代笔作家

被期望之下的人生，从阴暗面来讲就像被人牵着鼻子走。因为想要回应那份期望的心情，所以努力写作，努力成为那个被期望的人。这里讲的是远野丽莎的人生。本来想要达成母亲期望的样子，于是开始写作。事业蒸蒸日上，被称为文坛女王之后，读者对她有了期待，于是她的写作对象又变成了读者。
至于她自己呢？她本身是不重要的，母亲已经因为老年痴呆忘记了她。叛逆儿子也不需要她。读者赞扬的对象亦不再是她，因为她已堕落成使用枪手的作家。她表面上光鲜亮丽，实际上却是文思枯竭，如履薄冰，绷紧着神经度过每一个日与夜。
后来她一错再错，不撞南墙不回头。与她的枪手撕逼过后，先下手为强把她告上法庭。她的理由是，如果读者发现远野丽莎的作品是枪手写的，读者会崩溃的；如果被发现出版社如此支持用枪手，出版业也会崩溃的。一步错，步步错，她将个人的过错放大联系到整个出版行业与读者群。因为她觉得，自己是被期望的，所以她要代表期望她的人，对付曾经与她合作无间的代笔人。
但是她忘了自己因什么而写作。写作本身就是一件快速消耗人生能量的事。人或许能因快乐幸福而写作，更多的却是因那满腔的郁闷不得倾泻而选择写作。写作的人，就好像是将自己的人生斩开一截又一截，挖出内里的灵魂让所有人看。一截又一截用完了，内里的灵魂也消耗尽了，写不出字，是常有的事情。
剧中运用了不同手法的打光。或暗或明，或硬或柔，竟神奇地融合成中谷美纪演技的一部分。从她的一颦一笑，以及光线的强弱，都能感受到远野丽莎这个人物深深的孤独感与无助感。明明她在作恶，我在屏幕前却流着眼泪同情她。已经很久没有看到如此有代入感的日剧，远野丽莎的生活似乎离我很遥远，我竟似曾相识。

剧中丽莎的母亲总是对她说：“你这样是不行的。没有了我，你说你还能怎么办”。 “丽莎她总是这样，没有了我，她自己一个人什么都做不了”。后来丽莎又跟她那叛逆的儿子说了同样的话：“你连大学都不去上，还想着出去独立，你说你没了我，还能做什么。” 同样的语气同样的情境。亲人的脾气总是相近得吓人，历史也总是陷入死循环。
我的母亲也曾对我说过：“不听我的话，你这样生活下去是没有出路的”，“没有我，你一个人什么都做不了”。后来我发现，无论我怎么努力，我也是得不到她的认同的。后来有一天，我拍的照片获得了很多人的认同，我在她面前说：“你看吧，你不知道我的好。但还是很多人欣赏我”。她笑了笑，没有理会我。
一如丽莎对着她母亲说：“虽然你总是说我不行。但读者都说远野丽莎是文坛女王”。我听着剧中的台词，讲得那么的骄傲，内里的情绪却是那么的无奈与孤独。
她对自己的母亲又爱又恨。正如多年来我和我妈妈的相爱相杀。

丽莎说，每个人都有另一个自我，理智地观察着沉沦在深渊的自己，以此作为小说素材，并且庆幸自己有这样的机会积累素材。
这句台词冷冰冰却又精准到让人跪穿膝盖。
曾经试过在抑郁到躲在被窝抽泣的日子，另一个自我却在暗自发笑，对我的困境拍手叫好。所以归根到底，我想我从来都不需要人安慰的。濒临破产、生离死别、爱恨离愁、撒狗血又打过鸡血的人生……我就带着这么一身的伤痕累累，写进日记里，或者摄入我的相机里。
谁也比不上我。




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事实证明我真的没有办法不离题地写一篇影评。后面写的内容简直就是忘了吃药。（再见……）

整个故事围绕 远野丽莎 和 川原由树 两个女性角色展开来。

丽莎那边有情人关系的骏峰杂志主编，有老年痴呆的母亲，有桀骜不驯的儿子，有她的同行竞争对手。比较全面地反映了这位作家的人际关系，引出编辑与小说家，父母与子女关系的议题。

川原那边有颇有正义感的编辑小田，爱她的未婚夫。

远野丽莎 和 川原由树 的代笔共犯之路由相识、磨合、相融，再到排斥，抗争，终于从彼此间分裂出来，远野浴火重生，川原也成为文学新秀。

虽说好的文学作品是无法估价的精神财富，但在出版社那里，却永远和销量和利益挂钩。作家一面编织着自己心中的世外桃源，一面又要依赖、依傍着外界世俗，以此来让更多的人看到自己的作品。文学和编辑斗争着。

让我感动的是这些剧中的这些人物们对文学，对写作的热爱。

川原崇拜着远野，在她最开始住的公寓里，书架上放满了远野写的书。她会买最新一期的骏峰杂志，满怀憧憬希望看到新人奖的栏目会不会有自己的名字。即使被骏峰杂志以诽谤罪告上法庭，八面受敌时，她也依旧坚持写作，不停地写着。

编辑小田为了守护好的文学作品，和各种利益方周旋着。无论是开始 川原 来编辑社递交她的小说稿，被他慧眼识珠恳求主编出版，被主编以无名气买不出去为由，轻蔑地拒绝时，他的据理力争；还是在代笔事件后，远野写了让人震撼的作品《我的爱人》，而出版社不愿出版时，他的煞费苦心，到处想办法，找关系。这一切与他的利益不直接相关，仅管只是编辑部一个小小员工，他也力所能及地挖掘着好的作品。他只是想着，好的作品，要出版，要被更多人看到。他是出版界良心的代表。

还有大树，看似叛逆的孩子，离家出走，住在狭小灰暗的房间，一边打工，只为圆一个小说家的梦。

远野最开始的创作动力，是为获得他人尤其是母亲的认可，母亲总说“没了她什么都做不好”，她也深深厌恶着她自己。当她明白是因为痛苦所以才写作时，写作的动力便回归到了自我。她接纳了这个不完美的自己，瓶颈期已过去，而曾经的文坛女王早已回归。

