基卡

阿莫多瓦最新的影片《回归》被不少媒体誉为“6位阿莫多瓦御用女演员的联袂献艺”，本人觉得此言谬矣。
　　　　 作为阿莫多瓦的忠实铁杆粉丝，我有幸看过了他的所有电影。对于哪些才是阿莫多瓦的御用女演员，我自己觉得还是很有发言权的。首先，“御用”就意味着该名女优曾在他的电影中出现过至少一次。其次，还必须是那些令人难忘的，在电影中闪光的演员。以下我尽可能地罗列了在《回归》之前，阿莫多瓦15部电影中涌现的御用优秀女演员，以及她们所饰演的那一个个令人难忘的角色。

　　　　(以下排名不分先后)

　　　　1.卡门·莫拉 Carmen Maura
　　　　 a被警察强奸后伺机报复的疯狂女孩，还顺便自强不息地开广告公司，为我们奉献史上最强内裤广告－－－－《烈女传》（尽管到底是被强奸，还是自己主动勾引还有待商榷）
　　　　 b逃避现实，和老虎为伴的修女-----《黑暗的习惯》
　　　　 c疲于生活压力，最后误杀丈夫的家庭妇女-----《为什么我的命该如此》（澡堂性爱镜头堪比希区柯克的《精神病人》）
　　　　 d令人雌雄莫辨的变性女明星------《欲望法则》（《穿越美国》的“勒奈特”不是第一个吃螃蟹的人）
　　　　 e被有妇之夫的情人抛弃的配音演员----------《濒临精神崩溃的女人》

　　　　2.马利莎·帕瑞德斯 Marisa Paredes
　　　　 a逃避现实，抽大麻的修女-----《黑暗的习惯》
　　　　 b临死前为女儿顶罪的女歌星------《高跟鞋》（电影与歌曲的完美结合）
　　　　 c被丈夫抛弃的畅销爱情小说作家李奥--------《我的神秘之花》（可圈可点的表现绝对对得起自己的独角戏份，尽管我更喜欢戏份不多的她的母亲和妹妹）
　　　　 d演舞台剧的同性恋演员嫣迷---------《关于我母亲的一切》（她那红色的海报令我难忘，“瞪着我看什么，我很难看？”）
　　　　 e欣赏着男歌手演唱《鸽子》的听众---------《对她说》（不到5秒钟的友情出演，说明和阿莫多瓦私交不错）

　　　　3．罗塞·德·帕尔马 Rossy de Palma
　　　　 a电视节目主持人------------《欲望法则》（一分钟的镜头开启了最有个性的“阿女郎”生涯）
　　　　 b安东尼奥·班德拉斯女友，最后被抛弃-------《濒临精神崩溃的女人》（对于这种奇异的组合，分手是早晚的事）
　　　　 c贩卖药品的黑市大姐大-------《捆着我，绑着我》（影片中狂殴安东尼奥·班德拉斯，这下终于报了仇，呵呵）
　　　　 d和亲弟弟乱伦，又暗恋女主人基卡的佣人胡安娜-------《基卡》（这是我最喜爱的角色之一，真诚是她最大的优点）
　　　　 e整天和母亲吵嘴的家庭妇女，李奥的妹妹-------《我的神秘之花》（听她们母女的争吵是种愉快的享受）

　　　　4．查斯·兰普瑞弗 Chus Lampreave
　　　　 a逃避现实，偷写情色小说的修女----------《黑暗的习惯》（天！这里的修女还有正常的吗？）
　　　　 b把家里的食物都锁起来卖的古怪婆婆-----《为什么我的命该如此》（厚厚的镜片挡不住惊人的演技）
　　　　 c被强奸的女模特的母亲----------《斗牛士》（原来这个演员没那么老，这里的角色比较符合她的实际年龄）
　　　　 d,e好管闲事的房东--------《濒临精神崩溃的女人》、《对她说》
　　　　 f和女儿吵架的，李奥的母亲--------《我的神秘之花》（把老母亲的角色演绎到登峰造极）


　　　　5． 塞西利娅·罗斯 Cecilia Roth
　　　　 a前面提到的内裤广告中的女演员－－－－《烈女传》（妈，原来你以前这么疯啊？）
　　　　 b怕见阳光，沉迷与和陌生人滥交的摇滚女歌手，最后竟出现一个和自己长得一模一样的人，和女歌手的父亲做爱，解决了父亲多年的心病------《激情迷宫》（喜欢《关于我母亲的一切》的朋友可能接受不了）
　　　　 c再次出演广告女郎，被情人泡的咖啡烫伤半边脸，却仍不忘赞一句“味道好极了”－－－－《为什么我的命该如此》（这难道就是关于我母亲的一切？）
　　　　 d为了完成儿子的遗愿而完成伟大回归的伟大母亲玛努埃拉------《关于我母亲的一切》（这个不用多说了吧）
　　　　 c欣赏着男歌手演唱《鸽子》的听众-------《对她说》（和马利莎·帕瑞德斯一样，又是不到5秒钟的友情出演，让人不禁怀疑《对她说》是不是在拍《关于我母亲的一切》的间隙拍的）

