼的理智与情感
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第五章：【赏析】五品德曼：英雄主义与孤独的王
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【赏析】六品德曼：德曼的用人之道（与美室对比谈）

【德曼对庾信，德曼对皮蛋】
【美室和薛原VS德曼和庾信】
【美室的用人之道】
【德曼的用人之道】


德曼，应该说君王时期的德曼确实是一个人民期待的好王，无论胸襟，仁德，还是谋略，甚至必要时候的冷酷无情，都是一个王者的体现，从这一点看，这也是编剧美化的功劳，编剧给了我们一个英雄式的，带有理想主义色彩的君主形象；

【德曼对庾信，德曼对皮蛋】

德曼对庾信和皮蛋这两个成为她臣子的人都有很深的情感，但是这些情感的背后根基仍然是理智。在这理性与感性的交战中，可以比较有代表性的体现德曼的用人之道。

德曼对庾信友有情，但是却没有忽略其背后复加会的不安分因素，她流放庾信是为了安抚朝廷的各种势力，但是却在暗中给了庾信密令和立功的机会，庾信因皮蛋的计谋陷入牢狱，德曼既没有因为昔日情意而袒护庾信，也没有因为皮蛋的挑拨而不相信庾信的忠心，所以德曼暗中收服了复加会的月夜，借着庾信的影响力平息了月夜等人的野心，还给了一个卡耶人一个相对光明的未来，除去了庾信身上的谋反罪，稳固了自己的王权，同时给了春秋更大的一个礼物；虽然我认为收服了复加会的月夜这段情节似乎有点过于简单，但是却达到了一举三得的效力，兼王权、义理、以及仁德的谋略，确实是非美室金春秋之流所能及的完美王道；

德曼对于皮蛋也是一样的，德曼看到了皮蛋对于自己的恋慕之情，同样也看到了皮蛋的欲望和皮蛋背后势力的蠢蠢欲动，虽然感动于皮蛋对于自己的感情，但是仍然以理智为先，以国家的责任和民生的安危为先；同时，德曼对皮蛋也做到了仁至义尽，发动总攻击之前，先派人支开了皮蛋，尽自己最大的可能保护皮蛋，当叛乱已成为气候的时候，仍然送去书信希望皮蛋不要卷入叛乱（德曼还以为皮蛋在推火郡呢）；当皮蛋颁布了讨伐女王的诏书的时候，德曼当机立断罢除了皮蛋的职务，没有丝毫犹豫；无论是国家，还是皮蛋，德曼都无愧于任何一个，因为她确实也像要保护庾信一样要尽全力保护皮蛋，在皮蛋面对自己的势力失败后，承诺替他解决危机，如果皮蛋能够像庾信一样老实地自首或者是好好呆在德曼替他安排的地方，德曼也不至于在贵族叛乱中心力交瘁，奈何皮蛋完全被自己的欲望迷住了眼睛；对于国家更是如此，德曼可以在国家安定的时候禅位，但却不会在国家内忧外患危机时逃离，皮蛋的叛乱，是将所有德曼安守暮年的后路和可能性都堵死了。

【美室和薛原VS德曼和庾信】
先说美室和薛原公，综合分析起来，美室和薛原公之间的关系与德曼和庾信之间的关系非常像：美室和薛原之间有情，这是为数不多的美室可以表达个人情感的人，德曼和庾信之间存在着深深的情感羁绊。薛原和庾信都是美室和德曼最信任的人，也是最可靠的人，他们两人都是在美室和德曼背后默默地支持着的人，默默成为美室和德曼两人各自身后最稳固的山；庾信不止爱德曼，他同样爱德曼所爱的新罗，爱德曼所选择的大义，薛原爱美室，他同样也爱着美室的梦想和美室手中的大义。

【美室的用人之道】

德曼对待其臣子可说与美室有相似之处，不遗余力招揽各色人才，但是美室的用人之道更加倾向于“独裁式的利用”，美室更加心狠手辣一些，对于没用的人就杀掉，对于想要利用的人才，则会不惜使用任何卑鄙手段威逼利诱将其拉拢过来；

美室是以“利益”为中心来集结人脉的，跟随美室的人，可以基本上分为两种人，一种是为了纯粹的利益，美生，世宗，周真公等各大贵族，另外一种就是纯粹的无利益，对美室的一种崇拜和尊敬，比如七宿，石品，薛原等；这两种人对于美室真正的政治抱负和真正想要做什么都没有什么兴趣，前者只要分得了最大的利益就满足了，后者只要看到玺主安然无忧就满足了或者得到玺主的赏识就够了。所以，这导致了美室集团的脆弱所在，即美室的独裁，独揽大权，没有任何人可以纠正美室作为政治家所犯的错误和盲视，没有任何人给予以理智忠告和提醒，导致了美室在其独裁的路上越走越错，越走越是与历史的大义所背离。

【德曼的用人之道】

我中华上下5000年的历史告诉我们，君臣之间没有永远的朋友也没有永远的敌人关系。《善德女王》的编剧反映了这一点；首先说周真公这个老头，刚开始跟美室，为了自己的利益让德曼诱拐了去，没过几年就又倒向皮蛋的贵族实力，每每看到这老头，我就想笑：周老头啊，周老头啊，你丫就是一墙头草啊；

德曼首先是一个大熔炉，只要对国家有利，不管这个人身上存在着多大的隐患，先收了再说，所以对于想要光复失国的月夜和极其不稳定的皮蛋也给予重用；对于信任的人，和不信任的人，德曼都给予相应的官职发挥其作用，但是德曼对于每一个人的真心看得也十分清楚，德曼最信任的人：庾信、阏川，德曼怀疑和不信任的人：月夜，皮蛋；

德曼是以什么来招揽人才的呢？德曼是以其“政治理念”为中心来吸引人才的，当然这之中无可避免也仍然要有“利益”的存在，所以跟随德曼的人就可以分为三种人：一是非利益者，跟随德曼是对于德曼的恋慕，仰慕，尊敬与大势所趋，比如竹方，高岛，和51集前的皮蛋等，他们都是看到德曼过得好能够得到德曼的赏识就满足了人；二是利益者，德曼身边不可避免地仍然有一大批纯粹的利益者，比如周真公，归降前的月夜，庾信他爸，春秋，51-57集的皮蛋等等，这些人如果看不到自身可以获取的利益，那么背叛主子可能性非常大；三就是信念者，因为认同并追随德曼政治理念而跟随德曼的人，庾信，阏川，归降后的月夜，美室死后的薛原公。

薛原公在美室死后的后期其实已经算是半个德曼派的人了，从薛原公与德曼的关系变化上可以看到德曼身上所具备的理想与信念的力量，这种理想与信念已经慢慢感染了薛原公。首先德曼是十分赞赏薛原公在美室死后对于她治国所做出贡献，而薛原公虽然还是期望皮蛋成为王，但是也已经慢慢放弃了叛乱这种祸国殃民的方式，而是希望以国婚的方式达到目的，比如在百济大军攻过来的时候，美室派和皮蛋仍然想着如何在国难中获取利益得到权力，薛原公却决定带兵出征，虽然出征的一部分目的是让德曼许诺皮蛋国婚，但事实上薛原如果不出征那么美室派可以获得更大的利益，由此看出，薛原公除了为皮蛋牟利，还是有着以国家利益为重的一面，薛原公在出征前对德曼说希望为德曼的大业贡献力量，并非谎话，而是国难当头，愿意为了王保卫国家的一种理念。

德曼这一边就要比美室民主一些，跟随德曼的前二者是不在乎德曼真正想要干什么的，而第三者，因为认同并追随德曼政治理念而跟随德曼的人，在德曼的王道之上起到了重要的作用，这样的人以庾信为典型代表，在德曼的王道上作为一个见证者与检验者存在，

庾信在这里面，仍然是一个关键的角色，事实上编剧在有意无意之中，让庾信扮演着德曼的良心，庾信犹如一个制衡力，没有这个力，可能德曼会毫不犹豫地实行她的霸道（比如一举灭了复加会）；庾信的忠诚与耿直时时刻刻其实都在鞭策着德曼，鞭打着德曼的内心，让犹如美室般的残酷王道能稍稍停留在义理之前。

权力本身就是一记毒药，在德曼越来越往美室靠近的过程中，她其实也有可能迷失在孤独的权力巅峰之中，庾信的制衡作用，让德曼不至于走上美室因独裁而背离历史大义的老路，从这一点上来说，庾信是一个不顾生命向铁腕的王进谏的人，昏君会视而不见，独裁者会将之杀掉（这是美室排除异己的做法），而贤明的君主才会真正懂得冒死进谏者的用心良苦，德曼做到了。这一段王与进谏者庾信的由交锋到相互体谅、相互协作的过程，可以比喻为唐太宗与魏征。

