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详细剧情
长篇影评
1 ) 卡门的拉片笔记——《我杀的那位》喜感与深刻并存 观感极佳
个人比较喜欢这个，超过欧容的弗兰兹。 时长短，一小时十二分钟。 节奏紧凑，有娱乐性，喜剧性，同时很深刻 说明喜感与深刻是可以并存的，很美国，表演带有时代特有的浮夸。 只要是这个电影震撼的画面，欧容都删掉了。 1.大场面，庆祝休战一周年。 对战争的反思，镜头语言很棒，军人们的佩刀，胸前的军功章，身上的枪与钟声形成一种讽刺的感觉。 胸前手拿圣经，腰上别写枪。❤️精彩镜头 战争炮火叠化教堂，教堂的镜头微微震动，好像被炮击了一样。 大家祷告的时候声音是炮火声。 ！从士兵的残腿角度拍摄，震撼 2. 弗兰兹死前还在写信，两只手握在一起。震撼 贝多芬 细节 3.法国人忏悔，教父说你只是在履行责任。 法国人没有得到安宁和救赎，即使神父说他无罪。 教父的政治立场。 画 上帝死在圣母怀里 4.公公给小朋友看病 说明大人的思想是怎么样影响孩子的，从小就教育德国孩子仇恨法国人。 5.给追求女主的男人看病，在本片中，他是一个搞笑的丑角。非常可爱，很搞笑。 6.父亲在儿子房间调儿子钟的时间，细节表现父亲对儿子的思念。 7.妈妈们在墓地 8.晚餐，一家人强颜欢笑。 欧文的表达方式就是一家人都很不开心，而刘别谦的表现方式是一家人强颜欢笑。 9.法国人去拜访父亲，快速取得理解，欧容是通过两次拜访来表现的。这里可以看出影片的节奏是很快的。 10.女生看到好看的衣服，但是没买。 11.非常喜感的八卦场面。大家都打开窗看女生和法国人人一起散步。衣服店的老板直接把衣服的价格从300涨到325。 12.爸爸们的聚会。小丑贡献了喜感的表演。 爸爸真情的演讲。 重点台词 We are too old to fight, but we are not too old to hate. 虽然我们已经老的不能战斗了，但我们却没有老到不能仇恨别人。 13.父亲深情的讲话后，有一个拄拐的年轻人走过来和父亲握手。 这也是全片最震撼的场景之一。 14.追求女主的人挑衅法国人。 15.法国人回到房间，脑中全部是战争的画面。 16.法国人想要坦白，但是女主先对他表白了。 这里看到女主的性格是很勇敢跟主动的，也是美国小姐的特征。 法国人和女生道别，坦白。 17.法国人想要和德国人的父母坦白，但是女生抢话并撒谎。 在这里女生的谎言是，男生将留下来和他们一起开始新生活。 法国人开始弹小提琴，女生取下钥匙，打开钢琴开始伴奏。 全片结束。
2 ) 刘别谦很行
刘别谦，听我说声对不起，你真是太全能了！欧容的《弗兰兹》就翻拍自此片！ 这部反战片拍得太好了，可能跟他经历过那个时代也有关系吧！
