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详细剧情
长篇影评
1 ) 多多学习
真正的家人，是什么？是爱，是家的轻松愉快的氛围，是不开心的时候能说出来，即使争吵也是解决问题的一种方式，是 印象最深刻的是小男孩因为在亲身爸爸的的压力下，没有向其坦白是自己想拿下妈妈的画像的，后来母亲和男孩生气，男孩向母亲道歉，这孩子已经是一个大人了，而现在多少成人能做到，父母最早给孩子的行为模式就是像个人一样，对自己的言行负责，做的不对就要为自己的言行负责。而多少成人的沟通是意气用事，都不知道什么是伤害别人，什么是爱的表达，真的是很好的反思家人，亲密关系的片子。
2 ) 中产互助社会的温情或残酷
北影节抢过票算是合格的文艺老年了不？ 好看的。今年法国本土的院线电影，allociné观众得分拿到了4 .1/5，口碑很不错。 亲测后个人评分也很大众（快乐着自己的平庸～ 里面充满了法国人对中产家庭的刻板印象，住在巴黎远郊富人区（似乎是Lafayette），独栋的房子，全职妈妈？能干果决心态超刚，爸爸重视原则快乐带娃无任何障碍。夏天去山间露营，冬季到远乡滑雪。 不过没有脸谱化，会让你觉得生活中遇到这样背景的人就该是这样。 几点私人感受: 香饽饽小男孩长得好可爱，长大不得了；会玩幽灵勺子和光剑的爸爸也太酷了；血缘真是奇妙；一句妈妈破大防，让人想起n年前的《妈妈再爱我一次》可还行，哈哈哈。 很值得看，哦，对了，这场字幕有点小问题，我可以听原音和看英文字幕，但是对非英语者，比如我麻麻，有些影响观影体验。 嗯，就这样，愉快的电影愉快的晚上。
3 ) 平静的注视比声嘶力竭的告别更让人心痛
平静的注视比声嘶力竭的告别更让人心痛。情与法的矛盾，我们如何定义“家人”，血缘是家庭的维系吗…… 在孩子的世界里，暖色应是主色调，让他们承载这些沉重的情感是不合适的，而这部电影维持了平淡且富于细节的情感张力，火候把握得恰到好处。比起大人，孩子更像是《放牛班的春天》从窗口纷飞而出的纸飞机，曲折漂浮的轻盈里蕴藏着炙热，但终究会随风飘散。
4 ) 领养的生活寄养的模式是这出悲剧的主要原因
介于领养与寄养之间的模式，生活中更像是领养，但关系上倾向于领养 安娜作为领养人（姑且这么称呼）为西蒙带来了温暖与家人，虽然后面行为上有不符合规则之处但都是以西蒙的角度考虑，因为珍视“家人”而被剥夺成为家人甚至朋友的可能是何其讽刺 西蒙的父亲同样可怜，并非因为过错只是从情感上无法走出丧妻之痛不得已把儿子寄养出去，希望等自己有能力时重新尽到父亲的责任，何错之有呢？ 机构从程序上没有过错，但也正是无过错的行为导致了最后的悲剧。西蒙1岁半的时候来到安娜家，可以说对于亲生父母是没有记忆的，而5年来父亲的从未出现让他一直把安娜一家当作家人 。5年后父亲突然出现想做回父亲，没有问题，但是让他成为和普通父亲一样，这才是最大的矛盾。5年的缺位是日后多少经济与陪伴都难以弥补的，同时第一次在没有伴侣的情况下作为父亲也是不合格的，所以他才是应该融入西蒙生活的一个，而不是让西蒙把过去切断
试问让一个幼年丧母的孩子再度失去兄弟与家人是他成长最优解么？显然不是，但领养的生活寄养的关系让这种好心变成了悲剧。规则制度制定的本意是不想让孩子失去融入亲生父母的可能，而不是血缘高于情感，程序上的正义违背了程序制定的本意，这可能是推动制度改革必不可少的痛苦吧
5 ) 亲密和家人的定义
本片讲述了安娜及其家庭领养了西蒙，双方建立了深厚的感情，几年后，西蒙的生爸恢复，来拿会抚养权的故事。借此反思了法国粗暴的领养制度和何为真正亲人的定义。 片中的安娜理性上认为应该让西蒙回归原本的家庭，但是感性上又十分不舍，她也能将西蒙照顾的很好，最后在领养机构对安娜进行了评估，认为安娜不能够接受有一天西蒙会离开，采取了必要的手段，西蒙不得不被送到儿童寄宿中心，面对分别，西蒙哭着冲出寄宿中心想让安娜带他走，但是两人被拉开。所以到底什么是家人呢，生你的是家人，难道没有血缘关系却建立了深厚牵绊的不是吗，我想导演想表达的和我的观念是一样的，家人不是社会意义上的最小生产单位的成员，也不仅停留在生养关系，而是人与人之间无条件的亲密和爱。 