善德女王好看，毋庸質疑。劇本，戲服，演技，皆屬上承。上網隨意瀏覽一下，便會發現它受歡迎的程度；眾家粉絲們推薦與推論，愛死毗曇的心得與心情，無論淺顯深刻，比比皆是。所以，在此，我要用另一個角度切入，它最“好看”在哪裡，只談一個點──那就是，令人眼花撩亂、賞心悅目的，女王的男人們。

首先，還是得先來小小批一下。說起宮廷歷史劇，以導演的功力，拍攝的手法、運鏡而言，我倒不覺韓國比內地拍得好。《善德女王》不能免俗。場景、取角一再重複，有時讓人不耐。此外，武打的部分，當然更沒香港的武術指導絕妙。許多武打決鬥的地方頗為粗糙；例如，武功堪稱當時第一的元上花柒宿公最後的絕死之戰，簡直潦草。還有，老妝也嫌美中不足，加個鬍子、梳個髮髻就打發了，臉龐卻平滑光嫩，讓人忍俊不禁。

但是，除此之外，的確是沒啥好挑剔的──劇情大半緊湊，戲服、道具用心華麗，大多數的演員演技到位；更重要的是，一集集看下去，只能讚嘆：為了國家大業，犧牲個人情愛的善德女王，還真是“眼”福不淺哪！而韓國的帥哥美男，類型繁多，各具風格；尤其是才一齣劇，就能派上這麼多不娘的美男子，一幕幕養眼又心醉，所以，《善德女王》光在男角上頭，就真是“好看”到爆。

有趣的是，此劇美男雲集，頭號男主角金庾信，卻只能勉強地被貼上型男的標籤。有些粉絲對於飾演者嚴泰雄的外型稍感失望，可以理解。雖然我覺得此角選得尚可，因為以劇中金庾信內斂無私大義凜然的個性，以及後來成為上將軍的品格風範，與嚴泰雄的外型極為合拍，在一票美男子之中顯得與眾不同。只是，在此劇中，有一半以上的時間，由他的外型來演二十來歲的時期顯得老氣與滄桑。正因如此，此角才會被後來出場的男二角毗曇搶走大半風采，劇組甚至為了人氣飆漲的毗曇，延長十集的戲，讓毗曇儼然以第一男主角之姿收場，倘若沒“殉情”的話。是的！兩大男角爭鋒，男主角通常是活下來的那個。所以，金庾信保住了男主角的大位，沒錯。

的確，毗曇（Pi Tan，韓語發音類似皮蛋）之所以風靡眾家姊妹不無道理。一和稍微死板點兒的金庾信兩相比較之下，毗曇個性鮮明，天生有點兒壞胚，卻又帶著不諳世俗的純真，亦正亦邪；身懷絕技的他，看似世故功於心計，卻又瀟灑兼難得的癡情──飾演毗曇的金南佶（一譯金南吉）的長相以我的觀點，在一群花美男中雖不能說特別出色，但身長玉立，帶著頑皮的笑容，稱著一口白牙，而心事糾結時，抑鬱的眼神讓人憐愛。這個角色個性複雜，頗具深度與挑戰性，金南佶精湛的演技，讓此角從頭到尾只能以“令人揪心”來形容，誰能不愛這樣的男人呢？不過，雖然金南佶將此角完美地呈現出來，我同時也覺得，是這個夢寐以求的魅力角色讓演員煥然一新也有可能。

毗曇帥到叱吒風雲的時期，我覺得還是當女王是德曼公主時，他做公主的花郎侍衛──眼前一撮玩世不恭的瀏海，武士裝扮，英姿挺挺握著長劍，護衛著公主的造型。之前的野人相，以及後期的官人樣都不適合他的長相。難怪，大結局要讓他恢復最令人揪心的模樣，將他最瀟灑的身形（武士裝、瀏海），加上落魄的鬍渣做總結，永生永世映入女王的眼簾裡，只能以經典二字讚嘆。在此插個題外話：女王的演技，唉，美中不足之處。糟蹋了這麼淒美的結局。

但是，《善德女王》的男角並非就在這兩個角色上打轉，除了以上的兩大男主角之外，因為是62集的歷史劇，無論正反派，人物眾多，光男二男三角就不勝枚舉，多位戲份吃重，以下只提“好看”的。畢竟，此篇報告算是善德女王的美男情報誌而已。

其中最重要的一個角色，約莫是10花郎之一閼川郎了。他是護衛女王的武士兼戰將，一路扶持女王走來，從其公主時期便患難與共。這個角色不參私人情愛的成分在裡頭，卻因正直、忠心而討喜。而飾演閼川郎的李承孝長相清秀，單眼皮深具韓國男子的特色，可說是一群花郎的代言人（顧名思義，花郎，就是古代版的花美男），因此角一舉成名，備受矚目。

另外，個人偏愛的角色，是大伽倻國後主，光聽名字就令人心碎的月夜。誰不傾心於落難王子，更何況王子又才藝出眾，風度翩翩，而且，最重要的是，懂得顧全大局做出適度的進與退，難怪在幾場戲裡，連金庾信大將軍的風範都被硬是比了下去。飾演月夜的演員朱相昱的半側面特帥，而且氣質極佳，具有貴族感。但是，我覺得月夜最帥的造型，卻是在夜會月川大師時，一身俐落的黑衣黑褲，可惜此角戲份不夠多。

除了以上四人幫，其他的呢，從戲的前段，公主尚未成年以前，像是風月主虎才，後來官拜大等的金龍春，戲份吃重的薛原；到戲中段，眾花郎林宗，寶宗，大男甫，以及女王的接班人，歷史上三韓一統的金春秋現身；一路到劇後段的階伯將軍都“好看”。雖然不見得每一個都是本人喜愛的“花色”，有的甚至小到可以做我兒子，但通通都上得了帥哥美男榜。

難怪，連我這麼沒有耐心的歐巴桑，都能一集集看到底，養眼養神。總之，不由得小小感嘆，本人早生了二十年，怎麼現在好看的男人這麼多啊！這就是所謂人類的進化嗎？

欲看此剧的同学必须能忍受以下几点：
一、 实属奇葩的硬件设施。例如永远稀拉拉的皇家武装，几套来回不变的戏服，装点看似华美其实毫无章法的皇宫，女演员五彩缤纷的饰品….. 无不透着煞有其事的劣质感。我一直搞不懂韩国古装电视的美术设计，难不成如此以简替繁也是种风格？就跟TVB一样？？虽然韩国论历史格局没法和中国比，但就门面来说，他们电影里再现的质感和电视这种还真不是一个级别的。
二、 此片有若干处用到中文对白。演员无不是梗着脖子歪着脑袋发出类似人工机器人那种声音……既要尊重历史为何不尊重得更原汁原味点儿呢？另外剧情对我泱泱中华外交使节的智商有严重扭曲之嫌……对此不能认真，认真你就输了~
三、 若干必须无视才能继续的硬伤。比如德曼和天明毫无相似之处，昭火在沙漠里饱经摧折居然还能全身而退，春秋简直是见风就长的亮相，美室简直是不老童颜，德曼和一帮爷们同吃同睡若干年都没暴露女儿身…….等等，等等。剧情经常拖拉，而需要交代清楚的地方又偶尔含糊。不过，所有的权谋都会解释得相当清楚，配以真相大白的音乐——这点我还满喜欢的，我的情商属于看三国两页就被弄晕的那种——不适应咱一日千变的大格局。

在对以上淡然处之后，此剧的魅力可能会一点一滴渗透出来——其出类拔萃的收视率并不是盖的。在我的认知里，长剧如章回小说一样，是超大容量的器皿，可以盛起观众无从摆放的各种寄托，再搅拌发酵成一种不忍别离的情愫——因为篇幅浩荡，有了一路同行的情意，于是尤会不忍。对这种能力，其实我十分抵触——天生讨厌日久生情——尤其我一向觉得韩剧多数是戴着镣铐跳舞，非大手笔而是精致绣，但当结尾心中涌起那么一种类似苍凉的感觉，之前若干腹诽不由都悄然退隐。我不得不承认，人生中看的这第一部长剧，虽不尽完美，但在某种意义上也算是酣畅淋漓。



