迷雾追凶国语

《迷雾追凶》咋看起来是案中案，查一个案件带出30年前杀6个女孩连环杀手“迷雾人”的案件，但细细推敲，其实是一个案件，前面花90%时间叙述的“安娜失踪案”，完全就是为破后面“迷雾人”案件探长精心设计的，， ， 首先亮观点：安娜没有死，在她闺蜜哪里。理由：1、开始时提到安娜有个最好的闺蜜，而且有照片；2、男孩偷拍安娜时，她正跟闺蜜亲切交谈；3、探长刮胡子时，有安娜跟闺蜜的照片；4、安娜老爸提到个羞耻的事，偷偷给闺蜜打过电话，探长立即让他住口，并且忘掉他说过的这个事。5、这么亲近重要的线索，探长居然一次没找闺蜜问话。 基于以上事实推断，安娜其实从头到尾跟闺蜜在一起。进而判断，探长一早就设了“安娜失踪”这个局，为了查30年前的“迷雾人” 如果以上成立，那么就好办了。教授、轮椅记者和探长都是一个团队在演戏，所以教授的被冤枉，到记者提供录像证明有“迷雾人”让教授脱罪都是安排好的。目的就是通过这个“假设的安娜失踪案”，轰出30年前的“迷雾人”。 轮椅记者说“迷雾人”30年前杀了6个女孩，片尾医生的6束头发证明了这一点，并没有包含安娜在内。 而安娜又符合“迷雾人”的偏好：16～24岁，红头发， 雀斑。显然为什么选安娜扮演“失踪人”，正因为她符合这个特征。明显对着“迷雾人”来的。 安娜不是教授杀的，教授夫人说教授23号那天出去一整天“晚上才回到家”，而探长描述教授绑架安娜的过程是在深夜，而且深夜里安娜叫了6声猫 ，教授叫了2声，探长拍掌都能引来邻居微观的小镇，这深夜的8声叫喊显然会有人听见。所以，探长描述教授绑架安娜的内容显然是谎言。 探长跟医生的谈话，从一开始就有所指，“你以为是外面的人，其实魔鬼就潜伏在身边”。“魔鬼最大的罪过是虚荣”，“邪恶的事情不炫耀就没意义了”，关于O的设计，其实跟上面的话都是“心理暗示”，因为怀疑医生，但又没证据，只能通过一轮表演，外加谈话的心理暗示，让“迷雾人”去看他的虚荣，从而破案。 那么是怎么发现医生的嫌疑呢？首先是轮椅记者30年的研究认为“迷雾人”就是本地人，而且还没死，没离开。然后探长一开始跟医生谈话时，就说到医生在这里生活了多久“将近40年，过几个月就退休了”，用排除法，在一个小镇里，很容易就怀疑到医生。 但没证据，于是上演了一部大戏，把医生引出来，而且通过心理暗示，把“罪犯的虚荣”（证据）引出来。 最后，扮演医生的是《这个杀手不太冷》中的杀手里昂，演技炉火纯青已入化景，电影十分精彩。

阿尔卑斯山脚下的小镇上，大雾引发了一场交通事故，失事司机就是前来调查少女失踪案的警探沃格尔（托尼·塞尔维洛 饰），中学老师马提尼（阿莱西奥·博尼 饰）是他锁定的嫌犯。在心理医生弗洛里斯（让·雷诺 饰演）的疏导下，沃格尔缓缓道出幕后真相，一场酝酿已久的更大阴谋也逐渐显露真容。改编自畅销全球的惊悚小说《雾中的女孩》。

一个小镇，心理医生半夜被叫急诊，老警探说遭遇车祸毫发无伤，身上却有血迹。心理医生开始和老警探交谈，老警探讲述自己破女孩失踪案经过，称自己晚上杀掉了教授；心理医生说自己喜欢虹鳟，钓到了就做成标本。老警探被铐走，心理医生回到家，掏出了陈旧铁盒中的六缕红色头发。故事真相：医生是连环杀手“雾人”，警探讲故事，真假交织，最后引医生自己拿出了关键性证据。1.超市炸弹案，被告坐牢四年后被释放，得到赔偿，被抓之后就没有炸弹出现。也许警探真的抓到凶手，也许真凶畏惧再不作案。2.教授无接触药剂的渠道，老警探的讲述中受害女孩是被注射死的，心理医生最有可能接触药。3.警探故事中白天鼓掌就有邻居出来看，女孩和教授夜晚呼唤猫的名字却没人出来看，故事是警探编的。4.偷拍男孩在心理医生处就诊，老警探反而迟迟不找医生了解情况。5.受害者都是红发女孩，医生的渔夫帽也是红色，警探说医生是只钟情一种鱼的渔夫。6.警探没有杀教授，车祸可能都没有，一切都是他的故事，为了等待医生的证据出现。7.警探故事里的其他诸如录像带、教授用血勾引警探、教授手上的O情节，可能也是假的。

