初缠恋后的2人世界

First Love：The Litter on The Breeze
王家卫监制，葛民辉导演，我觉得比家卫的所有片子都好。
某年，王家卫说他不想做导演了，他说每次拍完一部片子都会极度空虚，然后他说，葛民辉，你来拍一部片子我来做监制吧！
这是部风格十分别致的新世代爱情片，出身于歌手的香港鬼才葛民辉以比王家卫更新潮的复设手法执导这部处女作，具高度实验色彩。
初恋，只能有一次，可能到你三十岁、四十岁、五十岁才出现，出现的时候可能只有几十秒。这是每一个人生命中的绝对体验。
初缠那种偏执，垃圾工人和梦游少女，如此怪异的东西居然把爱的所有方面都砸进去了，容量太大，够看Ｎ遍。最狠一个镜头，两人坐在饭馆，如同爱的种子发芽、开花、结果、枯死。他这不是在讲故事，他这是在表现，怪怪的故事背后，要说的东东实在太多了。
恋后，恋人分手十年，男的躲避前女友追杀，心悸惊恐之中，才有了那种东西叫初恋。那是我们每个人最深处的痛楚与了断，是每一种痛，是每一次的罪责与亏欠。然后山雨欲来，一切必须做个了断。
怎样了断都算容易，只有片中的化解最难，千言万语尽在无言。生命如同驶过险滩的小船，松弛平静，是因为完成了锥心刻骨的转变。
风格够夸张了，这却是导演和电影的初恋，几乎代表了所有导演和所有电影，心里酸酸的，眼泪哗哗的，这种境界叫做“自我实现”。

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终于找到了这套片，却在看的时候几乎睡着……只得不停在床和椅子间来回折腾。

葛民辉这个小男人，一向如此吧，看到就想发笑。

但有时候又深沉的要死，比如《谈谈情，说说性》里的性病医生。

那件白衬衫、小领结，真的让这个男人稳重起来，徘徊在暧昧和陌生之间，很简单，

“如果我们在一起，短则几个月，长则两三年。与其这样，不如一直做朋友。”也许他是这么想的，再或许，我也是这么想的。

《初缠恋后的二人世界》，镜头晃得我有点难受。

好了，葛民辉开始讲故事了。那些跳跃的画面、神经质的金城武、欲哭无泪的莫文蔚、美的很安静的李维维都是我喜欢的。

也许，我始终迷恋港片的原因就是那些画面有点脏还有点乱，还有那些喃喃自语的神经质，比如《半支烟》里的谢霆锋、《飞一般的爱情小说》里的李绮红。

好吧，也许，我也有点神经质，现在，我希望有人可以爱上它们。

如果你是一个每晚夜游的女孩，会不会在下一个白天充满恐惧。

做过什么、去了哪里，这些问题不能想得，想了就要崩溃。

但是陈维维没有，因为每晚她都和一个男孩在一起，那是全然不知的世界。

也许，谁都想碰上那个男孩，那是对着凤梨罐头矫情期限的金城武，现在呢，是个神经病患者，工作是捡垃圾。

金城武啊金城武，他的文艺范儿远远超越了那张脸本身。所以，他的灵魂留在了过去，现在只剩下帅气。

起初是有那么一些乱的 毫无准备的从现实世界进入导演所描述呈现的故事 ，但是我感受到导演所记录了他的一个思维 和状态，我特别喜欢用状态这个词来概括很多感受，有些像日记 或则是备忘录，一个故事的自言自语和短暂的描述 直接 “暴力” 互相对话 导演和故事在对话，我觉得导演把这些东西呈现出来特别有意思 不仅仅是故事 超越故事本身 ，但是本身故事我也是非常喜欢的 特别是两个长故事 ，前面的故事和后面的故事也是和蚕丝牵引一般，记忆深刻几个片段：垃圾男和梦游女吃饭 那段记录的太好了 还有音乐的加入 非常生动 那个恋的状态 ，还有就是莫文蔚喝可乐 葛民辉在脑子幻想场景，音乐加入 （观察者呆在第三章）太棒了 我超级喜欢 ！还有就是很记忆深刻的旁白 大概是“我创造了这个角色，但是我也不知道这个角色是否知道真相”（大概就是这个意思 ！我忘记了哈哈哈） 还有文中的红色警告字体，我觉得和近阶段 网络用语 “呆”“闷骚 ”的状态特别像，总觉得是一种预知趋势，我十分认可这种创作状态，总体的结合 形成最后影像 ，影片的确很王家卫 思路 但是葛耀辉创造了他的实验，总而言之我看完后劲太大了！

