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1 ) 《窈窕舞妓》——维护传统文化的青春与激情之旅
周防正行是我非常喜欢的一位导演，大学时看过他的代表作《五个相扑的少年》和《谈谈情，跳跳舞》。尤其难忘后者，在我人生中最消极寂寞的时候给了我生活的动力，让我懂得了生活需要自己通过改变去创造美好。
周防正行不算是高产的导演，算起来，真正算是出自其手的作品，也就上面提到的这两部。但我却认为，他是日本电影最正统的继承者。克制、沉稳的镜头语言，收放自如的情绪，略带忧伤的喜感，以及对日本传统文化的尊重。仿佛都是7、80年代日本电影的标志。
同时，他也表现出日本和西方文化的融合统一。《谈谈情，跳跳舞》的主题是交谊舞，这种产自于欧洲的舞蹈，音乐也极富童话色彩。而英文片名：Shall we dance？更是出自经典歌舞片《国王与我》。《五个相扑的少年》中也有一位精通日语的英国学生，为修学分加入相扑社，最终爱上了相扑运动。
而这部《窈窕舞妓》，似乎将这种融合统一发挥的更为淋漓尽致。
影片首先用大量的篇幅，对观众普及关于“舞妓”的知识。舞妓，是日本艺妓在见习阶段时名称，和艺妓一样属于表演艺术的女性工作者，工作内容除为客人服侍餐饮外，主要为在宴席上以舞蹈、乐曲、乐器等表演助兴。
但日本人，天生对传统有一种“执念”，舞妓在战前的日本，都是土生土长的京都女孩，因此有一口流利的“京都腔”，成了一名合格舞妓的“标配”。让客人在与舞妓喝酒聊天的同时，感受到“京都日语”的圆润，是让客人体会京都城市文化的重要一环。
影片讲述了一名操着鹿儿岛方言的乡下女孩，只身来到京都，立志成为一名合格的舞妓。却因为口音问题，成长之路困难重重。就在这时，一名语言学教授和同僚打赌，他相信可以用他自己的学识，帮助女孩改变口音，把她改造成一名“字正腔圆”的京都舞妓。于是，故事便由此展开……
相信看到这里，不少观众已经发现，本片的故事像极了奥黛丽·赫本的经典歌舞片《窈窕淑女》（My Fair Lady，1964）。同样是语言学教授帮助女孩改变口音的情节。而《窈窕舞妓》也是一部载歌载舞的电影，虽是讲述日本传统文化的影片，但每到开唱时却是欢快的爵士乐，主人公穿着传统服饰跳起了百老汇歌舞，有一种莫名的欢乐和喜感。
周防正行，早年在大学主修的是法国文学，对于西方文化情有独钟，他的电影一向注重西方文化与传统文化，现代科技与传统生活的矛盾冲突。手法属于内敛型，故事说的有条不紊，但主题决不悲悯，而是乐观积极。
《五个相扑的少年》即讲述现代日本的年轻人越来越追求时尚新潮，对相扑运动兴趣寥寥，结果热爱相扑的大学教授，只能用“加入相扑社可以加学分”来“威逼利诱”男主人公加入相扑社。最初的目的也只不过是想让相扑社维持下去，并不奢求可以有上佳的表现。但随着剧情的发展，男主人公对相扑运动由最初的无奈到排斥，再到热爱和积极，其心路历程，带动观众的情绪，让人无不陶醉其中。
周防正行的电影还总是对传统和现代的矛盾进行揶揄和调侃。比如《五个相扑的少年》中，日本传统历来不允许女人踏入相扑场，认为会带来噩运。但主角们万般无奈之下，只能派出一名肥胖、彪悍的女学生，伪装成男性上场，结果获得了胜利。
《窈窕舞妓》中，舞妓也用博客来宣传自己，却无法被妈妈桑理解，还以为所谓的“网络”是“发网”。
和其他两部电影不同的是，《窈窕舞妓》的主人公进入“舞妓的世界”是出于自己主观的意愿，因为“母亲是舞妓”，而她自小父母双亡，因此想通过成为一名合格的舞妓来体验母亲的生活，继承遗志。
而《谈谈情，跳跳舞》的男主人公进入“交谊舞的世界”纯粹是出于偶然：因为遭遇了中年危机，平淡无聊的生活，让他对每天下班经过的舞蹈教室里的舞蹈老师产生了非分之想。但加入了这个舞蹈教室以后，却被周围人的热情激发出了斗志。从而让一个中年男子对“自己喜欢的事”产生了热情，并重新面对生活和家庭。
这种主动与被动的区别，让《窈窕舞妓》从一开始就有一种青春的活力，当然也少了一份戏剧张力。女主人公自始至终都被一个诱因驱动着，所以自然缺乏转变，这也是这部影片人物性格层次感不如另两部影片的原因之一。
当然，暇不揶瑜，《窈窕舞妓》仍旧是一部优秀的励志青春轻喜剧。另外，对京都艺妓文化的科普，也有让人耳目一新的感觉。
不过，影片也提到了艺妓、舞妓行业的阴暗面。比如，艺妓、舞妓常被人们与“陪酒女郎”划上等号，而且旧时代的舞妓，也要如同“卖笑”一样任客人挑选。
但，时代在发展。被我们誉为“国粹”的京剧、相声，最初也是毫无地位可言，甚至充满了“荤段子”。可艺术终究有它的魅力，舞妓，仍旧是一个我们值得保护和推崇的行业。
周防正行通过电影所要表达的，可能就是这么一层含义吧。
另外，女主角很有魅力，上网一查，是1998年生，还是个萝莉。为了演出这部电影，恐怕也作了不少训练吧~~~~
2 ) 《窈窕舞伎》电影剧本
《窈窕舞伎》电影剧本
文/〔日本〕周防正行
译/徐怡秋
1.夜晚的花街（下八轩的主干道，八轩小巷）
2013年2月3日，夜晚。
镜头安静地扫过京都的花街。
可能刚刚下过雨，地面有些潮湿，小巷里弥漫着花街特有的古雅风情，酒醉的过客步履踉跄。
百春的画外音：欢迎光临。在京都，以祇园为首，花街众多。下八轩这里历史悠久，虽然只是一条很小的花街，却一直有着不小的烦恼。因为这里只有一名舞伎。（注1）
茶屋前面，几名艺伎和老板娘正在送客人上出租车。
不知道为什么，有几名艺伎打扮得就像是从民间故事里跳出来的角色。
花街旁流淌着一条小河（华川），河上架着一座桥，叫“八轩新桥”。一位少女，西乡春子（16岁）拖着旅行箱从桥上走过。
她走进八轩小巷，四下张望着，似乎在找寻某家店铺。
2.茶屋，万寿乐，和室（二楼）
略显老态的舞伎百春（29岁）已经烂醉如泥，她一直退到关着的隔扇门那儿。
百春：放过我吧。我已经有了心上人了。
艺伎豆春（57岁）今天打扮成了一个留着小胡子的红鼻头老头儿，她一点点儿地靠到百春身边。
豆春：你说什么呢。升格为艺伎（注2）的事儿你娘已经都跟你说了吧。
这时，门外传来“打扰了”的声音。
隔扇门被拉开，门外站着一副女混混儿打扮的艺伎里春（47岁）。
里春：老爷，您这打扮够难看的。
豆春：你这是搞什么呢？
里春先是像要护住百春一样挡在豆春面前，下一刻又马上单膝跪地低下了头。
里春抬起头，狠狠地盯着豆春，连珠炮般地说起来。
里春：逼着妙龄少女去见客，任爱意凋落在京城的夜空，挺起胸让红牡丹红得更艳，这才是艺伎，这才是艺伎该有的光荣。
里春说着，袒露出一只臂膀，上面的红牡丹刺青显得分外鲜艳。
豆春不由得身子向后一仰。
里春：下八轩的万寿乐，是谁招呼的艺伎红牡丹啊？我叫里春，是花街上盛开的一朵鲜花。一介新人初出茅庐，今后还请您多多关照。
和室里坐着高井良雄（50岁）和他的客人马里奥·菲斯特力（50岁），还有一名翻译大平美智子（40岁）。
高井（普通话）：可来啦！一直等着你呢！里春！
马里奥（普通话）：太棒啦！
里春紧绷着的脸一下子松她下来，露出了微笑。
里春：多谢。多谢。
百春和豆春也一边致意一边走进和室。
里春：对不住了，大姐。
高井（普通话）：来，先来一杯。走着！
高井说着洗好一只酒杯递给里春，倒满了酒。
里春：多谢。
高井（普通话）：马里奥，一起来。翻译！快快快。
美智子翻译为马里奥作解释。
里春：多谢。我先干啦。
高井把小费递给里春。
高井（普通话）：辛苦你了。
里春：哪里哪里。
高井的目光朝里春的肩口望去，视线一点点向胸部移动。
高井（普通话）：对了，你那个刺青画得真好啊。
里春整理了一下自己的和服，巧妙地避开了高井那令人厌恶的视线。
里春：我这可是请太秦（注3）的电影制作人给画的。
豆春：我这也是请太秦的人给画的，怎么差这么多啊。
高井（普通话）：哎哟，了不起，了不起。真是行家里的行家。名配角啊！
高井说着，也递给豆春一份小费。
豆春：多谢。
高井（普通话）：若山富三郎！
得到犒赏，里春她们都很开心。
高井（普通话）：百春妹妹，你辛苦啦！
百春：多谢。
高井（普通话）：马里奥，给小费。翻译！
给每个人都发完小费后，高井悄声对里春说。
高井（普通话）：我说，咱们一起去趟意大利吧，说定了哦。
里春：多谢。来一杯吧！
里春说着洗好酒杯递给高井。
里春：让我也见识见识您的厉害吧！
说完，给高井斟满酒。
美智子为马里奥解释。
美智子：Oggi，3 Febbraio，e ungiorno speciale chiamato Setsubun。La fesuta del lancio dei fagioli。Questo giorno viene detto OBAKE ele Maiko e lle Geigo si presentanoagli Ozashiki travestite。（今天2月3号，是一个特别的日子，叫做节分。舞伎们和艺伎们都会变装打扮。然后在和室里接待客人，这一天也叫鬼怪之日。）
在艺伎们的一片掌声中，高井一口气喝干了杯中的酒。
艺伎们：高井好棒！真汉子！帅死了！
高井（普通话）：再来一杯！
3.万寿乐，店外
茶屋万寿乐同时也是艺伎和舞伎们的艺馆，玄关处挂着每个人的名牌。
“豆春”“里春”“百春”。
