青年才俊盖·里奇出生英国,得天独厚的先天优势,遗传了英国人的诙谐幽默和思维敏捷。30出头就导出一部《两杆大烟枪》一炮而红,2年之后的《偷拐抢骗》更是风头无两。爱情事业两不误,在麦当娜大姐那倒插门,解决了个人问题后,彻底嫁鸡随鸡,融入了物欲横流的好莱坞。之后大卫·芬奇找上门来:“小子,看你骨骼精奇,是万中无一的导演的奇才,维护世界和平的任务就靠你了,我这有本武功秘籍,看与你有缘,便宜十块钱卖给你了。”盖·里奇拿到手里一看,是《搏击俱乐部》。
你肯定会问我,关于大卫·芬奇和盖·里奇这段故事是真的还是假的。我不知道,是我脑袋中另一个声音告诉我的。你要说我瞎想出来的骗你,那也不一定,没准我脑袋里这个声音有一天真的就成立一个《搏击俱乐部》,或是拿着《转轮手枪》去实现一个救赎。
我脑袋里的这个声音坚信,盖·里奇在导《转轮手枪》的时候,脑袋里肯定满是大卫·芬奇的喋喋不休。于是盖·里奇抛弃了结构,玩起了悬疑;抛弃了英伦摇滚,玩起了歌剧;抛弃了口音蹩脚的爱尔兰人,俄罗斯人和吉普塞人,用起了纯种的美国黑人;抛弃了英超铁血大个子中卫,用起了秃顶的“杀手莱昂”。于是有了这部不伦不类的《转轮手枪》。
我认为每一个悬念大师都是半个心理学家加半个说书先生,他能抓住看客的心理,知道悬念的设置做到张弛有度,即不会把悬念铺陈得过于冗长,消磨了看客的耐心。又不会把悬念设置得过于浅显。可以做到拿捏得当,当看客们抻着脖子全神贯注的时候,一拍醒木:“欲知后事如何……”同样是讲双重人格,潜意识或是说精神分裂。每个人都有完全的一个对立面,具备本身所不具有的一切优点和劣根性。《搏击俱乐部》阐述的意思是要防止在自身“对立面”的优点的诱惑中迷失,战胜劣根性。《转轮手枪》是表达要利用别人“对立面”的弱点,以自身“对立面”的优点做支撑来战胜它。可是盖·里奇就不如大卫·芬在悬念设置上做得好,所有暗示,铺陈都没有。只是电梯里陡然顿误,然后把吊观众胃口的悬念就全招了,草草的把骗术大师和象棋大师给供了出来。开始我还以为盖·里奇不至如此,没准到最后多么峰回路转,没准事实上Gold先生就是Green呢。等到片尾黑屏了10秒钟之后,我才反映过来,原来整部电影已经结束了。
对待《两杆大烟枪》和《搏击俱乐部》这种神作,我向来是顶礼膜拜,“评论”这个词用在它们上面显得那么苍白可笑,感觉自己就像导演手中的实验小白鼠。盖·里奇是用奶酪洒上一圈,然后端着肩膀远远的望着,看着小白鼠低头吃着转了一圈又回到原点;而大卫·芬奇则是用线吊着奶酪把小白鼠勾出好远,等到小白鼠仰着头跟了一路,终于吃到奶酪傻忽忽的笑的时候,再用手远远一指,让其看看原点那个一低头就能看到的奶酪。
盖·里奇在这部电影里仅剩的就是花哨的镜头了,那个秃顶“杀手莱昂”血战公寓确实值得拍手,可是怎么看怎么不如暴力倾向的大金牙亲切。盖·里奇抛弃了那套御用的班底后,更别提成名绝学黑色幽默了,对白完全是云里雾里的故做深沉了。 怎么也找不到一丝英国的味道了。那个天生乐天,喜欢调侃,在面对西特勒的狂轰烂炸的时候,全国每天就是以调侃首相丘吉尔来缓解压力的民族。
大卫·芬奇很聪明,他知道愚弄了全世界人一次,会得到所有人的叫好。而第二次哪怕用同一手法去愚弄一个人,也会招来口水。所以《搏击俱乐部》会成为绝唱。盖·里奇就没看清个中原由,还像用奶酪跟小白鼠玩游戏,可是小白鼠不是记吃不记打的猪。如果还用同样的手法,诸如《偷拐抢骗》也就罢了,大不了我再低头吃一圈,反正是谁吃谁得。可你要是用吊奶酪的玩法,我可不买你《转轮手枪》的帐,我不会在原点的时候就低头看看,然后把奶酪吃了啊?
