搬迁的大名

部门领导因拒绝大boss搞基潜规则被迫全部门降薪调职引发的搬家故事，听上去惨兮兮的没想到是个喜剧，日系整理术初见端倪，高桥一生能唱能跳能打，希妹贡献了为数不多的几个笑点，他俩的风头完全盖过了身为男主角的星野源。 扯淡太多，技术描述显示的太少，都被各种乱七八糟的情节填充了。所以看完后，并没有觉得这种搬家是个很难的事情。结尾处有些武士不愿归藩，算是编剧一个小小的升华吧。

最近日本战国幕府时期古装电影比较多，《决算忠臣藏》《三个信长》刚看完，又看了这部《搬迁的大名》。千禧年后日本古装电影以轻松搞笑风格居多，这部《搬迁的大名》虽说也是改编自历史真实事件，但影片风格依然是轻松诙谐无需观众费脑思考。

《搬迁的大名》充满了正能量，告诉观众一个硬核道理无论什么时代知识总能改变命运！一个默默无闻无一技之长的书呆子武士，就因为爱看书学富五车在本家危难之时担起藩搬家重任的黑锅。看似注定是死局，奈何知识就是力量，书呆子成功逆天改命。

日本演员只要不是小鲜肉小仙女演技绝对有保证。高桥一生一改往日荧幕影响，出演了一位傻里傻气又重情重义武艺高强的武士，是整部影片剧情重要的推动人物。高桥一生的精湛演技把本来这样一个搞笑丑角人物演绎成了抢男主角戏份英姿飒爽的英雄角色。相比之下男主角星野源延续了《逃避虽可耻但有用》的木讷学者形象，本剧表现实属一般难言精彩。高畑充希还是拿手擅长的职业女性角色，单亲妈妈的戏份过于单薄，和男主角的感情戏也不是全剧重点。高畑充希的优秀演技无需点评，令人遗憾是本剧单亲妈妈形象没能实现突破。至于最近几年的日本影视剧的黄金配角及川光博和滨田岳还是一贯擅长的荧幕角色，演技自然不会让影迷失望。

本剧看过后多少有些名不副实，大名搬家的历史细节还原和搬家情节主要是搞笑的舍弃一半家当上。因为制作成本问题最为精彩最为期待的最后的搬家情节几乎是一笔而过，后面替换搬家情节的打斗情节更是多此一举让人失望不已。影片仅有的深度是通过藩国的封转揭露出德川幕府专制统治对大名的监视防范。因为俸禄减少裁撤武士的戏份喧宾夺主反倒成为了影片的高潮感动人心的情节，15年心怀希望的坚守终于迎来武士身份恢复一天为影片落下了帷幕。

《大名搬家》这类历史剧本身就是历史粉丝向作品，不了解这段历史的观众看了会觉得无趣。历史迷观众看了又会觉得本片过于轻浮娱乐，对于历史大名搬家的历史还原太低。本剧就是偷鸡耍滑把经费都用在众多明星上了，情节严重偏离了主题，舍不得花钱复原历史大名搬家场景细节，导演编剧满脑子想的都是好事用小成本大明星搏一个高票房，事与愿违影片只取得了11亿日元票房，日本2019年度电影票房排名50名开外。

历史这东西，同样也是越了解越有趣的。我们知道汉代、唐代削藩，以及削藩的困难。但是在2019年高考全国1卷（文综卷）中却有一道题，非常有意思，告诉我们一个历史的事实：汉武帝时，朝廷制作出许多一尺见方的白鹿皮，称为“皮币”，定价为 40 万钱一张。诸侯王参加献礼 时，必须购皮币用来置放礼物，而当时一个“千户侯”一年的租税收入约为 20 万钱。同样地，这部电影也展示了日本削藩的妙法：德川幕府为了巩固其政治体制，多次实施了迁地，也就是大名的搬家，只要将军一声令下，收到命令的藩国就必须执行，毫无反抗余地，一旦受到搬家的命令，不单是藩士，就连他们的家人，都不得不背井离乡，前往新的就任地点。当中涉及的人数多时可能上万。 比起只有部分藩士往返江户的轮流觐谒，搬家的规模是非常庞大的。其中，越前松平家为了守卫日本各个重镇，被要求多次搬家（根据片中的地图，从姬路出发，往返于大野、山形、村上之间，最终才回到姬路）。