2020.4.6

元月一日整整一天恶补此剧，一口气看完，晚饭不免暴食一餐，确实是新年看到的去年最好的日剧，没有之一。作为拉拉，抽空到B站看百合影剧，这部打着百合标签的剧吸引我注意不可避免，中谷和麻美搭档基本算是女王和御姐配对，合我口味，还有大长腿菜菜绪加盟，剧情也很吸引我，关于题材是当下热门的出书、写作、作家，不要太惹人喔。于是火速观看，从早上8点多看到下午5点多，中间除去上厕所、喝水、午休半小时基本没停，也没有拉进度条，片头片尾都有看。中谷衣饰真是我的菜，但我最中意的是她海边的工作室，简直不能太棒啦！海景房真是让人向往啊。连她休息时躺卧的椅子也真想要啊！本剧剧情进展很快，也紧凑，人物个性鲜明、人物关系不复杂，畅销书文坛女王和名不见经传助手相爱相杀，片头更是以雨中两人打架博眼球，每话时间上倒叙娓娓道来，很有感觉，故事其实很简单就是人气小说家十几年笔耕不辍如今写不出东西“巧遇”天赋异禀下笔如神的无名小写手，聘其为其生活助手继而做其影子写手，携手共继打造品牌——远野丽莎，一年不到小写手出了几本书后“飘”起来不满一直身居幕后为人插刀，在女王隐退会上大放厥词继而反目成仇，后来又互谅互惠一笑泯恩仇相亲相爱合写著作“抛弃”先前的大boss男主编，两人都经历了n天蹦不出个屁来的写作0灵感期，后来又才思敏捷、一蹴而就的笑傲文坛了。真是个HAPPY ENDING！
中谷与其母关系与其子关系以及与情人男主编关系都值得深思，母子关系影射现实社会，意义其实深重，其母对其的控制欲和影响太过深远，直接导致她这个人的所有，这也是我们现实中亲子关系如何处理需要注意的，所幸我是不要孩子的。感兴趣的自然是两个女人如何携手的，不外乎女王因命不该绝反思到自己的残忍和没人性继而有良知的澄清代笔一事，麻美从此翻身做主人，借影子写手的名号出了几本畅销书，隐退中的中谷借着时间积淀和惬意时光重拾写作激情，并解救了高潮中跌入桎梏的麻美，对了，那片两人“约会”的海滩也很美。女王对麻美一直还是很和善和关爱的，一直都忍不下心来跟她撕的，都是男主编和男二一直在怂恿我们的女一和女二，导致和谐的共犯关系破裂，还好最后两人挣脱男人们的掌控，来了个意想不到的双人秀！值得注意的是秘书对女王的深沉的爱啊！还好最后也释然了侍候俩女主是她以后的日常！
可惜了不来点儿激情戏！

离题万里。冲着剧评来的就不要看了。




----------------既然发在剧评里那多少还得写一点跟剧有关的事情的分割线--------------------




小时候我就觉得写作是一个极其羞耻的事情。

把自己真实的生活内心的想法写出来给人看简直无异于裸奔。虽然名作家写的是在成千上万人面前裸奔，你写的是在极少数的几个人面前裸奔，但是怎样都是裸奔啊，再没人看你也是裸的。

要是虚构人物情节更是羞耻。且不说你的人生阅历根本不足以支撑起你构建的骨架血肉，光是你的想象力就没有强大到让你的人物情节站住脚。漏洞百出，并且明眼的读者一看就知道你根本就在胡说八道。不是角色带着你水到渠成地推进情节，而是你生拉硬拽地把角色推进他们并不乐意的情节。

可是这么一件极其羞耻的事情，还是有很多人颇有兴致地去尝试。多多少少写一点，不写的就多多少少读一点，然后多多少少品头论足一下。

我觉得名家和凡人在处理自己写的东西的时候想法应该是相似的。有的是怀着涅槃重生之感感叹自己简直是天才写出了如此好的作品，有的一脸嫌弃立马扔到一边看都不愿意多看一眼。两个极端，大部分人应该都处在其中，不过主观和客观的差距也是存在的。比如你是前者，你的读者可能大多是后者，只是没让你发现而已。

但是我偏颇地认为，过高（或者并不过高）的自信，会毁了一个人的写作。

这也是我为什么一开始就悲观地觉得川原根本斗不过远野的原因。她太年轻了，顺风顺水，初入社会，才一年熬不出头就开始觉得走投无路怨天尤人。她有迸发的冲劲和尚丰富的想象力，以己之长补了远野的短，而远野又恰好处在人生和创作的双瓶颈。可远野毕竟写了十年才渐渐匮乏下来，而川原才取代了远野一年就已经透支了创作力。

川原的写作是快乐。她喜欢编故事，用新颖灵动的情节吸引读者的注意力，她充满野心和自信，觉得自己写的东西是最好的。所以到后来她压力太大被所有人盯着的时候她一个字都写不出来，或许那时候她才明白快乐和自信根本没有办法让自己度过人生的低谷和挫折。

这些都是远野早已经做不到的。远野早就过了取悦读者的年纪，也早就没了取悦读者的心。但即使远野在川原的年龄的时候，这种自信她应该也是没有的。

远野一生都活在母亲的安排和期待里面。独断专行的母亲认为没了她的指点远野必将一事无成，无论是选择结婚对象，还是选择事业道路，只要她的选择和母亲的想法有偏差，母亲便丝毫不留情面地指责她，诅咒她，辱骂她的丈夫，粗暴地干涉她的生活。

她一边憋着一口气，想要写出给所有人看的书，想要证明自己可以做到，想要努力挣脱母亲带来的阴影，一边不自觉地沿袭母亲的道路，粗暴地干涉自己儿子的生活，让儿子厌恶地远离了她。等到她功成名就的时候，母亲已经老年痴呆不再认识她，却仍然每天念叨着，我要回家，我那个女儿没有我她什么都做不成。