究竟《初缠恋后的2人世界》是葛民辉的第一部大电影，还是王家卫影响下诞生的延续性作品？虽然理念上是讲初恋的影片，但是看完电影，更像是葛民辉的个人实验习作。

风格别致的伪自传片，由两个故事组成。第一个故事《初缠》中梦游少女维维，每晚梦游都会游走于不同的地方，清洁工金城武每晚出现守护她，直到有一天她醒来摊开手心，不再是血迹，而是两颗大白兔奶糖。她突发奇想地在身上装了一台DV，于是她看到了自己与神经质男孩金城武在夜晚的奇遇，他们一起荡秋千，看小电影，遛狗，开车。 《初缠》是几个未能成事的戏剧概念，每个都只是拍了部分，有“小钢炮”、“五号公车上的骨医馆”、“AV大久保”、“赵美兰恶女回归”、“梦游少女与精神病垃圾工人”等，音乐和旁白一样过分满溢。

第二个故事《恋后》是杂货店老板葛民辉重遇旧情人莫文蔚，把《阿飞正传》一分钟的未了情，写成内疚男子预感前度登门寻仇的肆意狂想，耿耿于怀的一声道歉，引出尘封十年的眼泪，把爱恨极端情绪以“武侠化”手法表达，教人又不禁想到《东邪西毒》和《堕落天使》上去。

据说第一次开会时王家卫叫葛民辉给他写一个故事大纲，结果他画了一堆连环画，大家都一头雾水。他说想拍两个初恋故事，一个是之前，一个是之后，王家卫觉得挺有意思。可是拍到后来，葛民辉说好像接不上了。王家卫看完后觉得这是他的第一部电影，也算是他跟电影的初恋，建议不如自己访问他，让他谈拍这部电影的意图，采访完了再跟他拍的接在一起，就变成了这部《初缠恋后》。

葛民辉初次执导讲初恋，不断自我推翻、砍掉重练，本身亦恍如一趟初恋经历、一则创作手记，大胆放肆，既自恋又自嘲，也是一次跟王家卫风格的直接对话。

前二十分钟导演一直插科打诨，神经兮兮地碎碎念，如果你还没有睡着的话，可能你和导演一样有一点点不太正常。

非常支离破碎的故事情节，飘忽不定的镜头，梦呓般的台词。最佩服的是导演有一颗奇异的大脑，里面装着年轻人的空虚矫情，市井的庸俗，光怪陆离的文艺调调和既自恋又自卑的矛盾。

不喜欢这部电影的人各有各的理由，但喜欢这部电影的人可能有拥有相似的特质，一直都在和自己的矫情、自卑、局促不安作斗争。

生活总会遭遇许多艰难的时刻，披荆斩棘之后觉得自己有所成长，会暗暗地骄傲，但每次在看到自己喜欢的电影的时候，又觉得那个十几岁的小人还住在身体里面，一点也不争气！

葛民辉带着爆炸头和墨镜对着镜头一直叨逼叨的时候，你觉得他一点儿正经没有，但说着说着他便泪流满面，你又觉得他无比真诚。嬉皮笑脸的他，眼角却充满泪水，傻逼如我们。

并不是每一段初恋都有美好的回忆，就算上天再给我们一个机会，重遇故人，我们也只能对对方说：我以为你死了。

但我们都无比怀念心里那头乱撞的小鹿吧。

这部电影有点像导演葛民辉的自传，也可以说是“初恋回忆”，两个故事是前后相连的，大概意思是自己年轻的时候一无所有，不敢去爱一个女孩，选择逃避，等到老了以后又后悔莫及，只好说一声“对不起”，那个女孩似乎是被他感动原谅了他。其实这种情节在很多的“初恋故事”中都有，就好像当初你没有勇气去做的事情，到了中年似乎就有勇气去做了，但是做了也没有什么意义，因为你不能改变过去，但是至少当初你辜负的女孩她真的听到了，她被你感动了。