最惊艳的是开头胜利游行，机位是从士兵两腿之间平拍，也暗示着普通士兵没脑子被驱使性命被践踏吧！然后就是伤病被胜利的炮火吓到。最后众军官在教堂，又是一个低机位，拍他们闪闪亮的皮鞋，最后只剩下忏悔的保罗一人在空旷的教堂，反思战争和人性的，大概只是人群中的寥寥几人吧！ 第二就是莱昂纳尔巴里摩尔扮演的老父亲，丧子之痛、德国人对法国人的敌意，误以为是独子好友那种喜悦之情，还有在小酒馆里对战争的反思，我们恨着敌人，可谁把我们年轻的孩子送上的战场，谁在庆祝牺牲他们得来的胜利！ 最后，保罗告知Elsa他其实是杀害沃尔特的凶手，Elsa告诉他保守秘密不要走，让老夫妇二人听他拉琴，恰恰沃尔特本人也学过琴，唉，太伤了！ 还有沃尔特妈妈和邻居在墓地对话，沃尔特妈妈告诉邻居，为啥她的儿子喜欢吃她做的肉桂蛋糕，邻居恍然大悟说，原来是两勺肉桂粉，我以前总是放一勺肉桂粉，我下次……话音未落，她才意识到她的儿子早已战死了！这就是刘别谦笔触吧？最小的事情，最触动人心！
音乐总是战争反面的象征，刘别谦对忏悔，宽恕和爱的无条件赞美充满了温暖真实的细节，完全消解了故事的戏剧性。开头在战场和教堂间的音画剪辑处理得极富感染力。
欧容《弗兰兹》的原版，“我的儿子正前往送死的路上，我却在为他欢呼！”。一个法国士兵，因在战争中杀死了一个德国士兵，良心一直受到折磨，于是来到德国士兵的家中，试图向德国士兵的父母坦白，希望获得原谅，却爱上了他的未婚妻。开场的胜利阅兵，通过断腿的空隙构成一个景框，看到光鲜的军人列队在残肢下通过，而后直接切到独腿士兵的视点瞠目结舌的观察狂热的人群、光鲜的军人，然后夹杂钟声、欢呼声、与炮声的回忆蒙太奇，紧接着叠化来到医院、教堂，一系列操作行云流水。把欧容那部翻拍作当中黑白彩色来回切的手法衬托的就像小孩子过家家一样幼稚。后半程趋于了舞台化处理。那段父亲关于是谁送孩子上战场的演讲。
现在回顾前法典，真是什么都敢拍、什么都能拍（也可能是法德冲突跟美国无关）二战后这样的片子绝对放不了……
刘别谦，听我说声对不起，你真是太全能了！这部反战片拍得太好了，可能跟他经历过那个时代也有关系吧！最惊艳的是开头胜利游行，机位是从士兵两腿之间平拍，也暗示着普通士兵没脑子被驱使性命被践踏吧！然后就是伤病被胜利的炮火吓到。最后众军官在教堂，又是一个低机位，拍他们闪闪亮的皮鞋，最后只剩下忏悔的保罗一人在空旷的教堂，反思战争和人性的，大概只是人群中的寥寥几人吧！第二就是莱昂纳尔巴里摩尔扮演的老父亲，丧子之痛、德国人对法国人的敌意，误以为是独子好友那种喜悦之情，还有在小酒馆里对战争的反思，我们恨着敌人，可谁把我们年轻的孩子送上的战场，谁在庆祝牺牲他们得来的胜利！最后，保罗告知Elsa他其实是杀害沃尔特的凶手，Elsa告诉他保守秘密不要走，让老夫妇二人听他拉琴，唉，太伤了！还有沃尔特妈妈和邻居在墓地对话
看到最后发现是欧容《弗兰兹》的剧情...单就开头的镜头就把欧容那部翻拍作当中黑白彩色来回切的手法衬托的就像小孩子过家家一样幼稚。通过断腿的空隙构成一个景框，看到光鲜的军人列队在残肢下通过，而后直接切到独腿士兵的视点瞠目结舌的观察狂热的人群、光鲜的军人，然后夹杂钟声、欢呼声、与炮声的回忆蒙太奇，紧接着叠化来到医院、教堂，一系列操作行云流水
开场甚是惊艳。大街上伤兵断腿下的鼓乐行进，教堂中格格不入的士官佩刀，祈祷时突兀成排的军靴马刺，礼毕人去后空空如也的教堂坐席上只露出一双互握的手掌，镜头锁定开始推进……所谓惊艳，首先在于它的艺术想象力，特别是断腿取景视角！刘别谦名言：摄影机千种摆法但只有一种是对的；教堂部分“坐满vs独留”的高反差也似乎影响过卡赞萨巴塔传中马龙白兰度的亮相？再就是它所释放的“世人不知反思枪炮依然长鸣”的轮回警讯在八年后得到应验——二战爆发法国沦陷！……相比之下，后面展开的这个法国人保罗赴德寻求宽恕的故事，不仅本身显得过于平淡张力不够，而且由于受到了警世悲情和幸福结局的制约，导演的轻触天才也很难得以有效施展。比如难缠的情敌与喜好八卦的镇民所演绎的开窗曲，都算轻喜剧的标配单元，可搁在本片中既显违和又欠呼应……三星半。