远野的写作是痛苦。她的童年带给她痛苦，不幸的婚姻带给她痛苦，那些爱她又伤害她的家人带给她痛苦，这个世界在把她捧到天上又踩到谷底的起起落落中带给她痛苦。

而她最大的痛苦就是她自己。

第六话的结尾她说，我最羡慕的人，就是喜欢自己的人。在这个世界上，我最讨厌的就是我自己。

我以为这就是写作真正的出发点。远野以为她的写作生涯结束了，其实才刚刚开始。从这一刻起，她再也不用为任何人任何事去写作了。一个人对任何人任何事的爱和恨，都不会比对自己的来得深刻。安乐和幸福永远不会造就伟大的作家和作品，痛苦和怨恨才会。




----------------------以下更加满嘴跑火车了请不要大意地关掉吧的分割线-----------------------




小时候我就觉得写作是一个非常不靠谱的事情。

虽然我不会写东西，但我更加不喜欢把自己写的东西（不管有多烂）给别人看。

包括在交上去的周记本里面胡说八道，被老师批评，我说，这是虚构。老师说哈哈哈哈你懂个啥叫虚构。

包括自己胡编的小故事被长辈读到，长辈看着主角的名字发笑说你叫XXX啊？你不是叫YYY吗你咋又叫这名了？我说呵呵呵呵心里在骂你特么的才叫XXX你全家都叫XXX我用第一人称写作不行吗。

包括我后来写的东西被我爸看见，我爸说，写这个能卖钱吗，我说不能。我爸说，那写它干什么用？省省吧。

这里要说一句我觉得自己最悲哀的一点同样是永远活在我爸的期待里，就像远野和她妈一样。可惜因为我并没有听他的安排做一些能赚大钱的专业或是嫁个赚了大钱的老公，所以我如今仍然在努力证明自己的道路上艰难跋涉。我没有成功过，没有办法拿着我的书告诉我爸这本书全国都在看。以后应该也做不到了。每次一想到这些，就觉得自己的人生还没开始就结束了。我跟我爸都三年没见面了，视频也很少，但是仍然经常在梦里跟我爸吵架吵到哭醒。

这也是为什么我看到远野说她最羡慕的人是喜欢自己的人那一句崩溃大哭。

我想我永远也做不到成为一个喜欢自己的人。朋友知道我在网上写点东西的时候问我，要是遇到不喜欢你写的东西的人，你怎么说？我说，我能怎么说？不是很正常吗。我也见到过一些批评我写的东西的人，不多，因为本来看我的东西的人就不多。但我看到批评我的话，我还是很开心的，不管是不是中肯。因为就算有人用再恶毒的话骂我，可能也不会赶得上我对自己的厌恶的一百分之一。这样骂一骂，我还会有点存在感。

有时有同学说我，明明看上去一挺正常的姑娘，也没经历过啥人生挫折，怎么就浑身都是负能量呢？

我只是想说，这就像你对得抑郁症的人说，明明没有什么好抑郁的，开心点就得啦！一样荒唐。

我是大三那年写了个现在看上去傻逼到极点（我也就这么一说因为再也没看过）的小说之后发誓以后再也不写跟自己真实的生活内心的想法有任何关系的东西了。因为那时候才意识到自己太年轻太幼稚太浅薄，真实的生活和内心的想法都苍白匮乏到令人发指，根本不能指望自己肚子里的东西写出什么东西来。

于是这几年我又开始了胡编乱造。什么乱七八糟的东西都写过，模仿别人的文笔，用别人用过的想法写自己的，构思一个根本不可能写得出来的框架，反正纯粹是写着玩儿。因为到现在才渐渐真正意识到这辈子应该也不会以写作为生了。没有天赋，没有才华，没有条件，没有平台，更重要的，要是真想以写作为生，你首先得有个不以写作为生的工作。

所以在接下来的时间里，这个才是我的人生目标。

或许当我不再对写作抱有希望的时候，才是我真正可以开始写作的时候。

至于那一天会不会来，我也不知道了。

中谷美纪气场慑人。日本有太多这样的气场女星，比如中谷美纪、木村佳乃还有女王天海佑希。年龄并没有减分，反而增加了阅历和气场美。

第一集
作家梦。但是，每个行业金字塔顶，永远被少部分人占据。新人的作品无人问津。就算是大赛的获奖者，也只能落寞地在角落里干坐。主角是畅销女王——远野丽莎。她有一座“ 面朝大海，春暖花开”的专用写做房。她喜欢蜷缩在椅子上，在海边的亭子里。她有正值中二期的儿子和老年痴呆的母亲，母亲的记忆停留在16年前，她离婚带着还在襁褓里的儿子。又一个单身母亲。想到了罗琳。丽莎说，如果可以，她想要选择另一种人生。但是，人生从来就没有如果。远野丽莎，不仅仅是一个作家，还是一个品牌。
《代笔作家》，好像把赤裸裸的出版业真相摆在观众面前。电视中的小田，他只是个小职员，最初进出版社也有自己的梦想，想要出版让读者感动的作品。但是这么多年，他每日的工作，是陪作家甲跑步，帮作家乙遛狗，为作家丙写生日邀请函，每日拖着疲惫的身躯。他看到由树的作品，感受到作品的张力，鼓起勇气，推荐给主编，得到的确实冷冷的答复，主编顺手拿起一本有一本书，告诉他，这些书都是亏本的。然后拿起丽莎的作品说，这些亏本的钱，都能从这本书中赚回来。所以，哪怕远野丽莎写不出任何东西，她依旧有剩余3年的品牌价值。一位老作家才去世，主编说的是，老家伙去世的时间刚刚好，正好可以出悼念的文库本。看吧，这就是现实。以为只有银行才需要赔笑，以为出版业就像《编舟记》一样可以潜心学问。但是，现实就是，清高的工作，需要用金钱来铺就。
很多时候不能完全听信采访上所言。比如，远野丽莎在接受采访时，说自己的创作，就是把情感注入人物之中，然后用心浇灌，情节就会自然而然地显现。如果是从前的我，或者我是她的读者，可能会相信。但是，现在多了一些判断力。这简直就是葫芦里买药，故弄玄虚。如果这真是这样，怎么会江郎才尽，才思枯竭呢？用弹幕的话来说，就是一本正经的胡说。