为什么这么说?估计要遭来一片骂声,可是我不怕,因为我觉得每个人都是特别的,但是每个人都不知道自己是特别的,每天起早贪黑的工作为的是别人的尊敬,崇拜。大概这部电影里是这么说的。每个人心中都有个SAM GOLD,它是我们心中的浅意识,这个潜意识告诉我们自己的欲望,我们的潜意识都被封锁在一个自己构造的脑笼中,我们永远不自由。就好比每个独裁者心中都有个SAM GOLD,他们被SAM GOLD所控制,欲望,内心的贪念支配每个人,我们都不知道每个人心中都一个这么黑暗的自己,他牢牢的控制祝我们,我们总以为那个我就是我。电影里说敌人总是藏匿在不可寻觅之处,这里可以解释为我们的潜意识,我们总是被潜意识控制,而当JACK在电梯里和自己对话就是和自己的潜意识对话。
很多人说看不懂这部电影我觉得很可怜,我们都不知道自己的内心到底是什么样子的,我们都太关注我们要得到的,以至于我们被自己控制,我不知道导演研究没有研究过佛学,其实佛学并不是宗教,佛教有宗教之形,却无宗教之实。佛陀的教义是内观察,向内观察自己的潜意识,当你想JACK的一样的遭遇的时候,你也会想报仇,执着于报仇和贪念的JACK制造了SAM GOLD,而佛陀告诉我们观察自己的感受而不要升起习性反应,这样我们就不会被我们自己的贪嗔痴所控制,我想JACK在电梯中和自己内心的对话就和佛陀的教义异曲同工,而z在你越不想呆的地方你越能找到你的敌人。所以我告诉大家这部电影所要告诉我们的,就是永远不要执着,不要执着于自己的恐惧,贪念。这样我们才能做一个真正内心自由的人。
好吧,应该还是多重人格的戏,剪辑还是很干脆帅气的,光冲剪辑电影就很好看。槽点还是集中在风格上,喜欢的自然觉得是导演的升华,不喜欢的自然觉得导演垮了。
就我而言,黑帮味道其实很淡(盖里奇的电影黑帮都会出现,但主角大都是游离于黑帮的人物,他们目的明确,至少一开始是的,并不是什么阴暗至极的上层黑帮人物。),格林这个人物的心路历程并不是很精彩,简单说这个人物表现并不充分,马查倒是很喜欢,用尽了手段也无法让一个“小人物”屈服(床前下跪忏悔?别逗,你看过谁拿着把枪向你忏悔的,玩我?),甚至是任何波澜,只能自杀以示决心,也是够可爱的了(感觉像小丑)。索尔特这个杀手,嗯,戏不多(不过最精彩的一场之一给了他,或者说只是由他来演),但让人意犹未尽,记忆深刻。阿维的声音很喜欢。
主观意识太过了,很多设定说不过去,但为了表现内核去刻意为之,不喜。
《转轮手枪》作为盖里奇最近一部黑帮题材电影,可以想象的是,在《两杆老烟枪》和《偷拐抢骗》光环的映衬之下,只要盖里奇稍微没那么多野心,中规中矩地再复制自己一次,那么这部电影也势必受到一大批人的热烈追捧。然而实际情况是,盖里奇无端放弃了这条康庄大道,结果据说在首映当天令2000多名忠实拥趸观看《转轮手枪》之后“不约而同地保持着沉默”,而IMDB6.2的得分,不出意料也会是三部电影中最低的——问题在于,大多数人还躺在导演的前作里意犹未尽,而天才已经满怀倦意地抽身前行了。
倦意何来?我认为来自盖里奇黑帮电影过于鲜明的特色。比如,如果你还不算太健忘,那么在看完《两杆老烟枪》之后你一定会对盖里奇式节外生枝印象深刻,由此当你再看到《偷拐抢骗》中那条吞掉橡皮玩具的小狗时,你是否还会对它稍后吞掉钻石的一幕充满新鲜感?《转轮手枪》中的一个场景也许可以称得上是证据:Lord John和Macha丢掉各自的货和钱之后对着手下狂怒的场景,和之前Zach对着Jack发怒的场景在时间轴上并不处于同一位置,但三个场景却被剪辑到了一块,这样的剪辑手法,不仅符合影片一贯的快节奏,是否也可以作这样的理解:亦即在电影暴力泛滥而导致其感官刺激日益削弱的今天,盖里奇需要聚集三个人的狂怒,才能重新凝结起足够的力度?这种手法看上去好像是饮鸩止渴,但在《转轮手枪》中却显得颇为有用。