春子伫立在牌子前。
春子：百春。万寿乐。
西阵的名门老店“富田屋”绸缎庄的老板北野织吉（70岁），人称“公子”，沿着八轩小巷走了过来，他向春子招呼道——
公子：你有什么事吗？
突然听到有人和自己搭话，春子吓了一跳，她慌乱地摇了摇头，拖着行李箱逃也似的朝着八轩新桥的方向走去。
4.万寿乐，上房
账房里摆着一个长方形的火盆，后面是上房，万寿乐的老板娘千春（63岁）正和人称“老师”的语言学家京野法嗣（36岁）围坐在上房的被炉旁饮酒。
可能是因为被邀请进上房感到有些惶恐的缘故，老师一直毕恭毕敬地正襟危坐着。
千春：您快别跪着了，随便坐吧。
老师：多谢。
京野虽然是东京人，但却酷爱京都文化，作为一名京都方言的研究者，他不断地往茶屋跑，一直在做实地考察，年纪轻轻就已经被提升为京都大学的语言学教授了。
不过，他在茶屋总是被人当成外人，这一点让他深刻地体会到京都的森严壁垒。
玄关处传来说话的声音。
公子：晚上好——
他长驱直入，大步往里走。
千春：欢迎光临。
公子：什么呀，什么呀，原来你和蟑螂先生在这儿围着被炉把酒言欢呢！
他打开火盆旁边的餐具柜，取出一个小酒盅。
千春：哎呦，您说什么呢，公子大人！老师只不过是到这儿来考察一下鬼怪之夜的情况……您快请坐。
千春要把自己的座位让出来。
公子：我坐这儿就行了。
千春：是吗？
公子：鬼怪之夜哪儿是用来考察的啊，那是用来感受的。你这也叫做学问吗？真是了不起啊。不愧是大学教授，和我们就是不一样！
公子取笑道。
千春往酒盅里倒满酒。
千春：您请。
公子：话说回来，如今这下八轩的舞伎到底是怎么了啊？
千春：您是问什么啊？
公子：就是那个新舞伎。“你是哪儿的啊？”我这么问她——
XXX
插入镜头（公子的回忆）
千叶县出身的舞伎福叶（18岁）莞尔一笑——
福叶：我是千叶“银”。
XXX
千春：那是您问的不对。人家不就是照直说的嘛。
公子：我只不过是想问问她是哪个艺馆的，没想到她给我来了一句“我是千叶银”。
老师：如果是千叶人的话应该说“人”，我是千叶人。
老师自己用东京腔确认了一下。
千春：千叶县不好吗？还是说千叶县的人必须得说“人”，就不能说“银”？
公子：我不是这个意思。我是说一个舞伎居然跟我说“我是千叶银”，这。可真让我受不了。另外，还有一个好像是名古屋的吧。
老师：“偶素”名古屋人。
公子：她是那么说的吗？
XXX
插入镜头（公子的想象）
名古屋出身的舞伎福名（18岁）莞尔一笑——
福叶：“偶素”名古屋人。
XXX
老师：不是啦，我是说假如她是名古屋人的话，那名古屋的方言就应该这么说。
公子：你无聊不无聊啊。我不管你是语言学家还是干什么的，您能不能别总弄这些没用的东西啊。
千春：那些孩子都是来打工的。
公子：真的假的？什么意思？
千春：她们要真是作为舞伎正式出道的话，您老怎么会不知道呢？
公子：话是这么说啦。不过，这打工是怎么回事啊？
千春：工会他们那边把外国旅行社的人都召集在一块儿，在酒店里搞了个派对，说是为了要宣传一下咱们下八轩。
公子：对了，他们是说要弄个派对来着。好像以后要多招徕些外国的旅行团来。
千春：就是那会儿，他们说，就我们家百春一个舞伎实在是太冷清了，所以就聘了好几个来打工的舞伎。搞活动的时候会把她们都叫过来，不过不会让她们进和室去相呼客人就是了。
5.万寿乐，和室（二楼）
一片掌声中，百春喝光了杯里的酒。
百春：多谢。
百春把酒杯还给马里奥。
马里奥：Are you dressed up like a Maiko？（你是化装成舞伎的，对吧？）
百春：No，I am a real Maiko。（我真的是舞伎。）
马里奥：You are joking，you look too old to be a Maiko。（开玩笑的吧，你这岁数也太大了。）
百春：太过分了，太打击人啦。
里春：您知道的还真多啊，真不愧是意大利观光协会的啊。
高井问百春。
高井（普通话）：喂，你为什么不变装啊？
豆春：那是因为她这十二年一直都在装鬼啊。
百春：您怎么这么损啊！
高井（普通话）：是吗？也对啊。你每天都像个小鬼一样啊！居然当了十二年的舞伎，真是要变成妖怪啦。马里奥，她是妖怪噢。
马里奥：妖怪？
百春：要是我也升格为艺伎，那下八轩就一个舞伎也没有了，实在是没办法啊。对了，高井先生，要是您带来的那些姑娘不是来打工的，而是真的想要成为舞伎的话，那就好了，那我就能当上艺伎了。
高井（普通话）：因为他们当时来找我的时候……
高井的胸毛被衬衫扣子挂住了。
高井（普通话）：哎呀，好疼，就没说要真的，他们就是想让我们那儿的艺员去打打工而已。我跟工会的人也说了，干脆就在网上招聘，多弄些舞伎出来。那样的话，你马上就能升成艺伎啦。要让我说啊，舞伎其实就是少女偶像。就是能吸引那些大叔们都过来的少女偶像。所以，就算是一点儿经验没有也完全没问题。年轻可爱、还什么都不懂的小姑娘就是大叔们最好的下酒菜。那才真叫舞伎游艺呢！
里春似乎想要开口说些什么。
豆春抢先开口，挡住了里春的话。
豆春：你还是再忍忍吧。百春，要是你这唯一一个舞伎也没有了，茶屋工会那边儿也是为难啊。要说起来，百春，你这是为了我们整个下八轩在坚持着呢。你就是我们下八轩的救世主啊。就像屋脊上的兽头瓦一样，你就别乱动啦，一心一意地当你的舞伎吧。
里春：对啊，就像屋脊上的兽头瓦一样，一心一意地当舞伎吧。
百春：那咱们就来一段屋脊上的兽头瓦吧。
里春：那就来一段吧。
高井（普通话）：嚯，我这儿一直等着呢。
豆春开始唱歌，里春和百春开始跳舞。
豆春（唱歌）：你见过吗？你听过吗？名古屋城的五重楼上，那金色的兽头瓦，兽头瓦……
里春和百春用两腿夹住和服的下摆。
豆春（唱歌）：……一直任凭风吹雨打。
里春和百春模仿着金色兽头瓦的样子倒立起来。
马里奥和高井开心不已。
6.同上景，上房
高井的声音（普通话）：马里奥，这就是世界驰名的兽头瓦。
隐隐约约能听到二楼的喧哗声。
门外传来一个细细的声音：“晚上好。”
千春：这是谁啊？都这么晚了。
千春站起身，向玄关处走去。
7.同上景，玄关
千春走过来。
千春：您是哪位啊？
春子站在门外。
春子：俺，俺……俺想当“无机”。
XXX
插入镜头
坐在被炉边的老师也听到了门外的对话。
老师：鹿儿岛……
老师拿起手边的录音笔转向玄关。
XXX
千春：你是说你想当舞伎吗？
春子点点头。
千春：是谁介绍你来这儿的啊？
春子：……
千春：这我怎么能把你收下啊？我又不知道你是谁，又不知道你是打哪儿来的。
春子：求求恁了，“额”真是想当“务及”。
XXX
插入镜头
上房里的老师一副惊讶的表情，用东京腔说道。
老师：津轻方言？
XXX
千春：大半夜的，你这么冒冒失失地跑过来，我不能就这么答应你啊。你请回吧。
这时，百春从楼梯上走下来。
春子一见到百春，脸上一下子放出光彩。
春子：百春小姐。
千春：哦？你认识她吗？
百春：不认识啊……
春子：俺看过那个博客，“舞伎之声”。
百春嘴里嘟囔着“完蛋啦”。
千春：她说的是什么东西？
高井的声音（普通话）：喂，怎么啦！
百春：对不起。
百春对着身后楼梯喊道。
XXX
插入镜头
高井走到楼梯的一半处，他的前面是马里奥。
豆春和里春站在楼梯口。
高井（普通话）：为什么停下来！喂，一块儿去喝一杯吗？
里春：多谢。
高井：砰——啪！
XXX
玄关处，千春问百春。
千春：他们是要回去了吗？
百春：是的。
千春让春子到暖帘后面去。
千春：现在客人们要走了，我得去送送。等我回来以后再听你说，你先去那儿等我一会儿。
8.同上景，账房
百春坐在长火盆前面。
春子坐在百春的斜后方。
千春坐在火盆的对面，公子和老师坐在里面的被炉旁。
百春：我一直用电脑在博客上写一些自己的事儿，也会写到下八轩。
千春：你为什么要这么做？
百春：什么为什么，我这不也是为了营销嘛！为了让大家更了解茶屋，更了解我们，为了能招来更多的客人啊。
千春：这些事儿用不着你这个舞伎来操心。你说的那个“布克”还是什么的我不懂，反正你是不许再写了。而且，看了你写的东西以后来的也不是客人啊，这不就是个想当舞伎的孩子嘛。
百春：对啊，这说明她对咱们这个工作感兴趣，这不是好事儿吗？要是把这些想当舞伎的孩子们都集合到咱们这儿来，下八轩不就能重新热闹起来了吗？
千春：就凭这个是热闹不起来的。首先，这孩子连个介绍人都没有，又不知道是打哪儿来的，这完全行不通嘛！
一直低着头的春子目光坚定地唱起歌来。
XXX
音乐剧 第一幕 我的梦想
我一直憧憬着
梦想 梦想 我的梦想
未知的世界 令人恐惧
想要探寻的世界 则令人向往
那扇门 我一定会打开
那阵风 我一定会看见
风的颜色就是我心的颜色
有一天 我一定能
有一天 我一定能
歌声中间插入春子眼中看到的沿途风景，从八轩新桥一直通往八轩小巷的道路、变装的艺伎、酒醉的客人、万寿乐的玄关等镜头（慢动作）。
春子演唱结束。
XXX
春子：（鹿儿岛方言）求求您了，无论如何我都要当上舞伎。（津轻方言）我必须要当上舞伎才行。
春子跪在地上，磕头行礼。
所有人都惊呆了，谁也说不出话来。
老师打破了沉默。
老师（东京话）：你既说鹿儿岛方言，又说津轻方言。我还是第一次碰到（注4）。你小时候是鹿儿岛和津轻两面跑吗？还是说你的父母一位是鹿儿岛人，一位是津轻人。因为你这两种方言说得都很流利，肯定都是当地的语言。