视听语言方面，本片大量采用了中近景呈现身体景观，大量动作语言展现角色间的亲密，在情感流露的生活时刻多用长镜头让其自然流动。 映像最深的段落是一家人去白雪皑皑的山间过圣诞节，安娜和扮演的圣诞老人给孩子们准备圣诞礼物的长镜头段落，镜头跟随人物从入口来到圣诞树下，安娜和大人们乘孩子不注意迅速摆放好礼物，此时领养机构的人打来电话，安娜拿出手机神色稍有黯然，转而又迅速恢复过节的姿态。这个段落里安娜尽力维持美好，但是危机已然涌现，但导演并没有切特写给手机或去表现安娜的神态，而只是顺从生活流动正常跟拍，但恰恰是这样的设计，将我们生活中共同的，在享受即将消逝的美好事物的过程中，不愿被露出水面的冰山尖尖打扰的心态刻画了出来，摄影机就像是站在安娜一方，只是默默地跟随，让着似乎也不愿意打碎这美好。
6 ) 真正的家人—真正的在乎你的感受
今天有幸观看了法比安·吉尔吉特导演拍摄的《真正的家人》在北京电影节获奖后的首映，相比于其他电影来说，这部片子更多的给观众传达的是生活的真实感，不论是从并不是大起大落充满巧合的剧情，还是片中以大人孩子不同角度的镜头，或是并不过多的音效，都让人们可以切身理解到“哦，这确实就是在身边平淡日常却又充满挑战的生活”
（下面含有剧透，选择观看喔）
在片子一开始，便是妈妈带着西蒙其乐融融的场景，看得出妈妈真的很爱西蒙，随着故事发展知道了西蒙其实是被收养的孩子，他的爸爸想要回抚养权，虽然大家很不愿意，但在“法律”面前，谁又能说“不”呢？片中妈妈虽然为了西蒙做出了反抗，按照孩子真正的想法带他去滑了雪，可这换来的代价却是让他们永远失去了西蒙的抚养权，甚至是见面的权利。对于孩子来说，他并不明白那么多条条框框，但在他幼小的内心里也明白自己要面对的是什么，看起来让孩子和对自己视若己出的养父母分开很是残忍，但“法律”选择了具有血缘关系的“real father”养父母一家虽都十分伤心，可就算在商场里见到，也不能光明正大的上前打招呼。
他们确实是被分开了，一下子，没有预料的被分开的彻彻底底，那种情景让不少观众落泪，自始至终除了西蒙的养父母，没有人关心西蒙真的在想什么。所以电影名字中“真正的家人”意在如此吧，他们会关心你心中所想，你也会在心中默默爱着他们，正因如此在一个温暖的家庭被强大的外力掰开之后，每个人的伤痛都无法被抚平。结局虽不是观众最想看到的，但这就是生活，真正的生活哪有那么多巧合，风浪过后，只剩下努力生活的我们，珍惜眼前人，过好每一天。
2023法国影展开幕片，我哭了半场，直到导演分享完两个问题了还想哭。最后导演说，他在片尾留存了一个他与当年那位小伙伴能看懂的暗号，希望以此来告诉他，这部电影是拍给他的，他不是被人弃置的孩子，有人会把他当作一生铭记之人。语毕，现场掌声雷动。
#Berlinale EFM# 真好看啊，拍得好细腻，我一整个哭到嘤嘤嘤就是说。“妈妈”大概是世上最温柔的咒语。
BJIFF2022第十六场。惊喜之作。喜欢对家庭生活里温馨日常的设计，以及最后的灵魂发问：“他和我们看的是同一部电影吗？”真正的儿童电影，或者说表达社会特定群体的电影，并非都要对社会制度进行深刻凝重的批判，从他们的视角出发，传递一份真挚的情感，同样重要、同样触动人心。
电影是好电影，但我万万没想到我竟然又踩到地质礼堂这个雷，怀疑有心人士同我一样想炸了这里，于是整场不间断出现爆炸巨响，这位好心人你在做实事，如需捐款请联系本场全体观影者。
#BJIFF12#情感真挚，细腻动人。当情感能够突破血缘和语言的时候，所有一切都不成问题。就像放映中坏掉了字幕机，但你依然知道导演要说什么，依然知道母亲要说什么。西蒙演的太好了，是的，那么小的孩子居然在表演。
回家过年的飞机上看的 来回两程 填满了我的心 非常感动 最后没忍住在飞机上哭了起来 这些年 跌跌撞撞 兜兜转转 年龄在增长 但其它 好像只是在循环 但又在心中默默祈祷 希望一切都能work out / 最后他们全家在电影院偶遇Simon 那份真实的情感非常强烈 妈妈的放手 也是爱呀 / 喜欢法国电影 让我感觉生活如此真实平淡却美好 让我平静
