LIFE2 给予者接受者

ギバーテイカー

（全是剧透的剧评）

很久没有看到过这么精彩的剧了，趁着刚看完的劲头聊聊这部剧。

▪️剧集与漫画的区别

整部剧漫改得十分成功又具深意。漫画里的仓泽树是一家四口中的姐姐，被杀害的是仓泽树的妹妹仓泽惠乃花。惠乃花去世的时候仓泽树才只是高中生，但剧集把仓泽设定为惠乃花的母亲，结合ルオト的童年感觉这样的改编更是恰到好处。

▪️童年

ルオト是母亲和有妇之夫生下的孩子，从小受母亲忽视，在妹妹莉莉诞生后更甚。为了引起母亲的注意，8岁的小ルオト第一次杀了人，把自己的妹妹从阳台推了下去。小ルオト本以为这么做事情会闹大得到母亲关注，但此事却只是当作事故处理，并因此母亲离小ルオト越来越远。结合剧集的改编，将女高中生仓泽树改编为母亲仓泽树，是否正印证ルオト因儿时的缺爱与被疏忽而衍生的恋母情结呢？

▪️契机

ルオト成为“杀人骑士”的契机，将从他的客观童年与其主观叙述切入。

———童年的缺爱

把妹妹推下阳台后的小ルオト愈发被家人忽视，搬家后母亲也像故意避开他一样很少回家。仅靠着冰箱里的食物和桌子上的糖果度日的小ルオト很快就腻了糖果给他带来的短暂快乐，寂寞的小ルオト一个人回想起了杀死妹妹时的快感，在“想更多地观察生命消逝的瞬间”，“罪恶与兴奋美到无与伦比”，“想破坏美丽的事物”等反社会念头不断滋生的同时，小ルオト与仓泽一家相遇了。与仓泽一家共同弹奏的钢琴曲《Amaryllis》让他回想起了杀死妹妹时曾听过的“美丽的事物被破坏的声音”。 因此，他打算试试。

———“Giver or Taker”

拿着从惠乃花那里得到的小刀，小ルオト打算用校舍内养的兔子练习杀人。就在准备杀小兔子的时候，仓泽树叫住了他，并以为他是在帮助走失的小兔子，夸他好孩子，夸他做得好。小ルオト认为仓泽一定会留下对他而言“最重要的东西”，手背在身后，左手拿着小刀，右手拿着糖果问仓泽“选哪一个呢（Giver or Taker）？”，仓泽选了右边的糖果，小ルオト则认为是仓泽把刀子给了他，是仓泽告诉他“保持（杀戮的）自我就好”。 于是，12岁的“杀人骑士”诞生了。

▪️PUA

———聪美

聪美的母亲去世，父亲因抛尸被捕在监狱中去世，被校园霸凌、亲戚相互推诿的聪美在福利院中遇到了送面包的津山并被其收养为养女。举目无亲又缺爱的聪美容易被外界一点点的温柔打动，所以才有了被店长持续数年的凌辱与后续被ルオト轻易操控的情节。聪美愿意为了ルオト学习杀人技巧，只因为ルオト一句“不喜欢今井警官”，就去学习用刀并亲自捅伤今井。捅伤今井的聪美兴冲冲地跑到ルオト的房间讨奖励，却看到满墙仓泽的照片，怒火中烧想要一把火全部烧毁。剧里被仓泽及时赶到救下的聪美很快就认罪了，但漫画中直到ルオト被捕坦白一切之前，聪美都在一口咬定所有的事情都是自己一人所为。可见ルオト的PUA技术之深……

———仓泽

最后天台的对峙，听了ルオト那段“选择题”的话，仓泽自责地认为自己是使ルオト成为“杀人骑士”的罪魁祸首，即使抓住了ルオト却仍走不出罪恶感的阴影。而金井最后开解仓泽的话很好地解释了这点，“贵志琉音自己都说了自己是不会改变的，只是为了增添你（仓泽）的罪恶感而故意把你编入自己的故事之中，并不是你扣下了使他成为怪物的扳机”。

ルオト之所以不断提起“Giver or Taker”（糖果或小刀）不过是他对自己放任欲望滋长的开脱，反社会人格自我合理化的借口，以及为了激怒仓泽对自己扣下扳机的手段。虽然结局没能如他所愿，但也就进而导致了ルオト最后的崩坏。