与国内历史剧相比，此剧最大的亮点，在我看来一是剧本，二是表演。
《善德女王》是以两个女人，美室与德曼的权力之争为主线铺开故事，前后跨度几十年，中途穿插众多人物的各自际遇，上到德曼的父亲，下到各位花郎，几乎都有戏份。剧本最有心的地方，是在权谋争斗中细腻掺入各位人物的情感线，以德曼和美室为中心扩散出各种关系网，既相辅相傍，又各自成篇，于是剧情推动便丰富错落，还原历史脉络的同时，发展出鲜活的众生相、浓烈的亲情、凄迷的爱意，萧瑟的宿命感…..一缸佐料网罗到各种心理的观众，这乱炖实在是面面俱到，步步为营。
由于没怎么观望过别国的历史剧，所以不知这算不算韩国历史剧特有的模式。因格局不大但又向往升华的磅礴感，所以极力造出情感上纵深的空间，大胆触及正统历史剧无暇他顾的层面，将本身的短板揉和成一种魅力…..要看惯鸿篇画卷的天朝观众对其肃然起敬实有难度，但它无所不用其极的渲染和精心的营造，的确能另辟一条蹊径。


说说角色和表演。
首先，美室。
尽管女一号是德曼，但说到人物，第一个要提的，必须是这位头号大反派。
就剧本设计来说，美室既是德曼的夙敌，也是良师，既是前行路上的沉疴，也是无限进取的原动力，既有不共戴天之仇，却也有惺惺相惜之意——韩剧对类似关系的刻画总是不遗余力的。总之正如德曼自己所言，因为有了美室，德曼才终成为女王德曼。这种情怀复杂的暗战无疑是此剧最大看点。
与从童年开始拥有戏份的德曼不同，美室在盛年出场，多数镜头都是在特写里动嘴皮子，外景戏也寥寥无几，且一露面便彰显了极度腹黑的本质，按理说应如反射主角光芒的镜子，有威力却无真正魅力。但剧本一反旧习，不仅赋予这个人物非凡情商和无敌聪慧，也赋予她华丽的蜕变空间——作为权力热爱者，美室万事俱备，唯独缺的是观念上的彻骨颠覆，当后期被带有革新意义的人物德曼和春秋所震惊，意识到思维禁锢是自己止步不前的最大障碍，她毅然抛弃旧我，放手一搏。然而当内战打响面临外敌入侵，她又能以家国为重，选择退出对恃，只身赴死。剧本将这位运筹帷幄的政治家在夺权路上默默滋生的若干痛苦，彷徨，迟疑，做了细腻动态的安插，同时写入凄美的初恋，与弃子毗昙爱恨交织的互动，令其野心勃勃的形象平添深沉的人情味儿。
高贤贞虽年届38，但肤色纯白，线条柔和，眼睛明澈犀利，神色瞬息万变，笑容妩媚却又带着孩童般的无辜，美且耐看，盈润且绵里藏针。无论呈现怎样面目的美室，始终游刃有余，且无论怎样的美室，都能被她个人赋予的淡定矜贵映衬，那种不怒自威，不妖而魅，处变不惊，临危不乱，那种从骨子里透出的自信、傲然、执着、果敢，令其塑造的美室无需大动干戈便拥有摄人的气场，任何险阻仿佛都能因此化为激流中的浮萍。可以说她对这个人物的刻画几乎超越了剧本，拥有呼之欲出的魅力。最终能横扫各大奖项并博得观众热烈追捧绝非浪得虚名。
对我个人而言，美室的致命吸引力在于对自我的忠诚。聪明绝顶胸怀梦想不为任何男人停留的女人，也许不够可亲，却永远光芒万丈。



德曼
对这个角色的感觉很复杂。从剧本说，德曼绝对是笔墨最多的人物。毕竟是女一。出生写到逝世，经历各种环境与心态的裂变，非同一般的跌宕起伏。萝莉时代的德曼，也确实演得精灵鬼马，聪明剔透，在啰嗦的剧情里生死颠簸了一次又一次，让人涌起无限同仇敌忾的情怀，但当李瑶媛接任成年德曼，观感就开始动荡。一方面德曼的戏份不同于美室的以静制动，有大量外景奔波文武兼备，另一方面其蜕变也不同于美室的内在升华，附带了现实中各种身份的转换，需对气质、仪态、韵味、风貌十分圆融的拿捏才能到位，李瑶媛的演技应付一个侧面也许足够，但要兼顾贯通，便让人觉得失之偏颇不够细腻，要么就是有表无里，隔靴挠痒……看得略感扫兴。
不过，虽未完全撑起宏大的戏份，演员还是演出了一种浩然正气和倔强的坚韧，且因剧本对德曼的精心雕琢，其重情重义、聪明果敢、足智多谋的一面也在浩瀚的集数中渐渐深入人心。但真正让我对她产生传说中“怜惜”二字的，却是最后一集，目睹毗昙惨死身心交瘁的女王，端坐明丽日光中，对庾信说：带着我再逃一次吧……然后溘然长逝。镜头回切到她梦里，身着丧服的成年德曼，抱住那个年幼天真生气勃勃的自己泪如雨下，“德曼，从现在开始你会很辛苦，失去所爱的人，会很孤独，比沙漠还要干渴，还要寂寞，好像拥有了一切，到头来却一无所有，可是，一定要坚强……..”
这强烈的宿命感让此剧的收尾弥漫着无尽悲鸣。也让其略带演绎性质的情节拥有了自主升华的空间。它成功地在最后一刻让人想起，站于巅峰的女王其实并非终成夙愿的野心家，而是被天命推上浪尖、被道义和责任驱赶向前的本欲平凡的女人，为这无法言说的天命，割舍了初恋，失去了情人….只能在永不回头的道路上继续走着——以一个为王者注定孤独的背影。

PS：李瑶媛长得极其耐看，面如满月完全不似韩国那些人工脸。



庾信

我这种口味的女观众肯定不会深爱庾信这类男一号。所以我看的时候都没打算写他。但必须承认他是个很丰满的角色。首先和德曼的组合颇有看头。青梅竹马，男忠女骄，相知相许为了大业却不得不劳燕分飞，选择君臣关系相伴一生。个中无限隐忍不发的脉脉情深，十分动人。其次庾信本身被塑造得性纯但不愚，不懂机巧却有大智慧，不解风情却绝对专一，不慕虚浮但志向高远……总之，是个接近完美的入世者，又完美得满有逻辑，其关键时刻总能顺利展现的人格魅力令其木讷仿佛也能被原谅成一种情趣上的萌点……
SO，理论上我很理解他的粉丝。甚至最后我自己也觉得严泰雄的小眼睛颇具内双特有的韵味…..不得不说严泰雄演得非常好，和高贤贞一样整体与细节兼顾，只是他这个角色先天不具美室跟毗昙那样尖锐的杀伤力，而他本身从外形上说也实非美男，所以在这么一部不乏极端性情又男人众多的剧里，注定攻势是渐渐浸透而非风卷残云~~



毗昙

终于写到了这位……如果没有对这位的万分好奇，我估计绝不会看此剧。为其撑过了前头20集，用前所未有的耐心做一个漫长的预热，最后却被虐得看不下去，如此种种造就我虽然拖拉但也坚持把这篇观后感写到现在（真不容易啊）……
毗昙被编剧称为“秘密武器”。我理解为角色的史料记载远少于其他主角，所以性格上有为所欲为的可能。从最终效果看，这的确是个成功的人物，拥有独一无二双刃剑般的魅力。
毗昙是美室之子，襁褓便被抛弃，剧中他被国仙文努收养，由于童年时便表现出和美室一样的心狠手辣，遭文努日渐疏离，虽长大成人却几乎未得过世俗温情。偶遇迷茫阶段的德曼，追随相傍中对其渐生好感，虽历经变故却情根深种，后期更难以自拔，并因此听信挑拨，最终走上叛乱一途。
由于毗昙人气高涨，编剧在最后10集选择让德曼与其两情相悦，这一修改颇有争议。按前期铺垫来说，毗昙聪明过人，身怀绝技，性情亦正亦邪视世俗羁绊如无物，极似其母的腹黑又不乏颠覆朝纲的叛逆因子，完全可作为一个情场失意的另类大BOSS写到收尾，不用搞出现有一波三折的超狗血结局。不过如果这样，毗昙很可能只是一个耀眼的男二——通常韩剧男二都是机关算尽但始终得不到女一永远只能在无人处捏着拳头泪花闪烁不是嘛？~
现在的结局确实很狗血。但真要追究也并不失心理逻辑。毗昙自幼缺爱，因此一生最渴望感情，纵然身居高位，但从不似庾信般入世，行事往往从心而发，随情而动，看似老谋深算，其实感情上永远恍若稚子，脆弱不安。这个致命的弱点如随时会引爆的炸弹，在冰冷的宫廷争斗中迟早酿成悲剧。编剧顺应观众呼声，让其死在德曼芳心暗许后。给其圆满又将其狠狠打碎，虽说有将毗昙的智商降低层次的嫌疑，却也将这个人物的悲剧感更进了一步——为了爱孤注一掷不惜自我毁灭，想必比得不到爱而毁灭对方（据说一开始是设计为毗昙在极度嫉妒中决定造反），更加博人怜惜吧？
只是虐死了一干观众。曾离修成正果那么接近，却终是鲜血淋漓灰飞烟灭，那种心痛真是不忍言说。虽早知结局，甚至起初我就是冲着毗昙几张德古拉伯爵般的垂死照找来此剧，但最后几集我至今也没敢看全。比起最后万箭穿身仍要见德曼一面的催泪，我更怕目睹前面他一点点被拉下云端。事实上，对自知犯下大错的毗昙，结尾轰轰烈烈的死未尝不是种成全——倾尽一切包括生命，也要表白全部的爱和悔意。
听说这幕最初的构想来自金南佶本人，不由对其浪漫狗血肃然起敬~~~实乃很完美的一幕爆发，如此彰显人物的性格又如此强烈地融化了观众，且金南佶略显清癯的五官神奇地契合角色的血泪横流，竟没有太多审美上的不适。

