幸福谷第三季

个人有感随笔

一个星期看完了三部曲，看了很后悔，后悔没早点看。

该剧的风格就是写实化的，记录了女警Catherine的生活，没有一丝美化，就这么摆在你面前，你能看到她生活的全部，她不完美，她也很脆弱，她无法释怀去世的女儿，但是她依然在用全力对抗着生活，作为外婆，她尽力给予外孙最好的生活，保护他，她关心每一位家人，虽然不善于表达吧，但争吵也是因为爱。作为警察，具有敏锐的洞察力，一些细小的细节也会记下来并且调查，待人真诚，关心他人，即使是嫌犯也是用平等的身份交流，印象最深的一幕是她一直很关心，那个用枪打死了自己儿子的女人，她说她是被自己父亲强奸生下的儿子，在女人出狱以后，还给她介绍工作，看望她和她做朋友，但这个女人是她亲自逮捕的，律法之外，我看到了人情，我是真的打心眼里佩服她，爱恨分明，机智勇敢，外冷内热，个人魅力十足的女性角色，感谢让我记住了这么一位宝藏级女演员。

还有就是各种配角了，深刻展现了全员飙演技的剧到底有多爽，每个人的人物性格，内心活动都是非常直观的，第一季的会计，第二季出轨的警察，我是全程跟着他们一起紧张啊。

可惜三季完结了啊，这结局甚至也没有一点想搞个合家欢煽情上个价值的意思，和Catherine本人一样酷呢，再见了trouble town

虽然完结了，但我估计着Ryan应该也有要当警察的意思呢，那个体育老师还真被说准了，他既和女老师yp，又真是个txl，第一集埋的梗，最后几分钟解开了

三季，18集，半个月时间，断断续续看完了。 严格的说，不能算作悬疑剧，破案解密的内容占了不到1/2，到是女主的家庭成员之间的矛盾占了一半以上的篇幅。第一季里，有刚开始没看明白的离异的老公，找的媳妇比她年轻多了。结婚怀孕到离异的儿子，看样子也是个窝囊废。第三季里，好像给安关系不错，安应该也是这部剧里唯一颜值在线的女演员了。酒鬼妹妹克莱尔和说话细声细气的尼尔，性格叛逆一直好奇爸爸是个怎样的人的外孙，一家人都在不断的给他制造麻烦和矛盾，让这个退休大妈操透了心。 她的警局同事也不省心。作为一个曾经的模范刑警，沦落到派出所当警察，应该有很多案情都只能靠自己的直觉了。那个警察局的头儿比较照顾她，包容她，给她透漏有关的案情，例如外孙和那个女老师探监的消息，对于偶尔违反规则破案的容忍，第一季里，女主逮捕了吸毒议员后，局长以包装破损的名义直接放人了，女主还坚持控告，局长说，有的时候，我对一些案情都是睁一只眼闭一只眼，比如对你未经批准，私闯绑架犯家地下室。想到英国警察的死板，失踪里，男主警察就是因为没有对罪犯宣告权力，导致部分案件不被采信，导致单位审查的。那个被绑架后从警的安，对女主应该是真的关心，所以说女主和她的富翁老爸谈恋爱，在她这应该是没有障碍的。两个人真是过命的友谊，安被绑架解救后还跑回来救女主，也是一个很伟大很勇敢的人。

有时女主看着很严肃，突然莫名其妙的开个玩笑也是冷笑话。第三季里，宣布设立外星人联络官，那个蠢货真报名了，警察局长说，我他妈也不能把每个让我签名的文件都看一遍吧。乔安娜命案现场，女警官鼓励那个蠢货去找高管告状，蠢货还真想去，表明确实是一个不可救药的蠢货了。这个笑话想起来就觉得可乐。

看评论里，有的人说第三季法庭逃跑那段不可信，我觉得还可以，因为是经过侦察，都设计好情节了。

这部剧每一季都有一个主线案件，再有分线案件。第一季，对女警来说，主线案件是杀人犯出狱了，想办法找到他的住所，避免他伤害家人。但实际主线则是会计叛变和安的被绑架案。第二季里，主线是技女连环杀人案，凶手最后被母亲击毙了，支线案件则是约翰偷情杀死了维基，顺带女警外孙长大。第三季里，表面看是越狱案，支线则是男体育老师和男医生和女患者之间的杀人案，虽然最后只靠一两句把破案结果交代了。