与《两杆老烟枪》和《偷拐抢骗》相比,在《转轮手枪》中,盖里奇影片从前的标志性特征遭到了极大的削弱:既缺乏兼具英式神经质与黑色幽默的爆笑场面,也弱于通过偶然事件纠结在一起的多线索齐头并进。然而,在一个平淡乃至驳杂的表象之下,《转轮手枪》却拥有一个更加癫狂的黑色内核。在将充满变数的客观世界随心所欲地玩弄于股掌之间之后,盖里奇终于将自己的黑帮游戏延伸进了人的主观世界。我认为这正是盖里奇试图突破的野心之所在:因为只有在不可琢磨的人心之中,才能够赋予导演最大的才华施展空间。事实上从时间先后上看,《两杆老烟枪》是完全符合现实的,而《偷拐抢骗》中那个飞来飞去的钻石贩子和一击K.O.的吉普赛人,已经带上了一定的夸张色彩,到了《转轮手枪》,基于盖里奇对骗术本质的思考,故事情节则已经张扬到了天马行空的地步(ps:虽然《snatch》译作《偷拐抢骗》,但实际上《Lock》里人物行为模式才类似于“偷”,《snatch》讲的是“抢”,《Revolver》讲的是“骗”):
Jack受害于黑帮老大Macha入狱七年,亲人去世,他发誓报复。在狱中他博览群书,闭门深思,终于成为策略大师。同时,由于强烈的复仇心,Jack人格分裂为几个部分,而这几个人格可以从声音上加以区分:
首先是原来的Jack本人,使用Jason Statham正常的声音说话;
其次是Jack因为报复心产生的邪恶人格,这是是强烈复仇意念的产物,因而必然脱离理智的控制,或者说,他就是邪恶(或曰贪婪)本身;他使用Jason Statham压低嗓音的疯狂语气说话(这个语气从一开始就存在,因此看第一遍时很难区分出来)。他利用Jack的复仇心理和内心创伤藏身于Jack内心(所谓“人格耻辱和财产损失最令人难过”、“人之大敌,往往隐匿于最不可能发现之处”),从而控制了Jack。在出狱的两年里,他操纵Jack在黑道上创下了令所有人闻风丧胆的恐怖声望——他被命名为Sam Gold。需要说明的是,Sam Gold作为邪恶本身,实际上存在于每个人内心(这就是为什么“Sam Gold了解每一个人”),只不过因为Jack的仇恨将他释放了出来。
最后是策略大师Zach/Avi,主要使用Avi的声音说话,偶尔也夹杂Zach的声音,语气清澈理智。他们是理性的代表,策划了拯救Jack的全过程(因此Zach/Avi了解Jack的所有小秘密,甚至可以直接读取他心里所想)。
由于Jack遭受的无法释怀的创伤,导致Jack彻底沦陷于Sam Gold的掌控(Avi:“其实你一直被困在牢里”),根本分不清自我与复仇掩盖下的邪恶意念(Avi:他最高明的骗术,就是让你以为他就是你)。这让Zach/Avi意识到Sam Gold——即Jack内心的邪恶才是Jack真正的敌人。于是他们与Sam Gold展开了争夺Jack之战。也许是Zach/Avi认识到Jack自身性格的弱点会影响自己的策略实施(Avi:你只是没料到知道这些后会有多难),因此Zach/Avi决定向Jack进行“神迹”展示,以完全控制Jack。这就是为什么Jack无论怎么换医生,都拿到身患绝症的检查结果。
