姨妈的后现代生活

《姨妈的后现代生活》有个人人谈论的悬案：姨妈的棺材本被墓园党骗了，周润发饰演的潘知常有否串谋？

拜托，怎样猜都可以，千万不要问许鞍华导演“真相”，也犯不着要和朋友（或网友）讨论甚至争论哪个“真相”比较合理。故事没有把“真相”交代，就是让每个人自行对口味入座，各取所需。

我的私版本是，潘知常由始至终都是个全职无赖，无赖的人最爱是自己，不过偶尔也会对人动以真情。正如妓女专骗火山孝子的感情，也常有弄假成真的情况。姨妈表面上恐怖（如她的血红游泳衣），但你不难爱上她的，姨甥宽宽和金永花都爱姨妈，都觉得亏欠了姨妈，所以留她一支手机、一尾鱼。无赖是没有什么可以留给姨妈了，便多留一夜，也叫自已好过。

不过，这是违反职业无赖行规，要不得的，比起钱一到手就闪走（记得第一次骗的那三百块吗？）更阴损。有没有发觉？潘知常花了一夜道别后，以前嘴巴停不了的姨妈几乎再没有说过话了，连表情都没有了，变成了行尸酒肉。

姨妈与潘知常的一段爆笑热闹，配角们的小插曲也是首首皆有意思。金永花与房车大款在马路上的对峙，是闸北弄堂与东方明珠电视塔之间的角力，在“发展是硬道理”的中国，胜负早就定了。金永花要姨妈来探监，因为只有姨妈知道她亲手干掉自己孩子时的心情。大陆的医疗社保是个温总关注的民生问题（不只是陈良宇关心的财经问题），但这是老虎屁股，现在轻轻碰了一下，已经非常大胆了。

赵薇也演得好，她一边痛骂姨妈不顾丈夫女儿，独个儿跑回五光十色的上海，转个头却又埋怨自已的男朋友不能带她逃离东北。外鹜的心，既是基因遗传也是环境造成。乡村的人要出城，城中的人要去深圳上海，下一个目标就是出国亚美利坚。牌场与气派，包裹着空虚和贫乏，水太太是典型。

比较窝心是宽宽与网友飞飞的一段。后现代生活其实是磨人生活，磨得人都扭曲了，只有十二岁的宽宽能勉强保存着一颗无私的心，总是先为人付出与设想。真金白银的舍已割爱，就算不能将言不及义的诗词歌赋比下去，至少也应打个平手吧。

电影令人动容，是因为每个角色都立体。没有极好和至坏的人物，每个人都有他可爱和不足的地方，每个人本身都有一个他自己的故事，而不仅仅是主角旁边的附庸。只要你愿意去细想，你可以为宽宽、飞飞、水太太、金永花、姨妈的女儿写个延伸故事，甚至金永花的丈夫、姨妈的丈夫、姨妈女儿的男朋友、飞飞的外婆，各自都有不足为外人道的后现代生活。