说到表演，真不知该说是毗昙成全了金南佶，还是金南佶成全了毗昙，又或者该说是互相成全？毗昙实属多重人格，既狠厉又温柔，既鬼魅又天真，既有让人退避的森然，又有精灵搞怪一面。且从乡野少年到权利登顶的上大等，和德曼一样历经无数裂变，金南佶演来均可说丝丝入扣。其容貌虽不算惊艳，但眼神变幻深邃，身姿修长挺拔，绝对的越看越耀眼型。
除去被无数人念念不忘的“超有型结局”，我最喜欢的，其实是毗昙和美室的对手戏。因剧中删去毗昙德曼二人不少戏份，造成感情线发展十分仓促，而这对母子的戏相对则精巧得当，加上演技深湛，看着颇有飚戏的感觉……效果可谓爱恨交织火花四射。美室主动拉起毗昙胳膊的那幕，忍不住伸手拂过对方脸颊又赶紧撤走的那幕，毗昙终于喊出的那声“母亲”……类似桥段虽少却极动人。
我心中最让人爱怜的毗昙，亦是美室死后，对德曼交代身份时……虽被伤害甚深，但依然无法接受失去世上唯一的母亲，那种脆弱无助，茫然失措，噙着眼泪的表白，真是望之心酸。



金春秋

由于毗昙的关系，对这位实在爱不起来。但俞承浩让我又不得不写几笔。作为天明公主的儿子，金春秋容貌纯真，但心机深沉。可说是天生政治家。戏虽不少，但情感层面展现不多，除去对母亲的无限怀念。将天明生前书信一一收好时忍痛说的那句“明年复明年，明年又复明年”真的煽到了我，俞承浩16岁的年纪演出这个腹黑人物，内心刻画十分让人惊艳，而其粉嫩的小脸和优柔的肢体语言，让金春秋在腹黑之外拥有一种弱柳扶风般的身姿，不疾不徐，韵味俨然。




此片还有若干角色，实在无法一一写来，只能说各尽其责，分外精彩。观后感码到这，我已几近词穷气短，奄奄一息还要一提的是它的配乐，既如韩剧配乐一贯的精致缠绵，又足够匹配长篇历史的气势磅礴，为观感增色不少。最后最后要说的，是我看完全剧很久才发现，剧中的毗昙只比德曼早死三天（映证了他之前说自己寿命比陛下短三天的胡扯），再想想德曼那句“直呼我名字的都是逆贼”，不由无限唏嘘。其实说到底，对我这种口味的观众，怎样一团乱麻的权谋争斗，最终都是浮云，印象可能还比不过这种草蛇灰线设定的宿命感，而无论怎样浩瀚的格局，杀伤力也可能不敌这种用角色造出的灵魂的纵深感——没错，对我来说，一个故事里，最最最有趣的，永远是人心。

我大爱毗昙这个人物。值得玩味。

几个朋友曾围在一起看电影《伊利莎白一世》。结尾有些震撼，以至于我们都是沉默的。年轻的伊利莎白女王得知自己被出卖，看到参与政变名单上有自己情人亲笔签名，她愤怒的抢先一步杀了所有参与大臣，却关押了莱斯特伯爵。

   善德女王和伊利莎白一世同样是童年经历坎坷的公主。同样有童年就相伴左右的恋人，恋人陪着她一路曾命悬一线的得到了王位。但是，风雨飘摇中的年轻女王难道注定要面对背叛两个字？

      电影版里看不到过多关于莱斯特伯爵的描写。正好看到毗昙，稍微揣摩一下。
　　
　　帅哥毗昙出场轻松搞笑，放荡不羁，玩世不恭。武功高强。
　　
　　一个定律：人内在越缺什么，表象就越是反着来。毗昙自幼被母亲美室玺主遗弃，少年被师傅国仙冷落，让这个天资极高的孩子带有极强的不安感和占有欲，核心是严重的被抛弃感。
　　
       得知自己是被抛弃的废帝王子，是美室想成为皇后的一个工具，刚出生就发现没用了，随即丢掉了。受伤的孩子保持沉默。德曼公主与美室玺主争夺王位，夹在两个野心勃勃的女人之间，左手是母亲，右手是恋人，他默默跟随。后来德曼问他，为什么你不早早告诉我你的身世。他低头说，因为，告诉了公主，怕成为公主你也不需要的人。德曼流泪拥他入怀。

　　母亲美室致死不承认他的身份。但两人却有一番意味深长的临终对话：所谓的爱，意味着不遗余力的占有，那就是爱。爱着德曼的话，非那样做不可。恋慕、大义、新罗，没有一样东西能够割舍与他人，和庾信、和春秋，不管是与任何人，清楚了吗？” “我的恋慕之心，只能是由得我自己。” “我（美室）嘛，得人心后，想占有国家，但是…你嘛，得国家后，想占有其人，以人为目标，是非常危险的事情。”“德曼公主首先是人，其本身也是国家的化身。我要造就她成为这样的人。”
　　
　　美室是非常聪明的，知道得天下者必先得人心；而他反其道为之，试图得到德曼而先去政变抢天下；正如他母亲美室所言，以人为目标，是非常危险的事。不要试图掌控你的爱人，此乃亘古不变的真理。一切亲密关系的成立前提是，互相需要。
　　
　　美室政变失败自尽。德曼登位。Lonely boy打算一生效忠德曼女王，也为表衷心，签订秘密条约不再涉政，渴望永远拥有女王。但是，德曼的抽手动作唤醒了他内心的被抛弃感。他内心恐惧，更想抓住爱人。此举被舅舅美生势力利用，再次叛变。内心动机如同对师傅国仙抢夺保护《三韩地图》一样。那时毗昙的目的是师父，他希望得到师父的肯定与认可；这时毗昙的目的是德曼，想要得到德曼，得到德曼的爱；如果叛变失败，死在自己所爱的人的手上，也能“成全”爱人的心意---铲除美生党羽，也是一件幸事。
　　
　　政变失败。美生公失望的吼着：可以毁掉自己的人，也只有你自己！任谁，任谁也不可能毁掉你自己。是你，毁了你自己，你这个小可怜。。。”“怎么现在才...对我说这种话？”“说了，姐姐说过，薛原公说过，我也说过，世人都这么说过，只有你没听到...” 何其失落。
　　
　　全身中箭，死在心爱女人脚下。三十步之遥。叫着德曼的名讳。依然视他为心爱的人而非女王。
　　
　　这是一个内心矛盾挣扎、至情至性的贵族王子，是惹女人又爱又恨的角色。值得一写。

