犬猿

在看《犬猿》时难免会想到自己与哥哥，与电影质量无关，这种题材更能抓取的就是有兄弟姐妹的群体。

全片剧情和演员的演技并无特别的突破和新意，包括结构上都是中规中矩，由于高潮过后的陈铺不够圆满结尾那反转更是不尽人意(感觉这是很多日本导演的通病)，同题材的影片深度上更是远不及《摇摆》，结尾更是无法和香川照之的回眸一笑相比。但电影的优点也有不少，兄弟间对话时反复使用的后背角度的镜头与人物那时的心里状态形成了很好的呼应，还有那几个用手摇相机拍的明显晃动的特写镜头也是可圈可点，等等镜头上的使用我觉得相当优秀。电影最核心的主题也算是尽可能的表达出来了 ，这点做到我觉得这部电影算是合格了。

说说故事吧，这是个从开头看就不难猜出之后发展的电影，所以看点就是题材本身。哥哥对弟弟的使唤与压迫，弟弟对哥哥的嫌弃，姐妹间的互相嫉妒与伤害。这些被电影放大了的都是生活中兄弟姐妹间的细节，我小时候哥哥总是压在我头上，跑腿和出钱给他买游戏，衣服只能穿他剩下的，时间累积下来即便是成人后很多怨念还是无法释怀。所以我貌似能看到电影里弟弟的心态：

拒绝哥哥的进口车时

“明明是这么个家伙居然也能赚到这么多钱，不甘心啊！”。

知道哥哥被警察调查时“那家伙果然是搞违法的事啊”的幸灾乐祸。

越是了解的人对他的态度就越会不客气，这种心态难免感同身受。

人是由记忆组成的生物，这个和你共同相处共同拥有了十几年一样记忆的人，

你的生命中最了解的是他，最不愿被甩下的是他，最无可奈何的也是他，

太了解彼此注定不能互相理解，一样的成长环境更不愿被他甩下，越是理解越是相像就越是无可奈何。

电影从头到尾那些真相，那些手段其实对方都是心知肚明的。所以当哥哥躺在担架上，弟弟所说的那些真相其实是说给观众听的，哪有什么秘密，一开始他就知道了。

所以电影真的想说的是什么？理解吗？还是沟通？

都不是，我想是即便如此伤痕累累你也一辈子脱离不了他（她）。

传说中，佛祖会把这辈子争得你死我活的人，下辈子捆绑成兄弟或姐妹，让他们用一生的修行去化解仇恨。如大话西游里的青霞与紫霞。

不过看完这部日本电影，我觉得，佛祖，还是算了吧。理想很完美，现实很骨感，谁说兄弟姐妹就应该相亲相爱的，naive。

金山家的兄弟，幾野家的姐妹，相爱相杀，一如日语里的犬猿对立。

先说金山家，哥哥混黑道。出狱后暂住弟弟的小公寓，始终不肯走正途，暗地里走私毒品。赚钱后在弟弟面前炫富。弟弟呢，表面上是个温柔踏实的小公司职员，暗地里对哥哥是嫉妒加恨。恨哥哥打扰了自己的生活，恨哥哥行为不良却能赚大钱。于是他暗地里报警举报哥哥。后来哥哥给仇家刺伤，危在旦夕时他第一时间想到的是逃走，逃到一半良心发现打急救电话。虽然兄弟两在救护车上坦诚相对，重拾幼年时相亲相爱的情怀，但终究是昙花一现。在哥哥二次入狱后两人又再重现相互仇恨的目光。