不乏喜剧笑料的这部片子，终归是个悲剧。姨妈在东北寒冬腊月的露天市场上卖货，两眼无神，木木地嚼着干粮咸菜，往日风采一概不见，人好像魂都没了。我们一路看着有主张、有情趣的姨妈，最后变做了行尸走肉状，难免不为她惋惜。 为啥说是悲剧呢。要说人各有各的活法，自得其乐就算不得悲剧。姨妈以前虽孤单，可过得挺快乐。养鹦鹉，一养14只，养一缸鱼，再唱唱京戏，连她做家教教的都是英式英语。 英式英语！这就是姨妈的悲剧的象征。身价还端在那儿，却早过了时，不被待见。而现实总难免在这小天地搅起波澜，提醒着真相。 要是姨妈不理会就罢了，可姨妈她又是爱面子的人，所谓的爱面子，也就是跟社会妥协，求得认可和尊重。她甚至不惜撒谎，把鞍山的女儿说成是在洛杉矶，以向另一个小市民、邻居水太太炫耀。在跟社会的不断交接中，渴求被接纳的姨妈却发现不被接纳。在被一个骗子骗得人财两空后，姨妈心里的墙围终于塌了，悲剧就这样发生了。 来自外界的打击，最先出自外甥宽宽，十几岁的小男孩假期来看她，却跟网友合谋骗她的钱。这次，到底是骨肉血亲，姨妈还要在警察面前为外甥求情，钱也拿回了。 还是那些钱，下个骗局来自一个老男人，她才真的被打垮了，不仅是钱没了，还因为她付出了真感情，对一个心怀浪漫的女人来说，这才是致命伤。如果说上一次只是被现实轻轻地撞了一下腰，那这一次，现实却像她自己从楼梯上重重跌落一样，摔得她体无完肤。 周润发演的这个潘知常，颇懂得讨好女人，温馨家常晚餐开场白便是，你的碗跟我妈家的一样，你的排骨跟我妈做的一样，甚至不惜嚎啕，显得一往情深，接着更有高论，女人有两种，一是美人，爱英雄；一是佳人，爱才子。言下之意，姨妈不是美人就是佳人，极具代入性。好像是一个美丽的圈套，温柔地张着大口，等人往里跳，姨妈招架不住，所谓士为知己者死，女为悦己者容，于是自动的变成了美人，面对英雄，款款唱起了霸王别姬。别说，音色婉转、眉目含情的姨妈，在这一刻还真是光彩照人。且看潘知常，笑得眼睛都眯成了缝，是为鱼上了钩得意，还是身为票友为她叫好？恐怕是前者。清醒布局的他，和意乱情迷的姨妈，本来就不在一个层级上。 唉，如果说人生本是幻梦，我还真觉得潘知常是颗好棋子，他给了姨妈真正想要的东西。这个姨妈的丈夫给不了，那个老实巴交的东北工人，哪里懂得情调。可是最终害了姨妈的也是这个情调，因为日子终归是平淡的，情调却是那么虚幻，可以为一时，却不可为一世，骗子骗的只是一时，所以做足功夫。 投其所好的骗子给了姨妈实现美梦的机会。这是她这一生里唯一的一次绽放吧。你侬我侬，琴瑟相和。女人的心，即使60岁了也一样浪漫，姨妈就说明了这一点，而这个时候，还有一个潘知常，愿意陪她做梦，共赏如梦似幻的华美的戏服，共唱浓清蜜意的国粹艺术，啊，谁也别说姨妈不幸福，这个时候，这个女人达到了人生追求的至高境界——都是这个骗子给的。 但姨妈是个矛盾的女人。她有多理想多梦幻，就有多现实。只可惜，她虽一再受骗，也难免积累了点经验，可到了下次还是被骗。姨妈太善良了，也太愚蠢了。东郭先生的故事谁都知道，但是东郭先生们也总是前赴后继，代代不绝。 潘知常骗了姨妈两次，第一次300元，第二次，偶遇，姨妈讨回300块后钱却又相信了他。她也总是问他，是不是骗她，还曾经想过一刀两断，可就是下不了决心。不断在理想与现实之间徘徊的姨妈，内心不是东风压倒西风，就是西风压倒东风，一会是理智，一会是情感，直到钱被骗光了才彻底向现实投降。 大幕总有拉下的一天。有过高潮，当然就会有尾声。可悲的，是姨妈倾覆了全副心力，赴这一生中之美丽之约，期望大而失望大，于是难以复原，变成了呆呆傻傻的一个。 其实大家都爱姨妈，她正义，她有情趣，她善良，虽有点小市民的斤斤计较、护面子、难免对人玩点小伎俩，但伸出手去帮人的也是她。还爱她的婉转的唱腔，满屋的放飞的鹦鹉，穿着自己织的红彤彤的毛线泳衣跳下水，真觉得这是多么可爱的一个女人，连骗子最后都要陪坐一宿，可见也难免愧疚。 姨妈是个有弱点的女人，跟每个人一样；姨妈是个热爱生活的女人，这个倒不是每个人都做得到。姨妈是值得尊重的。 后现代？的确，不光星爷的疯疯癫癫的小人物如此这般，姨妈，不过是整点无厘头的小情调，到最后也难免归入这笑笑哭哭的一类里去。又哭又笑的生活，本来就是真的生活。姨妈的悲剧，是她被现实打垮，再也坚持不了自己。而没被现实打垮的那些姨妈们，我们称之为喜剧。不合适宜？管它！