第二集
毕竟是主角光环，编剧铺排了许多远野丽莎需要用代笔的原因。妈妈和儿子让她焦头烂额。出版社直把她当做摇钱树。她的临海别墅，一片白，这份白，是不是像毛姆的妻子塞丽“绝望中，塞丽倒是找到了自己的营生，她卖古玩搞室内设计，而且在上流社会折腾出了很大的生意，搞得二十年代的伦敦里里外外都冷得要死，因为塞丽的设计就是一个字：白。全是白的，园子，客厅，卧室；地板，屋顶，墙壁；沙发，茶几，柜子；还有，衣服，鞋子，头发，点心，全是白的。毛姆叔叔说，如果你穿一身白，那么就可以到处去行窃。叔叔仇恨这白色，她觉得塞丽搞得整个伦敦跟打赤膊似的，是在嘲讽他，是在曝光他的隐私，因为他自己有洁癖。塞丽生意越好，伦敦越白，毛姆叔叔就越恨她。于是，叔叔带住机会就嘲讽她，说她的白色灵感是偷一个煤球商老婆的，塞丽去过那煤球商人家，那个白啊……（毛尖《我的叔叔毛姆》）
除了海景房，大墨镜、珍珠项链外，还有一个意向是火炉。当远野丽莎依靠由树的框架再次写出好评如潮的作品后，她在火炉旁，一页页撕下作品。她说，在没有感觉到的时候，罪孽越来越深重，直到难以回头。
成为作家的道路，总是披荆斩棘。就算成为了作家，依旧难逃口诛笔伐。只要你成为了一个领域的翘楚，自然少不了各种声音，奉承与批判。比如，村上春树，大家一面喜欢他，一面又对他与诺贝尔文学奖失之交臂大加调侃，关于他的新作，也是各种声音，认为他江郎才尽的声音不绝于耳。比如有个叫唐山的书评家，暂且这么称呼他吧，他的书评确实言之有物，运用了一大推理论，但是抨击起来，毫不留情面，村上春树和毛姆几乎都被他说得一无是处。他说村上春树是“叼着奶嘴的大叔”，在他看来，村上的魅力在于恰到好处的满足人们的期望——好故事、对生活无意义的感慨、孤独感、自我不同的按证、似是而非的爱。他认为村上的小说对于人类小说智慧并未作出多大贡献。好像在对于接受自己喜欢的人或物的批评时，总难以心平气和。如果是批评小四的话，如此犀利的比喻，必然让我拍手称快，但是，换在村上身上，我就难以接受了。像个脑残粉一样，很想说：“你行，你写呀。"不过，我也好奇村上春树，数十年如一日保持旺盛写作的秘密，莫非是因为他跑马拉松和翻译。
远野丽莎的提供了一种视角，让我看到了神龛之上的作家也会有才思枯竭的时候，他们也是出版体系中的一环。
刚刚获新人奖的品川说：获奖的500万日元，够我生活一段时间，所以我辞职专心写作。此时，菜菜绪扮演的编辑脱口而出：笨蛋。她接触品川不过是为了预防远野丽莎写不出连载，找他作为后补。而品川确认为自己能够成为大作家。出版业也是如此残酷。要出头又谈何容易。
你会选择在驾驶座，自己掌握方向盘还是在安静地坐在副驾驶座，去往TA所决定的地方？18年前，21岁的远野丽莎嫁给被妈妈嫌弃的人，在雨中狼狈的行走，她说，自己讨厌被妈妈掌控的人生。现在，到了由树选择的时候。是和男友回长野结婚，触手可及的安稳，还是继续留在东京，完成一个可能不会实现的梦想？男友也不是不好，他应该是喜欢由树的，安心在长野等着未婚妻的归来，允许她推迟婚期，但是，他不了解自己所爱的女人，他认为由树是没有才华的。他分明感觉到了来自远野丽莎的威胁。或许，从由树给远野丽莎担任助手的那一刻起，他就预感自己会失去她。其实，远野丽莎只是个导火线，她看出了由树的野心。这份野心就像那团炉火，在熊熊燃烧。所以，由树把自己的作品交给出版社，希望出版社会对她说，写得真糟糕，然后，她就可以安心的回老家结婚。如果真的决定做一个告别，是不会选择这种方式的吧。会走进出版社，心里隐秘的存有这一丝，可能我的书就会被出版的想法。其实，由树就像村上《再袭面包店》里所说的：“乘一叶小艇漂浮在静静的海面上。朝下一看，可以窥见水中海底火山的顶”。写作就是由树心中的那座火山。

第三集
第三集，我似乎写不出什么影评了。一个并没有多大才华的人，有时连如此轻松的写作时间，都会不知道写什么，更何况是备受期待的文坛女王。深渊，罪恶的深渊拥有无穷的魔力，一旦陷入，便难以抽身。远野丽莎就深陷代笔的深渊。从一开始只是借用灵感，到由树写框架，她来润色；最后，干脆做甩手掌柜，她姿态万千地接受众人膜拜，而由树日以继夜地写。从身不由己，到一意孤行。然而，作品的反响越好，越是被称赞“远野丽莎回来了”，内心该越是纠结吧。就像小偷一样，偷窃了别人的成果。远野丽莎说，没有人能够代替远野丽莎，但是，能代替川原由树的人，满街都是。远野丽莎的书摆在显眼的位置，而川原由树的书在角落里，无人问津。发行了3000本，却又200本被退回。她自我安慰，起码有200人是喜欢我的书。无非是名字的不同，却造成了迥异的结果。又是马太效应。

