陌生人的慰藉

爱情经过时间的磨砺，就会浪漫缺失，激情难留。如果不能及时将这份感情建立在一个基点之上，就只能走向分手。

科林和玛丽就是这样的一对情侣，他们的感情已经三年了。

玛丽有两个孩子，但孩子的父亲并不是科林。

玛丽一直感觉科林不喜欢自己的孩子，每次她问科林，得到的也不过是敷衍而已。

为了寻找感情的意义，两人再次来到了威尼斯。

水城威尼斯，风情依旧，但人已经变了。

科林与玛丽住在旅馆，却是分床睡着。

看着这些以前的景点，科林有些索然无味。

当科林出现在阳台和路上时，总有个身影出现拍照，然后悄悄隐去。

一天夜里，科林与玛丽醒来，他们想要去吃东西，但此时天太晚了，附近的店铺都已经关门了。

在询问旅馆值班人员后，两人凭着感觉寻找着酒吧。

但威尼斯街道交错复杂，两人走着走着，却一直找不到值班人员所说的地点。

而路上有很多极端女权主义者的宣传标语和图片，科林不以为意，但玛丽却深深赞同。

因为在玛丽的潜意识里，她是受过伤害的。

两人没能找到酒吧，却遇见了罗伯特。

如果知道之后的事情，科林一定会后悔遇见这个人。

罗伯特带着两人来到了酒吧，然后开始讲述着自己的故事。

“我的父亲是个规矩很大的人，他一辈子留着黑胡子，当它转灰时他用小刷子染黑它，就像女士们用在眼睛上的睫毛膏。人人都怕他，我的妈妈，我的四个姐姐。晚餐桌上我父亲不先说话谁也不能开口。但他爱我，我是他的掌上明珠。”