公子从里面的被炉旁探出身子问春子。
公子：是吗？是这么回事吗？
然后又把身子转向老师。
公子：我说，你刚才的这一段说的全是东京话啊。
老师：啊……
春子（方言）：我奶奶是鹿儿岛人，爷爷是津轻人，我是跟着爷爷奶奶长大的。先是在鹿儿岛住了10年，然后又回到津轻住了6年。
千春：这什么跟什么啊，我一点儿都听不懂。百春，这可是你的责任。天都这么晚了，你赶紧带着她先找家旅馆去。
千春坐到春子面前。
千春：我们这一行有我们的规矩，你要是真想当舞伎的话，必须得有人引领着出道才行。明天，你还是回老家去吧。
千春站起身，走上二楼。
春子：有人引领着出道？
百春：就是说，你不用再来啦。你有引领你出道的人吗？
春子绝望得一下子泄了气。
百春：你还站得起来吗？我现在送你去旅馆。你要是一直在这儿磨磨蹭蹭的，我妈妈就更讨厌你了。……站得起来吗？怎么啦？腿麻了吗？走啦！
百春扶着春子的身体，帮她站起身，然后两人一起走出了门。
公子：哎呀，真是怪可怜的。
老师：您要是觉得她可怜，就帮她把梦想实现了吧。
公子：这我可办不到。我就是觉得她那么想当舞伎又当不成，真是太可怜了。不过光是她的那个口音就一点儿辙也没有啊。
老师：就是因为口音的问题吗？就是因为口音她才当不成舞伎的吗？
公子：那倒不是。也不知道她的出身怎么样。不过，最要命的还是她的口音。
老师：要不要命，那得试过才知道。
公子：老师，你可不要胡说八道啊。你觉得她能当上舞伎吗？
老师：她要当上了又怎么样？
公子：那我可太惊讶了。不过，她当不上。
老师：我要是能让您大吃一惊，有什么奖品吗？
公子：你可别逞强哦。好，那就这么着……今后，只要你到茶屋来，花销全都算在我的账上。你一个堂堂的大学教授，总在这儿当蟑螂也不是事儿啊。
老师：就这么定了！剩下的就看老板娘的了。
千春：什么事要看我的啊？
千春把酒壶和小碟子放在托盘里走进屋。
老师：老板娘，试试吧。就当是公子进棺材前咱送给他的一份大礼。
公子：我还且死不了呢。
千春：你们这是说什么呢！我听不懂。
老师：老板娘，您和我两个人一起培养出一个真正的舞伎来，怎么样？
公子：你是当真的吗？那你要是失败了的话，我可就不许你再在下八轩出入了。我也再不想听你说那一口假招子似的京都话了。
9.八轩新桥
百春和春子走过八轩新桥。
天开始下雪了。
10.青森县，寒村，雪道
暴风雪中，一个男人行走在雪原上。
他的肩上斜挂着一个包袱。他叫阿富（58岁），是万寿乐的执事。
他的眼前是一个小村落。
11.西乡家，一个房间里
春子、春子的祖父田助（80岁）和春子的祖母阿梅（75岁）正面对佛龛双手合十行礼。呼呼的大风裹着雪花吹进来，阿富冻得浑身发抖，他用颤抖的手掏出录音笔，悄悄地按下录音键。
三个人转过身来面向阿富。
田助（津轻方言）：哎呀，您这么大老远地过来，累了吧？先喝口酒暖暖身子吧。
阿富根本听不懂对方说的是什么。
阿梅递给阿富一个杯子。
阿梅（方言）：这是我们自家的浊酒，不过味道很不错哦。
阿梅满满地斟了一杯酒。
12.京都大学，正门
三月下旬的校园风景。
13.京都大学，语言学研究室
研究室很大，很气派。屋里密密麻麻地摆放着各种语言学的书，到处都堆放着杂乱的资料。
桌上录音笔里播放的对话带着浓重的地方口音。
老师、百春、阿富、操作电脑的研究生西野秋平（25岁）一起围在桌边听着录音。
田助的声音（方言）：我啊，被这丫头弄得一点儿辙也没有，天天缠着跟我央求——
阿梅的声音（方言）：这么一个地地道道的乡下丫头，突然一下子说要去京都当舞伎，真是吓了我一大跳。
春子的声音（方言）：求求您了，我真的想当舞伎……
声音突然断了。
阿富：对不起。可能是因为天儿实在太冷了，电池没电了。
老师听得脸上直放光。
方言味儿太浓了，百春听得目瞪口呆的。
老师：不不不，这已经足够了。能听到这些，已经太了不起了。我真是没想到，原来一个讲鹿儿岛方言的人和一个讲津轻方言的人养大的孩子竟然是这样说话的。
电脑画面上显示的是对录音里的声音进行分析后的波形图。
老师：你们都来看一下。下面这条线是京都话的标准波形。如果讲的是标准的京都话，电脑就会显示出一条平滑的曲线。像这样呈现出锯齿形的，或是隔一段就有一个小山似的凸起的，就说明这是一种完全不同的语言。
阿富和百春认真地盯着屏幕。
阿富：这样真的能行吗？
老师：能行能行。必须能行。阿富，要是没有新的舞伎，你的生意肯定也做不下去了吧。而且这么好的机会实在是太难得了。我一定要亲自教会她说京都话。有半年就差不多了。
百春：真的吗？这可是关系到我能不能升格为艺伎的大事儿啊。我怎么觉得还是再找一个更靠谱点儿的孩子比较好呢？
老师：现在老板娘也不许你再写博客了，你哪知道还能不能再找到另外一个孩子呢？我们要把不可能变成可能。这才是伟大的挑战啊！
百春：怎么搞得这么夸张啊！对了，话说回来，他们家里到底什么样啊？
阿富：嗯，听说这个姑娘很小的时候，她的父母就遇到交通事故，全都去世了。是爷爷奶奶把她养大的。她爷爷是津轻人，奶奶的老家在鹿儿岛，本来爷爷是入赘到鹿儿岛的，后来出了点情况，就又搬回津轻了。
老师：出的什么情况？
阿富：我也不知道。
老师：……算了，没关系。对了，她什么时候来？
阿富：什么时候？我得先回去一趟，跟艺馆的老板娘好好商量商量。
老师：别，千万别和老板娘商量。你要是说了，这件事儿就泡汤了。是吧，百春？
百春：话是这么说啦，不过……
百春说着，一副很不安的样子。
老师：马上就叫她来吧，阿富。
14.春日的京都（几处实景）
美丽的樱花开得十分烂漫。
15.歌舞练习场，舞台
观众席已经都坐满了。
百春、里春加上其他艺伎共14个人，每人手执一根小小的樱花树枝，背对着观众站在舞台上，然后一起转过身，开始轻快地舞蹈。不一会儿，传统的日本音乐变成了流行歌曲，艺伎和舞伎们纷纷跑向舞台两侧。
16.下八轩，歌舞练习场（游廊）
跑下舞台的艺伎们向歌舞练习场的外面跑去。
17.八轩小巷
花街洋溢着静谧的风情。
樱花盛开。
阿富一手拎着包袱，一手托着春子那个带脚轮的旅行箱，走过八轩新桥。
跟在他身后的是春子、田助和阿梅。
艺伎们载歌载舞地从小巷里跑了出来。
影片片名《窈窕舞伎》
阿富一脸沉醉地跳起了舞，田助和阿梅目瞪口呆地停下脚步，春子一个人微笑着走进八轩小巷。
载歌载舞的艺伎们像是来迎接春子一样，围在了她的身边。
XXX
音乐剧 第二幕 窈窕舞伎
春花烂漫 明艳多姿
夏日清凉 富山钟响
京都古城 请多关照
承蒙招待 请多关照
举起折扇 阳光洒下
窈窕舞伎 窈窕舞伎
快快变成 娇艳之花
窈窕舞伎 窈窕舞伎
待到明日 绝代芳华
啊，娇嫩的蓓蕾，请在心中期待那绽放的一刻
阿富载歌载舞。
春子、田助和阿梅都在微笑着欣赏。
艺伎和舞伎们纷纷退场。
只剩下阿富、春子、田助和阿梅站在茶屋万寿乐的玄关前。
门口用水清洗得非常干净。
玄关处充满京都老门脸房特有的风情。
音乐停止，音乐剧第二幕至此结束。
18.万寿乐，账房
千春、春子、田助、阿梅和阿富围坐在火盆旁。
老师也在场。
田助（方言）：这次您能答应我们这么过分的要求，实在是太感谢了。其实这孩子的妈妈也是一名舞伎，还是应该叫艺伎，我也不懂，反正是有其母必有其女啊。
一直微笑着的老师露出惊讶的表情。
田助（方言）：我的儿子，也就是这孩子的爸爸，不知道怎么就在京都认识了她妈妈，对了，那会儿她还没当妈呢，然后，一下子就把那么漂亮的一个人给带回了鹿儿岛。后来，这孩子就出生了，不过在她很小的时候，他们两个人就过世了，这孩子看着妈妈舞伎打扮的那张照片，从小就想要当舞伎。
千春和阿富都听不懂田助在说些什么，不过老师的脸上明显露出惊讶的神色。
阿梅（方言）：拜托您一定要让这孩子实现自己的梦想。
春子的爷爷奶奶一起低下头，鞠躬行礼，千春一副为难的样子。
19.八轩小巷（傍晚）
春子和老师目送着爷爷奶奶走过八轩新桥。
老师：你知不知道你妈妈是在哪儿做舞伎的啊？
春子（方言）：不知道。我只有一张妈妈舞伎打扮的照片，后面写着一行字“一春出道”。
老师：一春？是真的吗？
春子点点头。
老师：……这样好不好，你妈妈也是舞伎的事儿跟谁也别说，这就算我们两个人的一个秘密了。如果被别人知道了，可能你就当不成舞伎了。
春子（方言）：那怎么办？刚才我爷爷都已经告诉老板娘了啊。
老师：你爷爷说的是什么他们谁都听不懂的。好不好？这就算我们的秘密。
20.万寿乐，化妆间
阿富正在帮自己心里一直默默爱慕着的里春穿和服。
里春显然完全不明白阿富的心思，用淡淡的口吻说道——
里春：大姐居然真把她给收下了。
阿富：是啊。听说老师负责当她的监护人。
里春：什么？那个蟑螂先生是她的监护人？那种人恐怕是指望不上什么的吧。他那样的外人能干什么呀？
阿富：百春也跟着求了老板娘半天呢。
里春：是啊，她也该升为艺伎了，怪可怜的。我倒是可以帮着教教那孩子跳舞。
21.八轩小巷（晚上）
醉醺醺的里春和百春走了过来。
百春：姐姐，快点。
里春：等等我。
她们和酒醉的客人擦肩而过，走进小巷。
22.万寿乐，玄关
醉醺醺的里春和百春回来了。
百春：我回来了，妈妈。
里春：我回来了，大姐。今晚让我在这儿住一宿吧。
出来迎接她们的是春子，她一副不知所措的样子。