第四集
人总归能依靠的只有自己。自从用了代笔之后，远野丽莎再也写不出任何东西，哪怕写出的也是乏味的作品。所以，当川原由树不接她的电话，消失一个礼拜，她焦躁不安，停掉了连载。第三集中，远野丽莎说能代替川原由树的人，满街都是。川原由树把这句话还给她时，她说的是：你还想要我做什么。最后，她跪着求川原由树把稿子给她。比起她自己，更为难过的该是川原由树把。她哭泣着说：明明应该保持神一样的姿态，可你却不惜这样，是要保护什么呀？这样还是远野丽莎吗？远野丽莎要保护的是什么？是那些泡沫一样的虚名，还是挥金如土的生活？罗琳在《哈利波特》完结后封笔。可是，不久之后，她又重新开始写作《偶发空缺》。当这本书不是用罗琳的名字发表时，乏人问津。而登上罗琳的名字后，立刻销量倍增。这就是由树对丽莎说的：这瓶香槟很贵吧。而你就是牌子，我才是里面装的酒。因为，大家不可能一瓶瓶喝过，所以，为了减少筛选成本和为了满足某些虚荣心，选择了知名品牌。就像在和人闲聊时，说看过远野丽莎的书，总能融入话题，而说看过川原由树的书，可能会陷入冷场。由树在20岁时第一次见到远野丽莎，那个时候的丽莎是万众瞩目的作家，微笑着和由树握手签字。然而，时光流转，远野丽莎的才华燃尽。而川原几乎是这一切的帮凶。一开始代笔是出于不忍心。而之后呢？远野丽莎总是站在骏峰社的海报前，说“我们是共犯”。如果川原由树不帮远野丽莎代表，那么远野丽莎能否重新找回写作灵感，或者就此隐退，给自己放一个假。虽然有出版社的压力的，但是，人生的方向盘不是一直由丽莎把握着吗？
我们终究成为自己所讨厌的人。丽莎总是活在妈妈的阴影中。妈妈以强权或者不惜示弱操控了她的前半生。而之后，她对由树所作的不正和妈妈一样吗？丽莎和老年痴呆的妈妈坐在公园椅子上。小朋友的球飞来时，丽莎还是奋不顾身地护住妈妈。丽莎因为大树错过填报自愿，为他焦虑。大树却说，凭远野丽莎的名字，我还不能上大学吗？丽莎却让他重读一年。大树问丽莎有做过蠢事吗？丽莎说的是，从前应该多花些心思在大树身上。然后，大树有些不知所措。明明是想要听到的答案，却有些慌张了。比起，给自己烧家常菜的妈妈，你更喜欢能给你提供丰厚物质的妈妈吗？

由树悔婚一年后，前未婚夫浩康（真是忠犬啊。而且人也帅气。为什么就不嫁给他呢？）来东京工作时，约由树吃饭。他高兴的拿出由树的书，说你的书我都有看，都有买哦。下次有出书一定要告诉我哦。还说到远野老师的书好像都很畅销，不过他都没有看。他从来都不是文青，只是想踏踏实实过日子的老实人。和浩康见面后，由树来见丽莎。而和浩康见过面的丽莎，却忘记了浩康。是啊，大名人丽莎怎么会记得一个无关紧要的人呢？由树又提出了经典的问题，作家与代笔一起对读者进行了欺骗。由树说她的书借由远野丽莎的名字，确实让更多人看到了，但是“我希望来看的人，却没有看。连家人也要欺瞒下去，你不觉得心虚吗？”


宅男作家一直只是替补。他以为菜菜绪是真的重视他的才华。甚至为她写了一本小说。而菜菜绪看到后，只是觉得可笑。不是所有的真心都能换得真心。有时候，爱恋只是一厢情愿罢了。


第五、六集

“认为有人需要自己，彼此相互信任，你把这些漂亮话当真，无视它愚蠢的本质”

远野丽莎的儿子大树从心底厌恶妈妈用代笔，于是给出版社寄了假的手榴弹，由此加固远野丽莎想要隐退的想法，日子就定在电影发布会。她甚至没有和川原由树商量。仅仅是告知。在需要由树代笔时，丽莎一遍遍的强调，“我们是共犯。我们两个才是远野丽莎。”而在不需要的时候，她却说出“认为有人需要自己，彼此相互信任，你把这些漂亮话当真，无视它愚蠢的本质”如此残忍的话。

川原由树以为在电影发布会上说出自己是代笔就会有什么不同。最终摧毁的确是自己。可是难道就该忍气吞声？
远野丽莎利用了由树，就像主编一直在利用丽莎。丽莎会成为作家最初的梦想只是希望得到妈妈的认可。无论她做什么，妈妈从不给她称赞。而当她成为作家之后，得到读者的喜爱。那个时候的她应该是快乐的吧。拥有一切的远野丽莎最讨厌的人却是自己。羡慕的是那些喜欢自己的人。
丽莎觉得是主编让她找枪手，主编却说做决定的人，是你自己。而这句话她也对由树说过。原来世界上没有可以责怪的人。人人都有苦衷。决定权都在于自己。


第七集

远野丽莎用照顾老年痴呆的母亲作为隐退的完美借口。人生在世，全靠演技。世人面前的远野丽莎永远有着无懈可击的妆容与微笑。她能深情并茂的演讲，适时的煽情。她依旧是文坛女王，在众人的膜拜中缓缓走下神坛。但是，她快乐吗？她间接的摧毁了由树的生活。记者们蜂拥而至，挖出关于由树的各种爆料，由树在超市购物也被指指点点，写不出任何东西。丽莎开着车在马路上看到摇摇欲坠的由树。心中也不是不愧疚。
远野丽莎的中年危机：事业瓶颈期（写不出作品）、中二病的儿子离家出走以及老年痴呆的母亲，偶尔还要思考一下主编对自己是否是真爱。她自己也是一个缺爱的人。在她看来，连妈妈都不爱自己，更何况别人呢？
丽莎和主编度假的酒店厨房着火，丽莎却放弃了求生。出院后，在电视访谈上，她承认了代笔。终究逃不过良心的谴责。