这几乎是罗伯特的口头禅，总是这样说着自己的故事。

罗伯特的父亲是一名外交官，为人严厉强势，这也让罗伯特从小便有着很深的男权思想。

罗伯特从小就跟四个姐姐关系很差，也被几个姐姐各种虐待。

后来罗伯特遇到了卡洛琳，姐姐们为了羞辱罗伯特故意说他14岁还在跟母亲一起睡，但卡洛琳却认为这很甜蜜。为此罗伯特对卡洛琳有着好感，后来两人便结了婚。

科林与玛丽不由得喝多了，而且他们也找不回旅馆的路，只好在街头露宿一夜。

天亮了，两人晕晕乎乎地找到了室外餐厅，但很快他们又看到了罗伯特。

生活中有这样的人，他们对你很热情，自来熟到不把你当外人，但却会让你很不舒服。

科林与玛丽不喜欢罗伯特，他们故意调转头躲避，但还是被罗伯特发现了。

在得知两人露宿街头时，罗伯特果断拽着两人到了自己家中。

罗伯特的房子很大，这是他的爷爷留下来的。

科林与玛丽美美地睡了一觉，醒来之后，两人找不到衣服，只能穿了屋中的睡衣。

卡洛琳毫不掩饰自己很喜欢科林，说科林就像孩子一样。

她甚至还说自己在两人睡觉时看了两人很长时间。

罗伯特回来了，并主动留两人吃晚餐。

在玛丽换衣服时，罗伯特与科林独处，罗伯特的话语总是绕不开爷爷与父亲。

他的人生以及价值观，深深被父亲和爷爷打上了烙印。

就在相谈之时，罗伯特忽然给了科林的肚子一拳。

科林莫名其妙极了，但他并没有跟玛丽说这件事。

四人一起吃起了晚餐，科林与罗伯特总是话不投机，最后科林与玛丽告辞离开。

离去时，卡洛琳说自己背部受了伤不能出去，科林听出里面很有隐情。

卡洛琳希望科林一定还要再来。

在罗伯特家里待过之后，科林似乎找到了与玛丽感情的意义。

科林与玛丽连续多日不出门，一直在旅馆里做着运动。

科林开始主动示爱，并希望能够跟玛丽结婚，但玛丽却不同意。

在两人的心中都开始产生了情虐的想法，玛丽说想要请外科医生去除科林四肢，永远将他囚禁在卧室，甚至不介意与姐妹分享；而科林的想法则是给玛丽做个永动玩具。

玛丽告诉科林在罗伯特拍摄的照片中看到了有他的照片，而科林也说了莫名其妙挨了罗伯特一拳的事。

明明知道罗伯特很危险，但科林与玛丽还是在好奇心的驱使下再次来到了罗伯特家中。

罗伯特带着科林出去，而卡洛琳则跟玛丽在家聊天。

聊天中，卡洛琳讲述着自己总是被罗伯特施虐，但她的内心中却很认可这种施虐，甚至认为自己就是有罪的。

罗伯特带着科林来到了酒吧，原来之前那个酒吧就是他自己的，现在他想要卖了酒吧。

罗伯特甚至跟别人说科林是自己的基友，科林感觉莫名其妙，却还懵懵懂懂地不作反抗。

他的呆傻，也最终将自己送上了绝路。

科林一直询问着罗伯特为什么拍自己照片，但都被罗伯特顾左右而言他。

玛丽在喝了咖啡后，开始头脑不清醒，卡洛琳带着她进入了卧室。

没想到里面全是科林的照片，卡洛琳解释自从他们来到威尼斯就被两人注意到了，之后一直在偷偷拍摄着科林的照片。

罗伯特与卡洛琳都认为科林是个完美的人，并都对科林产生了爱意。

玛丽想要说话，却已经无法说出一句话。

罗伯特带着科林回来了，看着玛丽无法言语，科林着急坏了。

他要求罗伯特找医生，卡洛琳却阻止了他。

罗伯特暴力控制住了科林，然后杀了他。

在科林的尸体旁，罗伯特与卡洛琳放肆亲热着。

在警局，玛丽却一点都不悲伤，甚至依然称呼罗伯特夫妇为朋友。

看着科林的尸体，她只是关注了他的发型方向错了，然后用手将科林的发型弄对。

而罗伯特在接受警察查问时，依然开始讲述自己与父亲的故事。

本片中，罗伯特从小受父亲影响，男权主义强烈，再加上四个姐姐对他的虐待，让他产生了施虐的变态想法；而卡洛琳也在被虐后有了受虐思想，潜意识中认为自己有罪应该被虐待。时间久了，夫妻两人开始寻找着新的施虐对象，而外表俊朗的科林成为了他们的目标。占有、虐待科林会给他们带来快感，而最后的杀害科林更是让两人达到高潮。

玛丽小时候被自己的玩伴抛弃，在她的内心中产生了阴影。她一直有着女权主义思想，在接触到罗伯特夫妇后，她的情虐思想开始发芽，并开始认同了罗伯特夫妇的做法。价值观的冲突让她的思想开始变得混沌，即使科林被杀都不再引起触动。