       一千年之后的轮回。莱德曼伯爵被擒，关押在伦敦塔，伊利莎白女王愤怒的甩出那张政变签名单，大声斥责，为什么？伯爵跪下去，颤抖着说：因为，我爱的是女王啊。

       只因为爱着的是女王。
　　

<前记：欲罢不能>

因为《坏男人》而喜欢上金南佶，随后看到《善德女王》的剧照，尤为其临死前流着血泪的模样震撼不已，因而可以这么说，我完全是冲着金南佶才看此剧的，但没想到他要到21集才出现，更没想到此前最先吸引我的是新罗的历史。以前所看的历史剧或者说古装剧如《大长今》、《女人天下》、《商道》、《黄真伊》等都是以李氏朝鲜王朝为时代背景，就算是《成均馆绯闻》之类的青春偶像剧或喜剧也同样如此，但此剧的时代背景却是追溯千百年前的三国新罗，风俗文化、社会形态、政治制度等都与朝鲜时代迥异，而我的了解也是几乎空白，于是在看了前几集后便兴趣盎然起来，完全刹不住车了。
和白会议、骨品制度什么的没啥想深究的，花郎道倒是饶有趣味，十大花郎的队伍各有名号，除此之外首领们还有诸如国仙、风月主、原花、元上花之类的称谓和职位，跟武侠小说似的，郎妆决意则有一番绚丽妖魅与壮烈激昂兼备的奇特景致。但最奇特的还是美室和她的男人们。虽说那时因为儒家思想尚未占据统治地位，女人的地位比朝鲜王朝时高得多，命运也美好得多，貌似还是一夫一妻制，但像美室这样一边侍奉王、一边在丈夫和情夫间恣意游走、分别为三个男人生下孩子、还不择手段要当王后的也真算是一朵奇葩了。更不可思议的是，虽然不是奉行女尊男卑的社会，这个女人却是一群男人的首领，弟弟、丈夫、情夫、两个儿子居然都心甘情愿以她马首是瞻，一家老小团结协作，共谋大事，绝对称得上“和谐家庭”。不仅如此，美室的背后有着不可估量的庞大势力，不管出于色、恩、义、利还是惧，都倾力而为，出谋划策者有之，拥兵自重者有之，赴汤蹈火者有之。在美室的专制统治下，不能为她所用者，要么敢怒不敢言，要么惶惶不可终日，要么远离是非避走他乡，要么被铲除永不翻身，就算有心敌对也无力抗衡，而王这个表面上的国家主人只是窝囊得一事无成的政治傀儡。翻云覆雨，尽在掌握，美室的厉害可见一斑。
没有对手的人生是孤独的，没有高潮的剧集是乏味的。德曼的身份之谜解开，天明遇害，这也成为了整个故事的转折点。自德曼开始施展她的抱负和能力，美室一手遮天的局面随之动荡，剧情成功地将我对背景的注意力转向了美室与德曼之间白热化的激烈对抗上。接二连三的斗智斗勇令人紧张而振奋，表面上的赢家未必真赢，表面上的输家未必真输，表面上的结束只是另一个开始，她俩以及背后所代表的势力不可能和平共处，所以永远都不能掉以轻心，永远不能小看任何一方，永远不能因一时占优而得意忘形。而在此期间，我所万般期待的毗昙也终于粉墨登场，与沈建旭完全不同的扮相和个性令我眼前一亮。没有胡子的金南佶一开始还真是让我不太习惯，但他的一举一动还是那么有魅力，让人着迷而心驰荡漾，于是很快便适应了。
二人的较量一直持续到美室自杀，胜负既定，高潮也不可避免的退去。美室死后收视率骤滑了大约10个百分点，显然流失的观众大部分都是美室迷，当然这与高贤贞的精彩演绎也不无关系，但更重要的是，从整部剧来看，美室才是真正的灵魂人物，无论生前死后都在各个方面体现着她的影响力——她是德曼多舛命运的缔造者，也是德曼称霸之路与感情之路上萦绕不散的梦魇。美室时代的落幕意味着此后的剧情将失去一波三折的戏剧冲突，遂将重点转移到感情纠葛也就在意料之中了，不然止步于此倒也未尝不可。编剧把能虐的人挨着个得虐了个遍，到了毗昙这儿，更是极尽煽情之能事，尤以死前的十分钟最令人不忍卒看，查过结局，翻过剧照，再多的心理准备还是不够。凄美、哀婉、悲怆、揪心，一切皆于毗昙之死达到极致，令我胸闷到如鲠在喉，叹息不止，久久无法平静。
不曾遭遇考验的爱不能称之为爱。无论爱的是权势、义理、国家还是某人，无论爱的方式和结果如何，美室、德曼、毗昙、庾信，他们在风雨中接受历练，在历练中忍受折磨，笑过、哭过、痛过、挣扎过，终为各自壮丽的人生画卷留下了最浓墨重彩的一笔。
数日过后，眼前仍不住浮现剧中的人物、情景和对白，电脑仍一遍又一遍的循环播放着OST，一想到剧集已完结，顿感失落颓丧。于是无奈，再次开写长篇剧评，自己给自己找麻烦，自己给自己施加压力，我的强迫症真是严重到一定程度了。