第八集
人生处处有危机。关键是如何应对。比如，远野丽莎打赢了官司，却突然间承认代笔，出版社始料未及。电影和书籍的版权，甚至有读者来信说自己是远野丽莎的铁杆粉丝，现在接受不了打击，要求精神赔偿。就像多米诺骨牌，连锁反应需要超强的应对能力。主编大概也是多年风里来雨里去，临危不惧，马上找来川原由树，称呼也变成了“川原老师”，承诺将书的署名权换回她的，并且只要写出新的小说，首发5万本，并摆在书店最显眼的位置。川原由树从来就是个野心家，出书一直是她的梦想。就算有所犹豫，最终还是会接受。主编早已洞悉她是什么样的人。从来没有万事大吉的说法。只能不断地向前。


第九集
命运的轮回，还是关于恶龙的典故：有一条恶龙，每年要求村庄献祭一个处女，每年这个村庄都会有一个少年英雄去与恶龙搏斗，但无人生还。又一个英雄出发时，有人悄悄尾随。龙穴铺满金银财宝，英雄用剑刺死恶龙，然后坐在尸身上，看着闪烁的珠宝，慢慢地长出鳞片、尾巴和触角，最终变成恶龙。在不知不觉中，变成了自己讨厌的人。小田并不喜欢神崎主编，他刚开始帮助由树，是因为欣赏由树的才华，想要让更多的人看到由树的书。一开始，十分反感出版社以”前枪手“作为腰封。然而，一年了，由树出了四本书，以”前枪手“的名号。当由树提出反感时，小田却说只有以这个腰封书才能买得动。他认为由树的书没有以前做枪手时写得好了。小田变得和神崎主编一样，关注的是销售量。只是，神奇主编更为成功，更能把握市场动向，而小田却缺乏魄力与引导力。作为朋友时，他能够给予由树关怀，但是作为编辑时，他却不见得是个出色的编辑。他大概也在撕扯，一方面希望由树能够精心写属于自己的小说，一方面想着利益最大化，最终利益还是大过梦想。并不是指责，而是感慨。能够坚持自我的人少之又少，也足够让人敬佩。之前的小田，能够义正言辞，大概是没有面临利益的诱惑，自然也填不上坚守梦想。
川原由树成为了另一个远野丽莎，她也写不出任何东西。日复一日顶着”前枪手“的名号。餐厅里，醉醺醺的中年男子，看着她说：你就是那个枪手。她愣神后微笑着说：我会继续努力的。签售会上，径直走过的中学生说：枪手也是共犯吧。她还参加那么多访谈。一脸鄙视的模样大概深深地印在由树的心理。读者告诉她”我是远野丽莎的书迷。你的书根本比不上全盛时期的远野丽莎。“键盘上的字敲了又删。最怕才华燃尽。

川原由树参加高中同学会。同学说，我在单位以由树的朋友为荣。但是，当由树深陷官司，媒体蜂拥时，同学们可不是这么说的。浩康并没有结婚，可能还在等着由树，但是，他也看到自己和由树的区别。就像远野丽莎说的，他能接受一个社会地位比他高的人坐在副驾驶座吗？其实，不能接受的是由树吧。告别时，她远远地看着同学们渐行渐远，他们已经成为两个世界的人了。

远野丽莎重新开始写作——《我所珍惜的人》。其实，丽莎最在乎的人是妈妈。她说，妈妈老年痴呆，起码不用看到现在这样的她。她把妈妈接回家来，教妈妈切胡萝卜，一起做咖喱饭。妈妈说：还有咖喱饭吗？我要给我的女儿留一点，丽莎最喜欢吃咖喱了。丽莎就在眼前，她并不认得，但是却心心念念着，嘴里说着否定的话，心里全然是是关心，要看丽莎在峻峰社的小说连载。没有看到后，无比失望。

第十集
远野丽莎和川原由树联手，以不同的视角，共同写小说《虚伪的我》，并让向井七惠作序。果然，取得巨大反响。骏峰社由此与远野丽莎达成和解，同意出版《我珍惜的人》这本书。果然，文坛女王华丽回归。从巅峰跌落，再回到巅峰，个中滋味，人情冷暖不需多说。“当你失去所有，处于人生最低谷的时候，又想过去死吗？任何人都已有另一个客观看待自身的自己。”封笔在家时，丽莎将不小心打碎的盆栽栽到露天阳台上，她说：被束缚在花盆里的盆栽就像自己一样，现在终于可以舒展筋骨了。然而，几天后，丽莎发现，盆栽竟然枯萎了。封笔也只是一种逃避吧。她说“没有截稿，没有压力，也没有需要和自己斗争的生活。我从小说家，远野丽莎解放出来了。今后不用对自己说谎活下去。以我本色活下去。”然而，远野丽莎的本色是什么呢？“我的痛苦只能在写作中治愈，不写作的话，我活不下去。”最后的最后，她终于看清了自己“我一直后悔于自己虚假的人生。但是，哪里都没有所谓的真我人生。虚伪的我，也就是真正的我。”可能接下来，远野丽莎还是会面临写不出的可能性，但是，那时的她或许能够更为真诚的面对自己，也有更为强大的自我来抵抗现实的困顿吧。

第一次看到中谷美纪在1999年的日剧《女医》里，她用迷幻的嗓音唱着由坂本龙一为她作曲的那首《边界》。白色的抹胸配合她冷冽的神情，一种彻骨的萧杀气质。于是，这个并不算漂亮的女优进入了我的视线。中谷的演技从出道到现在，十几年里一次次被证明、被赞誉。没有杀伤力的角色，中谷从来不挑战。这次《代笔作家》中的远野丽莎也是为她量身定做的。知性的沙宣头，挺直的脖子，一身质感柔软的制服，美丽的中谷，活脱脱变成了畅销作家--------远野丽莎。她出席各种场合都如同女王般被前呼后拥，每次的写作新人奖颁奖礼她都是必到嘉宾。她那雪白的豪宅屹立在海边，仿佛一座梦中仙境。杂志上把远野丽莎的生活标致为小资代表。就是这样一个光鲜的丽莎，却正在遭遇着前所未有的困境，那就是她的写作瓶颈期。