很明显，影片的主人公是一名热爱图书的武士——片桐春之介，因为他博学，所以被举荐负责搬迁工作。在前任搬家负责人的女儿帮助下，他实施了几项措施：大量削减携带的物资（为了以正视听，他连自己喜欢的书籍都销毁了。不过我觉得削减的物资可以出售，包括他的图书也是，在古代应该相当珍贵，或者捐赠给图书馆也行），让武士承当脚夫（既出行减少了人员，也削减了经费），向商人借钱（既采用以贸易权做交易，也以诚信换取信任）。更重要的是，因为大名也被降低了俸禄，对应的也应该减少武士队伍，他的错失是沿用古法（所以说读书就是这样，关键就是借鉴）：劝退部分武士务农，等待时机。

很明显，搬家越来越顺利，而主人公最终也在众望所归之下，晋升为家老。有意思的是，当初被迫放弃武士身份当农民的北尾，最后却不愿意回归：一开始，我很讨厌这样的生活，觉得很凄惨。但是每日在田间地头与自然接触，感受到了做武士时未曾有过的心境，没有这片土地，我已经活不下去了。

所以，人就是这样，我们畏惧改变，但其实自己适应改变的能力还是很大，我们应该试图改变，尝试改变，这样我们的人生才会更加精彩。

电影的景色和那个调真的是好看死了，好想去日本看

然后高桥一生简直了，他去演孙悟空也毫无违和感，太帅了，从慎二到鹰村，他的大笑到大哭，脸上的褶子我快爱死了，他是那种表面上疯疯癫癫，但是心里确实是很为人着想不让人不舒服，片桐春之介从默默的蜗牛小子到总管，慢慢的慢慢的，虽然一开始没人信服，可是他凭借自己的方法，用真心去感化，天下之大，每个人各有其容身之处，他和于兰小姐的爱情，也是让人舒服的啊，余生请多多关照啊，“谁能想到他

その一「郷村高帳他各覚書之仕立（ごうそんたかちょうほかかくおぼえがきのしたて）」

其一“乡村高帐等各觉书之仕立”

その一には、郷村高帳といわれる「村ごとの生産力」を書き上げた帳簿を作成することが書かれています。

国替え時には大名は領地の村々の生産力を書き出して、幕府に提出する義務があります。

幕府は提出された郷村高帳をもとに、新しい領地の範囲を決めます。

其中一项记载了制作被称为乡村高帐的“每个村的生产力”的账簿。更换国家时，大名有义务写出领地村

的生产力，并提交给幕府。幕府根据提出的乡村高帐，决定新的领地范围。

その二、三「城絵図之仕立」「御領分御引渡絵図之仕立」

二、三「城绘图之仕立」「御领分御渡绘图之仕立」

二、三には、それぞれ城の絵図、領地を示した広域の絵図の作成が書かれています。

国替え時、書類だけではなく、絵図の作成も義務付けられていました。

引っ越し準備の早い段階で、城の引き渡しに立ち会う幕府の役人である上使から城廻の絵図を作成して

提出するように命じられます。

城に関しては絵図以外にも、城の高さや堀の深さ、城を建てた人物、代々の城主、城に付属する武具な

どなど、様々なことを報告するように求められていました。

また、これ以外にも、新しい領主が統治を始める際、困惑することを防ぐため、領地を示した広域の絵

図も作成されました。

映画内でも、国替えが始まってすぐに手分けして絵図を作成していましたね！

二、三是分别绘制城图和领地的广域画图。更换国家的时候，不仅仅是文件，图画的制作也被规定为义务。在搬家准备的早期阶段，负责城交付的幕府官员上使被命令制作城回的画图并提交。关于城堡，除了画图之外，还要求报告城池的高度、护城河的深度、建城的人物、世世代代的城主、城池附属的武具等各种各样的事情。此外，为了防止新领主开始统治时出现困惑，还制作了表示领地的广域图。

