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长篇影评
1 ) 岁月流声
最近看的另一部老男人满怀情感的回忆自己童年的电影是《美国往事》，每个观众都能感受得到创作者的温情，陶醉于他那古旧的香槟色画面中，但是电影过于长，在美国公映时不得不削足适履，后人在法国翻出时长3小时的原版，即便是让人着迷的大师之作，结构上的缺陷还是看的出，有时候作者太喜欢自己的作品，就象姜文说自己的太阳：都给写肿了。 《岁月流声》没有写肿了，但是伍迪艾伦还是写成了自己最擅长的电视小品，一个sketch接着另一个，主题都与radio有关。同类的影片比如还有他的《性爱宝典》，如果我们很享受《性爱宝典》这种电影结构，那么我们给《岁月流声》更高的评价就是很自然的事了。 我给这部片的评价也比其他的高，因为这部片子在伍迪艾伦的作品中是一部出奇的简单流畅的电影，而且非常适合时下的复古风潮，印花布的沙发，传统的家庭大餐，可爱好玩的亲朋，80年代也好，60年代也好，40年代也好，无论怎样的时代，人们都在努力的生活，留下温馨印记，有时候我们苛求创作者讲一个精心编织的精彩故事，有时候我们陶醉在创作者自己饱含深情的呓语中，有时候人类是技术结构的，有时候人类是情感的，不对，大部分时候是情感的。
2 ) 给时代的情书
“我永远不会忘记1944年的新年，不会忘记这些人，不会忘记收音机里的声音，只是随着每个新年的来临，这些声音似乎越来越微弱了...”
最近正好很爱听suede的lost in TV，总是哼唱着lost in TV，lost in dream。似乎在伍迪艾伦的童年里，时代lost在了radio里。这大概是小老头的童年吧，用电台这一形式穿起了他的儿时岁月和那美国的radio黄金时代。不管是奥逊威尔斯的全国恶作剧，还是轰炸珍珠港，亦或是最后的拯救井底少女，都是那个时代美国人民难以忘却的记忆。
这是一部不那么伍迪艾伦的电影，电影里没有中心事件，没有核心人物，似乎也没有戏剧动力和冲突，如果这剧本拿到现在来看，碎纸机是它唯一的出路。但当小老头将回忆和时代加到了这个没什么闪光点的故事里时，似乎一切又都那么伍迪艾伦了。电影里不变的依旧是连续不断的唠叨和随处可见的冷幽默，不得不承认的是，在这88分钟里我不停地在笑，即使那个时代离我很远很远。值得一提的是电影里依旧有着导演对上帝的无情嘲讽以及对女性和政党及好莱坞的嘲讽，嘲讽能力依旧MAX。
时代总是在变化，小时候我是个电视男孩，那时网络和智能手机还没用普及与出现，大家还是lost在TV里。周末妈妈不在家时，我可以一整天都趴在电视机前，看着乱七八糟的节目，就像电影里说的，下一个时代还会记得我们吗？我想不会了，我已经全然忘记当时的电视内容，只有零零碎碎的记忆啦。似乎有些悲剧性，但这正是时代的特征——遗忘上一个时代。
看着最上面的台词，我想起了甲方乙方的结尾，“1997年过去了，我很怀念他”，
3 ) 怀旧情怀
这是我看Woody Allen感觉最温暖的一部，没有尖刻和辛辣，即使是嘲讽也只是讪讪的苦笑，全片如同被温润的灯火所笼罩。
4 ) 岁月流声
《无线电时代》有另一个很美的译名：《岁月流声》，是伍迪·艾伦对自己的童年“无线电时代”的怀念。如他所言，“我的初衷是怀念那些在童年时代意义重大的歌曲，从这些歌曲中我获得了一些场景的灵感，这些场景可以为回忆增添色彩。如果我忠实地还原我的回忆，《无线电时代》就会是一部关于二十五首歌曲及其背后往事的电影。”