当她的新作品面世，看到网友对新作的失望之词时，敏感好胜的她感到恐慌，她开始无法写字。正在这个时候，在东京来闯荡的新人由树闯入了她的生活。由树将自己的作品寄到杂志社未果，却受到了杂志社编辑小田的赞赏，将她介绍给丽莎做助手。严苛的丽莎第一次见到由树，便对这个初出茅庐的女孩产生的微妙的好感。

文学界某前辈去世了，当红的几位作家集体为其写悼文。而在截稿的头一天，丽莎还写不出稿子。而这个时候由树被丢入垃圾桶的底稿却为丽莎带来了灵感。借由那篇底稿，丽莎写了一篇更为精彩的悼文，在最后一刻完成了任务。可是一个问题完成了，其他问题却接踵而来。丽莎在杂志社连载的小说《变奏女王》 即将出刊，她却还没动笔，外界谣传丽莎这次会跳票。丽莎让由树试着写那个小说的梗概，由树一晚上便完成了，丽莎凭着那篇梗概将其添骨加肉，终于按时将小说连载了。连载的小说收到外界一致喝彩。可是正在此时，由树却向丽莎提出辞职，准备回家乡结婚。

不久后由树的未婚夫来东京看望她，丽莎不请自来地参与了他们俩的会面。当男友侃侃而谈他们即将开始的幸福生活时，丽莎却点出了由树的心声，她说：“那只是你个人的想法吧。或许在接受你的求婚之前，由树在思考，是否可以过另一种生活。或许她现在已经快乐的写作，已经无法自拔了。” 丽莎的话激怒了由树的男友，男友当场逼由树向丽莎辞了职。

由树辞职后回到公寓收拾着物品，发现丽莎送给她的一本书-------《致曾经的自己》。此时她收到丽莎的电话，她们相约在海边见面。丽莎对她说：“你还记得你为什么来东京吗？你知道圆梦的人和未圆梦的人之间的区别在哪里吗？因为后者忽略了放在眼前的成功的机会。由树，你知道一个作家最幸福的时刻是什么么？就是当读者看了你的作品以后与你的心灵一起共振的感觉。”由树面容平静，而丽莎的话却字字刻进了她的心。

翌日，男友开车来接由树回老家，她断然拒绝了。男友深情温柔的说：“结婚了你也可以写作啊。” 由树回答：“可是我想留在丽莎老师身边写作。”男友愤慨的道：“你是被那个女人蛊惑了。”他冷笑道：“你真的认为你可以当作家吗？别开玩笑了，你真的有才华的话早就得奖了。”这句彻底触怒了由树。她决绝的回答：“我就是要写作。”说完，决然地转身。从此她的代笔作家之路开始了。

梦想有时候是孤注一掷的。一个女人放弃一条正常的路去追求理想，这看起来多么惊心动魄！大多数的结局不会太好，因为这个圈子的潮起潮落若没有一颗强大的心灵是无法承受的。可是由树不能放弃，因为多少同行努力一生最后也淹没在浮沉的竞争里，而她能够得到远野丽莎的赏识，霎时间便跨越了千军万马的阻挡，得到了直接让读者阅读作品的机会。然而这就像浮士德和魔鬼的交易，代笔会永远甘于做一个代笔吗？当她不愿意再活在别人背后做一个影子写手时，那便是两个女人劫难的开始。

二刷，很经典的日剧，虽然没有大场面，但剧情很棒，峰回路转，很吸引人。两位大女主太美了，强烈表白川原，堪称日本国第一美女（并列的只可能是三吉彩花和加纳未来），川原脸型偏长，可盐可甜很耐看。

小女主真是行动的巨人，面对上司的压榨居然强力反击，跟前辈打的有来有回。

代笔在日本可能是个很严重的事故。

剧情：远野丽莎是个大作家，但作品不如从前，没有灵感继续写作。另一女主则是小白作家，被出版社的小编辑推荐给远野丽莎，因为圈内有一个前辈不幸噶了，需要些祷告，远野丽莎写不出就极不情愿的采用了她的代笔作品，从此一发不可收拾。川原由树的男友来了，要让她回家准备结婚的事从而放弃东京，远野丽莎居然果断的同意了。但回后的川原还是心心念写作的事情，所以又给远野当助手。正巧此时远野以川原的梗概为故事线写出了作品，并获得好评，远野越来越依赖川原了，乃至新出的一整套书都是川原代笔的，远野只是挂个名字。

川原感觉上当了，出版社主编找到川原说可以为她出书3000册，当然代价是继续为远野当枪手。川原越来越占据主动，远野丽莎对她说其实是你利用了我，给我写篇小说就能获得出书的资格，这对于没名气的新人几乎是不可能的。以川原写的小说只有3000册，而且只能在书店的角落里，而以远野为挂名却能有20万册，还在书店的中间。这是两人的首次对决。

随后一年里远野对川原的依赖日益严重，甚至到了无以复加的程度。而川原也像以前尊重远野，在一次索要川原的稿子未果后远野向川原下跪，两人身份地位互换。

第五集中，两人还是达成了共识只有合作才能共赢，川原心甘情愿的当起了影子写手，她们二人合体组成了远野丽莎。但细心的读者如编辑部的小田还是发现了川原可能是远野的写手，因为远野写的小说和川原写的小说高度类似。此时的总编辑神崎已经决定不让川原出版小说了，因为只要她一出版，读者就能知道秘密。但远野此时太累了，想换一种方式活着，于是要不干了；川原知道后非常崩，她已经习惯了做这些事情，而且当枪手也接受了却突然不能继续下去心情非常沮丧。而男友也因为她当小说家的事情而移情别恋了。在电影发布的当天远野要趁机宣布退休的事情，而不请自来的川原却夺走了话筒，大声道：我才是这部电影真正的作者。晚会过后川原上了远野的车，在雨中两人扭打起来，自尊心极强的远野用最后的倔强说：你被开除了。第二天川原一看报纸和新闻都对昨晚的事避而不谈，好不容易找了一家律师事务所，同意代理川原的案子，但代表着出版界尊严的远野一口咬定是川原有精神病，她做的一切是诬蔑的，导致川原直接晕倒。