首先说下这部电影的题材还是不错的，教授，心理医生，男孩都有嫌疑，撑起了整部悬疑影片，然后包括影片中出现的记者、警探、教授围绕【真相并不重要】这个逻辑展开。给片子打了四星是因为我觉得有不少漏洞或者说是牵强的东西，可能是我自己的问题哈欢迎讨论

1、开头心理医生开车从小镇外面进入小镇到回来睡在旁边的女人到底是谁？那副床头照里有啥？看不清

2、女孩父亲去警局说他对女孩闺蜜有兴趣是不是只是为了衬托警探对真相没兴趣只是为了女孩案的名利

3、女孩父亲和教授碰面时拿着斧子是干什么用的？

4、女孩闺蜜是非常好的朋友，为什么女孩失踪她一点都不沮丧

5、男孩暗恋女孩，拿走玩偶，拍教授，特别是养的蝎子，是不是作者给他安排嫌疑的一个工具

6、教授的O是不是有点牵强？为了纪念？为了虚荣？好像都大可不必吧

7、教授如果绑回的女孩为什么车上没有DNA？

8、女孩书包的那个房子为啥床头挂了这么多猫的照片？

教授，心理医生，男孩都有嫌疑，但我更偏向于教授，因为他讲课时提到了杀人为了金钱那段，动机就像警探说的那样也没有什么问题，而且大家可能没有注意到他在拿斧子的女孩父亲路过后重重的喘了一口气，这个我觉得作者在暗示什么。至于心理医生可能性稍小，虽然是雾人实锤，但是他不是镇上人，影片提到警长拍手邻居都会注意到，女孩几分钟就失踪大概率是摸清邻居们规律的镇上人所为，而且他心脏病加手臂生理因素可能也导致他没办法继续作案，相反，我觉得他是男孩的心理医生，可能会引导男孩成为他，作者结尾稍显仓促，但是重看一遍细节会明朗不少，整体这种略偏开放性的结局可能也正衬托了那句【真相并不重要】，每个人的心里有住着一个魔鬼吧...欢迎大家一起讨论

我认为整个故事都是老探长为了吊出最后那条红鳟鱼而杜撰的，真正的凶手是心理医生。整个过程教授早就洗脱了罪名，但这一点老探长不会告诉心理医生。

心理医生再次作案的原因是他感到自己时日无多（这一点最后他回到家开门左手作痛是心脏病的征兆可见），想再博一把。教授不可能是凶手的原因是他在绑架小女孩的时候，居然让女孩唤小猫的名字，还叫得特别响，，老探长拍个手就让邻居们都注意到了，叫得这么响会没人发现？所以教授杀人过程是老探长编的剧情，用来引出心理医生的。

影片在开始和结尾都有照小镜子的细节，开头是老探长一正，结尾是心理医生一邪。所有的杜撰也好，猜测也好，诓骗也好，都是为了击穿心理医生的最后防线，将他多年前的犯罪证据锁定，连环杀人案告破，精彩！

电影《迷雾追凶》静悄悄地上映了。这是一部悬疑片。

近几年，欧洲的悬疑犯罪片有不少被引进了，而且多数都有较高的评价。或许是趁着这样的风头，这部《迷雾追凶》被引进了。

这是一部意大利电影，去年到今年，有好几部意大利电影上映了。这部电影在制作上有个特点，就是导演就是原著小说的作者。

这是一部悬疑片，在构造谜团氛围，有意识让观众误入歧途方面，确实是用心的。首先，小镇的浓厚的保守主义的宗教氛围，很容易把观误导到宗教神秘主义之中；而后，探长和老师的较量，又把观众带向另外的地方。知道最后，真相才出来。