他以“漫画式夸张处理”“大部分是对我童年经历的一种夸张模仿”，他本人并没有出演，而是以旁白身份，将一个个故事娓娓道来；围绕无线电的一个个故事，讲述大家庭中形形色色地生活，别出心裁地由一段段趣闻轶事组成（艾伯特认为这是伍迪的《阿柯玛德》，尽管后者表示“并不完全是”）；如果说莱昂内将自己的回忆组成莫里康内谱写的交响乐，那么伍迪则是以电台金曲串起童年；我们看到两个窃贼意外猜中电台大奖，为户主带来一批家具；夜总会的天真傻姑娘在一连串机缘巧合下成为知名而端庄的播音员（为米亚量身定制的角色，足见实力啊）；在浓雾中，又会为威尔斯惟妙惟肖的“火星人入侵实况报道”而恐慌；还会和全国的观众一起为不幸坠井的小女孩祈祷、悲伤（同一个事件被比利·怀尔德“阴险地”改编成《倒扣的王牌》）；还会窥见一个犹太家族的生活（也是伍迪难得的“和自己的种族身份的最直接面对”）：吵个不停的父母、渴望爱情却屡屡落空的阿姨、爱偷听的表姐和机灵的“我”，可以听到马克思主义者的教诲“宗教是人民的鸦片”，在恐慌和好奇心驱使下，在海边眺望德国的飞机和潜艇；因为回忆的影响，他浪漫化了童年，使其如同浸润在细雨中一样美好；在流光溢彩中，“（无线电城）像天堂一样，我从未见过这么美的地方”，就像是为那个黄金时代做注脚。
结尾又是新的一年，在戴安·基顿的《你若归来该多好》（You’d be so nice to come home to），迎来了1944年，“我永远不会忘记1944年的新年，不会忘记这些年，不会忘记收音机里的声音，只是随着每个新年的来临，这些声音似乎越来越弱了…”无线电的黄金时代也会落幕，在欢快的结尾中，已包含了悲伤，不过，高明就在于，如理查德·席克尔所言，“对于终将把伍迪片中更优雅迷人的纽约变成历史遗物的时尚和主流观念方面的变化同样只字未提。”这部电影都以一句“大千世界就这样了结”收尾，似乎为远去的时代不觉流下热泪。
5 ) 过去的时代
如果说这是一部音乐片，那横向比较，跟其他音乐片比，差别也不可谓不大。好的音乐片总有一两首歌流传出去，成为人们喜闻乐听的曲子，比如《曾经》。但这部电影没有，电影中出现的音乐大多不怎么样。其实活地亚伦这么多部片也没有一部配乐是做得很好的，想来这并不是他的强项。毕竟，他擅长的还是讲笑话和表达他机智的观点。
总体而言，这是一部在过去的时代拍的普通电影，只是由后来越发出名的活地亚伦执导而已。
6 ) 伍迪艾伦可是二战过来人
《岁月流声》讲的故事，正是8岁男孩的繁华梦，在一个犹太家庭，听着那许多时代的经典曲目，男孩对战争充满一种理想主义的浪漫，这也许是一种男人共性，也许是矮子的心理补偿？不得而知。伍迪的人生 电影，一半是大成就，一半是大绝望，他自己就在剧本里，现实又赶绝他。一个人相信虚无主义，不是那么简单容易的。
这不是一个“接下去会发生什么？”这样的悬念故事，而是由一段段趣闻轶事组成的、类似费里尼的《阿珂玛德》的无情节电影，伍迪将自己的童年经历和念念不忘的二十五首歌曲融入电影，描绘出“如天堂一般”的四十年代的布鲁克林。P.S.萨莉这个角色很容易想到赫本的《窈窕淑女》。
伍迪老爷子使出怀旧必杀技真是让人毫无抵抗之力，连我等没在美国电台最黄金的时期活过的都在最后曼哈顿一片新年瑞雪之中对时代感的顿然逝去生出惋惜与感伤之情，虽说对一家子犹太亲戚都有诸多嘲笑，不过在吵闹的喧嚣里捡起一粒粒童年黄金时刻的珍珠拍出一部电影来，大概是最好的怀念。
老头的电影很神奇，我们看的人会笑，电影里的人其实在哭，很多人向前看了，还有很多人放不下回忆……所以diane keaton一个过场，mia farrow就被打败了
这吵吵闹闹的一家人啊，嬉笑怒骂中日子就这么一天天过去了，而新年钟声敲响的那一刻，我们究竟是该欢喜还是悲伤呢？欢喜的是庆幸又平安度过了一年，悲伤的是依旧是年复一年。
没有话唠和抖书袋。是伍迪·费里尼的“Amarcord-1973” X “I vitelloni-1953”，对了，还有点《过于喧嚣的孤独》。
《咖啡公社》的前身。如同黄金一般的40s，经过无数双手的雕琢，落下的金屑飘洒至今。光阴荏苒，年华老去，对人生之事，却一无所知。如今一切已逝，唯有记忆依旧。面对流光溢彩的radio days，向来戏谑自嘲如老头子，都在最后忍不住伤感，也算是真情流露了