第六集：不想鱼死网破的远野前辈说要照顾老年痴呆的老母亲而暂时告别文坛一段时间，远野的儿子确认了外婆的病情是真的，所以要出去闯荡一番。不日，在开车的远野看见了过马路的川原，远野开过后看到川原因为缺氧倒在了地上，赶忙上去帮忙却被拒绝，心里也是十分的内疚。晚上小田编辑找到川原让她继续写下去，可川原并不想写小说了，因为这段时间的糟心事都是写小说引起的。而远野这边和神崎主编在度假，中途一场大火袭来所有人都避难了，唯有远野想一噶了之，被救后的远野躺在病床上看着儿子痛哭起来。想明白的远野在一档节目上说出了全部真相，

第七集：骏峰社全力撇清与远野的关系，同时又开足马力争取川原，至此远野全面失败，作品海报都被撤下。当然远野就是希望远离写作从而回归生活，拨乱反正的川原开启新一轮正牌作家的写作之路，可第一篇小说的质量就与当影子写手时差距大，不能完全的发挥。而远野的管家是远野的死忠粉，一个疯狂的粉丝。得知远野归于田园生活而不要她后怀恨在心，用匕首刺向了川原，但这个川原是远野假扮的，二人穿着一样的大衣。于是川原照顾了远野并向她询问了新作品的看法，川原也知道现在的作品赶不上之前的。

第九集：船员的的作品质量越来越次，创作周期也越来越长，而且书的封皮的介绍还一直写着影子写手的字样。这让川原越来越不满，但编剧却告诉她，书的质量远不如代笔时，如果去掉影子写手的噱头，她的书根本卖不动。才思枯竭的川原也到了一个字也写不出的地步。而远野收到母亲的反向激励，认识到只有写作才能将悲伤的情绪发泄出来，于是奋笔疾书的写完了一部。她还想出版，但鉴于曾经的黑历史导致没有一家出版社能发行，所以她在海边将作品给了川原，这对于川原就是雪中送炭，回到家中一口气看完了全部。而且还做了她认为可耻的事情：将作者远野丽莎改成了自己的名字川原由树。

大结局：川原想独吞用自己的名字发表，但最终还是支持老师远野发表，鉴于远野的黑历史，没有哪个出版社敢冒风险出版发行。编辑小田看到后如获至宝慧眼识珠，知道曾经的远野老师回来了，于是便怂恿远野和川原共同执笔写一个小说，一定能大卖。二人会面，川原承认代笔时是给老师家人为主写的，但自己当作家时是以读者为中心，献媚读者，所以写作质量越来越差。川原也希望老师能执笔，远野提议名字叫虚伪的日子，用2个女主的各自视角推动故事前进。在背后董事长的指导下，远野自费在小出版社发行，并找来曾经的死对头向井七惠来当推荐人，销售第二日就在小出版社以大卖的销量登顶榜首。

大获成功后两人各自发行新书，而且是在同一天，加成效果明显。但二人都对前来谄媚的神崎主编置若罔闻，直奔另一个主编而去，让神崎很是尴尬。二人的作品都获得巨大成功。各大作家评论道：能称得上文坛女王的人还得是远野丽莎。二人最后和解并相互成就。

吐槽：

背景但是要回家结婚和不在东京工作是两回事吧，接完婚再去东京工作就行啊，或者男方去东京找份工作不一样吗？不理解男方的想法；

远野的倒霉蛋儿子真是叛逆。

小田主编也太帅了，还有万年配角菜菜绪，明明肤白貌美大长腿却一直做配角；

热乎地看完，被最后一集震撼到心灵仿佛都在颤抖，急不可耐来打五星写短评，结果超了字数限制，只好移步该区。

注：一个小小的多图预警。

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第一次被这部剧击中是在ep4。

「对我来说 老师一直是神一般的存在」

ep4是整个故事的第一次大转折，也是由树和丽莎地位的第一次反转。由树终于决定不再做任老师差遣摆布，成就了老师自己却只能藏身于黑暗中的影子写手。

她自信、不卑不亢地与丽莎对峙，却不料最后竟眼睁睁看着曾经心中的神跌落神坛。

洒落满地的书稿、路边的嚎哭、散落在冰冷地板上写有老师亲笔签名的爱书……这就是由树目睹那个传说中的“远野丽莎”没落后给出的答案，从此她只能直视“神”的真面貌。

此后的剧情又重新步入平缓，由树述说真相无果与后续的丽莎自己坦白真相给人的感觉都是中规中矩，也没有太大意外，直到追到ep10。

川原由树与远野丽莎，影子写手与小说家，总是敌对，总是被告知“两人只能存活一个”的两人终于决定共同执笔写出《虚伪的日子》，去述说她们的故事。

至此整个故事都串在了一起，表面上代笔作家的叙述方式是以单集倒序而全篇顺序，但到了ep10，原本看上去顺序的整个故事竟然也宛如倒序，在短短两分钟二人执笔写作的画面里，每一集出现过的台词、剧情都变得更加完整，再不是简单的辞藻堆砌，而是完成了对整个故事的升华。

戏里戏外，剧里剧外，这样的安排实在让人拍案叫绝。

纵观全剧，两位女主的对戏非常精彩，正如丽莎所说——「时而我支配她 时而她支配我」。刚开始看两人对戏还有些毛骨悚然心想这是什么阴间cp，到了最后当然本人也真香了。

结局还是非常圆满，由树摆脱影子写手的头衔立足小说界，丽莎学会自爱、突破瓶颈重新拿回文坛女王之称，丽莎与母亲、大树三代人之间的亲子关系也逐渐达成和解。

丽莎终于学会自爱，也重拾手中的笔，用坚硬的文字去宣泄苦痛；由树不再是那个只能躲在“远野丽莎”的影子里默默写作的新人，也再不被影子写手的刻板印象所束缚。她们在挣扎、中伤、自救的过程中也拯救彼此，重拾信仰。

曾经敌对、只能藏在彼此影子里的两人在最后终于能堂堂正正面世，而远野丽莎依然是那个远野丽莎，川原由树依然是那个川原由树，唯一不同的是：这一次，她们成就了也将继续成就彼此。