春子：回来啦。
百春：要说您。您回来啦，里春姐姐。您回来啦，百春姐姐。
里春望了望春子。
里春：你是谁啊？
百春：哎呦，姐姐，我刚才不是给你介绍过了吗。她叫春子，现在在我们这儿当学徒。
里春：是吗。我总觉得好像在哪儿见过她似的。
百春：对啊，我不是说了吗，我刚刚已经给你介绍过一次啦。
里春：这样啊……哎呀，我喝多了，大姐，今晚让我在这儿住一宿吧。
两个人踉踉跄跄地朝着化妆间走去。
千春从里面走出来。
百春：我回来了。
千春：你们俩这是怎么啦！春子，快来帮着把她们的和服脱下来。
春子：好的。
23.万寿乐，化妆间
千春麻利地叠着里春的和服，春子在一旁目不转睛地看着。
千春：把这儿抚平了……这就行了。你也得学着点儿怎么叠和服。来，你来试试从下摆开始。
春子拼命点头，然后开始叠百春的和服。
千春：这边叠过来，再叠一下那边……你要一直等着姐姐回来，然后都收拾好，等姐姐洗完澡你再去洗，洗完再睡觉。早上你要第一个起床。
24.通往万寿乐偏房的走廊（早上）
春子打开偏房的门，走了进去。
千春在院子里和她打招呼。
千春：早安。
春子：早、安。
千春：您早安。
春子：您、早、安。
25.万寿乐，卫生间，门前
千春和春子来到卫生间的门前。
千春：每天早上第一件事就是要打扫卫生间。一定要打扫得干干净净的，让每个人用着都舒服才行。
千春打开卫生间的门。
虽然还没打扫，但里面仍旧很干净。
千春：从今天开始打扫厕所就是你这个学徒的工作啦。
春子拼命点头。
千春：你要好好回话才行。
春子：嗯。
千春：不是“嗯”，要说“好的”。
春子：嗯，啊……
千春：“好的”。
春子拼命点头。
千春：好，来一遍，“好的”。
春子：嗯，啊……
千春：“好的”。
春子：对不住哩……
春子低下头。
千春：你是在道歉吗？要是道歉的话，得说“对不起”。
春子：哦？
千春：道歉的时候要说“对不起”。
春子：嗯，啊，好的。
千春：哪能说“啊，好的”呀。
26.万寿乐，玄关外
春子正在扫地。
艺伎鹤一（75岁）从门前走过，她停下了脚步。
鹤一：早上好。真勤快啊。
春子：……您……早安。
鹤一：你随便想一个你喜欢的数字。
春子：？
鹤一：随便想一个你喜欢的数字就好了。
春子：嗯，啊，好的。
鹤一：把你想的这个数加上1，再乘以2，然后再加4，再除以2，最后再减去你一开始想的那个数。
春子低着头，努力计算着。
鹤一：是不是得3。
春子：哦？为什么？
春子万分惊讶。
鹤一微微一笑。
鹤一：你好好干吧。对了，你是学徒吧。见到人的时候一定要打招呼。过去我们当学徒那会儿，连电线杆都得要打招呼呢。当然了，现在这儿也没有电线杆了。不过，见到人一定要好好打招呼。承蒙关照，大姐；您早安。就要像这样哦。
鹤一疾步走远了。
27.万寿乐，百春的房间
百春的睡相十分难看，身子几乎都跑到褥子外面去了，只有脑袋还勉勉强强地留在枕头上。
春子在隔扇门外面招呼道。
春子：百春姐姐，请起床吧。
隔扇门被轻轻地推开了。
看到百春的睡相，春子不由得大吃一惊。
百春仍在酣睡不醒。
春子拉开窗帘。
百春连动都没动。
春子用手轻摇百春的肩头。
春子：快起床吧，已经到点了。
百春猛地睁开眼睛。
百春：谁？
春子：俺是春子。
百春：我是春子。
春子：……对不起。我是春子。
28.万寿乐，账房
长火盆的边上摆着米饭、味噌汤和酱菜。
千春、百春和春子正在吃早饭。
穿着牛仔裤的里春从里面走出来。
里春：回头我让阿富把我的和服给送回去吧。
千春：这样啊。那干脆让春子跟着一块儿去吧。也该让她认识一下你的公寓在哪儿啊。
里春：嗯。
百春：您早安，姐姐。
里春：早安。
千春望着春子。
千春：怎么了？你不爱吃酱菜吗？怎么光吃白饭啊？
春子点点头，里春一直注视着春子。
29.里春的公寓
阿富和春子站在玄关前。
阿富：帮我拿一下，好吗？
阿富把手里的包楸递给春子。
阿富：我们执事可不光是负责帮艺伎和舞伎穿和服的。你看着哦，这些都是艺伎们家里的钥匙。
阿富腰间挂着一串钥匙，他轻轻一碰，从中挑出了一把钥匙。
阿富：这就是里春家的钥匙。我只要这么轻轻一碰就能分辨出来。
阿富把钥匙插进锁孔，轻松地打开门。
他得意地笑了。
阿富和春子走进房间。
阿富打开带来的包袱皮儿，一边把要清洗的衣服分好类，一边唱起歌。
XXX
音乐剧 第三幕 执事之歌
我是执事
帮舞伎和艺伎穿好和服就是我的工作
腰带的结扣是和服的精髄所在
一定要把它紧紧系住
这项工作我家已是祖传三代
大家都说找到我一定万事无忧
这就是我 我就是执事
阿富：你来试着叠一下和服吧。
春子开始叠和服。
阿富猛地一下打开窗帘，外面是一片屋顶花园。他接着唱道——
我是执事
帮舞伎和艺伎解决问题就是我的工作
大家都说没有我一定一事无成
这就是我 我就是执事
阿富：我是执事！
音乐停止，音乐剧第三幕至此结束。
阿富：等你当上舞伎以后就会由我来照顾你。等你当上艺伎以后还是由我来照顾你。所以啊，今后一直都会是由我来照顾你。
30.京都大学语言学研究室
老师在黑板上竖着写下“京野法嗣”四个字。
又在旁边写了一行“京野方法之花街语言篇”。
老师：我叫京野法嗣，从今天开始你就用我编写的京野方法之花街语言篇来学习京都话。请多关照。
春子点了点头。
敲门声响起。
老师：请进。
秋平（普通话）：我来晚了。
老师：你辛苦了。这位是西乡春子。这位是研究生西野秋平，他是来给我们帮忙的。
秋平（普通话）：你好。
秋平说着走上二楼。
老师：对于舞伎来说，有三句话是每天必备的。只要你把这三句话学好了，去和室接待客人就没问题啦。多谢。
春子：多谢。
老师：对不起。
春子：对不起。
老师：请多关照。
春子：请多关照。
老师：自信一点儿，大声一点儿。
老师温和地笑了。
老师：多谢。
春子：多谢。
老师：对不起。
春子：对不起。
老师：请多关照。
春子：请多关照。
老师：意思你都懂吧？
老师微笑着唱起歌来。
XXX
音乐剧 第四幕 京都盆地下起了雨
（老师）多谢 对不起 请多关照
（春子）多谢 对不起 请多关照
（老师）不知是谁 最早提起
舞伎必备 三个词汇
无论何时 无论何地 无论见到了谁
先打招呼 立刻招呼 时刻都要招呼
（老师）早安
（春子）早安
（老师）今天天气不错
（春子）今天天气不错
（老师）京都的雨啊，怕是大多都下在了盆地里
（春子）京都的雨哈，怕是多多都下在了盆地里
（老师）好的 是吗 我不清楚
（春子）好的 是吗 我不清楚
（老师）不知是谁 最早提起 京都方言 温柔软糯
（老师）柔和（春子）柔和
（老师）松软（春子）松软
（老师）真是不错（春子）真是不错
（老师）茶（春子）茶
（老师）少爷（春子）少爷
（老师）一早（春子）一早
（老师）遥远（春子）遥远
（老师）请原谅（春子）请原谅
（老师）这样的（春子）这样的
（老师）那样的（春子）那样的
（老师）怎样的（春子）怎样的
（老师）京都的雨啊，怕是大多都下在了盆地里
（春子）京都的雨哈，怕是多多都下在了盆地里
（老师）京都的语言建造了这座都城
舞伎的灵魂全在京都话
京都的雨啊
（春子）怕是多多都下在了盆地里
音乐停止，音乐剧第四幕至此结束。
31.万寿乐，化妆间
千春和春子正在练习穿和服。
千春：你以前穿过和服吗？
春子：冇。
千春：没有。我这样每个词都纠正你，你可能会觉得很烦，不过，老师的课只是在教室里上，而语言是只有在真正的生活里会用了才是真的会用。
春子：多谢。对不起。请多关照。
千春：舞伎必备的三句话啊。对了，你到底穿过和服没有？
春子：我妈妈有一件和服……奶奶说，等我到成人节的时候就帮我把那件和服改一下……让我“撺”。
千春：让我穿。是吗，是你亡母的和服啊。那可真不错啊。
千春帮春子系紧腰带。
千春：以后，你每天都要练习。一定要学会自己一个人穿。
春子：好的。
千春：你妈妈是做什么的啊？
春子：……我不太清楚。我很小的时候她就去世了。
32.下八流掌门练习场，门外（上午）
门柱上挂着招牌，上面写着“下八流本家掌门”。
33.下八流掌门练习场，场内
木地板的走廊上一对脚丫紧擦着地板小心翼翼地往前走着。
这是春子的脚丫。她手里托着茶盘，上面摆着茶杯。
春子穿着练习用的和服。
走进练习场，几名艺伎正在练习合舞，里春和百春也在其中。
千代美：我说你们几个，你们到底明不明白为什么要在这里排练啊！这和你们在和室里一个人跳舞是不一样的。呼吸一定要配合好。臀部那里也都注意点儿。再往后退一步……
春子把茶杯放到千代美面前。
千代美：百春！我都说了这么多遍了，你还不明白吗？
百春不由得吐了下舌头。
千代美：笨蛋！
春子跪坐在一旁，认真观看姐姐们的舞蹈。
XXX
练习结束后，每个人都开始互相道别。
“多谢师父。”
“多谢师父，多谢姐姐。”
“多谢师父，多谢姐姐。”
因为每个人都在和不同的人道别，那声音听起来就像是有些跑调了的大合唱。
千代美：大家辛苦了。好了，那咱们就开始吧，轮到你了。跟我到这边来。
春子慌忙想要起身，两条腿却因为跪麻了，一下子没站起来。
百春嘴里嘟嚷着“完蛋了”。
里春瞟了一眼春子，一副很挂心的样子。
千代美：怎么回事，跪这么一会儿就不行啦？在和室里可是得要一直跪着的哦。今天你就给我在那儿练习跪坐，到我说行了才能走。
千代美站起身，离开了练习场。