从多个案件穿插，再加上家庭矛盾，导演讲故事的能力不错，破案过程该省的细节都省了，留下来的时间表现各家的家庭生活。张弛有度，让人看起来不那么紧张，但人物形象却饱满了很多。是一部很不错的电视剧。

另外，这部剧里，英国警察的分工很严密。女警负责前端接案，后续的现场侦察，尸检，痕迹检验，失踪人口调查，犯罪人员的跟踪，都在楼上的刑事侦查部门，所以女警不能全过程连续跟踪案件进程，自己的想法和建议，只能提告上级，然后接受上级指令，间接片面反映了英国警察严密的运行机制。所以观众有时看着不过瘾，不是紧密跟踪案情，加班加点破案，而是线索发现，线索转交，照常下班，任由罪犯逍遥，确实让人着急。但应该也是实事求是的剧情吧。

这部剧中，第一季里，大妈应该是疲惫不堪的设定。家庭单位有点糟，从第二季结尾到第三季，多次都是仰视镜头，大妈雄赳赳气昂昂的走在街上，成为内心坚定，不怕困难的主角。

本季里跟精神变态有关的故事线对我有很大触动 警长妹妹被发展成了飞猴，这种脑残圣母病患者真tmd有多远我就躲多远。她劝说警长精神病的儿子是他这辈子唯一一点美好，可以拯救汤米。我看到这里要吐了。我作为npd的受害者太了解这些精神病有多么会撒谎会伪装。伤刚好就对他抱有一点幻想，说明苦吃的不够多。 被绑架的妹子跟警长描述的现象，脑子里不停被威胁的画面被动的不断重复，这是是ptsd的闪回。 妹子骂孙子和警长骂妹妹都很解气。飞猴就该骂，凭什么聪明成熟就要抗住所有压力。受够了照顾傻子。

最后很多不对，psycho会自杀吗？反正不会内疚不会在乎儿子过得好不好。psycho最后说他恨警长，但是看到相册发现儿子过得好他原谅警长，后悔没对警长女儿好一点。psycho不会后悔害人，他看到儿子没他也过的好，衬托自己的无能只会更羞耻更仇恨。他会觉得没花他的钱给他培养高价值儿子他赚了，他必须要占便宜离间奶奶孙子，带走养老工具。怎么可能自杀呢。而且他不会看着相册笑不会觉得温馨可爱，他只会转眼睛珠子想办法剥削。

他否认自己伤人，说他爱警长女儿，推卸责任骂警长，这些都是合理的。

这一季有一条支线讲得是《君主，先发制人》、《近距离恋爱》、《老师我可以喜欢你吗？》那些纯爱剧里和老师谈恋爱的女生的结局。

先是和帅哥老师浪漫恋爱，以少女的单纯美好捕获成人的心，从未成年土豆子们中间脱颖而出，并且没毕业先结婚，成就非凡。然后，然后土豆子同学们高中毕业啦，别人都去上大学去工作了，再也没有人羡慕她高中时代的辉煌成就。她生了二胎，成了全职主妇，没有工作、收入、社会关系、她抑郁了。帅哥老师把她锁在家里，把家里的贮藏室和冰箱也上起锁，扔掉她的抗抑郁药。她向药剂师非法买药，没有钱，用身体偿还，药剂师情到浓时说要帮她逃走，后来出了问题，两人争执，她被杀了，不知道她死前有没有后悔过高中时代和成年人谈恋爱的事？不平等的关系中弱势的一方很容易成为受虐对象。强势的一方还有别的选择，可以在新的一茬土豆子里再选一个搞对象；可以睡掉她再说：都是因为你太美；可以用她来性贿赂上级拓展人际关系……