其实我非常怀疑这种“初恋情节”的动机，就好像对方一定会记得你，一定会感到亏欠了你什么，如果她没有听到你的告白，或者对方从来没有为你感到遗憾，这一切的一厢情愿会被现实击得粉碎，对方的狼心狗肺一点都不童话。我从小到大的恋爱观很简单：爱就说出来，如果一个人连爱都不敢说，那他就不敢爱，患得患失把结果看得那么重要的人，真的可以理解什么是爱吗？如果说一个人到了中年才敢把当时错过的感情表达出来，而此时他已经有了妻子孩子，那么这个男人极其不负责任，或者说是他是在用“初恋”作为理由逃避现实中他对自己的不满意。就像这部电影中的男主角，每天做梦自己老婆的手指被砍断，结婚戒指被抢走，醒来发现老婆安然无恙呼呼大睡十分失望，还怀疑自己当初怎么选了这样一个一无是处的女人，这部电影从头到尾都在用初恋的完美来衬托老婆的俗不可耐，初恋杀上门来要“解救”他，他又扮演起有责任感的老公，虽然不爱自己的老婆但是要履行婚姻的承诺，然后初恋也被他感动，有这样的老婆真是为难你了，看在你把自己老婆打到破相来还我那枚结婚戒指的份上，看到你为了我欺骗你的老婆，看到你为了避免全家被我斩而自我牺牲扮演强盗，我就原谅你的一无是处吧，真TM伟大啊！我看到这种情节真是哭笑不得，正常人都看得出来这不是什么真爱，这是渣男嘛。

这部电影的前半段通过各种小电影的铺垫，来讲这个他初恋的女孩，这个女孩有梦游症，他们只能在梦游的时候牵手恋爱，也许是某种“地下恋情”，但是最终没有结婚，后半段也讲到，他结婚那天逃婚了。不过很有趣的地方是，导演让金城武扮演他年轻时候一无所有的样子，真是帅到极致，虽然只是一个捡垃圾的，但是颜值爆表啊！但是到了中年，虽然开了一家杂货铺不愁吃喝，但是长相就真的是一无是处了，就像《摆渡人》里面调侃的：“岁月是把杀猪刀啊！”梦游症女孩一直没有看到男主角的脸，她想尽办法看到他，但是对方就是不让她看，导演是多么在意自己的外表才会让金城武演自己“蒙面”的样子，而这个女孩与他的交流中就没有任何情感的触动，仅仅只是对他长什么样子感兴趣吗？一个女人为什么要爱上一个素未谋面的男人，仅仅因为“被感动”？因为对方的“无私奉献”？而当她看到他的付出就应该爱上他甚至嫁给他吗？因为他孤独，因为他不被人理解，因为他希望通过拯救一个梦游者女孩来获得关爱？我觉得这说不过去，爱情不是付出与回报的利益交换。

电影开头我还觉得有点意思，很多小电影的片段都在讲女人扮演AV女郎，男人爱上并且不顾一切的追求AV女郎，然后出现了梦游症女孩，我以为是讲现实中的男男女女不懂爱情只懂欲望，并且都“很清醒”自己要什么，于是真正的爱情就只能发生在大家都睡着的时候，也就是梦游的时候，这时候形形色色的压力都没有了，大家可以抛弃各种利益轰轰烈烈爱一场。对于“梦”和“醒”的区别，这里可以深挖一下，女孩梦游是因为对现实感到厌倦，她在扮演自己并不喜欢的人，在梦中反而更加真实，在梦游的时候碰到了一个理解她，可以和她交流的男人，他们此时能够真心的面对彼此，产生爱情，这种爱情十分纯真没有利益衡量也没有伪装。但是可惜连导演自己都不太相信这样的爱情，他只看到这个苹果被削了皮之后马上腐烂，强调所有的爱情都像被削了皮的苹果一样是短暂的，总在后悔那一刻的短暂，却没有享受那一刻的美好。那一刻为什么美好？因为那一刻没有伪装非常真实，它赤裸裸的很新鲜，真实的新鲜，不会像保鲜罐头那样“日久弥新”的假新鲜，而你在回忆的时候这个苹果如果已经被你加了防腐剂，我就只能说你没有真实的去思考这个苹果，因为你总希望它永远新鲜，永远是你自己想象中的样子。