▪️聊聊作者

末延景子老师的作品每每看完都发人深思，系列作第一本《LIFE~人生~》探讨的是校园暴力，弱者的呐喊与社会的净化。而这本《LIFE2~ギバーテイカー~》则是在探讨少年杀人犯成人之后究竟是人还是魔？被捕的ルオト自蔑地说着自己不会改变，也正印证了问题的答案———是魔。

“我究竟该怎么做才好呢？像我这样的人，把杀人当作快乐，把剥夺当作生存的意义，肯定在几万人中就会有一个像我这样的人，作为神的失败品。我是不会改正的，也不期望会改正，大概之后也不会反省自己的罪过。”于是仓泽告诉他，“既然作为人而不是动物出生在这个世界上，就必须学会控制自己的欲望，而你放弃了。我希望你能被处以极刑，至少，要让你偿命。”

可恨之人必有可悲之苦。漫画最后ルオト在被处以极刑的路上想着“无数次我都一直在想，为什么我会出生在这个世界，成为这样的人呢？连自己都搞不清楚，别人更无法理解。”童年的缺爱导致反社会人格的不断滋长，本以为已经丧失了人类的正常感情，但最后的最后听到仓泽对他说“如果有来生，一定要到我身边来，我会狠狠地纠正你直到你有人心为止。”后还是留下了作为“人”的泪水，还是以“人”的感情留下对仓泽的遗言，“树，谢谢你”。也许事实并没有ルオト想得那么糟，只是一子错满盘皆落索，他需要的是正确的引导与真心的关怀。

▪️夸夸小磨

即使剧版删减了ルオト女装约大叔，教室无差别扫射和鬼抓人等剧情，还是把人物与故事刻画得好饱满好丰富！菊池风磨的演技完美重现了ルオト的自负与自蔑，乖巧与反差。用很乖的语气说着很恐怖的话，用无辜的脸蛋欺骗所有人，上一秒晴朗下一秒阴鸷，全部都惹人怜爱。就算是如此扭曲的角色也完全讨厌不起来，甚至夸张地想体验一把被那么漂亮的手扼住咽喉是什么感觉，疯掉。

厚厚的卧蚕，萌萌的下垂眼，恰到好处的颓废感，诡谲又乖张，在放肆与克制的边缘拿捏得当，把变态隐忍演绎得淋漓尽致！我想，除了他可能再也找不到第二个更适合ルオト的人了。

風磨くん、よくできました！

EP01

剧情还是很紧凑的，miki太擅长这类角色了（真漂亮啊姐呃呃呃呃），磨也演的很好，不过感觉目前为止剧情没有太大亮点，除了剧名“giver taker”还比较有意思以外，其他的都比较平。日剧很爱写这种厌世的心理变态少年犯，每部都一个样，不知道后续剧情有没有什么特别之处，可以观望一下。第二集剧情展开以后应该会好很多，感觉他们二人的对手戏还是值得期待的。

EP02

菊池风磨这个杀人犯的设定比我想象中有意思啊，还懂得套路别人玩点猫鼠游戏。Miki和贵志妈的那场戏演的挺好的，我忘了有没有看到树现在是被降级做文职了？怎么查案和找线索全是别人的事，她这个刑警身份完全被架空了啊，这个安排我觉得有很大问题，她作为刑警的一面描绘太少了，性格塑造就差一层。第三集预告看着是真的挺好的，前两集铺垫完，下一集两个人碰头了有冲突在，会比较有意思。

EP03

吐槽一句，这剧里的警察除了今井要都没有智商吗，高科技时代一群专业人士被一个小孩用这么低劣的手法耍的团团转嫌犯打电话来，树竟然不录音，手机录音这么方便都不录，然后就任由他扭曲证词，一群人还都信了。路上哪哪都没有监控就不吐槽了，那个小女警理子也是让人无语，你重要的同僚和多年的朋友，你对她没有丝毫信任和了解，先入为主地信任一个根本不认识而且都没怎么接触过甚至还有前科的少年犯，然后还让你“重要的朋友”去看心理医生，这是人能干出来的事？