34.八轩女红练习场，门外
招牌上写着“八轩女红场学园”。
35.八轩女红练习场，三味线教室
春子正在和三味线的师父一对一进行练习。
她正在练习开放弦的弹法。
师父：开始，咚、咚、铛。铛、咚、咚。好，再来，咚、咚、铛、铛……不对，不对。铛、咚、咚！
36.八轩女红练习场，三弦曲教室
春子正在一对一地练习三弦曲。
师父：开始。
春子（唱）：赏花……
师父：不对，不对，早啦！
确认好起唱的位置后，春子点点头。
师父：开始。
春子（唱）：赏花……
师父：我得说多少遍你才能明白啊！开始。
春子（唱）：赏……
师父：……——赏！……——赏！
37.八轩女红练习场，鼓乐教室
春子正在一对一地练习打鼓。
师父：好，准备好。开始——呀、哒、嘭、嘭、呲嘭嘭。呀、哒、嘭、嘭、呲嘭嘭。呀、哒、嘭、嘭、呲嘭……
春子打错了。
师父：不对不对，这里应该打大鼓！好好看着右手。
38.京都大学语言学研究室（晚上）
秋平正在操作电脑，老师戴着耳机，满脸严肃地盯着电脑屏幕。
屏幕上显示的是春子说京都话时的波形图。
春子：多谢。对不起。请多关照。
不用看图也能听出来春子的发音还是有些生硬。
老师：你再听一遍百春小姐的发音。
秋平点了电脑上的一个键，播出百春的声音。
百春的声音：多谢。对不起。请多关照。
和春子的波形图比起来，无论是大小还是平滑度都大不相同。
老师：听懂了吗？再来一遍。
春子：多谢。对不起。请多关照。
感觉还是有些不对。
老师：先休息一会儿吧。吃点甜点吗？
春子微笑着点点头。
XXX
春子拿起一块儿甜年糕正要放进嘴里。
老师：在待客的和室里是不能说No的。想说No的时候要说多谢。
春子不太明白是什么意思。
老师：比如说，假设客人要邀请你去用膳，喔，你知道什么是用膳吗？
春子想用京都话来回答，但怎么也说不出来，只好摇了摇头。
老师：不太清楚。
春子：不太清楚。
秋平一直在旁边看着春子，似乎觉得春子的表情很可爱。
老师：就是指客人和艺伎或舞伎一起去外面吃饭。去的时候，不管是艺伎还是舞伎，都不能穿那种下摆一直拖地的和服，而是要穿着短打去。客人不仅会请你们吃饭，还会给花红。
春子：“短塔”？花红？
秋平不由得微笑起来。
老师：是“短打”。就是平时穿的那种和服。不是下摆拖到地的那种，是下摆撩起来的那种。下摆拖到地的那种你见过吧。就是下摆长长的，穿的时候会一直拖到地面的那种。花红就是客人给的小费。就算有人请你出去用膳，有时碰到那种特别讨厌的客人不就会不想去吗？不过，这种情况下你不能直接说我不想去。不管是什么情况，想要拒绝对方的时候一定要先说“多谢”。然后，别的话就不要说了。也就是说不要给出具体的约定内容。“多谢”就是指谢谢您的邀请。仅此而已。如果你真想赴约的话，那就得接着问“那什么时候去啊”。你必须要做到用“多谢”这一句话来应对多种场合。所以，这就需要你先了解京都的文化，或者说是茶屋的文化才行。
春子拼命地点头。
老师：你妈妈干的是什么工作？
春子：我妈妈在我很小的时候就去世了……
秋平一直目不转睛地盯着春子。
老师：啊。不是不是，我问的不是那个，我是问你千春妈妈。
春子：噢，对不住哩。
老师：嗯？
春子：对不起。她是负责管理舞伎和艺伎日常行程的。
老师：对了。不过她的工作不仅如此。老板娘还是各项活动的总导演。她要针对各个季节最棒的景色来安排各种活动、宴会、聚餐和住宿。为此，她必须要了解每个客人的喜好，否则就会很难安排。因此，对于那种第一次上门的客人，有时候就只好恕不接待了。
老师站起身，脑海中一边描绘着千春雍容华贵的身影，一边唱了起来。
XXX
音乐剧 第六幕 谢绝生客
本店谢绝生客
无人介绍者 还请您多多包涵
本店没有男丁
若非熟客 只能请您绕行
只有深谙您的喜好
我们的服务才能做到最好
（千春）
您来拉。
多谢
祝您玩儿得开心！
（老师）
不要让客人把钱包打开
不要让客人担心破财
为您奉上的料理，点缀着当季的色彩
舞伎、艺伎、舞者、琴师
让我们同举杯，不醉不归
（千春）
您慢走
多谢
您玩儿得开不开心？
在歌声当中，千春和百春陪着客人一起寻访京都的名胜古迹。
千春在万寿乐摆好厨师精心制作的美味料理。
豆春在和室为客人献唱，鹤丸弹奏三味线，里春伴舞。
百春和客人猜拳，客人笑容满面。
千春站在万寿乐的玄关处送客。
音乐停止，音乐剧第六幕至此结束。
研究室里，春子和秋平一直注视着演唱完毕的老师。
39.八轩女红练习场，茶艺教室
春子正在和打工舞伎福叶、福名一起练习茶艺。
茶道师父正在教春子正确的坐姿和站姿。
师父：跪坐的时候，大趾和大趾要紧紧压在一起……
春子把两只手的大拇指压到一起。
师父：不是不是，我说的是脚耻。臀部坐到两脚的正中，双手自然地放在大腿上，后背挺直，腋下绷紧，收紧下颚，眼睛直视前方。下面，站起来的时候，手要放到大腿上，两只脚的脚尖立起，臀部坐到脚后跟上，左膝跪起，然后迅速地抬起臀部……
福叶和福名顺利地按照师父的指点站了起来，可春子要站起来的时候，踩到了和服的下摆，一下子摔到了地上。
师父：你搞什么呢！
XXX
练习结束后，春子、福叶和福名伸直腿坐在地上。
福叶：我们俩下次要去参加茶会了。听说你是真正的学徒？
春子：是的。
福名：那学徒都是有合同的，你就领不到酬劳了吧。
福叶：不过她们的生活费啦，还有和服什么的都是由艺馆提供的，平时还会给她们一些零花钱，是吧？
春子：是的。
福名：可是，那些钱全都算是借的，得白给他们干上五六年呢。条件还是蛮苛刻的呢。
福叶：是挺苛刻的。
40.下八流掌门练习场，场内
千代美和春子正在练习《菊之舞》。
千代美：嘿——哈——往前、往后、嘿——哈——往前、往后……下蹲，咚锵，菊花啊，朵朵盛开，层层花瓣……锃锃铃铃铃，下蹲，锃锃锃，锃咚锵……
千代美面对着春子，向她示范着舞蹈动作，她一边模仿着三味线伴奏的声音，一边指导春子的舞蹈动作。
41.京都大学语言学研究室（傍晚）（夏天）
研究室的门被推开，屋子里有些昏暗。“太热了，太热了。”老师手里抱着几本书，一边说一边走进屋。
老师：对不起，对不起。让你久等了……
不过，春子趴在桌子上睡着了。
老师放轻脚步，走了过来。
春子睁开眼睛。
春子：啊，多谢，对不起，请多关照……教舞蹈的师父，忒严厉啦。光是让我下蹲、下蹲。
老师：太严厉啦。
春子：……太严厉啦……我现在每天都肌肉疼。那天我去给和室送了趟酒，结果姐姐回来后直跟我埋“艳”，说我一股膏药味，让人受不“鸟”。
老师一边笑着一边继续纠正春子细小的发音错误。
老师：不对，是直跟我埋怨，说我一股膏药味儿，让人受不了。
春子：直跟我埋怨，说我一股膏药味儿，让人受不了……
看到春子的情绪不那么紧张了，老师说道——
老师：今天咱们休息吧。
春子摇了摇头。
春子：那可不行。我还要学。拜托您了。
42.同上景，研究室（过了一段时间）（晚上）
春子在老师面前练习着京都话。台灯的光线柔和地照着春子的侧脸。
春子：茶、少爷、一早、遥远、请原谅、这样的、那样的、哪样的。
老师：你听我说，京都人把外地人都称作“外人”，不管外人干什么他们都觉得是冒牌的。可是他们京都人自己，每个人说的做的也都不一样。所以，春子啊，你一定要自信一点，说话的时候，你一定要确信自己说的就是真正的京都话。
春子拼命地点头。
43.风情万种的小巷
远处传来祇园祭（注5）的音乐声。
老师和春子漫步在夜晚的街道上。
他们和一对年轻情侣擦肩而过。
老师扶住春子的肩膀，把她拉到一边，给对方让开路。
春子心跳不已。
44.八轩小巷（晚上）
老师和春子走过八轩新桥。
鹤一姐姐从对面走来。
老师：啊，鹤一姐姐，晚上好。
鹤一：欸，您晚上好。
春子：晚上好，鹤一姐姐。
鹤一：晚上好。哎呦，你们两个好般配啊！
春子难为情地望着老师。
鹤一忽然将两手五指相抵，并将中指弯曲。
鹤一：就算能够和父母分离，和子女分离，和兄弟分离，也没有什么能够分开我和你。
鹤一两手的拇指、小指和食指都能够分开，但合在一起的两个无名指却怎么也无法打开。
老师：你会这个吗？
老师对着春子微微一笑，然后也像鹤一一样做了一遍。
春子也将双手对拢，像鹤一一样做了起来。
三人：就算能够和父母分离，和子女分离，和兄弟分离，也没有什么能够分开我和你。
老师的两个无名指和春子的两个无名指也都无法打开。
春子：打不开。
鹤一：那就再会啦。
春子：姐姐，再见。
老师：再见。
老师微笑着目送鹤一远去。
老师：真好啊。我觉得京都话听上去宛如暖风拂面，让人感觉非常幸福。可能这就是京都的魅力。不过现在能够传递这种魅力的可能只剩下舞伎和艺伎了。
春子一直目不转睛地望着老师，脸上洋溢着幸福的笑容。
老师：那就再会啦。
老师走过八轩新桥，回家了。
春子目送着老师的背影，然后开始载歌载舞。
XXX
音乐剧 第七幕 这是爱吗？
这是什么？
我好想把它埋在心底
又好想把它释放出去
想要听到你的声音
想要见到你的面容
但在你面前却总是无法开口
这是爱吗？
我不清楚
这是爱吗？
我好想了解
就让我把它静静地、悄悄地埋在心底
希望这感觉永远也不会散去
路边淀放着一朵大波斯菊，春子摘下来供奉给八轩大明神。
音乐停止，音乐剧第七幕至此结束。
45.万寿乐，里面的和室，晚上
外面传来祇园祭的音乐声。
歌舞伎演员市川勘八郎（57岁）正与里春二人共饮。