其实导演或者编剧的水平的高低，都在于能够把一个故事讲到什么程度，而这个导演很可惜把一个不错的故事讲在很浅的地方就停住了。所谓“抄袭”并不是很大的事，而是你能不能把一个简单的故事讲到人的心里底层去，才是真正的功力，如果只是故事或者创意，并不是很难的东西，比如说郭敬明抄了很多故事，但是他把别人讲得很深的东西全都删了，留下一个很浅的壳，这样的抄袭只能让他自己丑态百出，当然咯，他深挖的并不是人的灵魂，而是人的欲望，喜爱欲望的人似乎从他的文字里看到了自己的“灵魂”。

通过这个电影拍得不好的地方，可以看到导演在内心深处的自我认知，他还是不太能够真实的面对自己，总是要找一个“初恋”这样的“净土”，这是很多人的通病，也是很多人喜欢看初恋或者校园故事的真正原因，那样的故事里面其实没有多少真情实感，人只有勇敢的去分析自己童年所有事情的原因，而不是沉浸在某种情绪中，才能够真正的成长去面对一个未知的世界，让自己变得更好更年轻，否则也许你到了三十岁就已经老了，活到八十还在“回忆初恋”，那才是真正的悲剧。

先来说几个标签：泽东电影公司出品，王家卫监制，杜可风摄影，金城武主演……

1993年至2016年间，在泽东出品的17部电影中，有9部是王家卫导演作品，还有1部是关本良拍摄的《春光乍泄》纪录片，剩下为数不多的由其他导演执导的电影中就有这样一部出自一个“神经大导演”的实验电影。

笔者第一次看《初缠恋后的2人世界》正是在香港，因为对王家卫电影的痴迷，于是怀着对此片是出自泽东这一点仅有的了解去看了胶片修复版。可以说，看完之后，把这部电影列为个人影史最新奇、最古怪电影TOP5都不为过。

而刚才提到的这位“神经大导演”其实就是著名的香港演员葛民辉，对90年代至2000年前后的港片有所了解的影迷一定都知道他。彭浩翔的《买凶拍人》就是由葛民辉主演，再有《男人四十》、《偷偷爱你》、《天下无双》、《地下铁》、《赌圣2》……这些我们熟知的港片中都有他的身影。

葛民辉充满喜感的表演和角色塑造已然深入人心，不过他的另一重导演身份许多人都不甚了解。没事，这部由葛民辉自导自演的电影处女作《初缠恋后的2人世界》在带你了解他的同时，又可以完全颠覆你对港片和电影这一艺术形式的认识。谁说香港只有彭浩翔可以这么玩电影？早在1997年，葛民辉就创造了一次剑走偏锋的疯癫实验。

用导演自己的话讲，这部电影可以形容为“疯魔全宇宙，侵占全地球”这么简单直白，笔者则认为这部片，够摇，够晃，够疯癫！

……

《初缠》在大体上可以分为两个故事：梦游少女与清洁工人的「初缠」，士多店老板与初恋情人的「恋后」。在讲述这两个故事前，还有「小钢炮」、「五号公车上的骨医馆」、「AV大久保」和「恶女回归」这四个小段落，几个故事之间也具有承接关系，而金城武、莫文蔚、李维维和葛民辉四位主演在电影里被不断重组、创造，诞生出新的角色和故事。

整部电影最有趣的部分在于导演将此片打造出了多维空间，第一重空间就是葛民辉从头到尾都在镜头前不断出现，把剧情片佯装成纪录片，以第一视角阐述他与电影之间的关联，我们所看到的画面又是他拍摄电影的经过。第二重空间则是电影在叙述故事的同时，他又以旁白的方式与观众进行对话，笔者甚至一度认为，这是一部不需要影评的电影，因为导演本人一边在表演的同时，一边又时时刻刻都在放慢镜头或按下暂停按钮向观众解析故事和镜头，他的台词风趣、荒诞且充满自嘲与自恋……虽然《初缠》所采用的旁白手法很王家卫，但葛民辉的表现方式明显疯癫多了！