感人的法式小品，四平八稳，胜在真实。
天啊天坛奖果然是可怕的天坛奖，家庭温情可以，但这类片子不是应该先把家庭观表达清楚表达对吗
#R# 3.3分。一般，落在了一个工薪/中产家庭（特别是母亲）如何面对亲子关系的归零。母亲绝非不愿服从法理，但情感相对于血缘的绝对贬低，让她不断滋长出无名怒火与不服从的念头。相比而言，无论是寄养家庭的丈夫（一个很中产的得体男人）还是原生家庭的父亲（一个工人阶级式的直接的、急需尊严与回归生活的慌乱男人）、甚至是公共政策意义上的父亲（那个充满道理、盘算的官僚机构），都更少关注具体的爱对心灵的拉扯。
世间最大的残忍，莫过于爱也分是非对错。
就真的不是很能理解法国人的脑回路。你说圣母病爆发已经有了两个儿子（小儿子确认了很久是男孩）还要再领养一个就算了，就不能领养个孤儿么？非得找个有父母的这不是给自己挖坑么？所以真的无法共情啊。PS，女主也太像蕾老师了，差点认错。
改编自导演的亲身经历（片中哥哥）。除了既要爱又不能太爱这个核心矛盾点，还有阶级差异的呈现，尤其是由奢入俭之难——小男孩和亲生父亲生活享受不到滑雪等属于中上层家庭丰富精彩的生活，那句“和你一起太无聊了”相当狠。至于片名到底指向谁，不同答案也是不同立场姿态的体现。小男孩太可爱了。[230513]
法影展开幕式。在西蒙不得不要离开寄养家庭的时候我也哇哇大哭了。在导演映后访谈里我记得很清楚的是，小朋友们的演员是导演在大街上物色的，我觉得他们演的一点都没让人出戏。在拍摄过程中孩子们看到女主的演员能够很好地控制哭戏，觉得非常的酷，于是也变得真的想成为一名演员了我特别喜欢的家庭度假、玩耍的场景，也是所有家庭成员的演员共同度假一周后气氛融洽起来才拍摄的。导演说在自己小时候，家庭中同样也出现过一位寄养的小伙伴，然而小伙伴被迫离开多年渺无音讯。导演说自己在片末做了一个小小的暗号，不是希望对方能找到自己，而是希望对方知道自己一直没忘记他
以一部催泪片完美结束今年北影节。法国家庭伦理片，拍得非常克制、自然、细腻，大量的内心挣扎都在女主和小男孩静默无言的眼神里了，看到最后让我飙泪。一边是幸福、殷实的养父母一家，另一边是独居、陌生的工薪族亲生父亲，小朋友又处于刚刚懂事、很容易摇摆的年龄，这个局面实在令人为难。最后也没有很好的解决办法，只能找个过渡寄养机构，强行与养父母家庭分离，蛮残忍的。法国片常常让我疑惑，法国人是不是不管男女老小都很会演戏啊？还是说法国导演天生就擅长拍生活流？好羡慕大house的中产生活，小孩子能有快乐的童年，不用早早被试卷压垮，也能得到大人的尊重和爱
我现在算是知道甄嬛回宫要接胧月过来的时候敬妃怎么想了
3.5
几个小孩演的超棒，本反婚反育东亚人看完热泪盈眶，觉得生养孩子这种事还是得你们欧洲人来。
用法律制度维系的整体保障，还是允许个体情感导向的决定，是社会难以调和的冲突，终究也是人自己的矛盾，而这种矛盾无法得到缓和的原因就在于这种完美的制度还没出现吧
1.寄养家庭的情感困境：爱他，也不能太爱，坐落进女主视角，大概因为母性，女性是情感的动物的认知。而父亲是那个懂得游戏规则的人。2.探讨过度的母爱。母爱的边界究竟是什么？是否可以超越血缘的联系，而独立存在。影片给出答案：是的。3.关于家的概念，随着时间的流逝，大概也可以有多种解释，新的更新，内涵也在改变之中，是流动的。PS：第二遍看，还是不太能理解这种寄养家庭，已经有两个孩子了，为何还要领养一个？虽然这不太重要，但还是百思不得其解，至少导演没有给出具有普世性、通俗易懂的理解，比如，寄养家庭也是一份职业，可以带来家庭收入。或者，有寄养金，每月可以领取。又或者，夫妻二人拥有大爱和善心，喜欢热闹的家庭氛围。大多数此类影片，都是因为丧子，或者，不孕不育。
挺主流的片子，中规中矩，当妈妈的人会喜欢，三个小孩和梅兰妮·蒂埃里演得不错，一直把长头发的小孩当成女孩了，好甜，好可爱，后面发现居然是个男孩儿，晕。关于制度与情感的冲突，《婚姻故事》拍得好，没有血缘能不能成为一家人，还是《小偷家族》拍得好。