五个相扑的少年1992

这部电影，我觉得可以当做喜剧片来看，哈哈哈哈。毕竟我个人觉得里面的喜剧元素太丰富了。 日本的传统文化，也是没落到了社团无人维继的地步。讲真，我对日本相扑是一点也不了解，之前也算是模模糊糊有点排斥，无意下了这部电影，感觉，至少于我对相扑这项运动有了很不错的改善。 还真得承认，这里面有一种雄性文化的魂。也可能是我的曲解，扩大化的话，可以是所有竞技运动中都有一种致胜的魂，那种激情所在很有感染力。 有几个不太容易想明白的点 聚餐的时候，在日本环境下女主角真的能够这样的言辞激烈的发声吗？ 女人到底能不能上土台？如果不能，片中正子确实是上去比赛了，此片依旧在播，这与传统文化的出入怎么理解？ 哦哦，，，那个兜裆布，真的不洗吗？如果是调侃是不是过了？ 美国人这里的穿打底裤？的坚持，是否有历史文化因素？ 还有对神龛 基督教的点滴…… 话说，毕业论文指导老师，这个“胁迫”也算上为传统文化的延续留了点火种。毕竟谁也看不惯一代一代的年轻人只用心思在追女孩上嘛。你若盛开，蝴蝶自来。同样美好吧。 最后，相扑中明显看到的肌肉抽搐赘肉甩摆，其实和跑步等其他运动肌肉轮廓的凸显和跟腱的利落，都是相机下很不错的元素呢。

去年看了五个扑水的少年和摇摆少女，非常喜欢这种简单轻松的喜剧，毫不做作，是生活中最简单直接的幽默，一个漫画式的镜头切过来，就能令观众会心一笑。

这两部电影还有一种简朴的复古感，其一是影片的确已是十多年前的产物，那时妻夫木聪和上野树里还是少年少女，其二，想来大概是小津遗风，平稳安静而亲切的固定镜头，毫不吝惜的各种幽默细节，非常有意思。

其后又发现了这部五个相扑的少年，点开发现导演是周防正行，关于周防正行，只知道谈谈情跳跳舞和即使这样也不是我做的，且都没看过，印象里以为周防正行是个很严肃的人，我觉得矢口史靖那种毫不做作的自然幽默方法非常难得，北野武的菊次郎的夏天也有类似的感觉，矢口史靖和北野武都有着极为天然的幽默感。

在看过摇摆少女后接近一年，开始小规模扫日本青春片，这几天看了击浪青春和无敌青春（感觉这两部电影译名还是太草率，尤其后者），刚才终于看了五个相扑的少年，才终于发现，矢口史靖受周防正行的影响相当深，周防正行是个很有趣的人。但是经过对比，还是能发现，周防正行受小津影响相当之深，矢口史靖电影的小津感要淡化不少。

很有意思的是，在五个相扑的少年里，竹中直人第一次登场就是几近全裸，只穿兜裆裤，与三浦哲郎在五个扑水的少年里的一个镜头几乎一模一样，可以对比一下两人的特写。

大概是矢口史靖对周防正行的致敬。

这里是竹中直人在本片的第一次登场，这里吓了我一跳，几乎不敢相信这是竹中直人，因为竹中直人在我印象里一直是个干瘦的黑皮肤大脑袋大叔。没想到当年又黄又胖。

对比强烈。

并且，非常有意思的是，竹中直人在五个光头的少年和五个相扑的少年里，扮演的角色都是五个少年之一，而在矢口史靖的五个扑水的少年和摇摆少女中，竹中直人开始扮演起教练的角色，也就是五个相扑的少年里，柄本明的角色。更有意思的是，柄本明在五个扑水的少年里也有出演，扮演人妖俱乐部的人妖大叔。

相比起周防正行，矢口史靖的电影更加“科幻”，并且开发出一些更新奇的表现方式。比如五个扑水的少年和摇摆少女里都用过的“慢动作加复古音乐”，摇摆少女里甚至用的是定格拍摄，非常有爆笑效果。