<美室：无冕之王>

每个女人的心中都有一个公主梦或女王梦，不管是哪个，拥趸众多而誓死相从，只消一句话，就有无数人争相完成任务、实现愿望，这些都是女人们乐于yy的事情。新罗就曾经出现过这样两个了不起的女人，一个是德曼，一个是美室，都可以称得上是传奇人物。然而，正如上文所说，虽然故事主线是讲述德曼的一生，最不可或缺的关键人物却是美室。成王败寇本寻常，但倘若没有美室，德曼除了公主什么都不是。
当德曼在政治舞台上尚处于蹒跚学步的时候，把“得人心者得天下”想得太简单，把为君之道想得太天真，全靠美室及时予以纠正，使她认清了理想与现实之间的差距。她提醒德曼制度律法是双刃剑、既可伤人又可伤己，告诫她百姓无知、务实、可怕而不可信，他们“把真实当负担，希望会逃避，沟通会不耐烦，给了自由会踌躇不已”，只能成为供支配者利用并在必要时可无情抛弃的工具和棋子，还教给她“处罚要狂风暴雨般迅猛毅然，褒奖要一点点慢慢授予”的基本法则。其实，德曼拥有聪明的头脑、强烈的求知欲、勤奋刻苦的精神品质和大胆出位的行事作风，这些是美室所欣赏的，如果德曼不是双生公主，不是敌人，我相信美室绝对乐意成为她的师父，栽培她成为第二个美室。德曼终结了美室高处不胜寒的孤独，这就是为什么美室会在与德曼较量的过程中不自觉的与她分享、探讨治国治人之道的原因。只不过，先是扮演了促成德曼立足政治舞台的引路人，后又因发动政变失败而充当了德曼荣登女王宝座的垫脚石，这是她没能预见、警惕而意识到却为时已晚的失策。
客观地说，美室占据统治地位长达数十年而无人撼动，威名远播，万民仰仗，可谓当之无愧的无冕之王，而说到权术谋略、随机应变、审时度势、权衡利害、察言观色、蛊惑人心，美室也是无人能及。与此同时，美室非凡的个性也极具魅力。她坚韧倔强、精明敏锐、果敢自信，无论外表还是内在都彪悍无畏，具有强大的威慑力和号召力，无论发生什么都处变不惊、指挥若定，不动声色而决胜千里，永远高姿态，永远不服输，认定了就不会放弃，放弃了就不会后悔。也就是这样的美室，才会利用上天而不敬畏上天，逼死了劝她杀死德曼的誓理，最终应验了败给德曼的天命，若不然，她、德曼以及她们身边那一干人等的命运或将完全不同。
美室总是笑看风云变幻，鲜有犹豫、烦躁、沮丧、慌乱到不知所措或愤恨到失态的时候，但从德曼向她宣战开始，那个被众人视为“半神”的她便逐渐走下神坛。面对日食会否发生这个选择题，美室完全发挥了她擅于洞悉人心的高智商却不想正中德曼下怀，天神皇女的名声和权威随着日食的出现而坍塌，她第一次有了挫败感，站起身，一个踉跄。公主册封仪式之前，美室的心态再次失衡，敲碎了玻璃杯，而后又气到不慎割破手指。一场场的智谋比拼，一次次的辩论交锋，德曼不断抛出棘手问题，制造贵族内部压力，令美室产生了前所未有的危机感和自我质疑，也遭受了巨大的心理冲击，深感委屈和命运不公的她甚至在薛原面前哭诉自己嫉妒德曼的年轻和异想天开，恨自己没能生为圣骨。最气急败坏的一次，她竟然在众目睽睽之下亲自向德曼射箭，这一举动等于宣告自己与德曼的较量失败，她已别无他法，只能撕破脸皮，做最后的困兽之斗。
在此之前，美室的目标再明确不过，就是要做王后，那么她就从没想过自己称王吗？未必。只是她的眼界和梦想被家族使命和真骨身份所局限，潜意识里从来就认定那是不切实际的幻想，是没有任何可能性的，即便有过一闪而过的念想也会当做了一场白日梦或是脑子突然秀逗了而一笑置之。具备杰出的政治头脑和领导才能，拥有庞大的组织势力和人才储备，占尽天时地利人和，却想都不敢去想与之相匹配的至高地位，美室的悲哀正在于此。直到身为女人的德曼和身为真骨的春秋分别向传统王位继承制度的铜墙铁壁发起猛烈冲击，美室这才被唤醒。一直以来，性别与血统之痛是美室针锥刺股般的无奈，如今才发现，处心积虑追逐了数十年的王后之梦竟是如此卑微寒酸、渺小不堪，而原以为只有疯子才会做的荒唐不经的称王之梦竟非异想天开、遥不可及。她知道，是时候重新估量和规划自己的余生了。
然而，当年美室违逆王命存活于世，本该最大限度的利用、争取，却浪费了激情燃烧的青春年华和叱咤风云的光辉时代，上天又岂会再次予以垂青。怪只怪觉醒太晚，如今在别人眼中，她所谓最垂涎不已的梦不过是剽窃再剥夺别人的梦而已。但那又如何，她从不在悔恨中消沉萎靡，也从不在困难时轻言放弃，更何况德曼和春秋对王位的觊觎已把她的忍耐推到了极限，又岂能放任不理。既已无可顾忌，那就放手一搏，无论成败，都要给自己一个交代。不惜抛弃了名分和义理，明目张胆的耍卑鄙手段，大张旗鼓的发动白色恐怖，美室要走的是一条强权霸道之路，只是倒行逆施过犹不及，摒弃了周全的权衡考量和长远的战略计划，没能制衡贵族利益与王权之间的矛盾，反而失去了见风使舵的人心。
如果仅从形势来看，美室大可不必死：一来，聪慧如她未必想不出对付谣言、重振士气之法；二来，如能坚持对峙成拉锯战，时间越长，就越对她有利；三来，一旦忠诚于她的军队集聚大耶城，她的胜算将大大增加。然而，事情远没有那么简单，问题就出在美室对新罗的深厚感情。数十年来，她像爱斯多含一样爱这个国家，为开辟疆域溅洒鲜血，为治理朝政倾注心力，实在付出了太多太多，因而完全有理由相信，耗损新罗元气的长期内战并非她所乐见，无视边境异动、拿新罗的生死存亡做赌注更是不可能的事。同样出于这份无可比拟的爱，她绝不甘心将新罗拱手相让，或以培养后继者的名义向德曼俯首称臣，那么，唯一的出路也就呼之欲出了。因此，表面上，美室是报应般地被遗弃的儿子逼上绝路，实际上，即使没有那份敕书，她也不会多活很久，结局早在她被迫进驻大耶城的时候就已注定。
“战则即战，不战则守，不守则退，不退则降，不降则即日即死”，美室比任何人都清楚了解自己身处何种境地，所以早就做了最坏的打算。向薛原交代后事后自裁，将人生的最后图谋寄予毗昙替代完成，这些不是一时兴起，而是经过再三思量，全然在她的计划之中。试想，辉煌了大半生，却为坚持追求迟到的梦而落得如斯田地，心中何尝没有一丝落寞怅惘、失望遗憾或幽怨悲哀？但直到最后，她仍一如既往的毅然决然，没有表现出一丝一毫的消极情绪，也没有流下一滴眼泪，定格在世上的最后画面是如此体面尊严，如此雍容华贵，又如此淡定从容。生如夏花，死若秋叶，绝不将至爱割舍与人，就算拼得玉碎也要碎得灿烂，这就是美室。
作为政治家，美室是卓越的，作为女人，美室是完满的，而同时以政治家和女人两个身份精彩的活在世上，美室又是何其幸运。美貌是美室与生俱来的工具，运用自己的女性魅力就能俘获人心，这是无论公主还是女王都无法做到的，德曼不得不承认这一点，但美室最令人羡慕的，还是在她身边有个堪称完美的爱人——薛原。在事业上，薛原无条件的辅佐她、支持她，是她的第一谋臣和坚强后盾，而在感情上，明知没有一个男人能完全拥有她，却还是全心全意地爱慕，不离不弃地追随，无怨无悔地付出，从来没要求过什么回报，即使在她死后仍坚定不移地完成她的遗愿，叫人如何不动容。薛原是相敬如宾的情人，是休戚与共的知己，更是绝无仅有的灵魂伴侣，他与美室之间拥有百分百的了解、信赖、体谅和心照不宣的默契，这是德曼身边无论庾信还是毗昙都无法做到的。然而，对美室而言，最爱的人仍是斯多含，那时的她甚至想过抛弃一切与其私奔，而在斯多含留下伽倻册历离世的那一刻，她便将作为女人的爱尘封心底。从此以后，男人只是实现梦想的工具，即便是薛原，尽管万分感激也只能说一句抱歉。
而对于母亲这个角色，美室又是另一番诠释。对夏宗和宝宗，她态度强势、要求严苛、说一不二，更像是高高在上的老板。二人揣摩她的心思、竭尽所能完成她的任务，成则得到平淡少量的赞许与肯定，不成则接受责骂而不敢有半点怨言；她则从不偏爱、偏袒任何一人，虽然她的目标是将世宗扶上王座，却不因此宠溺夏宗、冷落宝宗，在宝宗败给毗昙自责不已的时候紧紧地抱住了他。而对毗昙这个二十多年未见也从未给予母爱的特殊的儿子，时而冷淡时而温柔，时而嘲讽时而劝慰，表里不一令毗昙困惑不已。其实美室在起事之前特地亲自逼廉宗拖住毗昙，为的就是不让他受伤，也不让自己为难，已足以证明她对他的爱。然而面对毗昙，再怎么激动欣喜，也表现得波澜不惊，挽着他爬山、同桌品茶谈心、手轻轻滑过他的脸庞、拂去他盔甲上的杂草，这些已是亲密接触的极限。她将人生的最后一刻留给毗昙一人，却仍铁石心肠地拒绝为遗弃他而后悔道歉，也没有唤一声儿子，只是默默为他铺路，隐隐为他担心，恳切给予忠告，用决绝的方式规诫：成大业者，切忌感情用事。虽然美室从没真正认过毗昙，却一直深沉而隐忍地爱着他，指定他成为自己的后继者就是她能给予他的最大的肯定、信任和期望。