在电影里，也开始更换国家后马上分门别类制作着画图呢！

その四「引越人足ノ手配」

其四：搬迁人手的安排

国替えをするには、大量の人手が必要になります。

通常、これまでの領地の者雇うわけではなく、人足の手配はエドの承認などにまとめて請け負わせていました。

旧領の人々はかってがわかっている上身元も確かではありますが、国替えが終わったあとは他の領地の

人間になってしまうので、トラブルを少しでも避けるために雇わなかったようです。

また、映画のように海を渡る場合は、海路を利用できる場所については全国規模で活動している廻船問

屋に請け負わせて荷物を運ばせました。

ただ、海路を使う場合は難破の危険もあったため、大切な書類は別便にして陸路で運んだようです。

换国家需要大量的人手。通常情况下，并不是雇佣至今为止的领地的人员，而是将人足的安排汇总到爱德的承认等方面来承包。虽然知道旧领的人是谁，身份也确实如此，但是因为换完国后会变成其他领地的人，所以为了避免一点麻烦就不雇佣了。另外，像电影一样渡海的情况下，关于可以利用海路的地方，让在全国范围内活动的回转船批发店负责搬运行李。只是，使用海路的话也有遇难的危险，所以重要的文件是分开运送到陆路的。

その五「道中決定」

其五：路上决定

国替えの際に通る道は、幕府の役人や国替え相手の移動ルートとぶつからないように検討されます。

最終的には、幕府の道中奉行の許可を得て決定されていました。

また、家中が移動する場合は、街道沿いの村々が人と馬を提供するため、一つの藩の関係者が全員そろ

って移動することになると、街道沿いの村々は負担を強いられることになっていました。

更换国家时要走的路，为了不与幕府的官员和更换国家的对方的移动路线相冲突而进行讨论。最终，这是得到幕府的道上奉行的许可后决定的。另外，家中移动的时候，沿街的村子为了提供人和马，如果一个藩的相关人员全部一起移动的话，沿街的村子就会被加重负担。

その六「問合帳之仕立（といあわせちょうのしたて）」

其六“问合帐之仕立”

国替えを行う際には、引き渡し準備はもちろん、新しい領地の情報を得ておくことが重要視されていました。

領地を交換する前に、新しい領地について、相手側に問い合わせを行っていたわけです。

内容は主に、城まわりのこと、土地調査の仕方、税金の取り方、番所のこと、刑罰のこと、領内の交通

のこと、領内の行政区ごとの情報、山林のこと、領内の寺社のことなど……

問い合わせは回数制限がないため、何度も行います。

在进行国家更替时，不仅要准备引渡，还要事先获取新领地的信息。在交换领地之前，就新的领地向对方进行了询问。内容主要是围绕城堡、土地调查的方法、税金的取法、番所、刑罚的事、领内交通的事、领内各行政区的信息、山林的事、领内的寺社的事等等……

因为咨询没有次数限制，所以会多次进行。

その七「江戸留守居役段取合（えどるすいやくだんどいあわせ）」

其七“江户留守役段取合”

国替えの手順は公式には決まっていないことが多かったようです。

そのため、国替えを命じられた藩は、自分で前例や、最近の国替えの事例を調べる必要があります。

こういった仕事は国元ではできないため、江戸藩邸の留守居が中心になって進められました。

国替えが命じられると、国替え相手の江戸留守居と会合をもって段取り詰めを行ったり、国替え経験の

ある半に話を聞きに行ったりしました。

国家转换的程序很多都没有正式规定。因此，被命令更换国家的藩，需要自己调查前例和最近更换国家的事例。这样的工作在国元是做不到的，所以以江户藩邸的不在家为中心进行。被命令更换国家的话，会和交换国对象的江户家守居进行会议安排，或者去听有交换国经验的一半的话。

その八「城譲渡（しろゆずりわたし）」

其八“城转让”

城譲渡の数日前に、江戸から上使がやってきます。

上使は、領主の交代で町人や百姓たちが混乱しないように、税金や借金の取り扱い、治安のことなどに

ついて定めた高札を立て周知に努めます。

そして、城譲渡の前日に渡方の案内で城外、城内の確認を行い、受取方が城にやってきます。

城にかかわる実質的な引き継ぎはここで済ませておくことになっていて、城にかかわる台帳などが受取

方に引き渡されます。

城转让的前几天，从江户来了上使。上级为了不因领主的交替而使町人和百姓混乱，制定了关于税金、借款的处理、治安等方面的高票，努力宣传。然后，在城转让的前一天，在渡方的引导下，进行城外、城内的确认，接收人来到城内。与城有关的实质性交接在这里完成，与城有关的台帐等会交给收款方。

その九「家中引越」

九“全家搬家”