虽然这是一部犯罪片，讲破案的，但是其中对于当下社会中，舆论被诱导到案件的侦办过程中，利用舆论来对付施压嫌犯或者是警方的现象，也有一定的反映和讽刺。在某种方面算是伦理片。

关于最后的凶手，是心理医生还是老师，有不同的看法，我倾向于是心理医生。不过如果是这样，则在片中的交代就有些太唐突了，没有一定的铺垫。如果老师是罪犯，那么警探为何要毁掉录像带？也许影片就是要给观众留下一点自己思考的空间。

总体来说，这部影片还行，7.5分可以有。

剧情不够紧凑，很生活化的悬疑片，其实容易拽瞌睡。我拽了几回。看到一半，就猜出心理医生必有问题。因为，一般连环杀人案的凶手都会有病态的执着。心理医生说他只钓红鳟鱼时，我已有数。

关于结尾，我有两种看法：一是可能医生和教授是共犯。二是可能医生单人犯罪，教授只是为了赚赔偿金配合医生演戏，实际未参与杀人。

结局太假，好吗？资深老道的探长会上这个当？探长查案都不带助手，单人行动？图个啥？他信不过自己助手？探长需要亲自动手杀死他认为的犯人？亲自犯罪？为了啥？是不是剧情铺垫太少？

整部片子明明可以用最多1.5小时搞定，偏偏拖沓。里面对于人性的复杂，提了一点点。因剧情不够精彩，我只会给5.5分哦。

本文发表于《上海电视》2021年4月某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

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多纳托·卡瑞西这位意大利作家，把自己的畅销书《雾中的女孩》改编为同名电影（译名为《迷雾追凶》），影片的完成度很高，实属半路出家的外行里的佼佼者，这一部电影的成功，使他接下来还能继续拍悬疑片《迷宫中的人》。

那么《迷雾追凶》好在哪里呢？导演显然阅片量很大，会拍摄不少漂亮的镜头并组合起来灵活运用，也懂得用光影制造悬疑氛围，这是技术准备成熟。影片更妙的还是环环相扣、几度反转的悬疑故事背后那些人心状态。导演拍自己写的小说，是名副其实的胸有成竹，可以像调配材料一样打破叙事又重组故事，对人物和场景有很具体、丰富的构想，而请到托尼·塞尔维洛饰演侦探就好像蛋糕上铺了一层新鲜奶油，使电影散发魅力。

意大利老牌影星塞尔维洛在《绝美之城》里饰演过一位聪慧刻薄、纸醉金迷的资深评论记者，他沉溺于虚荣浮华间却能慢慢找回初心的老顽童形象，散发着与罗马城气质相配的老而俏的魅力。《迷雾追凶》里的他，几乎是把他在此片的特殊气质搬了过来，使侦探这种大家都熟悉的职业形象有了新的艺术加工可能——他虚荣，自负，最关心的不是案件本身，而是利用媒体炒作一个案件，找个莫须有的嫌疑人定罪，搞个大新闻，娱乐观众从而自我满足。

他这个特质，容易制造冤假错案，最后成了案件关键。脸带褐斑的红发少女失踪，除了她日渐憔悴的母亲和忏悔自责的父亲，对她和家人有些注意的邻居，在这个宗教狂热的意大利小镇，其实没有太多人真正关心她的死活。虚荣侦探不关心，吃人血馒头的媒体不关心，真凶当然也不可能关心，人们只是看热闹不怕事大地关心被抓到的凶手是谁，被害人从他们脑中消失了。涉案人员中，心思最缜密的，不是看起来样样事握在手中的潇洒老侦探，而是那位看起来在家在外都窝窝囊囊的教师，但无论是他在课堂上关于犯罪小说的讲演，还是他曾经学过戏剧的经历，都在电影后半截令我们发现它们皆为伏笔。

无论是凶手动念作案的缘由，罪行实施成功的条件，还是他最终败露的原因，通通都是“虚荣”，影片反复提醒观众，“魔鬼最大的愚蠢是虚荣”。虚荣的人，能从虚荣的角度推测魔鬼的心思，一个案子能牵出一串陈年老案，并在观众眼前显形，还是因为“虚荣”。作家拍电影的特点出现了，他会有非常明确的主题，所有人物、事件都是为了呈现主题，这个主题往往是关于人性的，贴近我们自身。观众永远欢迎新鲜有趣的悬疑片，亦是人性。