<德曼：王的代价>

德曼的人生注定与安稳绝缘：刚出生就被刻上了双生祸害的烙印，父母虽贵为帝后却不得不将她抛弃；由昭火带出宫后又几经波折，逃至沙漠中长大，只因昭火不想她被文弩带大后卷入政治斗争，而希望她能做一个平凡人；当她以为昭火已死，便回到鸡林寻找文弩，却误打误撞结识天明，又在天明的安排下莫名其妙的成为庾信的郎徒；长大后接受号令走向战场，历经艰险，与死神擦肩而过；偶然发现有关身世的蛛丝马迹，不顾劝告解开了谜团，却不得不接受严酷的现实，再度离宫逃亡……至此，她所走过的路都可看做是天意的捉弄和他人的安排，直到天明因她而死，使她面临人生中最重大的抉择，属于德曼的命运才真正开始行走于她自己设定的轨道，同时也是更为艰难动荡的轨道。
天明死前，德曼沉浸在消极悲观中要生要死，天明一死，她便大彻大悟，不遵从天明的遗愿，而决意与美室为敌，不仅要恢复公主身份，更宣称要做女王，这样的转变我也曾觉得太快、太突兀、太戏剧化，但仔细想来却很符合德曼的个性。以为昭火已死的时候，德曼也曾陷入深深的自责，认为自己没能保护妈妈，反而让妈妈为救自己而死，但闭关一段日子后便不再纠结，没跟卡坦叔叔去罗马，而是回鸡林找文弩，这说明她的自愈能力相当强，而此后无论是郎徒训练、战场求生还是揭露身世，都可看出她是一个倔强、有韧劲、不畏艰难、不轻易放弃的人。同样的，德曼之所以变得软弱、迷茫、恐惧、万念俱灰甚至一心求死，只因一时之间无法接受自己被父母抛弃的身世真相而钻进了牛角尖，失去了冷静思考的能力，视自己为生无可用、死不足惜的累赘和祸端。此时天明的死来得正是时候，就像一剂强心针，令德曼醍醐灌顶般彻悟，一下子坚强起来，可谓置之死地而后生。
于是，正如小时候决定一个人回鸡林寻找身世，她再一次决定要靠自己而不依赖他人，积极面对命运而不再逃避退缩。既然天明为她而死，她就不能让天明白死，恢复公主身份与美室为敌正是出于对美室的报复和对天明遗志的继承，这也是她称王的动力。而当女王的想法则是出于怨恨：一来，恨“圣骨男尽”的预言成为她被抛弃的理由，她要打破女人不能继承大统的传统制度；二来，怨父母在抛弃她后仍没能铲除美室，令她的牺牲变得毫无意义，更令天明枉死，她要证明她不仅不是新罗的祸害，反而是带领新罗走向繁荣的福星。也就是说，此时的德曼已经有了初步的想法，至高无上的权力是目的，也是工具。
作为一个在宫外与政治隔绝的环境中长大的孩子，德曼登上政治舞台的成长过程显然不会一帆风顺，首先要面对的就是美室的打压、破坏和反击，其次则是不断的质疑、反对和失败。我最欣赏、佩服德曼之处，不是她在人生最低谷的时候树立了惊世骇俗的称王梦想，不是她亲手斩断了与庾信刻骨铭心的初恋，不是她在恢复公主身份的同时消除了美室天神皇女的权威，不是她以做生意的方法挫败了贵族打击自耕农的恶行，也不是她提出让平民拥有自己的土地的仁德思想，而是她在不利的情况下仍然迎头对抗，甚至以身涉险，以坚定的信念和顽强的意志战胜了自己的恐惧、脆弱、不自信和挫败感，以严肃、理性、积极的态度利用、消化了那些质疑、反对和失败，并从中不断学习、探索、领悟、反思成王之道，最终成为前无古人的一代女王。
这里不得不提文弩，正因为文弩提出了反对德曼称王的三个理由，才促使德曼从深远的角度认真思考究竟什么是王，并最终确定了以继承智证王与真兴大王的遗志、完成统一三国的不可能之梦作为自己的终极目标。而我们也从德曼对文弩三个理由的反驳中看到了称王的信心来源：首先，圣骨身份，这是增强王权、制约贵族的工具；其次，美室不能称王，因为只有有梦想的人才会千方百计寻找冲破阻碍的方法，应对来自方方面面的非难和舆论压力；最后，爱同时利用百姓，一边抚慰被美室欺凌的百姓的伤口，一边制造更狡诈的幻象，即“让包括贵族和百姓在内的所有人都拥有在广袤而统一的领土上过着富足生活的希望”。既然决定把个人私利融入“德业日新，网罗四方”的新罗大业，她就要当仁不让做一个开拓者，而做一个开拓者就必须突破创新，想人所不敢想，做人所不敢做，因此称王只是第一步，而绝非最后一步。所谓“梦有多大，舞台就有多大”，德曼正是用她的后半生去证明了这句话。
当然，影响德曼最深的仍是美室。从德曼决定勇敢站出来向美室宣战的那一刻起，美室就再也不会从德曼的生命中淡去。学习美室的计谋，从被美室欺骗、耍玩的不堪中获取经验教训，以其人之道还治彼身，或是通过对美室的了解，努力地换位思考，琢磨美室会怎么想、怎么做，提前做出预判，设计出不按常理、虚实难辨的牌并伺机而动，由此一步步实施她的计划，也越来越触及美室方的利益底线。相反，一旦完全想不通、看不透美室的行为，就会感到非常不安。对德曼来说，美室是可怕可恨的仇敌，是可敬可信的对手，也是可遇不可求的老师，虽然言传身教并非自觉自愿，却确实地加速了她的成长壮大，令她受益匪浅。而在较量的过程中，德曼又进一步坚定了称王的信念，因为正是由于美室从未真正将自己当做国家的主人，对百姓实行恐怖统治，“像照顾别人家的孩子般训斥、控制、限制发展、让他们沉睡”，才致使国家发展停滞不前。
德曼希望美室延年益寿，这脱口而出的祝福完全出自真心，而当看到美室已死时流下的眼泪同样也是出自真心。德曼敬畏美室，更需要美室，她真诚的希望美室能看清形势，承认失败，放下身段，臣服于她，在统一三国的道路上助她一臂之力战胜艰难险阻，却最终落空。那泪是对美室以这样一种方式结束生命的感慨，更是对失去宝贵人才和经验的惋惜，以及对未来之路可预见的艰辛的担忧。对敌人仁慈就是对自己残忍，然而德曼出人意表的没有肃清美室余部，原因就在于美室的人渗透国家的方方面面，肃清难度极大，更重要的是，一旦肃清他们，国家就会一夜之间回到数十年前，在百济和高句丽虎视眈眈的情况下，如此倒退实在伤不起。既然他们对国家的正常运转有着极大的利用价值，那就冒险接手，软硬兼施，迫使他们忍气吞声地苟活于世，至少十年内不敢造次，这样才能安然冲破她接手国家的第一道关卡。
有庾信、毗昙、阏川、春秋等人的忠诚辅佐，又安置了美室余部，再加上招安了复倻会，消除了社会的不稳定因素，德曼进一步扩大了自己的势力，有了一定的组织和人才的储备与力量，也增强了王权。此前德曼已托美室和文弩的福打下了良好的思想基础，美室的政变和自杀又为德曼创造了绝佳的政治契机，她令所有人相信由她继承大统是天命所归，那么称王自然就是顺理成章、水到渠成的事。当然，德曼的成功也与自身条件密不可分，除了拥有领导天赋、仁义德行和坚强内心，她也是一位出色的学生，虚心求教、通晓义理、举一反三、学以致用，同时广纳百川，擅于从部下、朋友、爱人、百姓甚至敌人身上汲取智慧与力量为她所用，这正是王须具备的素质。
成为女王后的德曼履行着她的思想政策，为达到制定的终极目标孜孜以求、殚精竭虑、披荆斩棘，旨在将百姓转化为一股不可忽视的中坚力量。德曼就像一个大容器，容伽倻人，容美室余部，然而还是没能完全从其所愿，守住掌握稳固不可动摇的王权的底线也越发困难。对于伽倻，德曼始终施以德政，却还是不能俘获人心，但在愤怒之余她仍为了保住庾信、不让十几年的心血白白浪费而积极寻求挽回之法。复倻会的秘密潜伏或许是德曼忽略了伽倻人的不安全感而造成的意外失误，但遭遇十年之坎，美室余部包括被削弱势力的大贵族的蠢蠢欲动却理应在意料之中。然而，没能未雨绸缪，没能多加监视留意，没能在察觉反动苗头的时候及时连根拔除、拨乱反正，反而一再遭受挑衅，任由瘊变脓、扩大、溃烂，直到忍无可忍才出手，最终由政治动荡衍变成赤裸裸的叛乱，使自己面临百济入侵以外最大的危机，以致不得不放弃爱人，德曼自己也要负上一部分责任。德曼在对时机的把握上不如美室，有很大一部分原因就在于她更感性，更患得患失，不似美室这般有理智、强势的魄力和决断力。
德曼的执政期是发展与战乱共存的时代，虽然只有短短十余年，内忧外患却足以令其心力交瘁，早年手抖、心慌、睡眠质量差已是病兆，她却无暇顾及，盛年便驾鹤仙去也在意料之中。但比起长年累月的思虑与忧心，感情的折磨与打击更令她难以承受。放弃与庾信修成正果的时候，德曼虽然痛苦，内心深处却仍保留一丝或许将来有一天守得云开见月明的侥幸的期望，但庾信还是为了家门和伽倻游民娶了美室的外孙女，这使她看清了与庾信之间只能是君臣关系的现实，也明白了要打败美室就要像美室那样冷酷无情，绝不能为儿女情长所牵绊。
德曼在成王之后仍坚持不婚，除了深知政治无情、人心叵测，一定程度上也是受到了文弩的启发和警示：如果有成婚打算，必定会埋下纷争的种子、引起权力斗争激化从而削弱王权。然而，她毕竟不是美室，人前再怎么风光荣耀、威严不屈，也总有焦虑、疲惫、柔弱到好像快要支撑不下去的时候，那时的她该是多么渴望有一个男人可以与之相拥依偎啊。恰巧身边正有这样一个男人，视她为女人而不是公主或女王，对她用情至深、忠贞不渝，十几年来始终如一，她又怎会不感动、不动心？她能做的不过是极力克制、压抑、不被动摇，即使被误解，也要强迫自己傲慢冷漠，不敢流露半点真心，甚至步步为营，一刻不得放松警惕。
是啊，怎能不谨慎，怎能不猜忌。爱虽长久却未必永恒，爱她却未必爱新罗，何况毗昙的身体里流淌着美室的血，难保他日不会为美室的死迁怒于她，也难保他不会成为第二个美室。一时的软弱和纵容说不定会毁了新罗的几代基业，这个赌注未免太大，所以不管毗昙对她是否真心，她都无法纯粹的爱毗昙，而所谓的真心也不可避免的被她利用。正如让毗昙担任司量部令这一要职，抚慰他、器重他、给他权力、培植他的势力，也不过是让他心甘情愿成为她手中用来收拢美室余部及平衡政治格局的棋子。至于究竟德曼从何时开始喜欢上他，是因为怜悯、心疼、感动还是感激而喜欢上他，掺杂了政治因素，就连这两个问题都无法给出确定的答案。
如果说对于庾信，德曼是将对感情的依赖化为对其能力和背后势力的依赖，那么对于毗昙则正好相反，从一开始就是在依赖他的能力和势力，但随着政治形势的变化，对能力和势力的依赖便从刻意加深变成了刻意消除，而此时对他感情上的依赖却日益加深。然而，爱对于德曼近乎于一种奢侈，甚至可以这么说，王是根本不应该有性别的。事实上，在漫长的王者之路上，所谓不可能实现的虚幻之梦并非统一三国，而是像平凡人一样安定幸福地生活。德曼注定是千年寂寞的独行者，这就是王的代价。王的身份不仅隔绝了她与庾信的亲密关系，更在她与毗昙之间设下一道无法穿越的屏障，对他们来说，没有结果，或许就是最好的结果。如不知足，非要求一个结果，就必须放弃所有，去走另一条完全不同的平凡之路，去追逐另一个完全不同的渺小之梦，并承受由此造成的一切后果。
宫闱的冷寂、月夜的凄清、眼泪的酸楚、拥抱的慰藉，这些统统都是无法自欺欺人的。德曼清楚的听见内心深处对这份感情的珍惜与渴望，因此在收下毗昙亲自写下的誓约书后，宁愿将敕书交予春秋也要与毗昙成婚，而当她确定毗昙已无法掌控、驾驭他的势力而身陷困境时，又做出了禅让王位的惊人决定。毋庸置疑，此时的德曼真心爱着毗昙，迫切需要他的陪伴，为了能与他共度余生，抛弃一切也在所不辞，惟愿岁月静好，现世安稳。然而，梦越是美，下场越是悲，现实就是如此无情。眼睁睁看着毗昙为了来到自己面前奋力厮杀，每受一刀、每中一箭都令她心如刀绞。当毗昙轰然倒下，她的梦也随之彻底粉碎，再没有什么可以支撑她的生命，飘摇欲坠的身体终于油枯灯尽。
一句“德曼啊……”令她不禁潸然泪下——那是释怀的泪吧，误会终以解开，毗昙明白了她的真心，走得无怨无恨；那也是苦涩的泪吧，“现在任何人都不可以喊我的名字了，直呼我名者即是逆贼，即使你出于爱恋喊了我的名字，世人也只会把你当成逆贼”，言犹在耳，不想竟一语成谶。回首这一路，疲惫、痛苦、孤寂始终相伴相随，却因为担负实现伟大梦想的责任和使命，不得不强迫自己如金刚般坚韧顽强。成败功过，是非曲直，自有后人评说，但浮生若梦，冷暖自知，悲喜自负。好像拥有了一切，到头来却一无所有，这一切究竟值不值得？在弥留之际，她还是后悔了：如果当初遂了天明的遗愿，与庾信逃到一个无人认识的地方落地生根，简单平淡地生活，或许现在正幸福得享受天伦之乐吧。