就比如在「恶女回归」的片段当中，除了有葛民辉男扮女装的无厘头表演以外，他还不忘向观众说明：“今天莫文蔚没有时间，所以这个角色由导演充当。”

旁白、念白、画外音、伪纪录片、在电影中拍电影……导演似乎在用一种更加贴近观众视角的方式创造出了电影世界的另一种维度，打破了银幕内外的界限。电影创作者所构想的故事，零散的灵感元素也通过几位演员的作者的语言形成了完整的画面。

《初缠》的不少细节充满了对《重庆森林》的致敬， 比如两部电影中金城武的住处都有金鱼缸，那句“我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分”的台词……

除了叙事手法以外，影像风格也因为同样是杜可风摄影而形似王家卫的电影，还有，你会在片尾字幕中看到黎耀辉、何宝荣这些熟悉的名字。

对王家卫和杜可风的致敬，除了在种种细节上有所体现以外，最戏谑的一段其实是金城武扮演的精神病清洁工人找邻居帮忙拍摄一段向梦游少女（李维维）表白的视频，可以说是瑕不掩瑜，完全抓住了观众对杜可风式摄影的理解！摇啊摇啊摇啊，hand held camera！好杜可风哇！

……

抛开《初缠》在形式上的别具一格不谈，其故事才是它的灵魂啊！

先来谈谈「初缠」。

清洁工人金城武每晚都在街上遇到同一个女孩子，他知道她在梦游，所以想要帮她。而这位梦游少女呢，因为想要知道每晚正在梦游的自己都去了哪里，做了些什么，于是就把一台摄影机绑在自己身上，摄影机拍摄到的影像也是电影里的第三重空间。她发现每晚她都拍到同一个人，后来她开始假装梦游，每到夜晚就与他赴约。这个充满神秘和甜蜜色彩的初恋故事虽然依然被浸泡在葛民辉的疯言疯语的解读中，但，这是一个认真讲述的爱情故事。

葛民辉说：“在整个梦游少女的故事里面，我最喜欢的就是这个镜头，因为它符合了我这部戏，这个纪录片的要求。它好像纪录片里面，记录着一粒种子慢慢萌芽，开花结果，然后慢慢的凋谢。”——这也是这部电影所要表达的初恋。

再来看「恋后」。

士多店老板李一平（葛民辉）与初恋情人赵美娜（莫文蔚）分开十年，十年间他一直带着亏欠和负罪感，结婚生子，把赵美娜给他的戒指戴在了现任老婆的手上。直到她出现在他的士多店，从此以后李一平就活在担心赵美娜会暗杀他全家的阴影中，“从这一瓶可乐开始，撒旦再度回归”，（这样的剧情和角色人格及内心OS显然很神经，很葛民辉，所以这部电影从头看到尾我都没否认过他称他自己为“神经大导演”）……经过对过去恋情的回忆和几番内心斗争，李一平把戒指还给赵美娜，他们也终于放下彼此，终于对十年前的这一段感情释怀。

其实《初缠恋后的2人世界》不但满足了导演讲述爱情故事的欲望，同时又体现出了他的迷影情怀。「初缠」和「恋后」两个故事除了有导演和编剧对初恋的诠释以外，更是一种对电影创作发自肺腑的形容和表达。

导演在片尾谈起拍摄这部电影两年间的感触，他说：“这个过程，对我来说是很恐怖的”，辛苦，可是又永世难忘，痛苦，可是回想起来也很甜蜜。用伪纪录片的形式阐述初恋经过，又把爱情发生到结束的慢镜头比作拍摄制作和完成电影的过程，初恋和自导自演电影处女作在此片中被结合起来讲述。

“希望下一次还有机会，渴望下一次还有一部电影在完结之后，仍然令人忐忑不安，常常挂在心头。”

原来电影还可以这样拍，这么疯癫的葛民辉我很喜欢。