总该明白和未成年人谈恋爱的男人，是因为没有成年女人看得上他吧？是因为他是pervert 是pedo吧？

总看日本纯爱剧，只看了个浪漫的开头，也该看看满目疮痍的结局

S03E01TommyLeeRoyce此角色简直集成了东方“丁蟹”和“张东升”的特质于一体；演员塑造能力亦非常用心，举手投足和开口都让观众想穿进屏幕暴揍其一顿。

--恶人除不尽，因为那是根植在我们人性里面的，历史只是证明了我们人是多么需要围栏。

S03E02心疼老阿姨，当你觉得身边人会和你站在一个阵线，他们总是会在不经意间让你猝不及防地伤害你。

--哀莫大于心死；一个人受到什么样环境的影响，就会变成什么样的人。那种错都在别人身上，自己无错，或者自己的错都是别人“强迫”地地价值观，生活中遇到这样的人何其可怕。

--人会撒谎有什么奇怪的呢？因为不想受到惩罚…………

S03E03相比小心翼翼的保护孩子，不告诉他世界上有很多无药可救的变态，或许让他们亲自领略一下变态会更有意义，更能达到目的。

--无论多么精心努力的教育，恶魔只要那么轻轻诱惑人心，总是显得善良那么无力。

S03E04人善良没错，但是蠢加上善良真的是让人无语的组合。

S03E05Ann说的那番话简直是全系列最透明的话，最大快人心的，因为只有她能共情，能理解Catherine所经受的痛。当所有人都在怕小孩受伤时，有谁想到了Catherine所承受的，当别人都在同情瑞安，保护他他的时候，却忘记Catherine要承受的二次伤害。

S83E06

--到死都不承认自己做错了，不愧“丁蟹”。老阿姨总算能在临死前点拨他自认为“合理”的所作所为。祝福老阿姨以后退休的生活。

当《幸福谷》三季结束的时候，我们和凯瑟琳同样松了一口气，虽然成长过程磕磕绊绊，莱恩毕竟长成了一个正常的孩子，摆脱了反社会人格基因的可能影响。

整部剧其实我们如同凯瑟琳一样不能确定，众叛亲离的这个抚养决定会结出善果吗？从幼儿园小学开始，围绕莱恩的家校沟通就是家常便饭，他是那么激烈的孩子，不能有效控制自己的脾气，凯瑟琳为此忧心忡忡，担心人渣汤米的基因在他身上凸现。第二季里有一个连环杀手，他是被自己父亲强暴的女人生下来的孩子，母亲已经尽心抚养，但他终究成了恶魔，被绝望的母亲一枪爆头，处理这个案件的凯瑟琳望着在后院玩耍的莱恩，一定有着同样深深的担忧和不确定感，担心这一幕有朝一日会在她喝莱恩身上重演。日渐成长的莱恩开始好奇父亲，愿意理解父亲，并瞒着凯瑟琳数次去监狱探监，知情后的凯瑟琳一定怀着深深的挫败和痛惜。但凯瑟琳，她真的是一个足够强大明理有同理心对人怀有善意的女性。她抚养莱恩，只是因为这个婴儿是整个事件里最无辜的人，不应该承受在福利院长大的命运，只是因为她足够善良，即使这件事导致丈夫和儿子与她反目，即使对于未来其实她也并不确认，她足够善良，所以在彼时彼刻只能和最无助者站在一起。

在看第一季第一集时，我就感受到了扑面而来的真实，充满戏剧性同时又非常合理地嵌入进每个角色身上的大小冲突，还有被琐碎日常和巨大的悲痛所缠绕所切割的灰色人生，这些感受让我马上意识到了这部剧是部神剧。

刚刚看完了最后一集，在回味之余，我心里更多的情绪则是感激：我有幸看到了如此高质量的一部剧。感谢主创们让这部剧从开始到结局不仅没有自降格调，反而把那份贯穿全剧的恰到好处的克制保持到了最后。

这部剧展示的和探讨的东西非常多，仇恨，责任，宽恕，秩序，欲望，还有无处不在的阶级...