城はもちろんですが、武具屋敷も返却する備品を整えたり、私物を残さないように引っ越し先に送り出したりして、城の譲渡に備えます。

城譲渡の何日か前には白と武具屋敷は空にしなければなりません。

その日までに間に合うよう、家中のものは決められた順番で領地を旅立つことになりました。

移動は藩内での序列や年齢に従って行われ、駕籠（かご）や荷馬を用います。

また、映画内でもありましたが、移動する際は少しでもトラブルを起こさないためにも、けんかをしな

いこと、道草（遊女など）ｗしないこと、押し売り押し買いをしないことなど、ルールがあったようです。

城池自不必说，武具屋也会整理好返还的备品，为了不留下私人物品而将其送往搬迁地，以备城的转让。转让城堡前几天，白色和武具屋必须空着。为了赶上那一天，家里所有的东西都按照规定的顺序从领地出发了。移动是按照藩内的序列和年龄进行的，使用轿子和驮马。另外，电影里也有这样的规则，比如移动的时候为了不引起一点麻烦，不吵架，不路边草（妓女等）w，不强行强行推销购买等。

その十「入城」

十、入城

城譲渡当日には、上使が渡方と受取方を城に召し出します。

城に付属する武具は別室に置かれていて、その内容を書き出した目録が渡方家老から受取方家老へ渡されます。

その後、城内の各所、門や番所で警備をしている渡方と受取方の者たちが場所を入れ替わって、双方が

上使に報告をします。

この報告を以って、城引き渡しの儀式が完了となり、引っ越しは終了します。

城转让当天，上使将渡方和收方收入城中。城中附带的武具放在另一个房间里，写有其内容的目录将由渡方家老交给受方家老。之后，在城内各处、门卫门卫进行警备的渡方和收方人员交换场所，双方向上使进行报告。通过这个报告，城交付的仪式结束，搬家结束。

机器翻译自//kazuhand2017.com/movie/hikkosidaimyou_oboegaki10/

电影的景色和那个调真的是好看死了，好想去日本看 然后高桥一生简直了，他去演孙悟空也毫无违和感，太帅了，从慎二到鹰村，他的大笑到大哭，脸上的褶子我快爱死了，他是那种表面上疯疯癫癫，但是心里确实是很为人着想不让人不舒服，片桐春之介从默默的蜗牛小子到总管，慢慢的慢慢的，虽然一开始没人信服，可是他凭借自己的方法，用真心去感化，天下之大，每个人各有其容身之处，他和于兰小姐的爱情，也是让人舒服的啊，余生请多多关照啊，“谁能想到他能这样”“可他就是做到了”还有儿子音松太好看了吧也（长大后，小声哔哔）小时候也很可爱，说大人就是自私，让小孩子去睡觉却还是超大声说话，很多话可以单独拿出来，生活中很多的小事，真的很治愈了，留下来的武士做了农民把原来的山川通过自己的双手开辟了稻田，不管漂泊还是留守，只要开心也就够了。

跟随“八又迷影组”参加2019东瀛新风映画季在济南百丽宫影城的开幕式，犬童一心导演携《搬家的大名》到场，并在映后做了一场很有意思的交流会，分享了他在拍摄影片、作为影迷导演的种种轶事。犬童导演超nice，而且无论是作品还是言谈都看得出对电影的热爱，反映了独特的时代记忆。跟他聊得也超开心，见到偶像的星星眼。感谢济南百丽宫影城根据我们的录音做的文字实录，经允许，《八又电影——二分之音》中发布了录音，一起感受一下这位59岁导演的真诚与热情。

这部古装片，可以当做现代职场戏来看

映后访谈实录

U兔：非常感谢犬童一心导演为我们带来这样一部非常精彩的影片。我是犬童一心导演多年的忠实粉丝，从大学就开始看导演的各种影片，像《死之花》、《Jose与虎与鱼们》等等，从那个时候开始认识到了很多不一样的青春片和老年片，这次也很荣幸在大银幕上看到犬童一心导演的新作《搬迁的大名》。

犬童一心：非常感谢。

U兔：

这是您第二部的古装片了吧？

犬童一心：

是的。这是我第二部古装戏，上一部是七年之前拍的《傀儡之城》。

U兔：

而且能看出来它们的时间线也是有一定传承的。

犬童一心：

上次的那部影片（《傀儡之城》）是日本战国时期的故事，当时日本到处战争，正在分裂时期，而这次这部影片（《搬迁的大名》）是已经结束了战国时期迎来了德川幕府时代，并且已经有很长一段时间大家没有经历过战争，是比较和平的年代。