韩国电影欢迎来到东莫村也有一场慢动作斗野猪的戏，整部电影我只看了这一段，感觉相比摇摆少女的处理，太过繁琐，导演想必没有矢口史靖聪明。

另外在摇摆少女中，还有一处处理令我印象深刻，一度放弃爵士的少女们看到那些坚持下来的人快乐演奏，非常羡慕，集体跑去卖了名牌包，买了乐器加入她们，过程简单直接，从羡慕到决定买乐器只用了几秒钟时间，而她们加入之后，竟然直接掌握了演奏技巧，这里有些观众可能会不理解，但随后镜头拉远，所有人还身着夏装，但是天空飘起雪花，随后镜头一切，已是冬天。我认为这里处理得非常妙，如果说鸟人是用连续的空间来表现断裂的时间，这里就是用同一空间和相同人物实现了时间的表现性压缩，且调动的演员很多，我认为这个处理实在是既天真又聪明，很符合电影气质。（我认为很得魔幻现实主义的精髓，同样叙述一件事，总有更简单有趣的路）

朴素的复古感和天真聪明，甚至有些魔幻的表现方式，让矢口史靖的作品充满魅力，相比前几年大火的神去村，我更喜欢这两部电影，神去村很有趣，但觉得还是少了一点惊喜的地方。

很久没提周防正行，五个相扑的少年虽然更显古朴一些，但还是能很明显地看到导演的聪明和活泼，竹中直人一逢比赛就放屁拉肚子，竟然还因此赢得了人生中第一场比赛，非常有意思，非常漫画，显然不是一个严肃人能拍出来的。从这部电影中，周防正行也很明显地把传统文化和现代生活，本土视角与外来眼光放在一起，制造了冲突，最终也实现了很好的和谐。从小津到周防再到矢口史靖，也能看到日本本土电影文化的传承和改变。

PS：打开周防正行的影人页，竟然发现周防正行是击浪青春的制片人。感觉有些巧合，有莫名有一种果然如此的感觉。击浪青春相比本文提到的其他青春片，还是有很大不同的，搞笑元素少了很多，更多能看到青春时代的倔强，就算是别人看来无意义的事情，也要尽全力拼一把。另外，电影的整体基调也更加怀旧，毕竟从开头就表明了这是一场回溯，还好最终也没有告诉我们她们长大后是什么样子，虽然她们曾在夜谈会上认真讨论过。电影的爱情也刻画得青涩懵懂，田中丽奈坐在男主单车后过桥，周围下雪，尤为迷人。

击浪青春的高潮处，配以主题曲ogiyodiora，用慢动作呈现出少女们拼尽全力的样子，非常感人，矢口史靖用这个手法搞笑，矶村一路则用来催泪。

无敌青春的高潮处也用了歌曲，康介在电台唱着临津江，日本人和朝鲜人在鸭川决斗，李安成的女友在医院临产，庆子抱着录音机跑到葬礼会场，没有用慢动作，但是蒙太奇运用出色，格局被突然打开，精彩程度和催泪效果极为突出。