里春：你还是住老地方吗？
勘八郎：我家的那位也跟来了。我是好不容易才溜出来的。
里春：是吗。
勘八郎：说是公演的时候要搞一个宣布承继师名的派对，就是为了商量这件事儿来的。这都属于她分内的活儿。
里春：……总觉得，好寂寞……
里春将两手五指对拢。
勘八郎（唱）：从未想过要与你分手，却不得不装作形同陌路，这让我怎能不心痛。
和着情歌，里春也像鹤一那样一个一个地松开手指，没想到无名指也分开了，里春不由得一阵慌乱。
里春（唱）：让人爱上你对你而言是如此轻而易举，可你却不能同样轻易地让人将你放弃。
春子托着装有冷酒的托盘来到紧闭的隔扇门外面，她轻轻地将托盘放在隔扇门外面。
春子：姐姐，我放这儿了。
里春的声音：多谢。
勘八郎下意识地用手里的酒杯在矮桌上一下一下地打着拍子。
里春也用手指在矮桌上敲着，应和着勘八郎的拍子。
在走廊里的春子听来，那声音就像是两个人的对话一样。
里春的歌声响起。
XXX
音乐剧 第八幕 那条线究竟为什么那么红
这份情必须要掩人耳目
我与你反而更加情深意浓
也许你会说
是红线牵住了你我
但你不知道
那条线究竟为什么那么红
那是摇曳着的一团火
那条线究竟为什么那么红
我已祭上自己鲜血的颜色
缠在一起 绕在一起
绝对不能 松一口气
如果能这样一直和你在一起
那条线的红色就用我的血来染去
只是这一切
我都不会告诉你
音乐剧，里春向勘八郎表达爱意的歌唱场景。
身穿和服的里春在歌声中变装为长礼服打扮，舞姿万般凄切。
音乐停止，音乐剧第八幕至此结束。一直伫立在楼梯拐弯处的春子走下楼梯。
46.随心院，院外（秋天）
红叶鲜艳。
随心院的玄关前立着小野小町（注6）的歌碑。
“忧思逢苦雨 人世叹徒然 春色无暇赏 奈何春已残”
莲花祈愿的水盆里漂着一张祈愿纸，上面写着“女 16岁 希望我能当上舞伎 春子”。
47.随心院，院内
游廊的前面连着一间和室。
和室里摆放着西式的桌椅。
两个送餐上门的服务生正在往桌子上摆放餐盘和刀叉。
百春、秋平和春子躲在游廊的一角，好像正在监视着进展情况。
秋平在春子的胸前安放了一个无线话筒。
百春：姐姐也真是的。她说不想和高井两个人单独见面，非得求着妈妈同意她带春子一块儿来。不过也用不着特意找这么个地方吧。这要说起来，她是把自己当成小野小町，把高井当成了深草少将啦。而且，还专门请高级意大利餐厅来送餐，真是够下功夫的啊。
秋平（普通话）：这也不是里春小姐自己决定的啊，百春小姐，你不也跟着筹划了半天吗？
百春：什么叫跟考筹划，你可别乱说啊，这话要是传出去可不好听。你这小子还真是的，打小性子就怪。我这不都是为了春子嘛！这就是一堂京都话的实践课。光跟老师说也不行啊，她早晚得对着各种各样的人说才行。
秋平（普通话）：可你又背着老师带她来。
百春：没事儿的。这不让你录音了吗，回头可以放给老师听。话筒装好了吗？
秋平把无线话筒接收器上的耳机递给百春。
百春把耳机放进耳朵里。
秋平（普通话）：我说，你随便说两句话试试。不用紧张的。
秋平轻声对春子说——
春子：多谢。对不起。请多关照。
百春：再说一遍！再温柔一点儿。
春子：多谢。对不起。请多关照。
百春点点头。
这时，里春和高井出现在回廊里，离百春他们只隔了一个房间的距离。
高井（普通话）：噢，真是不得了的迷宫……
里春：您说什么？
百春：他们来了，他们来了。
春子被催促着走向和室。
高井（普通话）：了不得的迷宫！
里春：您这边请。
高井（普通话）：真古老，真古老！
百春：高井先生，请进……您觉得怎么样啊？
看到和室里摆放着西式的餐桌椅，高井不由得大吃一惊。
高井（普通话）：哎呦哎呦……
春子过来迎接里春和高井。
春子：欢迎光临。多谢。请多关照。里春姐姐，多谢您。
高井（普通话）：咦？你是谁？我们是不是在哪儿见过？
春子：我叫春子，是万寿乐的学徒。
里春：这孩子可是土生土长、地地道道的京都人。
高井：哦。
里春：今天她是来这里学习怎么当好一名舞伎的。
春子：是的。请多关照。
高井（普通话）：这样啊，那你要加油噢。
春子：多谢。
XXX
里春和高井坐在桌旁。
服务生过来斟上葡萄酒。
高井（普通话）：谢谢。这顿饭真是太有品位了。真不愧是下八轩的艺伎，就是不一样。
里春：多谢。
春子端来前菜摆在桌子上。
春子：著名的传说“百夜相会”的舞台就在这里，当时深深爱慕着小野小町的深草少将每天晚上都会到小町居住的随心院来探望她。
百春提心吊胆地注视着春子，秋平看上去也很担心的样子。
高井（普通话）：嚯，今天竟然约在一个这么风流的地方，我太开心啦。
春子：小野小町一直对深草少将非常冷淡。不过，她还是答应少将，只要少将能够坚持来探访她一百天，她就会接受少将的一片心思。少将对她说：“只要能获取你的芳心，无论多少天我都能坚持。”果然少将一直坚持每天晚上来探访小野，可惜在距离百日之约仅剩一天的时候，他死在了雪地里。
高井（普通话）：太可怜啦……
高井话音未落，忽然意识到什么。
高井（普通话）：喂！你就是因为这个才把我约到这儿的吗？
里春：您这是说的哪儿的话啊？我可从来没有听说过这个故事。春子真不愧是土生土长的京都姑娘，知道得真多啊。从前小野小町就是住在这里的吗？
春子：好像是的。
高井（普通话）：你以为我来找你都找了多少趟了？可不只一百趟了噢。我们不是还约好一起到意大利去吗？当时我邀请你的时候，你可是跟我说了多谢的哦。
里春：是啊。不过我们并没有约定好哦。
高井突然站起身开始演唱。
里春逃走了，舞台瞬间变成知恩院。
XXX
音乐剧 第九幕 恋爱之钟
Ti A Mo，Ti A Mo？（注7）
我想带你去看阿马尔菲的海
我想带你去史卡拉剧院来一场咏叹
（里春）你要说南座剧院（注8）我倒是认识
（高井）Ti A Mo，Ti A Mo
我想和你购物在康多提大街
我想和你漫步在海神喷泉
（里春）你不是说让我不要来吗
（高井）在距离太阳更近的国度 让我们一起共度
（里春）我最怕太阳晒了
（高井）（里春）让我们相遇时刻的心动 一直照亮我们未来的生活
（春子、百春、秋平）这个意大利佬非常不错 不过心中之弦还是不能放松
意大利面 奶汁烤虾
其实这家伙
只是个没眼光的傻瓜
（高井）Ti A Mo！
高井和里春从知恩院的钟楼楼柱后面走出来。
春子在后面追赶二人。
百春和秋平在暗地里注视着里春和高井，继续歌唱。
高井在大钟下抱住里春正想要吻她，就在这时，春子大叫一声。
春子：你们做啥哩？不要！
里春用手指轻巧地堵上高井的嘴唇逃走了，高井被春子的话吓了一跳，不由得直直盯着春子。
音乐停止，音乐剧第九幕至此结束。
48.京都大学语言学研究室（傍晚）
老师端着胳膊，闭着眼睛。
春子无精打采地坐着。
秋平正在用电脑播放春子的京都话。
春子的声音：小野小町一直对深草少将非常冷淡。不过，她还是答应少将，只要少将能够坚持来探访她一百天，她就会接受少将的一片心思。少将对他说：“只要能获取你的芳心，无论多少天我都能坚持。”果然少将一直坚持每天晚上来探访小野，可惜在距离百日之约仅剩一天的时候，他死在了雪地里。
老师摇了摇头。
波形图些许有些混乱。
春子的声音：你们做啥哩？不要！
波形图剧烈地波荡起来。
谁都没有开口，屋子里一片沉默。
老师：你们在干什么？快停下来！得这样说才对吧。
春子羞愧地低着头。
49.八轩小巷（晚上）
春子和秋平一起走过八轩新桥。
很明显，春子一直无精打采的。
秋平（普通话）：你认为什么样的舞伎才是真正的舞伎？
春子：在京都出生，在京都长大，懂礼仪，会跳舞……还会说漂亮的京都话。
秋平（普通话）：以前，舞伎们十二三岁的时候就要去和室招待客人了。有很多舞伎都是艺伎或茶屋里的人的孩子，也有不少孩子是因为家里太穷被从很远的地方卖到这里来的。不过因为她们从小就听京都话，说京都话，又接受各种训练，所以看起来就和出生在京都的没有什么两样。可是那时候，舞伎可不像现在这么受欢迎。因为舞伎只不过是艺伎的实习期，而且她们实在都太小了。现在可好，都十七八了还叫孩子呢。我也不知道是不是因为这个缘故，现在青涩的舞伎反而比艺伎更受欢迎。简直就像少女偶像一样。到底什么才是真正的舞伎，我也搞不清楚了。
春子：老师一定很失望。一定很生气。
秋平（普通话）：……你为什么那么想当舞伎啊？
春子：……
秋平（普通话）：是因为她们穿的和服漂亮，妆化得很美吗？
春子：……
秋平（普通话）：虽然我现在和老师一起在教你学京都话，不过我还是想说一些你可能会不爱听的话。
春子：……
秋平（普通话）：不管是舞伎还是艺伎，说到底就是靠在酒席上陪客来赚钱的陪酒女。什么所谓的京都文化啦、京都传统啦，无非是一些方便赚钱的工具，都只不过是幌子而已。一切都是为了赚钱。说实话，我压根就不喜欢这里。我也不觉得你这样的女孩儿会适合这份工作。
春子：……
秋平（普通话）：就连老师他也不是为了你好，他才不是为了替你着想才要教你京都话的。他不过是想通过帮你成为舞伎来获得花街的认可。其实他都是为了自己才来利用你的。
春子大吃一惊。
50.万寿乐，春子的房间，晚上
春子呆呆地望着窗外。
雨水滴滴答答地打在窗玻璃上。
千春的声音：春子！下雨啦，快去帮姐姐送把伞。别忘了把高齿木屐也带上。
春子：好的。
51.西野茶屋，玄关
里春和百春从里面走出来，看??