　　　　6．维多利亚·阿布里尔 Victoria Abril
　　　　 a爱上绑架自己的安东尼奥·班德拉斯的女演员-------《捆着我，绑着我》（露了三点）
　　　　 b畸形地爱着母亲，模仿母亲，甚至和母亲的情人结婚的女主持人------《高跟鞋》（露了两点）
　　　　 c头顶摄象机到处现场直播“每日坏事”（例如枪杀，强奸）的另类主持人----------《基卡》（这次干脆换上了假乳，看来名气越大，穿得也越厚实啊）

　　　　7．费朗尼卡·弗歌Verónica Forqué
　　　　 a神经质的，但讨人喜爱的妓女------《为什么我的命该如此》（最令我感动的是，当她准备勾引的小孩叫她阿姨时，她愣了一会儿，马上拿出做阿姨的样子，为小孩做饭）
　　　　 b更加神经质的，但更加讨人喜爱的化装师基卡----------《基卡》（她的笑声可以趋散一切忧愁）


　　　　8．佩内洛普·克鲁兹 Penélope Cruz
　　　　 a在公共汽车上生产的“光荣妈妈”---《活色生香》（这次的戏份还很少，但是却是这部电影里唯一让我记住的女演员）
　　　　 b身患爱滋病的罗莎修女-----------《关于我母亲的一切》（这次虽然还是死了，但戏份明显多了不少。在阿莫多瓦的电影里，你无论如何也无法把她和现实中专抢别人老公的“西班牙狐狸精”联系在一起）

　　　　由此可见，《回归》中阿莫多瓦御用女演员只有三个：卡门·莫拉（被当作“鬼魂”的母亲）、 查斯·兰普瑞弗（老迈的保拉姨妈） 、佩内洛普·克鲁兹（女主角雷蒙达），另外三个都是第一次在阿莫多瓦的电影中出现的新人，优秀归优秀，但“御用”真的还算不上。不知道什么时候以上八位货真价实的御用女演员能够凑到一起同台飙戏,我想那绝对会是全世界阿迷翘首期盼的一大盛事.

我看的第一部阿莫多瓦的电影就是《基卡》，这部融和了爱情、凶杀、悬念、心理、喜剧等多种元素的电影，从一开始就深深吸引了我，我也自此义无反顾地加入了阿莫多瓦的铁杆影迷队伍中。
这部电影里的人物都多多少少有些“不正常”：基卡爱上情人尼古拉斯的继子雷蒙；雷蒙有恋母情节和偷窥癖好；尼古拉斯把杀人的经过统统写进自己的小说；雷蒙的前女友安德丽亚头顶摄像机对“每日坏事”进行现场直播；女佣人胡安娜暗恋基卡，在强奸犯哥哥企图对女主人不轨的时候，甚至准备用自己换取女主人的清白。然而在电影中，当走进了这些我们光怪陆离人物的内心世界以后，我情不自禁地喜欢上了他们，他们和普通人一样也有着自己的生活，自己的爱情，自己的追求。
之后，我又陆陆续续看完了阿莫多瓦的所有电影，也很喜欢。不过总觉得不如看《基卡》过瘾。阿莫多瓦那种令人含着眼泪狂笑的电影语言在《基卡》里达到了颠峰。而在《关于我母亲的一切》、《对她说》等作品，带给我更多的是悲伤的绝望。
不知道看了《基卡》的你是否也有同感呢？

阿莫多瓦的电影，画面的颜色总是那么的丰富和鲜艳，充满着热情，可能是西班牙风格吧！

里面的人物性格十分的鲜明。

KIKA是一个乐于知命的化妆师。
也是导演所要表达的，女性无论遇到什么事情，应该乐观，遇到再大的困难也要坚持下去，生活依然会很美好的。
那个心理医生，每次出场都觉得好笑，穿的衣服希奇古怪的；
作家尼古拉是个杀人狂魔；
雷蒙对爱执着又胆小怕事的摄影师，有比较严重的恋母情节；
马脸女佣人， 对KIKA很忠心；她的弟弟，却是一个性欲旺盛的色情狂