而科林在接触了罗伯特夫妻后，开始产生了受虐思想，最后直接放弃了抵抗，被罗伯特杀死。

这部《陌生人的慰藉》上映于1990年，由鲁伯特·艾弗雷特，娜塔莎·理查德森主演。

看本片如果不仔细思考的话，会感觉剧情跳脱，莫名其妙。而片中所展现的阴暗人格，更是让人难以理解。

很多变态人格的形成，都跟童年的经历有关。

在孩子的成长中，一定不要少了陪伴与爱。

黑眼圈第十三观影日，著名剧作家保罗•施拉德执导的作品《陌生人的慰籍》。 片子讲的一对情侣在威尼斯度假的过程中，被一名陌生男子搭讪，然后被这个老变态一步步被引入诡异，最终情侣男子被杀的故事。 片子总体观感一般，从开始就营造出诡异之感，情侣男女的特殊关系（一起度假又分床睡，女的倒是挺热情，男的好像有点儿gay），在威尼斯街道的迷失，陌生男子有点诡异的热情邀请（看着就不对劲，这个老变态），酒吧里男子令人隔应的自述，来到男子宫殿般公寓后女主人的种种令人迷惑的行为，男主被偷拍的照片，从宫殿回来后男女情侣从性冷淡到性亢奋的状态，最后再次来到诡异男子宫殿住处发生的凶案，已至结尾诡异男的第三次自述。可谓是处处都诡异，但又感到这种情节的交代似乎又有点儿不那么充分，缺少点儿什么，差那么一丢丢。 片子的亮点是威尼斯绮丽旖旎的自然风光和繁华神秘的建筑陈设。带有拜占庭式影响的威尼斯哥特风格建筑真的是太美了，基本上每一个拍建筑外立面的镜头都能当画看，蛛网般的城市街道和水道把城市的肌理打造的特别丰富和有意思，绝对是一个旅行的好去处。 什么时候能够真正的去旅行呢，闲逛逛的那种，看目前这形势，差的可能不止一丢丢那么点儿了吧。 2020.8.10

我们走在路上，常常会碰到让人怦然心动的陌生人，使你忍不住回头多看几眼，有时还难免想入非非一番，但这已经是我们能做的所有了。因为我们是正常人，不同于这部电影里讲的这对夫妻。
丈夫叫Robert，妻子叫Caroline,住在威尼斯的一座大房子里。
一对来意大利旅游的英国情侣Colin和Mary走进了Robert的视线（确切的说是那个男的Colin），Robert一直跟踪他们，每天用照相机拍摄那个有着天使般面容和魔鬼般身材的Colin，把他的照片贴在卧室里面。Robert和Caroline，一个是有极强的控制欲的双性恋，一个又有强烈的受虐欲望，俩人同时爱上了Colin，两人做爱时都看着他的照片，并以此产生了一种难以置信的亲密关系。
欲望是永无止境的。一天晚上，Colin和Mary出去找饭店，迷了路，Robert趁机和他们搭讪，并邀请他们去他开的饭馆吃饭，后来又请他们去他家做客。起初，Colin和Mary十分感激陌生人的热情，但是随着和这对陌生夫妇的接触不断加深，他们越来越觉得事情不是他们想的那么简单。
终于，在英国情侣决定离开威尼斯。而Robert和Caroline也开始了最后的疯狂，邀请他们来吃告别晚餐。经不住对方的极力邀请，也是为了礼貌，英国情侣还是去了Robert的家。最后他们终于知道了真相，但为时已晚，Robert和Caroline当着吓傻的Mary的面割断了Colin的喉咙……
这是一部用文艺片手法拍摄的恐怖片。Colin实在是太帅太帅了，当看到他微皱眉头思索时，当看到他安静地躺在床上时，当看到他一丝不挂地在房间里来回走动时，我的天哪！这分明是天使下凡！不难想象为什么那对变态夫妻对他情有独衷。

Robert是一个谜。

片中他三次面对不同的听众对自身作出解释——第一次是影片开始时的旁白，面向观众解释整个影片；第二次是在酒吧，向Colin和Mary解释自己如何与妻子Caroline相遇；第三次则是影片最终幕面对警官的质问，解释他的作案动机。

每一次他都重复相同的一段话：关于他的父亲。

我的父亲是个相当强大的男人。他一辈子都留着黑色的胡须；当它褪色的时候，他会用一把小刷子将它重新染黑，就像女士们对她们的双眼做的那样。就像睫毛刷。

除去这三次之外，他对任何问题的回答都是从他的父亲与祖父开始讲起；剩下的时候，面对Colin的质疑与挑衅，他唯以恶毒轻蔑的笑回应。也就是说，Robert的形象是全封闭的——除了父权符号外，其人物没有任何其他可以解释的过去或值得推断的未来。这已经不是 “童年阴影” 了， “原生家庭的幽灵” 也不足以形容Robert这么一具行尸。