结构和故事都很简单的反战片，胜在结局太美好了我嘤嘤嘤！
https://m.weibo.cn/5428678727/4410591294982303
阅兵时断腿视角的镜头。这个故事变成一群人说美式英语，莫名地怪。（最后的小提琴曲想了一天没想出来，其实是舒曼的梦幻曲）
我对2016版的 弗兰兹 最心水的地方就在于 Adrien 和 Anna（在此版本是 Paul 和 Elsa）在还未对彼此表明心意之时两人之间涌动的压抑的情愫：因为自身的身份/顾及以及时机因素一直压抑着自己的爱、直到最后才在火车站有了动情一吻。喜欢原版没有拍得很基情（妈呀）以及、再一次给港版译名跪了
电影的原标题“我杀死的人”（The Man I Killed）来自《旧约·第五诫》（The Fifth Commandment），为避免在公众心中对故事产生错误的印象，最终被发行为残破的摇篮曲。德勒兹在《运动影像》中曾分析了其中通过瘸腿拍摄行进中的军队的经典镜头，视其为典型的“感知影像”。
Preservation print (1988 Cannes), of the UCLA Film & Television Archive
原版《弗兰兹》。散发着伟大人性光芒的杰作。
对比下欧荣的新版增加了很多内容，原版已经够令人心碎了。
開場極好，斷腿視角。「死者」的眼睛。愛情線發展突兀。表演比較默片。
原来这部就是《弗兰兹》的翻拍原本，刘别谦确实厉害多了~ 看开头游行和教堂短短几个镜头就知道，虽然电影短很多，内容却一点不少。作为早期的有声片，也完全不觉得哪里糙。而且翻拍版的结尾确实画蛇添足了吧，这种很要求观众走进情绪的故事，停在恰好的位置就好了...
老片子就是这么沁人心脾，滋养生长……人世间宽恕救赎都是让人动容的感情，尤其是“仇人的悔过”……从开篇穿过断腿的阅兵镜头、到教堂忏悔、到父亲酒吧经典炸裂陈辞、最后善意的谎言，小提琴与钢琴的协奏中，四个人都从心底“结束了战争”，结局太过美好得以至不敢相信是真的……女主那呆萌得小心翼翼、一惊一乍、扑闪扑闪的大眼睛，太讨人喜欢了……
2022013 三星半，欧容《弗兰兹》翻拍于此，也在本片疏于着墨的情感线上做了细腻的扩充。而对于刘别谦来说，在擅长的歌舞喜剧题材之外本片亦是其镜语能力的集中展现，尤其是蒙太奇的熟练运用，无论是影像上的还是声音上的，都令人印象深刻。
75分钟，就可欣赏刘别谦用镜头讲故事的能力，看了不吃亏。欧容后来把故事改成未婚妻视角很聪明，二战都过去那么久了，原剧作结局确实不适用于现在。
一个法国士兵，因在战争中杀死了一个德国士兵，良心一直受到折磨，于是来到德国士兵的家中，试图向德国士兵的父母坦白，希望获得原谅，却爱上了他的未婚妻。应该属于刘別谦的反战片，对战争进行了较深刻的反思，特别是莱昂纳尔·巴里摩尔的一番台词。虽然不是喜剧，但刘別谦的触动依然可见。