<毗昙：为爱而生>

毗昙不见得比庾信更有男性魅力，但不可否认的是，比起信念坚定、意志顽强、不屈不挠到连对手都禁不住动容叹服的庾信，外表强大却内心柔弱的毗昙更令人心疼、怜悯，也更能激发女观众的感性和母性。从另一个角度说，悲情人物总是更容易获得青睐。于我也是如此。从他身上所折射出的复杂人性强烈的吸引着我，迫使我以一种爱恨交加的矛盾心态去理解和评价他。
庾信和毗昙是德曼一生中爱过仅有的两个男人，难免要将他们做个比较，有意思的是，他们是完全不同的两种人：庾信内敛，毗昙张扬；庾信木讷，毗昙敏感；庾信不苟言笑，毗昙玩世不恭；庾信隐忍谦恭，毗昙桀骜狂妄；庾信谨小慎微，毗昙恣意妄为；庾信诚恳勤勉，毗昙狡黠任性；庾信愚直笨拙，毗昙顽劣敏捷；庾信义理为先，毗昙争强好胜；庾信韬光养晦，毗昙锋芒毕露；庾信光明磊落，毗昙乖张城府；庾信不谙术数，毗昙工于心计；庾信善良无私，毗昙冷酷无情……庾信是陪伴德曼一生却只能以君臣相称的爱人，毗昙则是令德曼矛盾纠结、耗尽心力却未能相守的爱人。毗昙到底是一个什么样的人，从出场回忆到落幕，一言蔽之，他是一个亦正亦邪的矛盾体。正因为如此，他的个性散发着无穷的魅力，同时也暴露出致命的弱点，终以悲剧收场，可以说，他是个性决定命运的典型案例。
身为美室的儿子，毗昙在很多方面都像极了他妈，比如用计的阴险狡猾、不服输的倔强执着、杀人不眨眼的冷酷残忍和不可一世的骄傲自负，就连挑眉毛和扬嘴角的样子都如出一辙，因而美室无需向文弩求证就能确定他是炯宗。然而，毗昙有戾气而无霸气，有称雄之心而无王者之风，比起美室，实在逊色太多，这决定了他无法继承美室衣钵成为一个出色的政治家，更遑论完成称王大业了。
首先，他虽天资聪颖，却没有美室的大智慧。一来，不能长远的考虑问题，不能权衡局势和利益，常常只顾眼前不顾后果，率性而为。二来，高估了自己在美室余部及贵族中的领导力、影响力和威信，甚至一度众人皆醒我独醉，被利用而不自知。三来，无识人之慧眼，无法洞察人心，美室略施小计就把他骗了，春秋的胆怯与唯唯诺诺也把他骗了，最可悲的是，廉宗不算太高明的离间计还是把他骗了。面对一个凡事以利益为先、宁愿冒险投机也不会坐以待毙做赔本生意的商人，一个为达目的不择手段的卑鄙小人，千不该万不该低估他的奸诈、相信他的恐惧、放松对他的戒备啊。
其次，他没有像美室那样强大的精神世界。美室把情感放在心里，不轻易流露，令人疑惑、无法捉摸而畏惧不已，毗昙却至情至性，弱点连同真心一起被人看透，以致在不知不觉中变成受人摆布的傀儡，被推着亦步亦趋走向毁灭。表面上我行我素，天不怕地不怕，却因太沉溺于消极情绪而脆弱无助，因太过感情用事而蒙蔽了双眼，失去了洞察力、判断力和决断力，处处受到牵制而手足无措。目露凶光、咄咄逼人、杀气腾腾，这些或许令人胆战心惊，却不过是他用来掩饰内心的恐惧、痛苦、不安与无助的惯用方式罢了。
正如德曼所言，毗昙有时候会让人觉得他像个长不大的孩子：一方面，他阴晴不定、喜怒无常而形于色，情绪也容易受到撩拨和引导；另一方面，他对爱的渴望也远大于他人，即便被抛弃也仍不自觉的索求。当他知道自己是美室的儿子后，便总是找机会故意接近美室，德曼占上风时他的那股得瑟劲与向母亲炫耀、显摆无异，似为了引起注意，也有讨表扬、奖赏之意。毗昙对美室的复杂情感从佳稳亭的对话中更能一探究竟。他对美室的别称尤为好奇而连连追问，以为所谓“倾国之色”是对美室美貌的赞美，那时的神态和语气分明是在撒娇并自豪着。当美室说到为了王后之梦遗弃了亲生儿子的时候，他说“梦想与舍弃是相伴相随的”，令美室颇感意外，其实他不是为她开脱或安慰她，而是在尝试解开自己的心结——如果母亲遗弃他是为了追逐梦想不得已而为之，或许他更容易理解和接受吧。然而，他永远都无法完全释怀，因为他最想听到的不是“谢谢你理解我”，更不是“你是障碍，没杀你是失误”，而是“对不起，我爱你”。
所有的怨将因死亡而消失并以自责取而代之，但爱至始至终都存在着，因为一旦爱了就收不回来，对美室是如此，对文弩更是如此。从小到大，毗昙都如对父亲般敬爱文弩、侍奉文弩，在文弩遭廉宗暗算命悬一线的时候，更是毫无迟疑的救文弩，甚至不曾向决斗目的的《三韩地势》瞟上一眼。然而，他却得不到文弩爱的回应。真智王将毗昙托付于他，双生公主又在生死关头为他所救，文弩便自以为是的将其视作上天的旨意，赋予他伟大的使命和责任——培养毗昙和公主成为优秀的王和王后，携手完成几代帝王未竟之梦。显然，他对毗昙的爱之初根本就是基于他的