希望终将到来，只是有可能落不到你头上了，你要保持乐观，要活下去，但无论多悲多喜所有时光都将如电波般随风消逝。人，与自己的时代总是并肩，挣扎的，侥幸的，幸与不幸的，都会是“40年代”这个名词里生了锈的微小部分。
我终于明白了，伍迪·艾伦永远是用着诙谐的语气以及妙趣的手法去讲述着幻灭的故事。他的电影永远都有着一种幻灭感，不是忧郁，也不是悲伤，只是幻灭，就像生活一样，感觉自己好像经历了许多事，恍惚间又觉得似乎什么都没有做过。伍迪·艾伦的电影看到结尾的时候，我总是会模糊了现实与电影之间的界限，这是一种奇妙的感受，我珍视且享受这种感受。
看到最后，我仿佛听到woody深情的哭了
籍无线电载体，串起旧日好时光；那些歌曲，那些事件，那些场景，因为附着了我们的回忆，变得如此温暖有情韵；不管未来如何多蹇，至少今晚是快乐的；伍迪写给童年的秘密日记，每个人内心都住着一个小小的孩子。
“我永远不会忘记1944年的新年，不会忘记这些人，不会忘记收音机里的声音，只是随着每个新年的来临，这些声音似乎越来越微弱了...” 伍迪艾伦的布鲁克林版"当年事"，充满了爱意与怀念，太美了，旁白里他自己也说，这是他对记忆的美好润色啊。看完真感觉没什么比40年代更好了...
老头的童年回忆，倒是完全可以跟特伦斯·戴维斯的《远方的声音》对比着来看，TD片子晚了1年或则有参考。散文电影或者段子电影，难得见老头这么浪漫和不戏剧化一回。冷喜剧的风格仍在。
韦斯·安德森看过次数最多的伍迪·艾伦电影吗哈哈哈
伍迪·艾伦这次带领着观众进入一个光鲜有趣的昔日岁月，片中所呈现的时间正是收音机的黄金时代，第二次世界大战、摇滚乐、圣诞节一切的历史痕迹。都足以令人倍感温馨。充满温暖怀旧色彩的《无线电时代》，虽然没有伍迪的亲自出演，也非伍迪的最佳作品，但仍然以对那个时代的真挚热爱之情博得影迷的喜爱
I never forgot that New Year's Eve,when Aunt Bea awakened me to watch 1944 come in. And I've never forgotten any of those people,or any of the voices we used to hear on the radio. Although the truth is, with the passing of each New Year's Eve,those voices do seem to grow dimmer and dimmer.【AMIABLE，8.7GB，英语原声】（属于伍迪艾伦的私家记忆，电波那头流淌着奇闻轶事，电波这边却是百味人生。）
看这片的时候我在吃皇子过桥米线，我上一次吃皇子过桥米线，爸妈还是打工仔打工妹，我们一家窝在遍地老鼠蟑螂一下雨电视就看不了的员工宿舍里，过年的时候我穿着劣质连衣裙和白丝袜，坐在架子床的下铺给姥姥打电话，隔壁房的电视放着中国娃娃的拜年歌，楼下有小孩在摔响炮，金桔枝上的每个红包都是空的
Woody Allen的Amarcord，依然充满对资产阶级和犹太人身份的自嘲，也私心至极地不断放他心爱的爵士乐，而爵士乐总能将他的尖锐刻薄化解成幽默诙谐，深得我心！这张OST绝对的一万颗星。一直在笑点上，但结尾处Woody Allen让人莫名感伤了一把。1944，那可是无线电的黄金时代，然而黄金时代总是会一去不复返。好适合在一年的最后一天看呀，希望明年一切都好！（今年的最后一部标记）
惯于冷嘲的观众不大理解热讽
无法理解WA为什么离开黛安基顿，也无法理解后来他和米亚法罗在一起。对前者我只能表示，可能新鲜感过去了吧。对于后者的感受就像我看前男友们的新女友时候一样，感觉他们标准波动得很奇怪。
伍迪艾伦掌控全局的能力是毋庸置疑的，每个角色都鲜明有活力，完美的群戏，1944 年的新年远比2014的要热闹温暖，只是，这不是我的菜