题外话，本人是「飞行意大利面条教」教徒，故鸡嘟叫徒使用“上帝保佑”处，本人一概用“拉面”代替。

香港跟上海很相似---一样是渔村演变而来的暴发户天堂，一样的萌“后殖民”情调，一样把“有钱的王八大三辈”奉为金科玉律---所以香港人对上海始终有种挥之不散的情愫，在这种前提下，香港导演对于旧上海的体认，可能基本上还算准确。可是对于中国其他地方，香港人完全没有概念。

距离不光产生美，更多的时候，距离带来错觉。已经看过至少两部香港人拍的大陆题材的片子，基本上可以归类为“天马行空般胡诌八扯丧心病狂的奇幻电影”，一部是受到北京地下音乐圈集体抵制的《北京乐与路》，另一部就是这个洋溢着海派莫名其妙优越感的“大姨妈”。

我希望我没看过这部电影。拉面。

这不是她一个人的故事，是一代人的故事。
没有想到许鞍华来拍这个题材拍的这么好，我觉得她很懂得收敛，关于上海关于那代人有很多可以入戏的，但她只围绕中心选择事件、人物、表达时代特色的景物，这就是老手的老辣之处。这样看起来，内容非常集中，不蔓不枝。

当然，开始前几分钟的字幕也够吓人的
摄影：余力为，录音：杜笃之，龙套：芦燕…..

我印象最深的镜头是：叶离开东北那决绝又急切的样子，她单手拎者皮箱脚步急促有力，头也不回的奔向新生活。
可她不知道，那时，她已不是十七岁了，后来她对潘之常说：我十七岁你可以骗骗我，我还能挣回来，我现在输不起了,离开东北时她就应该如是想。
一直没想到会是个这样的结局，多么让人绝望啊。
那个邋遢的老头，嘴里戳着一柄牙刷，兴高采烈的看着东北黄色二人传，亲生女儿是那个德行。我想如果我来编这个故事，我宁可让她死在上海。

可如果这么一改，就没有力量了，真实的生活永远充满貌似荒诞的结局，每当想起这代人，他们的种种际遇，总令人不胜唏嘘。霓虹闪烁的上海和火红钢水的鞍山；冰天雪地的小农贸市场和车水马龙的闹市.看到的是一样又大又白的月亮。这也太梦幻了，无望的美好最美好。
时代多么强势，而个人又太渺小。

发哥演的真好，赵薇演的也不错，王朔帮忙打官司的王子文也还凑合，没什么特别出戏的地方。
有两句对白令我笑出声来：
一是发哥吃着排骨百感交集的说了句：“你烧的排骨和我妈妈烧的一个味道――糖放多了”
一是大雨中，发哥无限深情的揽着姨妈说：“老年人也应该追求爱情的自由”，姨妈干脆的说：“咱俩还是算了吧，老了老了，别让人说闲话”发哥还要继续，她又说：“你一天一斤小排骨，我养不起你”

以下照例是八卦时间;
潘之常说：“平生只流两行泪，半为苍生半美人”直接影射文怀沙个老色鬼，不知道丫会不会告人抄袭，哈哈（我之前已经在Blog里扁过丫了，就不再单独提出来表扬了）
发布会上，许鞍华说还是最喜欢周润发（据八卦大师Vince小道消息透露，当年许曾想过把发哥“潜规则”掉，到老不忘^_^）
向别人说起这个电影，大家都说：名字起的太恶心了，让人听见就不想看，看见了也不想买。

