阴谋：作家之死

如果不是因为本·金斯利出演，这部电影估计很多人不会去看，并且他也只是演了一个很重要的男配角而已。电影改编自哈坎·奈瑟: “阴谋”三部曲小说首部，三部曲均将被搬上大银幕。一个知名作家在自己撰写的一个迷之故事中死掉，被另一个作家在另一个迷之故事里代入。双线交织，但拍的有点平缓（戏中戏的结构，本可以拍得更好）。当你的灵魂受伤时，体力活动才可以治愈你。破坏刹车系统，巨大的拐角将是断送生命的关键之地，但从酒店到山上的途中不可能一次刹车都没踩过，所以根本就会提早遇见危险，并处理掉危险，完全不会到达那个致命的拐角处。所以这也就是妻子死了但实际没死不需要解释的原因。由此可见警察一路也没发现事故并找不到这个失踪的妻子逻辑其实是不通的，妻子并不具备这种隐姓埋名，人间蒸发的能力。因此，这个杀妻的故事可以认定是男主虚构的，主要目的就是诱惑光头金斯利来倾听一个和自己一样谋杀伴侣的所谓同类，以及同样具有出轨谋杀的故事，来引起兴趣和松懈金斯利的警惕。。。总之，遗作翻译，作品中被划线的单词，从这篇书稿的阴谋开始借刀杀人，被利用的男主成为了沾血的凶器。可想而知，由始至终就是一个自我救赎，复仇的故事。只不过，本可以拍的更好。

环环相扣的故事，唯一缺失的一环是 Eva 的失踪与重现。Eva 到底有没有被谋杀过？如果按照翻译家的说法，Eva因刹车失灵而落水，那么她是怎么逃生的？如果 Eva 从来没有经历过谋杀，那么她是怎么失踪的？可能被动过手脚的车又去了哪里？而且我对于翻译家能轻易摆脱杀妻嫌疑有所质疑。这其实是吸引我一直看到最后的一个悬念，结果电影根本就没有解释，Eva一句不想提不想说就敷衍了观众。我不认为这是故意留下的悬念，我认为这是编剧和导演也无法逻辑自洽之处，不得已一笔带过。还有一处，作家利用翻译家嫁祸妻子，翻译家毛手毛脚地在作家豪宅外面找到了预先埋藏的“证据”，让我不禁怀疑豪宅的安保水平，就让我们假设豪宅所在的街区没有摄像头吧。

抛开悬疑的部分，电影里镜头最多的两个男人，作家和翻译家，妥妥两个自作聪明的渣男。中间部分翻译家请了一位私家侦探，而这位私家侦探也为Eva服务，竟然向翻译家泄漏了Eva的委托（可能我记错了，但好像确实有这个情节），这位私家侦探的职业道德呢？可以随意透露客户的委托信息吗？越写影评，越觉得应该给这电影两⭐️。不过考虑到我没看过原著，不好整体评价，也许剧情的漏洞是原作作者的锅而不是电影导演和编剧的锅呢？