再说幾野家，姐姐聪明能干却体重超标，无人问津。暗恋金山家弟弟，给妹妹横刀夺爱后失去理智。在众人面前诋毁妹妹，在家庭聚会中播放妹妹的色情写真，揭露妹妹准备拍AV，令妹妹下不了台。妹妹呢，读书不行，做事不行，但有着一副好皮囊。天真地幻想着当明星，不惜陪客上床，不惜拍色情写真。明知姐姐暗恋金山家弟弟，她来个横刀夺爱，刺激到姐姐不行。最后两人厮打在一起。事后，妹妹打电话给金山弟弟，姐姐则是绝望地自杀。妹妹发现姐姐自杀后赶紧打急救电话。两人在救护车上追忆幼年的美好时光。原来，幼年时姐姐曾叫妹妹进演艺圈。

两家人的救护车同一时间进入同一家医院，真系导演安排的“皆大欢喜”。

岛国片，就是这么腹黑现实，不是每家的兄弟姐妹都相亲相爱，可能是相爱相杀，犬猿相争，真是孽缘。如果是佛祖为了化解而凑合成血亲的，如果我是片中的一人，我会对佛祖说：拜托，佛祖，别枉作小人了，下辈子还是让我们分开吧。

點開這部電影主要還是因為漥田的緣故，

不出所料，漥田桑的演技沒啥大問題，

混濁不堪眼神，卑躬屈膝的姿態，被訛，諷刺的是遇到昔日哥哥的小弟。

整個前半段的鋪陳是相當緊湊的，人物關係一直到四人相遇，配上偶而的日式笑料，讓人有觀看的慾望。

在兄弟價值觀的衝突裡，看到想一步登天的哥哥，沉穩踏實的弟弟，透過上酒店、抽菸、借錢等等事情，埋下了日後爆發的戰火。

然而這遠遠不夠，暴力對待弟弟，說弟弟一副高高在上，瞧不起自己的樣子。

是不是他早已知道通風報信的就是自己的弟弟呢，我想那時還不知道吧。

沒想到哥哥賺了一大票，替家裡還了錢，媽媽一句"以後把錢花在自己想做的事情上吧"讓弟弟開始思考這麼多年到底在勤勤奮奮甚麼。

工作上的肯定，可能有薪水調漲，卻少得與辛苦的自己不成正比，

破車老出毛病，這裡導演沒有讓我們看到發動引擎時的漥田，可單從聲音，我們就能聽出漥田心中的怒火，發動後的眼神更是空洞無比，自己的心也差不多如同這台老車不行了。

妙的是，哥哥發覺了此事，用了非常笨拙的方式買車送弟弟，從對話我們可以知道，哥哥是真的粗線條，如此刺傷弟弟的自尊心，也難怪弟弟接受不了，從丟鑰匙的表情來看，也許換個方式漥田就接受了，但我想這就是兄弟吧，矯情的事實在很難做出來。

我們明明知道即使是自己的親兄弟也該留有一份尊嚴，可能想到平時對待自己的種種，也可能總覺得沒必要，畢竟都這麼熟了，或是早已不認識自己最熟悉的人。

我想，人是會變化的，昨天的你可能都不是今天的你，我們都該認真對待一段關係，任性、隨便，都無法長久。

事情出現了第二次變化，哥哥犯罪被通緝，弟弟竟然有些高興，然而我們細細品味，其實是壓力遭到釋放的笑容，這絕對不是也不能是真心的。

所以到了老家，他問母親哥哥是不是別人家的，意外得知被朋友騙下一身債務的爸爸，表面上雲淡風輕，其實心裡更是積怨成堆，無法釋放，只能依托夢中。

哥哥終究是自己的，然而還需要再引爆，

通風報信的事情終究被哥哥猜到，背光的鏡頭下，兩人的陰暗面終於相見，是該說說真心話了。

老覺得弟弟希望哥哥墮落，弟弟老覺得哥哥破壞他的幸福。

兩人都沒有也不願，或是說，明知可以，卻不想了解對方，終究車子熄火發不動了，

為甚麼是有方法理解卻迴避呢，

回到弟弟與女友去遊樂園，

"他就是個傻瓜"

"哥哥也不是甚麼都不考慮"

"所以他也不是輕鬆地活著"