而且这里面的警察是不是都太有礼貌了，树的人设也非常柔弱，不像刑警，只要一看到跟少年犯有关的东西就崩溃，除了上集面对贵志妈那场戏还表现得有点脾气之外，其他时候脾气也太好了，这集被少年犯耍了，居然陷入了悲哀和无力当中想要辞职，而不是更加愤怒，这十几年到底是怎么当上刑警的呀宝？看到现在，我居然觉得人设最合理的是树的前夫，女儿被人残忍杀害他任凭风起云涌我自岿然不动，就好像女儿和他没有丝毫关系，如果不是树开口谁知道他是她女儿的爸爸，树当刑警以后他立刻离婚再娶，真是道尽天下鸡贼男的本质。而且这个前夫的设定我觉得非常潦草，树和他的关系很明显也是编剧根本没有用心写的，一个对女儿如此漠视的父亲，树居然对他态度这么友好，让我非常难以理解。至少我认为对于凶手，对于这种不负责任的父亲，她的愤怒应该表现得比剧里更强烈一点。

还有两集剧情还能不能回点天了，到第四集预告里少年犯居然说“我心里只有树老师”，然后树还说“他的目标从一开始就只是我吗”，天哪你不会是暗恋我们小树吧（震惊呢

EP04

蚌埠住了，这原来是一个偏执少年对老师爱而不得穷追不舍的故事，只要和她有亲密关系的人都要杀杀杀，夺强的占有欲啊。本来前面和今井要的对话所说的“执念”，旧学校老师说的“喜欢树老师”还能勉强有其他解释，结果结尾那个面包店女生看着贵志房间满墙树的照片嫉妒得发疯的剧情我真的蚌埠住了，而且预告里面那句“我心里只有树老师，你已经没用了”居然是贵志对面包店女生说的，我之前还以为是对今井要说的这句话一出来真不得了了，这不就是贵志在故意激她吃醋吗，然后她就发疯把树的照片烧了。面对这种莫名其妙的剧情我只能说很无语，难道你不觉得面前这位阿姨她年纪有点大了，吃醋也要看一下客观条件吧，她和你们是一辈人吗作为Miki粉丝我只能不厚道地说一句小朋友不要生气了，下次让她演你妈妈（bushi

其实我还挺期待第五集剧情的，阔别四集我们树好像终于有点高光了，为了庆祝这部剧即将圆满收官我给少年犯点播一首《糊涂的爱》：

这就是爱，说也说不清楚。

这就是爱，它糊里又糊涂。

演唱者《武林外传》包大仁有请

当然了本集最离谱的还是下面今井要这段话，大兄弟，那种事情不要啊！

EP05

五集看完，说实话真的挺无语的，不得不说，仓泽树的人设真的写的稀烂，但是第五集居然圆回来了。我终于明白了，女主根本不是原作漫画里那种美强惨人设，这就是为什么我一开始看这个角色就那么别扭，我觉得她根本不像刑警，也不像一个有能力复仇的人，和原作里的样子根本大相径庭，现在我终于明白了，不是别人有问题，是我理解的有问题。她的人设就不是我想象中那种聪明能干性格刚烈的女刑警，她就是平常的那种温和善良、性格柔软的人，而且还是普通人中特别温柔的那种人，什么全校人都喜欢她啊之类的设定，完全不符合一般刑警该有的性格。