U兔：

这部影片也是非常有意思，就像影片开头时说的那样“搬迁就好似一场战役”，要动员非常多的人力、物力，每一个人都努力的为这一件事情而奋斗。那请问导演您拍古装剧是一种怎样的体验呢？

犬童一心：

在我小的时候，日本的电视台也好，电影院也好都能看到很多的古装戏，当时我也看了很多，并给我留下了很多很美好的回忆，但现在日本的电影院里就很少能看到这样的作品了。无论是这次的《搬迁的大名》还是之前的《傀儡之城》，我就是希望将我小时候感受到的那份开心的回忆，能够让更多的人通过银幕再次感受到，这也是我拍这部影片的一个原因。

在日本拍古装戏要去京都才能拍，因为在京都有很多拍古装戏的电影村，而且日本电影的发祥地也在京都。我虽然平时生活在东京，但为了拍这部电影我也是去到了京都，因为拍古装戏就必不可少的需要一些假发、服装甚至是出来的那些旗帜等等，去到京都还是会比较容易的可以拿来使用。

因为我第一次拍古装戏是在7年之前的《傀儡之城》，那个时候感觉什么都摸不着北，当时对我来讲也是一种新的挑战。这次已经是第二次拍古装戏了，所以也大概知道了应该怎样去做，这次的这部电影对我来讲是以一种比较轻松的心情拍摄的古装戏。而且不论是《傀儡之城》还是这次《搬迁的大名》都是历史上真实存在的人物故事，《搬迁的大名》里的主人公松平直矩在历史上也确有此人，并且他因为将军的命令，一辈子搬了七次家。

在德川家康开办幕府的初期，政权还不是很稳固，所以他要将他最信得过的人放在他认为最重要的地方，而电影里的主人公松平就是跟德川关系非常近的“大名”，所以他经常会接到将军突如其来的一道诏令——搬家。这是历史上留下的一个史实，但谁都没有在那个年代生活过，所以并不能知道“搬家”到底是怎么样进行的，而这个古装戏的好处就是可以根据史实发挥自己的想象力，将它用比较有趣的语言表达方式展现出来。

U兔：

为什么会想到用喜剧的方式来表达呢？以及这个故事一开始是怎么吸引到您的？

犬童一心：

一个是因为原作就是用这种很幽默的氛围，另一个是因为我小的时候看的古装戏也多是喜剧，所以当在我长大以后，又成了电影导演，就想要再重现一下我小时候感受到的那种喜悦。

U兔：

导演很多部影片当中都会有用集体的歌舞来鼓舞士气的情节，请问这是导演比较倾爱的一种形式吗？

犬童一心：

确实是很多，因为我也看过很多这样的电影啊。在六十年代，我小的时候看的那些电影里经常就会突然间唱跳起来，那时唱歌的情景就很多，而且小时候美国的一些音乐剧也经常在电视上看见。这部影片里也是，当大家突然有什么情感出现的时候就会一起唱歌，这样的情景出现的也非常多，而我自己也非常喜欢，好像这些人都停了下来，停止了剧情的进展，然后用歌曲的形式来表达，这里面有一种说不出来的幸福感，而且会给你一种陶醉的感觉，当所有人在一起唱歌、跳舞的时候，就感觉所有的人心都是在一起的。我一边看我一边也会想接下来情景，这种让我浮想联翩的瞬间我也非常喜欢。

U兔：

刚才您也说六十年代的影片对您有很大影响，那您觉得是哪几位导演或者影片带给您的影响最大呢？

犬童一心：

其实有很多，具体到这部影片的话，应该是六十年代在东映京都制片厂拍片的一位导演，可能在中国知道的很少。要是从电影创作风格上来讲的话，应该是美国六十年代后半期到七十年代前半期的“新电影运动”给我的影响最大。

U兔：

在我们这边叫做“新好莱坞电影”。据我所知，犬童导演也是一位影迷导演，那您能给我们大家推荐几部您非常喜欢电影吗？

犬童一心：

我很喜欢美国六十年代末七十年代初拍摄的一些西部片，我最喜欢的是在西部片时代快要结束时期，拍摄西部片的一位导演。如果普普通通地给大家推荐一些电影的话，就是黑泽明、小津安二郎、沟口健二这些导演的作品。