最后附上一张看电影时随手拍的一个画面，是作家隐居的海岛，很喜欢，也想像作家一样当个岛主。

这部电影是被安利的，估计应该看过的人不多，抛开原著的内容（我也确实没看过原著），单从电影内容来看，我觉得这部电影是那种少看一点都不能完整领会内容的片子，有几个情节我甚至是多次重复看，对于这部电影来说，我觉得他所表现的情感变化才是电影的魅力所在。说几点自己的观后感吧，先引出一个问题:亨利为什么要杀死作家？ 首先这部电影我将他的所有的故事分成两个部分，前半部分用很大的篇幅去描述亨利，或者说是大卫为什么要杀死他的妻子伊娃，而后半部分是亨利为什么要杀死作家。先说前半部分，亨利也就是大卫将自己的故事写成一本书，当然这可能是真实的，也可能是虚构的，在开始看的时候，我对此表示怀疑的态度。这里还是先以大卫的立场来讲述这个谋杀的故事。和妻子的旅行之初就被告知妻子出轨，甚至怀孕，这对于后面所有的故事是一个必要的起因。如果不是这样一场谋杀，则不会引出后面所有的故事。亨利来到海边的房子，向作家讲述自己的故事。其实从得知被出轨和怀孕，就已经预测到了后续会产生的谋杀，开始的时候我觉得作家如同一个作者的角色，在听了亨利的讲述故事之后，从不屑惊奇到意外。正是我听了故事之后的一种感情变化。因为如果被告知了，这样的情况仍不产生报复的仇恨，反而不正常，所以妻子的出轨和怀孕时起因，妻子开车出去约会情人晚归，又为大卫制造谋杀创造了条件和推动作用，如果不是妻子每次开车出去，那么大卫的破坏刹车系统的计划就不可能实施，但这里有一个问题，也是造成后面故事的一个重要因素就是大卫根据旅游手册开着，车一路上刻意没有刹车而到达了那个致命的拐角处。看似是一个不错的谋杀计划，破坏刹车系统造成自己的不在场证据。巨大拐角处的深潭又制造了死者不易被察觉的先决条件。但是却忽略了一个很重要的点。大卫是在刻意不去踩刹车的情况下，才到达了拐角处。但这样的情况在他实施谋杀的过程中，其实不太可能去实现。注意一点是大卫刻意的没有踩刹车他觉得如果妻子也不踩刹车的话，那么这个巨大的拐角将是断送生命的一个必经之地。倘若从酒店到山上，一路中妻子踩了刹车，那么就会提早遇见到出现的危险，而不一定会到达神坛和拐角处。这也就是为什么大卫，他觉得妻子死了但实际没有死，我觉得这是一个很重要的点。也是因为这样的一个疏忽导致了后面的故事。 第2点要说的是在后面大卫因为要寻找不知是否死亡的妻子，而来到毛丹的时候。首先从广播音乐中听到咳嗽声，确定自己的妻子还仍然存活，这本身可能是一个新意，我仍然觉得有些牵强了。继续回到之前的话题。来到毛丹，去一边寻找妻子，一边作为工作翻译失踪作家莱因的遗作，并从中找到了线索，指控其妻子玛丽亚姆谋杀作家莱因，就在玛丽亚姆控告之后自杀，其实这一点对于大卫来说是冲击性很大的。一方面因为作家莱茵的失踪使得大卫觉得他和莱因的妻子玛丽亚姆同病相怜，都是伴侣失踪孤独无助，而玛利亚姆的自杀又让大卫将情绪引申到自己的身上。两个场景特别显著，一个是法庭上不停喝水，一个是用铅笔模仿玛利亚姆自杀的方式，其实都是大卫内心矛盾的提现。 姆谋杀作家莱因，就在玛丽亚姆控告之后自杀，其实这一点对于大卫来说是冲击性很大的。一方面因为作家莱茵的失踪使得大卫觉得他和莱因的妻子玛丽亚姆同病相怜，都是伴侣失踪孤独无助，而玛利亚姆的自杀又让大卫将情绪引申到自己的身上。两个场景特别显著，一个是法庭上不停喝水，一个是用铅笔模仿玛利亚姆自杀的方式，其实都是大卫内心矛盾的提现。一方面大卫从莱茵的书中找到线索，指控玛利亚姆谋杀是本能反应。另一方面对于玛利亚姆，他又是抱着同情并且被吸引的情感。一个和自己一样谋杀伴侣的所谓的同类。在这部分的情绪描写其实是最为复杂的。 第三方面也是故事的关键，故事的开头和结尾其实是一个相互呼应的地方，开始的时候大卫找到蓝衬衣作家。讲述自己的小说，更像是一个来陈述未来所有行动的原因。如果看完结尾应该可以明白，其实海边的作家就是失踪的作家莱茵。而大卫选择杀死莱因。更多的我觉得是一种自我的救赎。将自己和马里亚姆的命运联系在一起，作为一个相互的比较时。他叫玛利亚姆和自己归为一个同类，让他自己找到了失踪的妻子的时候，发现原来自己曾经的谋杀并不成立，而玛利亚姆因自己被指控谋杀，却在找到了莱因之后，大卫发现自己的错误。也导致了玛利亚姆的自杀。而造成这种错误的原因是那个原来被认为是受害人的阴谋，被利用的大卫成为他人手中的沾血的凶器。最后付之一炬的房子，真正消失的莱因，才能归于所有。这也就是最初我提出的那个问题，大卫为什么要杀死作者莱因。 这个故事有一个疑点就是，为什么莱茵将自己的遗作交给大卫去翻译，从而引出之后大卫发现莱因作品中被划线的单词，并找到用于指控玛利亚姆的证据。当然很清楚的，那篇书稿就是一个阴谋。但是为什么交由大卫去翻译是巧合还是故意的安排？而大卫又怎么发现其实莱因没有死？最后大卫为什么要在莱茵的手中放一个药瓶，却又打开了煤气？难道是之前大卫在莱茵的酒中加入了安眠药的成分，导致莱茵沉睡无法苏醒，更要在莱因手中放上药瓶？不知道是不是我遗漏了某些内容，对这三个问题我找不到答案。 还有就是所看的电影版本里面有很多德语的对话。都没有翻译出来。总觉得错过了很多重要的线索。 我觉得这部电影，逻辑性其实挺强的，需要非常认真仔细的看才能看明白，不然可能错过很多重要的线索，以及不知道为什么这样的结局。考验人思索能力的一部电影，但我看豆瓣评分并不很高。可能这部电影既没有打斗，也没有什么激烈的环节，所以看起来有些枯燥吧。