一个普通的女老师走向了刑警道路，这设定根本就完全不合理，但是编剧想塑造啥我是看出来了，它想写的就是这个女老师选择了一个完全不适合她的职业（忽略她是怎么入职的），她非常容易受到情绪影响，无法做出准确的判断，而且也不是很有能力，最重要的是，她很容易被别人精神操控，没有自己坚定的行为准则。这就是为什么编剧安排今井要反复对她说“你根本不适合当刑警，你没有把私人感情和工作分开”，她就是这样的人，只要少年犯稍作动作，就能轻而易举地控制她的行动，让她按照他想要的方向走。他把风铃挂到她门口，就能让她慌乱，他带走了理子，她就理所当然地上钩，他把同学聚会安排到学校，就能引她上天台。女主全剧里面估计也就做了结尾那一个正确的选择，把他收押了而不是直接开枪，编剧是想通过这个情节表明女主终于成长变成了一个有刑警思维的人了（这里还安排了今井要阻止警察上天台选择相信她，还有结尾对谈肯定她的刑警素质等情节，就是要和前面对她的评价形成对比吧），看到这里，我还是勉强能接受的。但是后面的剧情我也是真的无语，树居然共情起贵志来了，还同情他的少年时代，说实话，这种探究罪犯心理的剧情可以有，但不应该由受害者来做的。而且她逮捕他时候的那段台词，“我不想见到有人流血”（剧中是特指贵志琉音？），我也是无语了，不想看到他流血是基于什么出发点啊，不想看到流血那你咋当的刑警啊，难道不应该是作为刑警的理性促使她这样做吗我的理解就是她不想女儿的悲剧在别人身上重蹈覆辙？但面前这个是凶手啊总而言之，她的性格塑造基本上就是延续了她过去的母亲和教师两个身份来进行的，和刑警毫无关系，所以她能以长辈的角度来共情这个少年犯悲惨的成长经历，什么被以女孩的姿态来养大之类的，但是一想到她死去的女儿是被这个人杀害的，不觉得这种剧情有点别扭吗？

我对所有试图让受害者理解加害者的犯罪心理的情节都很鄙视，尤其是少年犯题材的剧。之所以会有少年犯题材的作品，本来就是因为少年犯在法律上受到过多的保护，他们知道即便伤害别人也不会受到太大的惩罚，所以他们才肆无忌惮地行凶。结果你让受害人家属去理解这个少年犯他为什么那么凶残，这难道不是一种讽刺吗，全世界的罪犯都有他们悲惨的童年和自以为“不得不行凶”的理由，这和受害者有什么关系？怎么日本人2022年了还在写这种东西啊？

全剧里我最无语的剧情还是这一段，少年犯小时候让她选刀还是糖，她选错了，这成为了少年犯口中杀人的理由。结果她居然在这里反思起来了，觉得是因为自己选错了女儿才死了的（然后今井要说贵志成功让她产生了负罪感，确实如此），天哪，我觉得就算少年犯说他去寺庙求签说你女儿必须死，你都会觉得这是佛祖的错吧！他心理变态你还要怪自己没领略到变态的意思？其实少年犯的精神操控手法也没有特别高端啊，还动不动就打视频电话（看他打视频电话真的莫名好笑），只能说树就是特别软弱，完全没有强大的人格，这设定真要较真的话，就算她只是一个普通的母亲我都不能理解。毕竟坂元十几年前就写了《尽管如此也要活下去》，大竹忍的那个母亲角色面对罪犯是什么态度，《少年法庭》的女主面对罪犯是什么态度，可能会因为一些疏忽后悔，但绝对是愤怒更多啊，肯定是认为对方应该受到惩罚，而不是自我反思还共情对方悲惨的童年，我真的很无语。最后她去监狱里面见少年犯那段倒是没什么问题，让他为罪行付出代价之类的，但是前面这几场戏还是给我留下了心理阴影

总之这个剧本的整体就是非常稀烂，女主的塑造也乱七八糟，你不知道她到底想干什么，到底是单纯想为女儿复仇还是想干好这个刑警工作。有时候感觉女主就是为少年犯的塑造服务的工具人（虽然贵志写得也很一般啦，但是感觉他才是编剧的重点塑造对象）有时候又觉得她好像还塑造得有点想表达的东西，但是你还是觉得这个人设让人无语，就是很无语吧。感觉就是剧中人被少年犯pua的一生，天台那段贵志的台词估计就是想表达这个，她脑海里全是贵志，胜过了她女儿。当然了贵志是凶手，她一直记挂着想要抓住他也正常，只是我觉得这剧完全没讲明白她的心路历程啊！编剧写这剧本到底是想描述啥，精神pua的危害？一个母亲被毁掉的一生？谁知道呢，估计是想描述自己不想上班所以消极怠工的心路历程吧，所以才写出了这种shit剧本。妈的，真的很垃圾，好不容易等到Miki上剧了，结果编剧改成这种玩意，Miki下次啥时候才能上剧啊，中谷美纪下次选个好剧本吧（泪了我的伤心随懂

西湖的水我的泪