记得06年初时列了06年期待的几个片目，其中就有《姨妈的后现代生活》，不曾想一年过去才得窥真容。期待的原因只是因为许鞍华，这个有《投奔怒海》《客途秋恨》《女人四十》《半生缘》《千言万语》等佳作等身的香港女导演，从来都有着对于生活细节的细腻捕捉，和对于历史现实的敏锐洞察。

外甥宽宽来上海姨妈家度假，这个保守、清高、吝啬、矜持的独居中年妇人的平静生活被打破，随之而来一系列生活变故。姨妈是一个理想主义者，但对于人生的一点小小的理想却在纷繁复杂、孤清无依的生活中无情幻灭。

纷繁杂乱的生活中，原本可以构筑出一个丰满、立体的形象，但对于整体把握的缺乏，造成了形象的失控，这种失控一方面来自于斯琴高娃的表演，另一方面来自于情节的铺陈：姨妈本是一个清高孤傲的小知识分子，但斯琴高娃本身的气质，却给角色带来了市井粗野的一面，而有些细节，例如睡觉打鼾、穿毛线衣游泳等等场景，除了引人发笑，实不知对于形象的建构有任何作用。斯琴高娃的表演虽然时有令人击掌之处，但总体上并没能建构出一个清晰完整的角色，甚而有时过于用力，使表演流于夸张，这也是斯琴高娃一贯以来表演上的缺陷。何为真正优秀的表演？何为收放自如？可以参见许鞍华前作《女人四十》中的萧芳芳。

影片中还有许多其他人在姨妈的生活中进进出出，为了女儿的白血病而碰瓷行骗的史可，终日抱着猫、花枝招展的邻居卢燕，在沦陷在生活的泥潭、粗口成章的闺女赵薇，还有被外婆领养长大、半边脸遭毁容的飞飞，这些人在姨妈的生活中进进出出，而正是这些人来人往最后造成了姨妈的惨淡收场（也许这种表面上惨淡的人生，表面上没那么光鲜，但却更有安全感、更让人踏实）。配角个个给出了精彩的表演，尤其是史可的表演，火花四溅，让人大开眼界，而赵薇的表演虽然仍旧那么不靠谱，但相较自身而言无疑是天大的突破。这些鲜活的角色构成了那些被主流社会所忽视的女性群像，一个个鲜活生动。但有时过于抢戏，有喧宾夺主的嫌疑，而且这些角色很多时候游离在影片主线之外，并未能与影片结合成一个有机的整体，像是影片长歪的枝丫。

影片结尾不免让人错愕，情人鸡飞蛋打，邻人魂归西天，女儿从天而降，姨妈的前情旧事终于揭开，给姨妈的生活状态提供了一个注解，好似悬疑故事，终于揭开了谜底。姨妈跟着女儿回到了曾经抛夫弃女的下放之地，开始了一种乏味寻常的草芥人生。影片毫不犹豫地撕开了人生的本来面目，还原了嬉闹生活背后血淋淋赤裸裸的本来面目，在这里许鞍华依旧保持了对于历史的严肃反思，和对于现实的深刻洞察。

但这样把影片突如其来的带入对于历史现实叙述当中的做法，使得影片就像是一个请君入瓮的圈套，那一切的嬉笑怒骂都只是为了影片最后的现实升华，这种刻意为之的做法并非从影片本身自然生发出的枝丫，非但没有拔高影片的立意，反而割裂了整部电影的情绪律动和情节逻辑，对于现实的嘲讽和批判在这种前后矛盾的叙述和悲喜剧的犹豫不决中被削弱。

影片中段，姨妈和潘知常穿上霸王虞姬的戏服，细踩碎步，轻甩水袖，乐颠颠美滋滋地从房间舞到走道，久石让的音乐梦幻中带悲凉，整个画面色调暖意浓浓，成为整部电影的华彩乐章。我理想中的影片结尾就应该是这样，一个类似于《女人四十》的结尾，这才符合整部影片的气质，缭乱绚丽，却有着人生无尽忧伤，让人回味无穷，唇齿留香。可惜许鞍华预支了如此动人场景，空留苦涩绵绵的人世沧桑。