但是,让Jack完全听命于自己,只是暂时压制了Sam Gold,而要彻底铲除他,还需要一步步帮助Jack重新认识自己(Zach:wake up,Mr. Green)。这就是为什么Zach/Avi要逼Jack射杀借贷者(在这个场景中,Jack出于怜悯拒绝射杀借贷者,实际上是Jack自我意识的一次苏醒)。也许有人会以Avi曾经射杀另一名借贷者来怀疑Zach/Avi的善意,但是在稍后部分该射杀镜头的一次倒放其实已经取消了这一场景的真实性。同样,不断地将Jack的大笔金钱借给显然毫无偿还可能的人(Avi:我们会仔细评估每一位借贷者。这句话实际上构成反讽),其实也是对贪婪(亦即Sam Gold)最好的打击(Avi:You don’t give because it’s good, you give because it hurts him)。
而Zach/Avi的终极策略在于:依靠“送子”给Macha吃,折磨Sam Gold(Avi:依靠你感觉到的敌人,打击你真正的敌人),并最终帮助Jack一步步控制了Sam Gold;同时,在Jack跪地祈求Macha之际,Macha收集到的消息又不断显示他所遭受的重创全部来自Jack Green,于是Macha面前的骗局越编越大,大到他无法相信之大。终于Macha人格也几近分裂:其理智的一面认为他所面临的是一个骗局,而另一面却无法承受否认之前投入的全部心血(protect your investment),因而认定Jack Green神通广大超乎想象,最后只能在内耗中绝望自杀。
有人认为《轮转手枪》是模仿《Fight Club》之作,觉得《轮转手枪》不过简单将人格一分为二改为一分为几,在他们看来这种做法拙劣而缺乏创意,简直算得上盖里奇的原罪。但是,且不说《轮转手枪》中几场内心冲突戏不让《Fight Club》,其实在剧情迷雾的笼罩之下,还有更多的元素未能展现出与其质量相称的光彩。例如片中那段动画,从叙述角度讲并不存在必要性,但是这种为求新而求新的花哨做法,又确实透露出一股酷劲(类似的做法在《偷拐抢骗》中也有:在监视器画面中穿梭的钻石劫匪);而Sort刺杀Lord John,女刺客刺杀Macha,以及撞车段落,则是对《罗拉快跑》主题的重写;同时盖里奇对影片的控制力体现在剪辑上,通过打乱时间顺序,盖里奇不但多次在局部重现了《记忆碎片》“先果后因”式的叙事模式,而且巧妙地利用人物对话完成了剧情主干阐述。《梦之安魂曲》号称剪辑速度“快得像MTV”,然而这种“快”充满了大段的同义反复,倒是《轮转手枪》快得更加让人目不暇接:几乎每一个场景都在将情节向前推进。重要的是,虽然电影涉及多重人格,但在整个过程盖里奇仍然保持了其一贯的游戏风格,因此这部电影真正可看之处仍然与《两杆老烟枪》、《偷拐抢骗》一致:看盖里奇为观众讲述一个有趣之极的故事。
我觉得,《轮转手枪》标志着盖里奇式黑帮电影的新高度,同时也许也是盖里奇式黑帮电影的终结(当然他也可以进行自我复制)。而才华横溢的盖里奇下一步会带给我们什么样的作品,颇为令人期待。
这是一部黑帮题材外衣下,探讨人生与自我的电影。
1:杰克的独白,是他的“自我”意识,也就是通常人们意识中和口中说的“我”。
2:以主角人格分裂解释的都没明白导演想表达什么。
剧中gold有两个,一个是Avi两人设计的大骗局----虚构出的神秘人gold用这个神秘人身份和黑老大马克交易毒品;另外一个是指暗中操控人心的那些——情绪欲望,avi在楼顶指导主角时解释的。
游戏第一条规则:只有与智者对弈,才能增长智慧。
游戏第二条规则:棋局越复杂,对手越狡诈。
游戏什么时候才会结束:直到你做出这样回答:别让他们和你玩脑筋急转弯了。