“爱”肯定也是这部剧要表达的非常重要的元素，但我觉得它和前面提到的元素只是同级。人只要活到一定年龄，不用多大，都会意识到“爱很好，但它绝对不是生活的全部”。人太复杂了，没有爱可能活的很艰难，可只有爱是远远不足以应对生活的。我马上三十岁，在十五岁前获得过一些爱，之后这些爱都渐渐从我的脑海和生活中消失了，说真的，看剧时我总是在想，如果有平行世界的话，另外那个我有可能会和Tommy是一路人。正是因为在爱每每缺席的那些时光里，我接受了正确的教育（不只来自于学校和书本），见过了足够多的市面（不只来自于现实），走了几条必须要走的艰难但正确的路（不只是经历失去和失败），因此才和另一个非常危险的自己擦肩而过。

Tommy和Ryan看似是一组关于有爱和没爱的对照实验，但稍微思考就知道这两个角色背后有一个隐藏的关键元素：一个对所有人来说是否相对安全的社会。当这个社会没法给所有人提供相对的安全时，家庭——这个组成社会的最小组织也就越来越难以维持，Tommy们越来越多，越来越凶猛则是一种必然，而Ryan们会容易成为Tommy。如果不想让任何孩子变成Tommy这样的人型怪物，除了给予孩子爱之外，还要尽可能的发声和行动，让所有人都意识到一个不够相对安全的社会就是滋生怪物的温床。

至于说起剧中相对支线的剧情时，尤其关于那几个“中产代表”家庭，比如策划绑架的会计，出轨（同时被出轨）的警探，还有控制狂教师这三家，我最大的感受有两个，一个是想到那句话：通往地狱的路，往往是由非理性的善意铺就。另一个是婚姻制度在人类社会中注定会消亡，因为对于永远被欲望缠绕的人类而言，婚姻不仅仅是枷锁，更是坟墓（字面意思）。

女主角，呼...光是想到这位警察阿姨我就要先缓一缓，因为此时脑子里有太多的画面和词语闪过，如果必须要用一句话形容她，应该就是“凡人之躯，比肩神明”了。Catherine给观众提供的是一种现实和虚幻的交织感，很多时候我确实分不清支撑她继续生活的到底是人性还是神性，她的那些行动和决定只是因果驱使还是冥冥之中的安排。

Catherine是人所以有人性很合理，但让她兼具神性则是一种看似美好实则残酷的负担。

她真的有必要变成他人的神吗？

当她需要神时，属于她的神又在哪里？

或者，她真的需要神吗？

在Catherine面对终于燃烧起来的Tommy时，我不知道她在那一刻是丢下了自己神的包袱，还是在呼唤所谓的神。

看到那里我也深刻意识到，一旦灭火者被烈火吞噬后，如果你不是灭火者，又不去帮助其他灭火者，那你最好祈祷你自己是离火苗最远的那一个。

对于Ryan这样的孩子，如果总是只能依靠一个半人半神的女性才会解决问题，可以证明的事实则只有一个：这个社会实在是烂透了。

之所以Ryan不会变成Tommy那样的人，就是因为Catherine不仅在生活中尽全力扮演了一位“及格线母亲”，在工作时尽全力维护了Ryan生活区域的地方治安。有人可能会反驳我说其他人也有很重要的作用，其实这点我并不否认，但是每当那些需要做出决定性选择，需要刨根问底，需要撕破脸皮，需要豁出性命的时候，都是Catherine在一个人面对，这种“形单影只”并不仅仅是因为她是剧中的主角才得以突显，更是因为这种孤单，这种“叫天天不应，叫地地不灵”后的无奈是现实生活中很多女性最日常的一种生活状态，导演，编剧和主演合力将这份极具真实性的“女性专属的孤独”赋予了Catherine，从而以她的角度极尽嘲讽了这个烂透了的社会。与其说Catherine和剧中女性角色是人类社会中女性的群像，不如说剧中她们的人生是汇成了一曲为女性谱写的悲歌。是的，生活是残酷的，谁都知道，可女性群体似乎总是被生活折磨的更多的那个群体。

既然说到了主创们，之前提到的“这部剧贯穿始终的克制”也可以多说两句，主创们显然是高手，早已经对多榨取一些观众们的眼泪这种合理但没什么意思的工作感到厌倦，因此将源源不断的现实力量与那些易碎的温情杂糅起来，我想正是这种创作思路，才让观众们真的感受到了幸福谷的雨水和泥泞有多么冰冷，想让自己暖和起来又有多么艰难。

终于卸下了千斤重担的Catherine