许鞍华与编剧李樯、摄影余力为、剪辑廖庆松、录音杜笃之、配乐久石让等人合力嘈嘈切切错错杂杂弹奏了一曲，弹了出大珠小珠，只可惜珠子大小不同，成色各异，没能用一根合适的线仔细串连起来，因为要拿出来展示，大家催促得厉害，匆忙用一个普通瓷盘盛了端上来，尽管珠光宝气，却也乏善可陈。

我一直以来都刻意避免去看那种还原市井小民底层生活的电影，因为那里面的生活太艰难也太现实。

这类电影与悲情浪漫英雄主义的大片截然不同，大片里面的生离死别悲欢离合恩怨情仇离我们太过遥远，这种令我们常为之惆怅百转的情节日后大多成就经典，太过坎坷的经历，再借助坎普的语言、坎普的行为、坎普的拍摄手法总让观众们唏嘘落泪。我们热爱的就是这种拥有着遥远距离感的震撼，和那份永不磨灭的刻骨铭心。

而那种刻画小市民人生百态的电影，往往拥有太过真实的生活场景、似曾相识的对白……我们每个人生活中触手可及的环境在这种电影里比比皆是。观众常常会自发的产生一种代入感，在这类电影的映射下看到一个酸涩平淡生活中的真实的自己，如果看得多了，就会和《杀手莱昂》里那个小娜塔丽·波曼一样心灰意冷并质问：生活永远如此艰辛？

而《姨妈的后现代生活》就是这样一部电影。小喜小悲充斥在两个小时里，却同样让我感叹底层人物的悲哀与无奈！

在这部电影里，生于斯长于斯的上海姨妈读过大学，操一口正宗高雅的英式英语发音，痴迷京剧与国画，内心追逐富有情调的精致生活，却在文革时远配东北鞍山委身于粗俗的糙老工人，不甘梦想破灭的又抛夫弃女逃离那个梦魇回到上海。但即便是在上海，也无非邻里间的攀比与争风吃醋，为了几块水电费跟假期里寄居的晚辈斤斤计较尖酸刻薄，被别人偷了一幅自己的国画作品首先流露出的是欲盖弥彰的窃喜……斯琴高娃对这个角色的诠释绝对精彩入骨，她把身为小人物却身处繁华都市的矛盾心态勾勒的恰到好处，姨妈自命清高，嫉妒心膨胀，虚伪自私，却又同时善良、宽容、内心情感丰富、更富有同情心，她那与当前社会格格不入的言行举止和她身上那种让人又爱又恨的表里不一，使姨妈在上海的各种遭遇，看起来貌似荒诞怪异，实际上则无不透着冷列的尖锐。她的对手从卢燕到史可，再从周润发到赵薇，他们都是姨妈生活中举足轻重的过客，你方唱罢我登场，一步一步的，或直接或间接的把姨妈逐渐逼向绝地……而姨妈。而这些情节也恰如其分的反衬出社会现实的阴暗面与凄凉现实。

然而生活中，又何止姨妈一个人“人在江湖身不由己”。

老戏骨卢燕所饰演的灰带鱼表面上看起来矫情做作，但实际上同样是都市里被人遗忘在角落一隅的独居老年，无可避免的孤独又脆弱，经不起一点波折，他们唯一的需求翻来覆去无外乎还是那两个字——陪伴，一旦这个精神支柱被摧毁了便一无所有。

史可出演的打工女骗子金永花同样精采绝伦，有人说她自甘堕落，有人说是生活逼迫成为骗子不值得同情，但无论如何她有着令人心碎的隐情。谁都想奉公守法的挣钱，谁都曾经奉公守法的挣钱过，但是由于生活的压力，来自大环境的不公正，对于弱势群体的刻意忽视，而选择“快速致富捷径”的漂泊在外的金永花们绝不是可以被我们忽略不计的极少数。而金永花最后替女儿做出的选择与结果，虽然表面看起来残忍决绝，但这其实是无根无基弱势打工族们最后的无奈选择，如果还有一丝生存下去的曙光，谁会去斩钉截铁的亲手杀死自己的女儿呢？