骗术思想: 他们应该相信,他们的对手是最好的朋友。渐渐的,当你的对手被挑战或者质疑的时候。同时意味着受害者的投资也是智力接受考验/质疑。没人能接受/承认这个事实,甚至他们自己也不能。并且他们会用任何手段保护他们的好朋友。——主角对付艾迪三人组就是用的这个骗术。骗艾迪三人组说自己急需资金周转用在一些赚钱的生意上,如果艾迪肯借钱给格林就会得到不错的利息。即使觉得借钱给有过节的人风险很高,也愿意先拿出一小笔钱试试。只要格林按时给他们利息,他们就愿意把更多的钱借给格林。他们甚至向黑帮老大借了很多钱以获取更多的利息。就这样一步步套牢了他们,格林携款藏匿起来,艾迪三人组的末日就降临了。这种类型的骗术近年来仍有耳闻,不过是翻新个花样罢了。 三人为了保护自己的投资而保密和格林的交易,甚至黑老大派去调查格林的人看到巨大的利息也加入了这一交易。人的贪婪啊。格林会让他们相信,格林是他们最好的赚钱伙伴,-伪装成他们最好的朋友。直到艾迪三人组被黑老大吊打的痛苦中才供出格林卷走了所有的钱。黑老大派去调查的人也为了高额利率回报说不是格林背后搞鬼,所以认定三人一直撒慌。结果就像前面骗术思想讲的,为了保护自己的投资害死了自己。
棋艺思想:我把棋子送给你吃,让你觉得是自己很聪明才吃掉了我的棋子认为自己完全掌握了局势。就像扔骨头给狗吃,找到它的弱点。给他一点东西让它感到满足,这样就分散对手的注意力,让它自耗而亡。 可以说是迂回策略,就像古代“以退为进”的思想。骗术越老越大越容易成功,因为他们往往会认为对手不会用那么老那么大的骗术。他们就败在这种思想上。可以说骗术思想和高明的棋艺是相通的。
最好的对手总是难以发现,不到最后都不会察觉的地方。
对于影片中主角七年牢狱生活未曾谋面的邻居-象棋高手和骗术大师,有人说他们是真实存在的也有人说仅仅是杰克脑海里分裂出的人格。他们是真实存在的,他们俩知道杰克出狱后依靠在他们身上学到的骗术和棋术足以为自己复仇,但是不足以 战胜“自我” 。
影片中的神秘人-gold,没有人见过他的真面目。是无所不知的存在。分析之后可以发现,gold是骗术大师和棋术高手创造出来的,是个巨大的骗局用来和黑帮马克交易毒品。他们比主角早出狱两年,依靠自己的能力以及主角入狱前藏起来的钱建立起隐蔽的情报网并虚构出gold这样一个大boos。主角出狱时gold的神秘和强大已经被很多人所知,说明两人在主角出狱前用gold的身份做过很多事了。 他们俩安排操控了一切,只为了帮助主角走出心灵的牢!细节-两人让主角做事的皮包上有棋步标记。
gold与黑老大马克做毒品生意,然后马克的毒品就被骗术大师两人偷走了。然后派代表向马克施压,马克为了维持和gold的生意选择高价向另外黑帮买毒品。然而这一切都在骗术大师的掌控之内,在交易地点洗劫了毒品和现金。然后就是黑帮之间的火拼情节。两人利用gold的身份和马克做毒品生意,用了和主角对付三人组同样的策略-利用他的贪婪和恐惧套牢他。只是Avi两人设置的骗局比格林更大。
他们两人还刻意为gold制造恐怖气氛神秘面纱,其实利用了人心中的恐惧。
剧中反复强调了一点:他是最大的敌人,他隐藏在我们难以察觉的角落里,他就藏在我们大脑意识里-他伪装成你自己,并让你相信他就是你!
gold悄悄伪装成你自己,并暗中决定了你的一切言行。他做出决定,你的身体就照做了。他在你感到很痛苦的时候就变得容易辨别了,gold藏在你的痛苦之中。人总是不愿面对自己的痛苦的,自然很难发现gold的存在。
骗术大师和棋术高手是来帮助他战胜自己意识中的gold。解放他的心灵,走出gold操控的心灵牢笼!