"他的笨拙讓他吃盡了苦頭，有時讓人誤解，變得可憐兮兮的""

其實是可以互相了解的阿

只是，時間太久了，記憶往往只讓我們記住了愛的人的醜陋面孔，

很多話不練習說，就很難再說出來了。

犬与猿，这两种本无甚关联的动物却在日本文化中被强加在了一起，以指那种天生的仇敌与对手。片中以一对兄弟、一双姐妹的复杂关系，巧妙的诠释了何为天生的仇家，同时又无法破解的神奇关联。兄弟这边，兄长从小便有大胆自由的天性，以至发展为长大后不愿平凡生活，常以暴力违法为生，以至风头出尽而被其弟怨恨，出卖其兄使他入狱，而弟弟老老实实，却总在生活底层挣扎;姐妹中，姐姐聪明能干，家里家外全能人才，可却天生是个矮胖丑女，妹妹好吃懒做，却生得胸大颜美，天生是个花瓶。影片将这二对男女之间因各自的因嫉妒而生的故事巧妙组合，对照穿插出犬猿之势，又因人物皆有血亲关联，这种天生的关系又使相互的仇怨无法避开，以至发展成希望对方去死的地步。当然，吉田惠辅的故事结尾还是巧妙的给了我们观众人性的希望之光，同时在最终的二对"犬猿"的相视中埋下伏笔，我想这种对手仇家的关系，只有到死才可能真正完结吧！

四星推荐观看。知道本片，还是因为导演的新作《空白》，《空白》入围了2021年的电影旬报十佳第七名。

我看电影有个习惯，看到喜欢的电影，就会去了解影片的导演，进而去关注导演的其他电影。本片导演为吉田惠辅，对我来说，是个陌生的名字。看了《犬猿》和《空白》，我觉得日本导演吉田惠辅是个不错的导演，值得关注。

从这两部电影来看，他的风格是非常的现实和细腻，题材总是非常的贴近社会现实和人性的幽微曲折处。《犬猿》即是采用对比手法表现两对兄弟和姐妹之间的爱恨嫉妒，这是长在非独子家庭中都可以体会的情感。