赵薇客串的刘大凡代表了姨妈曾经抛弃掉的鞍山生活，刚刚出场时，她的粗俗、冷漠让人反感，但随后她在马路中间与姨妈争吵的那场对手戏，又把观众拉回到对于“环境造就行为”这个社会因果的感慨上来，由此对于女儿刘大凡的恨意一下子软化得无影无踪。而后赵薇在鞍山饭店做大厨的那场戏中，她蹲在门口静默的抽烟，姿势始终是那么粗俗不堪，其间赵薇一语未发，但是就是通过那指尖、眼神的流动，把所有的屈辱、疲惫、憧憬、悲凉与沧桑、愤怒与不甘发挥的淋漓尽致……早已流出银幕、贴地潜行，渗透进每个观众的内心深处。

电影里甚至连打扮怪异的新新人类也不例外，她那引人注目的发型，和看似堕落的行为背后同样隐藏着一段悲伤的往事，他们借布满尖刺的外衣掩饰保护着自己，可到头来仍然会独自缅怀被别人抚慰时的那种温暖。

这部电影里充斥着下层人物的悲哀，好像就惟独周润发一人例外，始终用春风得意的姿态诠释了另一种骗子的形象，他和斯琴高娃之间的姐弟恋充满了奇妙的化学反应，尤其是骗才骗色之后还做一副伤怀样，简直演绝了。

所有的观众，包括我，都看得出周润发始终在骗斯琴高娃，可是姨妈自欺欺人的问：你告诉我实话，哪怕是你骗了我，我不会怪你。想必周润发在那个时候也惊诧于姨妈的一往情深，所以他赔偿了一整夜的时间来陪伴在姨妈身边，这也是一种无言的认罪和弥补了吧。

清晨，在他转身离去时，手臂行云流水的一挥而过，风衣飞扬披肩下是坚定又充满了霸气和嚣张的步伐，背影潇洒寥寂依然如故，这个镜头可真是意味深长，我们又见到了那个韶华的小马哥、完美的许文强。一个市井下作的骗子竟然感性到如此极致，这是致敬，还是嘲弄？

至此，我宁愿也自欺欺人的说服自己相信周润发是无辜的，因为这部电影太需要一点真诚的结局了。两人在公园里由京剧结缘；他和姨妈坐在局促狭窄肮脏的楼梯间里用手挖着吃西瓜；他对她说“平生唯有两行泪，半为浮生半美人”；甚至他看着泳池里丑态百出的姨妈极力装作不认识……所有这些难道不也是一种浪漫吗？

甚至周润发拿出他收藏的戏服给姨妈时，两个京剧迷，一个贼眉鼠眼满脸胡子茬的盛装虞姬，一个膀大腰圆大肚似孕妇的猥琐贵妃，就那样咿咿呀呀的陶醉在二人的繁盛时光中了，当他俩从室内唱到二楼楼台，恶搞的喜剧效果渐行渐远，剩下的只有让我叹为观止的惊艳。真希望这两个人的关系能永远停留在这一刻。可是命运一再开她的玩笑，他不是许文强。

在最后一个镜头里，姨妈练摊时背后的半导体里传来了《锁麟囊》的声音在喧嚣中逐渐清晰，可这时你却看不到京剧能再次触动她的心弦了，姨妈就那样坐在风雪里就着咸菜丝啃干馒头，她在上海时的张扬渐渐消沉，在鞍山完全回归了低调与落寞。属于姨妈的生活就这样戛然而止，勾起我心里一片唏嘘。

当你看的时候总是哈哈大笑，当影片结束时却总有人落泪。生活就是这样“后现代”！
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