片名取转轮手枪的原因,导演不明说的情况下我们只能猜测。算是一个比喻,浑浑噩噩中生活的人就像一个没有灵魂的转轮手枪!枪只是人类互相伤害的工具。转轮手枪,轮子里面有六颗子弹,象征着人类的七情六欲,人们作为一把枪是控制不住自己的-每次的情绪欲望爆发都发射出子弹伤害了别人造成苦难。而转轮比喻人们反复轮回失控的情绪欲望,造成了人类之间的互相伤害,把世间变成了“苦海”。
战胜心中gold的方法,逼迫他现出原形-让自己感到痛苦。这是剧中给出的方法。
“人格屈辱和财产损失是最让人感到痛苦的了。”所以骗术大师和棋术高手设局让杰克把钱都交给他们,这时杰克自己内心里的独白就是gold伪装的“自我”反对这个做法。 他们佯装放高利贷,都把钱给了明显还不起贷款的人。然后让杰克自己去上门逼债。当杰克发现老太太老无所依一无所有的情况,虽然心里抱怨两人还是在临走的时候给老太太留了一些钱。此时杰克的真我开始觉醒。棋术高手和骗术大师带着主角去另外一个借高利贷的人家去逼债,他们要求杰克亲自打死那个还不起债的人。这次杰克心中的真我变得更强大了,做出行动阻止他们枪杀借贷人。
主角出赌场后突然晕倒被医院检测出得到绝症只有几天的寿命了,这种场景跟《假如给我三天光明》神似。这种情况下人才肯思考什么才是我真正想要的,此时财富对于即将面对死亡已经变得可有可无了。 两人设绝症和高利贷的局是让主角明白生命本身才是最重要的,打破主角对财富占有的执着。
骗术大师:醒醒吧,格林先生!一共说过三次。棋术高手用转轮手枪打晕了主角。醒来已是三天之后了。两人电话告诉主角该去体检了。
医生告知主角他没有之前检查出的血液绝症。此时的主角开始全面的觉醒了,死里逃生后开始回顾反思自己的人生。已经打破对财富占有的执着了。两人为什么要把自己的钱贷给那些还不起的人?为什么两人要用高利贷的方法激起自己的同情心?他开始思考为什么? 为什么自己要向黑老大马克复仇,导致自己差点死于非命??为什么自己要做各种事?是什么驱动着这一切?
获得新生的主角开始像《假如给我三天光明》里一样反思自己的人生!走出医生家时,他想明白了一些事:“有时候你自己都不了解某些关于自己的事情,某些事情你甚至否认它们发生过,直到你补救的时候才发现太晚了! 那就是你每天早起的唯一理由,也是你能忍受你刻薄上司的理由,还有忍受血、汗水还有泪。”
“——只是因为你想要人们知道:你有多么的棒,多么有魅力、慷慨、风趣、充满野性与聪明。畏惧或者尊敬我,但是请承认我的特别。”
“我们有共同的嗜好,都是瘾君子。我们都被背后的乱打驱使。还有那金表,那些时髦的他妈的。看看那带徽章的聪明小子,正在擦拭他的战利品-那闪光的令人发疯的钻石。其实我们只是有衣服包装的猴子罢了!乞求着别人对自己的承认。如果我们了解到这些原因,我们就不会这么做了。有人对我们隐瞒了什么。如果你有再来一次的机会,你会问:为什么?为什么我做了那些后悔的事?”