变态的人物在影视作品中越来越多，渐渐地就失去了观赏价值，甚至让人连好奇都不再有。毕竟不是搞法医鉴定，对尸体进行精神分析的活儿在弗洛伊德死了八十年后的今天已经没人乐意做了。然而即便被尸体般的封闭形象限制了发挥空间，Christopher Walken的表演依然妙不可言——在酒吧时他讲述起自己如何被姐姐们陷害、在父亲的书房上吐下泻而遭受惩罚时，那突然间放空的眼神比一千个有关刑罚的形容词还要残忍。

（感叹一句，年轻时的Walken和James Spader真是相像得深得我心，却以完全不同的方式老去——虽然都很肿，我觉得Walken老去的模样更有魅力一些。）

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很难说Robert看上Colin什么了，但Caroline对Colin的爱慕来源倒是交代得明明白白。说到底还是童年时便养成的特殊性癖——Caroline第一次与Robert见面，Robert的姐姐们就拿Robert这么大年纪还在和妈妈一起睡揶揄他、给他难堪，然而Caroline的反应却是，“这多么甜蜜！”。结合她对Colin熟睡时面庞的评价（“像个纯洁的婴孩”），可见她看上的就是她所崇拜且畏惧的男性身上孩童的脆弱性。对后者的迷恋也正是来自于前一种情感所造成的压抑——她显然是丈夫Robert口中的那一类女性，一方面屈服于男性的强大力量与绝对权威，一方面又沉醉于他们在睡眠中展现出的静谧与柔弱，受虐倾向与母性需求看似冲突，实际效用却调和得妥当。

当然，如果非要说Robert与Caroline夫妇纯粹是看上了Colin优美的屁股和健壮的大腿，也没毛病，毕竟这片子就是讲了个 “美貌令人犯罪” 的故事。RE在这部影片中脸上的褶子格外少，下巴轮廓格外柔和，连习惯性下撇的嘴巴都显得不那么刻薄了——有那么些个时刻，我几乎觉得他像个澳洲人。但过于修长的肩颈——三角肌练得太发达，三头肌又不够强壮，造成了溜肩的视觉效果——又赋予其夜色中的肉体一种文艺复兴初期雕塑般的美感，尤其是与Mary在赴Robert家晚宴后回到旅馆的那段蒙太奇，幽暗的绿色光线下两人终于找到了被打开的正确方式。

<陌生人的慰藉> 一、视角与服装：开场7分钟左右的定格黑白照片以及其中的主角——男女主角，这样极具侵略性的视角，原本以为来自罗伯特夫妇（R-白西装，C-及膝长袍，两个非常程式化的着装，一个精致体面，一个包容无定性）。“镜子另一面”，影像里呈现的是C与M两个女人镜像的对面对，接下来发生的，死亡还有尸体一瞥——这些都是女主的视角，“他的刘海方向错了”。 二、台词与角色设定：随着男女主角的keeping lost，看似无意义或平淡的台词里有了来处与去往，一遍遍地，被人问“你们想要什么”，自问“我们在哪儿”，直到被警察问“你们在寻找什么”，男女主角的角色设定（C—逆来顺受，几乎没有自己的决定;M—独立自主），也预示了两人的结局，一个被阉割——精神与躯体，一个寻找自身——也是两者，（无论是否死亡是否正常）。举例，将男主物化过程的高潮在，餐厅里所有人的视之所及都是男主的身体（大腿及其他），下一镜:女主说要将他切掉四肢（有意思的是大腿没了）只余躯干，男主将自己进一步物化，只余x器。这样层层递进切近的一分钟（很厉害）。 三、结构点：25分钟遭遇R（只是外来的遭遇），50分钟R家四人交谈（在R家，其中包括男主被一拳打倒），75分钟谈论R家发生的事（R不在，却被谈及），至剧终。

玄虚加上人性劣性的外化表现，美国作者导演 保罗·施拉德 Paul Schrader 并不一定比欧洲导演来得高端，甚至一点都不激进。

威尼斯这个主要角色的介入明显起到了非常大的作用，令人无限的沉沦。

剧中人物和观众同时的沉沦。