犬猿， 来讲一讲这个电影。 首当其冲，是它的名字。像是从白底黑字编织成的叠嶂的层云中倏地逃窜而出，闪出灿灿金光。这种感觉在整部电影最后掐灭所有色彩的时候变得尤为强烈，想要一窥背后真相的冲动。 为此， 特意还在网路上搜查一番。犬，能够让人望而生畏的字，在百度百科的词条上，拥有着好似翻不到底的冗长解释。耐着性子翻看了一会，有两个“特别”让人印象深刻。特别善嫉妒，特别怕孤独。 猿，灵长类动物，与人的亲缘关系最近。挺有意思的。只取寥寥数字，“从犬，袁声。猿似犬，故从犬”。 我总觉得完美一直是人们极致想要追求却总是不得其法的东西。好比是光明和黑暗，我会选择光明，但我更愿意相信黑暗。在电影中也应该是这样的，这是真实。真实可不是什么洪水猛兽，他流窜在生活中，让我们学会与它最合适的相处方式，这便是人生。 《犬猿》很好的反馈出了这一点真实。不是说剧情的真实，贴近生活。而是，它坚定了人性的完美和不完美，用一种几近撕裂的方式。 人性里的弱点，可以是隐藏很深，但永远不会消失。 出租屋前，卓司远远的向和成丢过去一把车钥匙，“这辆车送给你，就算是在你这住这么久的补偿。不用太在意，就是辆二手车。” 钥匙在空中又划过一道绵长的弧线，还给了卓司，“不用了，我需要的话，自己会买。” 可是，当他开着车在路上经过许多4s专卖店的时候，当他反复启动发动机的时候。同事会诧异地说，我看到了杀人的神色。 而就在不久前，他正因为兢兢业业的工作态度终于涨薪了。 真子呢。应该是个天真可爱，纯良率直的女孩吧。如果没有那件尤利娅疯狂撕扯的衣服，如果没有那部曝露于众人眼前的写真，如果没有那句‘姐姐不要再给和成打电话了，他觉得很困扰’。 尤利娅从门口进来，里面坐着的是真子。从一个奇怪的视角看过去，透过尤利娅厚重的背影，真子隐没在幽暗里恍若枯坐了无的行僧，有一个不得不等的有缘人。 “你在跟金山先生交往吧。” “哦，是的。” “我们在交往。” “有什么问题吗？” “没有啊。。。” “这样啊。。。” 所有人都竭力保持一副若无其事的样子，生活的轨迹有着巨大的惯性，习惯去遭受其反复的倾轧。 时日久了，在某些特殊的时刻，发酵出一种气味，置身于此的人都会被扯入长久的沉默里。 这都是你不惜挖空心思披上算计之衣，也想要得到的结果吗？ 镜头最后推到了真子的脸上，许是在思考，或者痴惘。终是将这份独坐的静穆，酿造一份孤独，来个一醉方休才罢。 最让观众心疼的应该是尤利娅。应该说通篇都在刻画她尖酸刻薄的人物形象，也是用力最猛，最疯狂的一个。但都是最让我一设身处地就能够感到心酸的一个。 人力有时穷，当出现有一件事情，你明知道躲不过去，却又能轻易就将你打败，这辈子都无论如何不能战胜时，它会变成一座大山，在山脚下单是那阴霾就会先压的你喘不过气来。 丑与胖就是尤利娅心中的大山。 噫吁兮，危乎高哉。你告诉人们，要去推开它。一分钟过去了，十分钟过去了，一天过去了，一个月过去了，一年过去了。 山还是那座山，你站在山脚下不知名的角落里，手段用尽，留给你的就只是两道用脚掌磨出的深深的伤痕。周围的魔鬼们看到了，尚能入耳的便是，你真的很努力了。 可笑。 面容扭曲。 又逃出了一只魔鬼。 尤利娅也很绝望呀，作为一个活在世上的芸芸众生中的正常人，谁不知道善良，淳朴，无私都是被人们传颂的美德。尤利娅也会日复一日的照顾瘫痪的老人，也会不辞辛劳的操持繁重的家务。甚至于透过电影背后隐藏的现实，尤利娅该是抱着怎样的心情将自己奉献给这个飘摇的家庭，瘫痪的老人，孱弱的母亲，年幼的妹妹。这都是一把把刀子，加持了光阴的痕迹镌刻在她脸上。 但是。谁需要这些？！抵得过人所不知时的竭嘶底里，状若癫狂？ 安慰谁呢？自己？ 干脆就是，不疯魔，不成活！！！ 去**，管它什么劳什子狗屁倒灶的腌臜事。 一把刀子，一袭红衣，也能奔腾入海，天高地阔。 令人庆幸的是，即使电影中花了大量篇幅或明示或暗示的叙述了人性里的弱点，但是总归有一些小美好，还会让我们心头一暖。 卓司哽咽地告诉和成，“其实这次我是真的被骗了，我想好好生活了。” 和成知道，卓司闪烁的眼眸是在告诉他，这一次不能再有人被辜负。爸爸不可以，妈妈不可以，和成也不可以。家中的累累负债，弟弟梦寐的新车，所有我们生活在此处所背负的头顶那片厚重的天空。 不是卓司从前没有注意到，现在突然恍然大悟的事情。而是以前还没想到怎么去背负，就匆忙想要逃避的事情。我坚信这一点。 那一刻，拼命奔向哥哥的和成，哭喊着想要救援的真子。以及最后在便利店相遇的和成和真子，就在那一下回首的相望，绽出了一抹微笑。 我放过了你，也放过了自己。 我们用本能活着，我们用爱生活。