前面两段是主角的独白,是仅剩三天生命情况下死里逃生后反思自己人生的结论。自己一直被情绪和欲望操控着,用痛苦在后面鞭策用名誉--别人对自己的认可引诱着。如果我们也愿意反思自己就会发现这一事实。
黑帮互相刺杀时也是三人楼顶会谈。一小时十四分处的楼顶会谈,是整个影片的核心。两人提问主角游戏规则,然后棋术高手一下说出他的心声-你觉得我在和你玩脑筋急转弯?让他意识到自己内心冒出来的想法。“这个声音一直伴随你左右,是你最好的朋友,”他伪装成你自己。当这个声音被质疑时,就相当于质疑自己的智力,没有人能够接受这样的质疑。 “它”是一切痛苦的根源,是任何犯罪与凶杀的幕后人。 两人只是引导主角和那唯一的敌人(前意识的自我-gold)开战。 你最大的敌人的最佳藏身之处应该在哪里?——是个你不到最后绝不会察看的地方。- 他正躲在你的痛苦之后。是你的痛苦保护着他。拥抱/欣然接受你的痛苦你才能获得游戏的胜利。 主角知道“人格屈辱和财产损失最令人难过了。”知道该怎么做了。
“如果你能改变控制你的规则,你就掌握了规则。”——骗术大师
楼顶会谈就是主角知道自己被心中的gold操控后,avi两人指导他如何摆脱控制走出“心牢”。
他们带着主角把钱以对手的名义捐给了儿童基金会。深夜主角来到马克的房间,放下曾经追求的尊严真诚的道歉寻求和解,此时是内心战争最激烈的时刻。棋术高手指引他“利用你能够觉察到的敌人,摧毁你真正的敌人。如果不能这样做,那你就不能成为自由的人。”-棋术高手告诫他“你最不愿去的地方,就能找到他-gold” 于是有电梯恐惧症的主角决定坐电梯。
然而在不存在的13层电梯停电,主角能听到自己心中的gold了。最终主角终于战胜了心中的gold-恐惧。不再被恐惧左右了。已经无所畏惧了,自然面对拿枪指着自己的马克面带微笑,从容淡定的走开了。
至此主角摆脱了曾经操控自己言行的那些规则,走出了心灵的牢笼。
第二天, 马克得知自己上了新闻头条巨额捐款给基金会,虚荣心使他欣然接受了这个荣誉。得知是主角抢了他们的毒品后疯狂报复主角的哥哥并抓走了小女孩。
最后两人带主角和毒品去见马克,等待时的下棋也是两人向主角摊牌身份的时刻。主角的棋术都是跟他学的,之前故意输给主角。这次棋术高手轻而易举赢了。棋盘旁放下主角的钥匙,嘴上吊起火柴摊牌了-我们就是你牢中的邻居。
“你其实还在牢狱之中,杰克。事实上你从来就没有离开过。”因为棋术高手的这句话,有人认为这一切都是发生在主角的脑海里。一切故事都是主角人格分裂产生的,或者说什么avi两人是主角分裂的人格。当然我不认同这种看法 。棋术高手是指主角的心灵一直在牢狱之中,一直被操控着言行。
主角明白后质问他们为什么说好的一起走确没有带上自己?棋术高手说,我们总会带你一起走的。他们之所以这样做是因为他们俩喜欢主角,只是主角不懂走出心牢有多难。
骗术大师和棋术高手带领主角走出心牢,最后要他归还黑老大的钱和毒品。放下了仇恨。
可以借用佛教思想来讲,虽然西方的心理学远远不能跟精密的佛学相提并论。gold大概相当于佛学中的“贪嗔痴慢”的思维障碍。 放贷这里跟佛教的“布施”如出一辙! 总之教人放下!
借用儒家思想也可以讲,《大学》:“物有本末,事有始终,知所先后,则近道矣。”事的先后,也就是让人反思看清自己行事的动机。 “诗云“战战兢兢,如履薄冰,如临深渊”,正是修身的初步阶段-持戒反省的心理描述。诗云“如切如磋,如琢如磨。”真心比作玉,gold就像包裹着玉的一层石头。教人反省。持戒反省的重要性,是因为贪嗔痴慢根深蒂固不是一下就能根除。就像全手工雕琢一件玉器:切磋琢磨,不断的除粗去细的过程。所以才有君子慎独的讲究。
如果借用道家思想来说,《老子》:“知人者智, 自知者明。胜人者有力,自胜者强”。电影就是讲的自知自胜。
苦海无边回头是岸!佛教说的“放下”就是基督教说的“忏悔”,正是道家说的回光返照,也是儒家提倡的反省和恕!伟大的智慧都是不谋而合啊! 佛道修行和儒家的修身都有各自奉行的戒律,这些戒律其实是为了让人时时反省自己!当人反省自己的时候,一念回光“贪嗔痴慢”无处可藏。
“心为形役”,情绪欲望是躯体先天带来的。普通人都被情绪欲望牵着走,也就成“心为形役”了。只有摆脱这些贪嗔痴慢,才能真正的心灵自由吧?