最后再记录一点。

无敌青春和摇摆少女里出现了很相似的戏。摇摆少女里，上野树里和平冈佑太隔着河循声偶遇，隔河共奏。无敌青春里，盐谷瞬听到泽尻的吹奏声，竟直接跨越鸭江与她相见。

当然，无敌青春里，盐谷瞬和泽尻还是实现了共奏。演唱了临津河，非常动听，那时候的泽尻实在是太美丽了。

到这里就告一段落了，当然提到鸭江我还能继续开始扯四叠半神话大系，接着扯森见登美彦和汤浅政明，但我还是告一段落吧。

很不专业，只是个人关于许多部喜爱的电影的共同记录，我想也许会单独写一下无敌青春，很喜欢这部电影，1968年阳光灿烂，不安之下的热烈青春。

导演拍的是相扑，但也不是相扑，就像《谈谈情跳跳舞》一样，主题也不尽然是跳舞。他拍的是一种生活的状态。

很少有体育片用柔光拍摄，也很少有体育片在搏击的时候还用小提琴悠扬的音乐伴奏，这就说明了导演没有想用拼搏奋斗争取胜利等教条口号安在这部电影身上。五个少年都直言不喜欢相扑，他们为什么还要参与呢？是为了拿学分、为了信仰（戴眼镜的胖子）、为了感受文化、为了男人一些，加上猥琐的竹中直人留了4年级在坚守，他们的初衷都不是体育竞技夺冠，但遇到对手的羞辱和领导的贬低后才发奋努力要证明自己的。这一切都是自然而然发自内心的，没有任何刻意，特别是那个外国交换生，他从一开始就拒绝露屁股，在兜裆布底下穿了打底裤，但决赛的时候是不允许的，他就等于自愿认输，当最后一场比分落后时，他毅然撕掉打底裤露股上场，一鼓作气赢了比赛。这并没有喜剧效果，反而达到了一种让观众不知不觉感动的效果。什么是运动精神？是明知不可为而为之，是为了胜利可以牺牲一切，这不是通过教练扯着嗓子喊口号、队员哭着喊着要夺标，再配上点打鸡血音乐就能轻易实现的。

导演最大的特点就是怀旧，相扑和国标舞都是过时的东西，但再小众的事物也总有人坚守着，即使观者寥寥，即使掌声稀疏，这是一种理想主义精神。影片的最后，又只剩下了一个人，他决定再坚守一年，为了无人问津的相扑，也为了一段正在开始的爱情。

本片男主和一群相扑队员几乎全程穿着兜裆布出演，给足了福利，但没有一点不健康的意味，在日本电影中也实属罕见。

影片中演的最好的是那个女胖子，她很单纯也很善良，她暗恋男主的瘦弟弟，为了他而在相扑队帮忙做饭打扫。在弟弟被人打成骨折后，她很爷们的扛起弟弟去医院，其后更是不顾禁忌化妆成男人代替弟弟上场，非常让人感动。影片最后揭晓，原来胖胖还是富二代，她要接弟弟一起去伦敦留学，真是美满的熊猴恋啊！

　　从外表来看，这算是平常的青少年励志剧，当然项目是日本独特的相扑运动。已经接触过许多类似的作品，当然由于此片较早，以后的更多是借鉴它吧。不过看完之后觉得似乎有那么一些不同，有一丝别样的味道。
　　以前根本不知道相扑运动的知识，看过之后有些明了。当然仅仅如此也只能是教学片了。刚开始时也有些枯燥，一群人为了各自的目的加入相扑社，主角山本秋平是为了毕业学分。这样的队伍可想而知，并且相扑虽然为日本国技，但显然对于当今社会来说根本没有可观性，我想吸引力也不会太大。可正是这种运动使得五个少年有了改变。特别是那位胖胖的女同学比赛时，真令人热泪盈眶。很令人感动的作品。