作家，本身就是编造故事的高手。

一个知名作家在一个迷之故事中死掉，是人们竞相会去谈论的话题。

一个知名作家在自己编造的一个迷之故事中死掉，被另一个作家在另一个迷之故事里带入，最终被炸死的故事，也是值得我们花时间去评论的。

讲故事讲到最后把现实结合起来，的确有一点讨巧，但是手法上称不上惊艳。

但是，我挺喜欢这个故事娓娓道来的叙事方式，这样的方式会让所有人都觉得自己其实是旁观者，所以作家Henderson听David讲故事就一直在评价，也是抱着这种旁观者的心态。毕竟评价别人的同时，我们一直是怀着“你做的不对，你应该像我说的这样做，才对”这样一种情绪。

我觉得David拼命去找Eva的那种感觉触动了我，不知道为什么要去找，不知道找到之后自己要干嘛，但是就是想找。我觉得，这种执念不是放不下，其实后来David爱上Henderson的老婆的时候，是足以证明他其实早就放下了，他很好奇，好奇Eva是怎么躲过了在他看来肯定躲不过的死亡的；他也很担心，就像Henderson留了线索指证他老婆一样，他也担心Eva留了线索会去指证他；所以他不停的找，只想找一个答案……直到自己爱上Henderson的老婆。

想用铅笔戳死自己的行径，像极了每一个深陷恋爱的人，想要和喜欢的人在同一个频率，哪怕呼吸，哪怕死亡。

不在自残中灭亡，就在自残中爆发。David的复仇就是爆发。他是一个小心而又敏感的人，所以他选择的复仇方式也是小心而又敏感的。像杀掉Eva一样，小心而又周密的计划，所以他告诉Henderson：“你是第一个听这个故事的人。”我想，也是最后一个。他太熟悉Henderson，熟悉他的傲慢，熟悉他的一环套一环，所以在炸掉他的时候，在David看来就是Henderson套进了自己的套一样，平静的发生了。在他们一起编织的这个故事里，这是故事必须有的结尾。

否则，故事就会像Henderson一开始评价的一样：“So,this is end of your story?You must be joking?”

讲故事的叙事方式不算新颖，这种方式的优点很明显，代入感很强。可以引导观者的思维更好的入戏，而且为几种结果提供可能，更高明者，故事内外相互结合，交汇融合，成就一部伟大的作品。

缺点也很明显，用的不好就会画蛇添足，东施效颦，因为他会打断原本的叙事节奏，让观众不断的跳入跳出，把好好的一个故事搞得支离破碎，破坏气氛，容易出戏。

所以，故事能否内外合一是关键。

直接从后半截看就行，觉得合口的话再去看前段，反正我觉得前五十分钟除了风景一无是处。