3 ) 21世纪的祗园追梦记 和洋结合的当代童话
有评论说女主学艺的过程没吃多少苦头，这部电影的背景，不是《霸王别姬》里"他们怎么成的角儿啊，这得挨多少打啊。”的旧社会，也不是《艺伎回忆录》里的二战前日本社会，而是有blog有有网络的当下世界了。所以女主学艺的过程更像是艺考生上补习班，遇到的挫折也只是基础太差跟不上，需要下课加倍努力这样学生的问题。
并且成为舞伎并不是学习的重点，舞伎是艺伎的学徒，像是初中升了高中一样，后面还有漫漫学艺路所以当下的水平不足也是可以站得住脚的。
所以我看下来觉得女主的成长线还是挺丝滑的，整个电影尤其歌舞部分非常有宝塚歌剧团的那种和洋结合的感觉（宝塚经常一部和物剧目演完了 演员换上西装洋裙跳剧后秀），场景舞美灯光都有看好莱坞黄金时期歌舞片的感觉，我甚至怀疑导演加了滤镜或者噪点，看起来非常复古 舒服。
我跟对象讨论如果中国翻拍当代《窈窕淑女》应该怎么拍，让女主去学京剧也不对啊，赫本要变成的上流社会淑女随着时间的推移即使在英国也不太存在了。不得不说窈窕舞伎这个想法跨越了国家、文化和时间，非常得适合。
教授穿的衣服跟《约会恋爱究竟是什么呢~》里穿的都是一个风格的！教授真的是从头到尾非常亚萨西！
老板娘回忆那个男明星在大通铺那里看起来是东出昌大（渣男！），在后续的机场歌舞镜头里又换人了。
有评论说女主妈妈的设定很无聊，但是我看到最后原来大家早都知道了，感觉很暖心很棒。如果有人觉得无聊的话那也是暖心的无聊！（毕竟幸福都是相似的嘛）
关于艺伎舞伎到底算是什么职业？算不算特种行业？算不算花柳业？电影里给出了答案只不过是人学一技之长可以自食其力，一技以立身罢了。我同意。之前看过一个综艺去你家，有一位老爷爷娶了艺伎做妻子，老爷爷年轻的时候书没有读出来，所以考了河豚厨师的证开餐厅，他妻子年轻的时候没有条件读书，所以学了唱歌跳舞立身。
4 ) 旧时职业 新式女子
这部讲述日本传统艺伎行业的电影其实是一部仙乐处处闻的歌舞片。导演周防正行1996年的旧作《谈谈情跳跳舞》风头很是强劲，不但横扫当年的日本电影学院奖，还曾被好莱坞买下版权翻拍。后来的作品《即使这样也不是我做的》也算是受到不少瞩目的现实主义题材话题之作。18年后重归音乐类型电影，周防正行选择日渐衰落的艺伎行业作为切入点，歌颂这个古老职业的同时，也不忘加入现代的女性自立思想，影射新旧思潮影响下的日本和它的年轻一代。
对于想要了解日本艺伎文化的人而言，这部电影提供了一个很好的视角。说着方言的乡下女孩独闯茶屋，要成为举止优雅、谈吐得体的艺伎之前要先过五关斩六将。方言要练成腔调圆滑的京都话，舞蹈、三味线通通都要从零学起，连跪坐的姿态都不能遗漏，除了日常的学习外，还得服侍茶屋的各位艺伎舞伎姐姐，早上要最早起打扫卫生间，夜雨突至时要给外出未归的姐姐们送伞。事无巨细的底下，展现的不仅是艺伎养成的不易，还有这个职业的各种行事准则：克己复礼，波澜不惊。
电影中最令人印象深刻的是传统茶屋的世代交替中，女性主义等新式思想如何影响这批旧式的职业人。千春在春子失语后与她谈天时提到女子取艺伎为职实际是要掌握技能以自立，从而能够决定自己的人生。春子跟着舞伎百春学舞时的那场歌舞戏也大唱“技艺能让女人自立”。艺伎虽为历史悠久的传统职业，身为艺伎的女子却不见得被所谓传统美德阻挠，春子的妈妈在多年前订婚后跟情人私奔的情节便可见一斑。而在日本近代史上，艺伎也因成功套出幕府情报，确实地推动了明治维新的进程。
饰演女主角春子的是生于1998年（对，是1998年）的年轻演员上白石萌音，演技未见出众不过歌喉倒是很动听悦耳。此外戏中一群老戏骨的表现亮眼。竹中直人的歌舞独白令人印象深刻不禁产生对角色的认同感。导演的老婆草刈民代出演的艺伎也是姿态万千，只消一个眼神角色形象便呼之欲出。周末看个轻松又励志的歌舞片，在电脑前吃吃喝喝看戏中演员们唱唱跳跳，岂不快哉。
5 ) 【2021观影（22/100）之窈窕舞妓（日语：舞妓はレディ)
观影理由：某公号介绍上白石萌音时提到过这部电影。
观后感 ：这类故事拍成歌舞剧挺新鲜，特别考验演员们的演技。对京都话感兴趣的朋友可以看看。标准的京言葉教学电影。剧情介绍豆瓣里有，不再赘述。谈谈自己的一点感触。
1、人很难改掉自己多年的习惯。但并不是不能改。任何技术都是靠大量练习，日积月累，形成肌肉记忆才能练成。（类似情节参见电影《日日是好日》）
2、上三级口译课时，李老师曾说过日本有专门测试发音是否接近母语的机器，当时很好奇，这次在电影中看到了。
3、关于京都人的性格：京都人一听你的口音，就知道你是不是本地人。哪怕只有一句话发音不对，对方立刻就能捕捉到，对你的态度也会发生改变（虽然表面上看不出来）。这一点，在《京都人的私房雅趣》中也有介绍。
4、关于小野小町约会了99次的男人-深草少将：
小野小町退出宫廷后，住在山科，慕名来求爱的男性源源不绝。其中，出身高贵门第的深草少将遇见小野小町后便一见钟情，真挚地向她求爱。小野小町终于被他的爱情所感动，向他提出了一个条件：“如果你能够连续一百个夜晚来相会，我一定接受你的爱。”深草少将恪守诺言，风雨无阻每夜都来到小野小町的住处看她。每来一次，小町便用线穿一个香榧子以此来计数。九十九个夜晚过去了，在最后一个晚上，深草少将筋疲力尽，倒在小野小町的门前气绝身亡。 （上文节选自百度贴吧）
随心院，就是深草少将和小野小町约会之处。说来惭愧，学习《小仓百人一首》，只记住了小野小町的那一首..