附:归去来兮辞
归去来兮,田园将芜胡不归?既自以心为形役,奚惆怅而独悲?悟已往之不谏,知来者之可追。实迷途其未远,觉今是而昨非。舟遥遥以轻飏,风飘飘而吹衣。问征夫以前路,恨晨光之熹微。 乃瞻衡宇,载欣载奔。僮仆欢迎,稚子候门。三径就荒,松菊犹存。携幼入室,有酒盈樽。引壶觞以自酌,眄庭柯以怡颜。倚南窗以寄傲,审容膝之易安。园日涉以成趣,门虽设而常关。策扶老以流憩,时矫首而遐观。云无心以出岫,鸟倦飞而知还。景翳翳以将入,抚孤松而盘桓。 归去来兮,请息交以绝游。世与我而相违,复驾言兮焉求?悦亲戚之情话,乐琴书以消忧。农人告余以春及,将有事于西畴。或命巾车,或棹孤舟。既窈窕以寻壑,亦崎岖而经丘。木欣欣以向荣,泉涓涓而始流。善万物之得时,感吾生之行休。 已矣乎!寓形宇内复几时。曷不委心任去留?胡为乎遑遑欲何之?富贵非吾愿,帝乡不可期。怀良辰以孤往,或植杖而耘耔。登东皋以舒啸,临清流而赋诗。聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑!
我就觉得比搏击俱乐部牛逼!
这是<两杆大烟枪><偷抢拐骗><搏击俱乐部><记忆碎片>的大杂烩.味道就犹如我把苹果,橙,提子,胡萝卜放在一起榨汁后才发现,还是单纯的一两种组合比较好喝,东西太多了,就像是有点喋喋不休了~~
又是一部看了看了看了才明白来龙去脉的电影,确实好~很多影评都是讨伐声居多。。。其实只是大家看这片子的时候是期待着像《两杆老烟枪》和《偷拐抢骗》这两部片子的盖子式的黑色幽默~~那我只能提醒你别看这片了~期待才华横溢的盖里奇下一步会带给我们又一轮的惊喜~!
哥特 黑色 闪回 混剪 一如既往的盖里奇 但实在你妈的故弄玄虚 胡编乱造啊
镜头和剪接都很Guy Ritchie,只是觉得他一作深入的内心表现就不行了,片子的内心博弈拍得很一般。
很好看,没有那么差!
总觉得导演盖里奇故弄玄虚,故作神秘,有些没看懂,有些觉得很牵强,有些故事线好像被很牵强的拼凑。看过盖里奇的《两杆大烟枪》真的把故事讲的很完美~盖里奇这个倒插门麦当娜的男人被御姐榨干了~编剧还有吕克贝松,你丫吃屎了吧,跟着瞎掺和什么,有你什么事啊~!屎一样的故事~!
难得看到杰森有头发还是文戏为主的电影。可惜这片适合大卫芬奇或者诺兰来拍,盖里奇对人格分裂和心理战发挥的一般般。很多人看完后,哦原来棋手和骗术高手都杰克的人格分裂啊,但是为什么马查为什么自杀就迷迷糊糊了,这不是观众的问题,看不懂不一定是电影牛逼,毕竟这片评分一般般,如果高分悬疑电影看不懂那才是个别观众问题。主角独白推进剧情看着像搏击俱乐部,可惜整体差远了,除了分裂的两个人格,杰克本身就在和自己的另一面心理内战(心理战的配乐真差,气氛渲染不咋滴,像教堂高歌似的),马查也在和自己的另一面心理内战,让人怀疑杰克马查是不是也是同一个人,可惜多么好的人格分裂题材,但盖里奇不擅长玩这个。
博弈,博弈论
fear
烂啊
所有都仿佛是幻觉,经不起推敲,抑或是无法推敲。
像我这种智商 已经基本告别这种电影了
我喜欢盖里奇的风格 巧妙的布局 但这次枪没转我却晕了 巧妙 等于故弄玄虚么?
比fighting club或者identity都难懂得多。。
2008-12-21
想破头脑的巧妙
转的我迷糊~
不知所云何,只管弄玄虚。装逼如斯者,唯有盖里奇。
我承认我智商低,头都看大了。