。。。。。。。

按照本片所表达的是：这是一部反映社会现实的电影。

也许先入为主吧，还是喜欢他的《ALL ABOUT MY MOTHER》。

1.怪癖大军团

故事里主要出现6个人物。每个人物都有俗话说脏兮兮的怪癖。其实自从看了《天使爱美丽》（又称《爱美丽的异想世界》）之后，我开始挺喜欢叫做怪癖的玩意。

继父：不能完全说他有什么怪癖，因为觉得他这个人的所有奇怪行为与其说那是癖好，还不如说是有目的在其中。比如，杀死妻子。不知他是为了写作杀了她呢还是另有原因呢，这不大清楚。而且给死人化什么妆嘛。但没看懂怎么刚开始是妻子真死了，过一会儿奇怪地变成儿子也死了，化妆化着化着又活过来了。觉得这男人请基卡来家里化妆应该有目的的，可惜我没看懂。开头部分他接受胖老太太的电视访问时就觉得这男人不大对劲。

儿子：偷窥。多见不得人的癖好呀，而且当自己女友被人强奸时他还慢悠悠地看着整篇过程，给警察打电话报警时还真说自己是偷窥发现强奸案的。还有就是恋母情结。这男人真可悲，他爱的俩女人都把自己一半的心分给他继父了。从他母亲的日记里，他终于知道他母亲从来没有在意过他，其实她的心都是属于那继父的。让一个恋母情结的青年失去母爱够惨了，但他的女友基卡到底真喜欢谁也不明确。虽然名义上是儿子的女朋友，但她的心总是飘忽不定，甚至觉得真正在意的是继父。或许基卡是儿子失去母亲之后把原有的恋母情结转移到她身上的，但又是继父分走了一大半。

逃狱的变态男：超变态的xx高手。动物性占据了大部分习性。虽然说有四肢发达这样的成语，但这男发达的明显不光是四肢啊。如果需要，即使是自己的姐姐也得献身。很让人喷饭的场面是两个警察也没法拉走他。

基卡：喋喋不休，让人疑惑怎么会在被强奸时也是那种口气。那种小女人的音调听着有点觉得像日本女生发嗲的声音。虽然老是没完没了说个不停，但她的话好像不怎么被人重视。基卡算是有怪癖吗？？恩~~

女佣：看一遍绝对没法忘记的一张脸呵，稍微有点恐怖的脸。虽然表情木讷、沉默，但心理有小小的坏心眼。她变态的弟弟闯进来时提醒他上楼偷点东西再逃跑。最喜欢的场面是她还指使弟弟把自己绑在椅子上打晕。不知她干嘛对那椅子那么情有独钟，刚开始让弟弟偷走那把椅子，后来想想放弃椅子让他偷走楼上的相机，最后自己离开时还真把那椅子打包带走了。好像是说女人再坏也顶多偷把椅子什么的，你看男人，不高兴就杀人了。

儿子的前女友：刚开始出场觉得怎么冷不丁出来了个神神叨叨的女人主持什么荒谬的电视节目呢，然后怀疑西班牙主持人是这个样子的？？西班牙人非得让主持人整这些稀奇古怪的才会捧场？？后来发现这女人是变形金刚啊，头顶摄像机，俩胸前安装灯泡，骑着摩托车哪里出邪乎事了就往哪里跑，有着比变形金刚还能变的各种招数，和天不怕、地不怕、杀人狂不怕、变态狂不怕的职业精神，但最终还是光荣地被杀人狂杀死了。



2.男人和女人的冲突

快看完的时候，突然间觉得：天啊，都是男人在主宰。他们杀了女人，女人就乖乖死了；他们强奸了女人，女人却无力反抗（基卡），甚至还自然地交出（女佣）；还有偷窥，不小心让女友知道了，这也是一种强奸。而女人们呢？即使那个前女友变形金刚一样无敌的角色，也只不过是充当着把男人们犯下的现场报道的角色。看似强大，却毫无能力改变事实发生。整篇故事里，没有女人能真正参与到男人们制造的事实中，女人们都是承受与接受。但这个故事偏偏又是写女人的。男人主宰一切的世界里，女人又是什么呢？或许基卡就是答案：你可以天天唠唠叨叨但连自己都觉得自己的话可以谁也不当回事；当类似爱情的东西来到面前尽可以“享受”与“拥有”，不用考虑其成分的纯洁度与长久性，也由不得考虑。当一切恶心的事情泼洒到自己头上也都可以让它就这么过去算了。