PS：最后表白一下长谷川博己的演技，真是演谁变成谁，路转粉。要说京都方言，还是他女票铃木京香说的好听。
6 ) 向专业精神致敬
除了舞蹈，电影里的所有声音，包括音乐、对话、方言，都给人极大的精神享受。
电影的剧情不想赘述了，谈谈片子里几个印象深刻的场景。
首先是那个自称舞妓们的男仆的先生，腰间挂着一串钥匙，眼睛不需看，单用手掠过一遍钥匙，他就知道哪一把钥匙开哪一个舞妓房间的锁。
还有男主角，京都大学的语言学教授，她和女孩间的教学互动几乎构成了全片的核心剧情。有人可能会说，他动机不纯，教女孩不是出自真心，而是为了一个赌局，为了能免费享用茶馆里的各种招待。
但要我说，教授这么做完全是出于对自己语言学专业和研究的痴迷。他是一个什么样的人？精通大日本各地方言，不但能听，而且讲的以假乱真。在女孩毛遂自荐要做舞妓学徒的时候，三言两语间，教授就发现了一个惊人的现象，女孩能够流利地说两种不同的方言，一问之下，果真，她从小和爷爷奶奶一起长大，爷爷讲一种方言，奶奶讲另一种方言，于是伶俐的她同时学会了两种纯正的方言。
教授心性所至，当即表示要花六个月的时间教女孩学会舞妓必须技能：一口圆润的京都话。当然教学的过程不可能一帆风顺，当中的小坎小坷，专精的教授先生仍是通过方言致胜。看似玩弄方言于鼓掌之中，实为挚爱方言于万物之间。
看完电影，马上还会想到另一部来自日本的纪录片《寿司之神》，这是现实中把一个工种做到极致的典型例证。不太喜欢动辄反观中国，但又不得不，因为无论职业还是电影，都需要这种极致的专业精神。莫名地，一下子对自己当下的现状释然了，选择在上海，选择做一名基层公务员，就算会对付出和得到间的差距偶感失落，但在岗一天，就得爱岗一天，这不仅是对职业也是对自己的最好尊重。时时事事想想初衷，人会活得更加坦然，宁静相待，了然欢欣。
7 ) 请尊重他人的文化习俗
8 ) 舞姬艺伎到底是什么职业
看了此片，特意去了解了一下舞姬艺伎的具体职业。
舞姬：指跳舞为业的女人，不同于舞女和艺伎（注意非妓），是懂得上层社会的礼仪，跳艺术与礼仪之舞的优雅高贵的表演者。 舞姬跳的舞一般优美柔和，舞服为和服或者轻袖，是高贵典雅的象征。
艺伎：产生于17世纪的东京和大阪。最初的艺伎全部是男性，他们在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。18世纪中叶，艺伎职业渐渐被女性取代，这一传统也一直沿袭至今。
在二战以前，绝大部分艺伎是为了生计，被迫从事这一职业的。今天，仍有少数日本女性加入艺伎行业。
在艺伎业从艺的女伎大多美艳，服饰华丽，尤擅歌舞，主业是陪客饮酒作乐。艺伎业是表演艺术，不是卖弄色情，更不卖身。不过，这里面包含着男欢女乐的成分，所以称之为艺伎。艺伎雅而不俗之处，不仅在于它与妓有别，而且在于它的不滥，不相识的人很难介入，大都是熟人或名士引荐。艺伎大多在艺馆待客，但有时也受邀到茶馆酒楼陪客作艺。行业规定，艺伎在从业期内不得结婚，否则，必须先隐退，以保持艺伎“纯洁”的形象。
日本的艺伎为什么会把脸涂得特别白？
1. 首先在日本不是所有女孩都需要把脸涂的很白，只有表演歌舞的女子才是这样，而这样做的主要原因就是为了凸显自己的娇美，大家都知道，在以前是没有电灯的，日本人也同样是使用蜡烛照明，蜡烛的光线比较微弱，所以那些有钱人在观看歌舞的时候就会觉得舞女们并不好看，只有把脸涂的特别白，看起来才像正常人，虽然看起来很白，但是在黄色的烛光下就显得比较正常了，而且她们不但会涂脸还会画上红妆红唇，为了凸显出自己的美，就会用白色的脸衬托出自己红润的嘴巴。在日本人的眼中这种女孩子的妆容特别的美。
2. 当然这种打扮也跟他们的工作有关系，会这样打扮的女子，往往是高层社会的贵族服务的，她们不但要能歌善舞，还要时刻察言观色，千万不要得罪了这些客人，如果这些客人生气的话，自己还要圆场，如果不能应对自如，搞不好就会惹祸，所以说话的时候，就会特别小心，脸上的妆容是他们掩饰自己表情的工具，因为画了这种妆容，您就会非常的不自然，基本上就是一种僵化的表情，所以无论他们说了什么话，或者做了什么事，都不能从表情上判断他们的喜怒哀乐。既能保持一种神秘感，而且这样也不容易得罪人。
3. 还有一个原因就是日本人有一种笑不露齿的习俗，在女孩子们表演的时候是不可以露出牙齿的，因为他们认为露出牙齿没内涵，所以你很少看到画这种妆容的女子露出牙齿，因为牙齿再白也没脸上的颜料白啊，所以她们一旦露出牙齿就会很尴尬，这样的妆容，让她们不敢轻易的露出自己的牙齿。其实在日本这种女孩子是很悲惨的，她们不但不能露出自己的牙齿，在做这职业时是不能结婚的，除非不想要这份工作了。
和服为什么后面有一个枕头？
其实，日本的和服，是受到了唐装的影响。当时的大唐王朝繁盛一时，在与日本的首次海战当中打败了日本，这就使得日本派遣了大量的使者来到唐朝，学习到了唐朝大量的文化，服装也是其中之一。日本最初的和服，其实是仿照汉唐时期的服装制作的，后来他们又加上了一些独特的花纹和装饰，这才有了今天的和服。而这些和服背后的“小枕头”，其实并非什么枕头，而是一种极其特殊的腰带。
汉唐时期的腰带，一般都束前面，而且比较隐秘。但日本这个国家，为了凸显自己服装的与众不同，增加自己的特色，于是便将腰带系在了身后，并且还打成了不同的花结，久而久之就形成了这种“小枕头”。
而且据说这种枕头还有一种功能，日本的男子害怕老婆给自己戴绿帽子，所以每天都十分注意老婆的衣着状态，若是背后的枕头变得不规整，那么这位男子很大可能是被带了帽子。和服一个人不能完全穿起来，后背的腰带有专门的男侍从来绑，这种小枕头，有点类似我们古代给女子裹小脚不让其乱跑的感觉。
本来可以做个女版神去村的，但似乎因为舞妓/艺妓除了讲风流外学习过程太过一板一眼缺少乐子，弄得周防正行也只能歌舞来凑，还不能用慢板，于是就出现这种感觉不搭的混合。不过春京都和女主的圆脸还是让人心生喜悦的，京都方言也是始终如一的好听
歌舞+1，和服+1，配角+1，京都+1，长谷川博己+1.
两星半，舞妓养成记，主线有《窈窕淑女》的影子。好莱坞歌舞片的运用与舞妓的展示有所冲突，东不东西不西，不伦不类。尽管女主角的青涩、生疏很符合该角色，但她的台词、镜头表现力都着实欠佳，所以失声的处理和片尾的浓妆上阵反倒是对演技不足的弥补。
歌舞片讲一个舞妓学成，加了点爵士意思。场景舞台感明显。女主太矮脸又大又俗气，给构图造成困难。全片节奏很平，无非就是校正方言和做相关训练，爆了一些舞妓行业的料，但基本没什么看点，导演沉浸在一种痴呆一样傻笑的讨人嫌状态里，母女传承啊师徒自我实现这些点加的随意也就是个意思，唯两首歌可听
SIFF第八场。感觉这是周防正行对日本传统文化的一次致敬，有点《艺技回忆录》+《雨中曲》的感觉，但是励志成分很重，个人很喜欢，我是不是看到了妻夫木聪？
2014SIFF關於方言經常想起千與千尋里的名字梗 尋找自我之類 周防正行是為數不多懂如何拍攝和表現舞蹈的日本導演 但是百老匯爵士融合傳統日本舞妓的舞蹈動作實在是有些違和 不同的律動感包括服裝的限制都使這種結合有點消化不良 故事簡單妹子清新歌也不錯 上白石萌音本人好萌！
卡司脸熟到连张照片都是加濑亮。。。
剧情平淡，歌舞囧萌，倒有点像三谷幸喜的作品，整部片子很可爱~
五个相扑的少年与五个光头少年式的年轻人遭遇传统文化。然后从片名也能看出，有意的借鉴了《窈窕淑女》的元素，包括片中也能看到很多影子。不过这回真的很一般，相比之前的作品，剧情冲突以及笑料都不够
最国际化，也是最不国际化的片子
给我萌打打call，当代唯一少女
#SIFF# 模仿my fair lady的音乐剧形式（甚至歌都有改）是最大败笔，这么好的题材非要塞进这个框架。一群穿着和服的日本人突然唱跳起来跟看印度片一样违和，感情线也好奇怪，两人毫无火花。主演小妹子真人比片子里好看一百倍啊！
如果不熟悉方言很难理解，好好的艺妓文化非要改成歌舞片，一切换到歌舞我就想睡觉。最大惊喜是出道就已认识的上白石萌音来了，长得一副五官标致的校花样。片里各种熟悉的人打酱油。
#SIFF2014#较之前作品轻松不少，风格倾向略有变，但也流于通俗；教授对乡下女孩的调教及打赌，都模仿自《窈窕淑女》（因此才有本片名吧）；整体感觉不伦不类，一本正经学习语言礼乐舞蹈时，突然插入一段诙谐、现代风格的歌舞，混搭得够呛；女主真人好小巧，导演风度翩翩。
如果不是感情分，真达不到三颗星。有点普及舞妓知识、日语口音以及京都命题作文的意思，但跟以前学当和尚、学相扑、学国标舞的题材作品相比，这部电影都显得太过平整，不好笑不感人也不好听，尤其许多歌舞片段，无法想象怎么可以这样切换。此外，女主角根本就没什么吃苦阶段，关于妈妈的悬念尤其无趣
怎么导演都爱拍歌舞片，走几步就唱一段唱完继续走难道就不傻吗不过看多了我的免疫力也增强了。98年的萌音可爱开始的土气也不影响其萌萌哒，富司纯子跟草刈民代两位前辈也好说实在田畑智子的脸涂再浓妆我也认得出来假如换一个人就好了，歌不错舞一般，好在长谷川没下手要不然就真变态了。3.5
本来就不喜欢【卖花女】。
越来越喜欢萌音，她唱的真让人感觉有希望，是个人见人爱的孩子。纠正发音部分有奥黛丽赫本《窈窕淑女》的影子。
没有存在感的主角及各有千秋的配角们。实则是艺妓展示录。
用歌舞冲淡语言学习和舞伎修业的枯燥可谓机智，但是歌舞场面捉襟见肘，突兀生硬，减分不少。人物扁平，亮点欠奉，除了弘扬传统文化之外，恐怕也就是奉献了一位新人萌音。到后半盘简直能够看到导演坐在监视器前一个劲儿夸奖萌音卡哇伊的痴汉嘴脸了，导演你的节操