U兔：

没想到导演会喜欢西部片，感觉这个跟您创作风格差别很大，因为您很多片子感觉是喜剧片的外壳，但最后却给人一种淡淡忧伤的感觉，包括您近几年跟小猫、小狗拍摄的影片也会有这样的感觉，而且很多都是在探讨一些非常严肃的话题，比如生死、疾病或者一些不可能完成的任务。总得来说，您的影片看上去是非常轻松的样子，但总会有一个非常深刻的主题让我们有所思考。

犬童一心：

我非常喜欢的那位西部片导演，他拍的是时代大转型背景下的影片，我非常喜欢这种背景。时代在变迁，有一些人能够非常迅猛地适应这个时代，能够很快地抓住时代的潮流，走得一帆风顺，但我最关心不是这样的人，因为总有一些人跟不上时代的潮流，会笨手笨脚，会不知道怎么去适应这个时代，我觉得他们的身上有种非常吸引我的魅力，所以我拍的很多的电影关注的都是这样比较笨拙的人。

U兔：

刚才导演提到的西部片的导演应该是萨姆·佩金帕，他最著名的作品是《日落黄沙》。我觉得导演影片创作的前期、中期和后期是有非常大不同的，前期可能聚焦在城市一些有点奇怪的小故事上，像开始的《死之花》就是以老年人为题材的，而近几年反倒有了很多讲述年轻人的故事，那对于导演来讲为什么会选择这样的创作历程呢？

犬童一心：

可以用最简单的一句话来表达，就是有些电影是我自己想拍的，而有些电影是别人找你来拍的。自己想去拍一部影片的话，是需要很长一段时间去做准备的，而且我觉得我想要拍的影片是大多数人并不感兴趣的，我也需要为自己想拍的影片做准备，像写台本、物色演员等等，在这个过程中是需要花费很长时间的，而在这个过程中就会有人来找我拍摄别的一些影片。

简而言之，我最理想的状态是两者比例一半一半。我想要用一种思考的角度去拍自己想拍的电影，除此之外作为电影导演也会去拍一些自己能够拍摄的电影，但我也希望能在别人的电影里反映出自己的一些视角。

U兔：

那导演觉得自己作品的“作者性”有多高呢？或者说会觉得自己是一位作者电影导演吗？

犬童一心：

可能在结果上来看都是很有自己特点的，但在拍摄的时候并没有非常强烈的想法说我一定要塑造怎样的角色。你的个性会在讲述故事的过程中自然地形成你的风格。

U兔：

下面我们将时间交给观众。

观众：

首先非常感谢犬童导演拍出来这样一部历史古装剧。我想问犬童导演，演员们在演这部历史古装剧的时候会有什么需要注意的吗？还有为什么会选择星野源来扮演剧中的主角春之介？

犬童一心：

我跟星野源是第二次合作，之前他并不是以演员的身份来跟我合作的，而是请他为我的电影写音乐，跟他合作的时候他还没那么有名，而我脑海里一直保留着他还未成名时青涩的样子，所以拍这部片子时，我觉得他跟我电影里“蜗牛小子”的性格很吻合。

另外还要在介绍一下，饰演鹰村的高桥一生。我在跟他讲戏的时候给他说，“你要演一个超级喜欢看武士电影的武士”，他立刻就明白我说的意思了。因为这个故事发生在江户时期是很和平的年代，武士已经很多年不需要去拔刀砍人了，可我希望他这个角色演出来给人的感觉是，他非常渴望自己成为一名真正的武士，而且他的脑海里应该有很多对真正武士的憧憬，他迫切地想要有一个机会能够实现自己的梦想，所以在中途有人打劫的时候，他就异常的兴奋，感觉自己终于派上用场了。

观众：您初次到济南，感受到济南是什么样子了吗？

犬童一心：

我看到了很多清澈的泉水，刚才一直在有清泉的地方走过来，心里很滋润，现在感觉都想要睡觉了。我还有个非常想实现的愿望，就是我非常想去一千年前的济南去看一下，应该会跟现在很不一样。刚才董总带着我们的慢慢的走，让我好像真的有了回到古代的感觉。

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节目时长：41分钟；

片头推介：U兔；

现场实录：嘉宾犬童一心导演、

翻译：王老师、对谈主持：U兔

地点：济南百利宫影城