少年堆里的竹中大叔
2005-05-22

日本电影里头大概是有个五人定律。
11个少年绿茵场上意气奋发的奔跑。9个少年对着夕阳遥想甲子园的红土。1个少年攒着拳击手套脑海中浮现惨白的灰。5个少年（少女）却总有更多的选择，除了在篮球馆里燃烧热血，他们可以去寺庙修行，练习花样游泳，进行相扑集训，或者组个JAZZ乐队。
而这些活动遇上香港的翻译模式，就理所当然的系列化成”五个”系列：《五个光头的少年》，《五个相扑的少年》，《五个扑水的少年》，《五个爵士的少女》。
以上电影有微妙的共通之处，比如它们的原名都与译名相去颇远。比如前两部是周防正行监督，而后两部皆出自矢口晴靖。又比如故事里的少年少女都是阴差阳错凑在一起为某事努力。再比如，不同版本的青葱岁月里头，都有一个竹中直人。
竹中直人的脸仿佛生来有点滑稽。友人看过《shall we dance》以后叫他“扭啊扭”，扭啊扭先生无处不在，每次以新的形象出现。我们只能对着屏幕喊，啊，又是他。
又是他。
《五个光头的少年》。原名是《FANCY DANCE》，周防正行独立监督的头部作品，改编自冈野玲子早期同名漫画。主角是一个家中继承寺庙的摇滚青年，通过他和其他几个年轻人修行的经历，以新鲜的视角展示佛教文化的点滴细节。好些场面的衔接很有漫画分镜的效果，镜头不慌不忙，却逗的人捧腹。轻松的态度引出禅语，娓娓道来那些繁琐的修行内容，竟不乏味。
外面世界的繁华喧嚷与里面天地的悠淡深远因为这几个并不安生的少年人碰撞在一起，擦出一串又一串的火花，叫观众看的热闹，静下心来也悟出些门道。
竹中直人这个时候还不是大叔，最多是个大哥。百分之百的小绿叶。下巴圆呼呼的，演一个贪吃好色的和尚。说来也怪，他担当的角色再不堪，依旧可以发挥出小人物因为平凡真实而闪现的可亲可爱。对着镜子摘下假发的瞬间，或者在同伴们起哄中毫无表情的接过姑娘的花束，叫人要笑又笑不出来。只怔怔的看着。
这部片子里头还有铃木保奈美，真是年轻，即使眸子不及后来的明亮摄人，年轻就是不同。
《五个相扑的少年》。原名《SUMO DO ,SUMO DON’T》。一群大学生，由了不三不四的缘故跑来充个人数，相扑。
演员依旧以《FANNCY DANCE》那班为主。切入点亦是传统文化。比之前作，节奏的把握更加平稳流畅，而幽默蕴含在人物的举手投足间，，没有刻意的煽情，周防正行功力了得。
开篇里一个教授倚在讲台边不紧不慢的的念着西方人眼中的相扑运动。画面转暗，一束光斜打下来，灰尘飞舞在古老的相扑场。几个镜头就带人跌进影片。90年代初期的作品，也看的津津有味。
竹中直人这回有头发，被列成五个少年之一。颓败的相扑社团唯一一个固定成员
万年留级，胆子小，怯场，甚至形容猥琐。前辈架子端的却是很高。但是他有自己的坚持，别人若把专用术语说错——哪怕对方是自己暗恋的女孩子，也冲上去激动的纠正。同伴拍桌子热血说要赢一回瞧瞧，他虽然没那份冲动，却也是心心念念要扳回局势要重振声誉的。这个时候正想对他改观，他却哧溜一声跑回宿舍研究伦理写真去了……对小人物的心态不瘟不火的演出，当真是天成。
纯属意外，竹中的角色赢了一次，找回了自信。于是便昂起来头来。虽然最后的胜利亦是小概率事件，总算为拖延太久的校园生活划上不错的句点。挠挠头，他又咧开了嘴古怪的笑起来。
《五个扑水的少年》。也就是《water boy》。
男孩子们被聚集起来练习花样游泳，也算惊世骇俗。游泳池却被强势的社团挪去做了垂钓池。五个人原本各存犹豫，这件事反倒刺激了少年心性，连夜抽干了水去捞鱼。
竹中直人平白的损失了鱼，很是不甘。他套夏威夷风花衬衫出场，习惯性的翘着小指。
借着训练的名号指使五个懵懂的男孩子擦玻璃，擦更大块的玻璃，擦最大块的玻璃……。海洋生物在光影莫测的深海稳稳照着自己的步调捕食繁衍行进；而小地方的水族馆里，模样有趣的它们悠闲自在的游动；亦有一丝天底下生命各自为安的意味。这是“太过年轻所以忽略“的事情。在竹中的无心之举，带给男孩子们一丝潜在的平和心态。玻璃总有擦完的一天，借口面临词穷的一日。竹中挠挠头，额头上挤出三撇整齐的皱纹，“仿、仿生法”。海豚海龙乌贼火烈鸟鹦鹉螺，在海豚训练池里，少年并不纤细的腿胡乱拍打着，竹中转转头，得意的笑。他还有别的招数，比如跳舞机特训。几个孩子的适应力有点小强的意思，最终竹中总是张大了嘴扭啊扭着表示“为什么为什么为什么”。
波折波折，最后在湛蓝的水花里，男孩子展现的是rikarika的青春。竹中在水池边扭啊扭，嘴里依旧咿咿呀呀不知说些什么，笑的像乌贼一样可爱。
《五个爵士的少女》。好吧，其实它的译名是《竞泳少女》.SWING GIRLS。一组补习班的女孩子不是千里也有百里的送午餐给校管弦乐队。结果路途上的胡闹导致午餐变质，乐队成员们啪的一声倒下，食物中毒中的极有气势。赶鸭子上架，补习女孩转换成乐队女孩，加上一个因为午餐被偷吃而错过中毒机会的懦弱男生，忙碌起来。
竹中直人这回是个面目乏味的数学老师。没有小动作和多余的表情。当然这是表面上的。私底下是个入门级JAZZ fan，每周提着乐器乖乖的上课，体会着被自己训过的学生的心情。远远关注着一群女孩子们对爵士乐的兴趣青草般生长，闪着光亮的绿色。心里默默念道哦，这样也好。看到她们割舍不下的去拉了自己的队伍，却演出失败，竹中远远在路边叫嚷，你们还未够班哪，然后是他一贯那手的哧溜闪开。
学生们追踪去他的家里。挂满了希罕的黑胶唱片，对着镜子陶醉的摇摆，这个数学老师的头上猛然冒出一个巨大的光环。“拜托了老师！”孩子们粘上去，竹中就硬着头皮做理论指导。过程和《WATER BOY》也有相通，不再赘述。只说他被一个学生发现自己的真实段数之时，表情的变化真是丝丝入扣。先是愕然，旋即惊惶，再硬撑着扳起脸来。小声叮嘱不要告诉别人。
爵士班子终于找到自己的旋律，在大雪的天气赶到演奏厅，虽然时效已过，台下尚有观众未散。愉快的美妙音乐响起，观众席里笑的最开怀的，不是竹中又是谁呢。