好吧，让男人们思考长久的未来，让我们忘记伤疤在哪儿。最终到底谁更快乐，到底谁更强大？

正像她的职业，给不完美的人遮盖瑕疵，基卡给这个充满苦难的世界粉饰太平，加诸在她身上的绝对是个悲剧，但她只是丢掉那只象征着意义却只会带来厄运的戒指，抹干净身上的血，载上一个陌生人快快乐乐的去参加婚礼，没有对自身命运的悲叹，没有沉浸在强加给她的悲哀，她仍是快乐的，叽叽喳喳的像只麻雀，就像保罗巴索，就算被枪指着脑袋也要抽送到最后一秒的决心。
刚说完我怎么会在这时候抛弃你的基卡，下一刻便去参加热闹的婚礼，她是对意义的抛弃，而为了制作出好的电视节目的所谓心理医生却被意义扭曲得用枪指着作家逼他道出真相，情愿协助他逃跑，为了所谓的意义，人性在此被扭曲如斯。
什么意义，一切又有什么关系，杀人是为了记录下来的作家，写下了自己的自传，也许是有了某种启示，找到了某种意义，那又怎样，他只会伤害爱他的人，最后还是情愿死在女人的怀里。

在《荡女基卡》这部电影中，我们看到“偷窥”这一主题在两个主人公——拉蒙和安德莉亚身上被更深刻、尖锐的表达。这部电影中不仅有个人偷窥现象的存在，还有媒体窥私的揭露。因此，我们将从这两个角度来分析《荡女基卡》。
从影片的第一个镜头起，就暗示了本片和“偷窥”结下了不了缘。影片字幕刚出，甫拉序幕，镜头就对准了一位从锁眼里望去正在脱衣的女人。这一镜头很快定格，立即过渡到下一个镜头里出现的一个摆着同样姿势、一动不动的杂志上该女的照片插图。这一方式不仅很快切入主题，事实上，“它通过将真实的女人（第一个镜头）过度到插图上的女人（下一镜头），突出了偷窥者的中间角色”。“偷窥将现实变成客体”。接着我们看到了一个年轻摄影师的出现，他正对着一个模特拍照，并要求该模特装出欲火焚身的样子。而这个年轻摄影师就是本片的偷窥者之一拉蒙。在剧情中，我们知道拉蒙一直在偷窥着基卡，甚至用摄像机偷拍。而仔细分析人物的心理和背景，我们又会发现他的偷窥是因为他亦是一个被正常社会放逐的人。这是一个有着恋母情结的形象，他对母亲有着难以割舍的爱，所以他会躺在母亲尸体上，将自己的头深埋在母亲双乳间，所以他会向年纪比他大许多的基卡示爱甚至求婚，而在后面的剧情中，我们还得知他一直在偷窥继父尼古拉斯和母亲做爱。虽然他敢于向基卡当面求婚，但正并不表明他的人际交流是成功的，他的背后隐藏着无数难以启齿的秘密，所以他才会用偷窥的办法来表达他内心对欲望的特殊渴求。
剧中的另一偷窥形象，是电视台一档真人秀节目策划人安德莉亚。这是一个女性偷窥者形象，同时这一形象身上也凝结了阿尔莫多瓦对电视和媒体的讽刺。安德莉亚在电视和现场上的打扮都是稀奇古怪的，电视里的她打扮妖异如同女巫，现场上的她则全副武装，头顶摄像机像个外星人。她为了提高节目的收视率，随时随地都带着她的摄像机，跟踪、捕捉、采访人物的隐私，在她的身上全然不见一丝道德感，最后她通过录像发现了尼古拉斯杀人的证据，为了获得对他的采访，她甚至提出帮助尼古拉斯逃跑，但最后她被狡诈的尼古拉斯设计枪杀了。阿尔莫多瓦通过描绘安德莉亚这一形象，讽刺了电视节目的道德沦丧。我们可以从影片开头得到例证。如前所述，影片最开始的镜头即对准了锁眼里的女人，而当镜头变成插图里的女人时，镜头由上而下，停留在和上一个锁形完全不同的锁上面。这是一个门的金属圆把手，在上面嵌着一把今天常见的钥匙。由此可知，“其他任何钥匙到打不开这把锁，因此无论什么目光都不得接近。我们看到目光的客体摆着相同的姿势溜走了，偷窥者的眼睛最终成了媒介（如锁，如望远镜），媒介也同时成了目光的替代品”。而这一媒介其实有双重含义，它既是锁、望远镜一类的物质媒介，更是大众传媒这种媒体。“影片暗示了电视为满足观众的偷窥欲而成为最大的偷窥者，同时又培养了现实中无数隐藏的偷窥者。”因为这档节目收视率如此之高，并且随时随地都因为有人爆料而获得素材。

浓墨重彩、感情炽烈、色彩华丽丰富，这是Pedro Almodóvar作品的一贯特色，《基卡》融合爱情、凶杀、精神变异、内心痛苦等各种元素，纠结的故事最后幸存下来的是弱女子，Almodóvar痴迷塑造女性故事，《基卡》亦是现代冷嘲热讽的喜闹剧。