影片里头，年轻的孩子赶上了意料之外的夏天。
他们身上多少看的到我们自己过去的影子。
不变的校园，白发的先生漂亮的女生。阳光透过树散漫的打下来，
在数学补习班里发呆乱想。在大学里逃课打混。似乎有些想说又不清楚。似乎有些不甘又很快忘记。
竹中直人顶着一张大叔脸，站在一边见证着，是旁观的带入视角，引我们细看这些孩子是何其有幸，可以在青春散场之前，出一身快活的汗，流一脸真挚的泪。散场之前已收获最珍贵的宝藏。种种在竹中的面前定格，泛黄，变做记忆里一抹磨灭不去的亮。
而竹中先生那永远似笑非笑的微妙表情，像是羡慕无忧奢侈的青春，又像是表达自己的幸福——扎在少年堆里，便似从未离开。

大学上了8年，只为了不让相扑部解散，真是太不容易了。原来相扑也不都是胖子，片中的相扑选手都不太胖。为了给相扑社团纳新，学长跪求，日本人都那么讲礼貌吗，是不是太过了？输得太惨了，一局没赢。现在的男生只会考虑怎么讨女生欢心。相扑是日本国技，但不是体育运动，只是给人表演的秀。非自然的给男人增肥，让他们赤裸着扑斗。为什么相扑没有女人参赛？如果是运动，就应该不论国籍、不论性别才对，不应该有性别歧视。兜裆布竟然没洗过，那得多恶心呀，有汗液、尿液混合的味道，不嫌脏吗，太不卫生、健康了。相扑就是要破坏对手的平衡。片中的女演员真好，一个年轻貌美，一个温柔贤惠。推荐的原因是题材的特殊性，这是我看过的唯一一部关于相扑的喜剧片。