大奥 永远 右卫门佐·纲吉篇

电影只拍到年老的纲吉笑脸迎向右卫门佐便就结尾。片末纲吉奔跑向右卫门佐的身影很美。长廊里，她退去华丽外卦，匆匆的身影好似一只翩跹的蝶。
纲吉本来就是如蝶一般既美丽又脆弱的人啊。
贵为将军，富有四海，其实只不过是一具满足一众臣民希冀：太平治世，诞下世继的机器而已。身在其位，于万人之上，须得狠下心肠，杀伐决断。可纲吉丝毫没有身为将军自觉，对权势半分眷恋也无，更狠不下心来，天真烂漫一如孩童，在冰冷的深宫里还怀揣着对一份全心全意的纯粹的爱的渴望。
身为家光公的三女，纲吉出身高贵，却因身在高位而孤立无援。年幼丧母，陪伴在身旁的只有父亲和吉保。众人都俯首称她将军，敬她，畏她。只有父亲桂昌院唤她德子，吉保怜她孤单寂寞。也唯独在父亲桂昌院与吉保面前她才是有血有肉的一具肉体凡胎，而不是冰冷麻木的公方大人。唯一的女儿松姬去世，纲吉唯有在吉保怀内才可以哀鸣嚎哭，病中颤颤巍巍伸起的一只手，只有桂昌院才可以握得。她对二人毫无保留的信赖与依恋，成为二人操控她的法宝。吉保知年少纲吉与阿久里无果前缘，为捍卫自身地位揣度纲吉心事，引她数次留宿牧野邸宅，使得成贞一家家破人亡。桂昌院知纲吉对他言听计从，肆意插手政事，逼得纲吉为遂他心愿而日日精心装扮以取悦年轻男子沦为延续血脉的生育机器。纲吉并非不知父亲桂昌院全心全意的爱和吉保所谓只为纲吉一人而活的忠诚内包含掺杂着权力欲望。二人以爱为名控制她，束缚她，却包容放任。因将军纲吉坐拥天下，而凡人德子只拥有二人而已。
年少恋慕的阿久里只是被她美丽容颜所惑，并非真心。而侧室阿传对她宠信旁人的不安只不过出于对自身地位的担心。尽管纲吉如此渴望得到一份真淳爱意，却实在艰难。现实残酷使得纲吉越发依恋吉保与父亲，难以狠下心肠放弃这唯一的爱与温暖，偏偏所托非人，这二人的并不纯粹的爱意似绳索要将她逼入绝路。女儿离世，年华老去，面容越来越苍白，倦意清晰脂粉难以遮盖。不止是对政务的厌倦，更是对活着的厌倦。
蝶食花蜜赖以生存，纲吉嗜爱为生存养分。当父亲与吉保控制她的欲望大于爱意，她已无力包容，清楚明白知道二人以爱为名逼迫自己沦为所谓比烟花巷卖春的男人更下贱的悲剧棋子。安然接受命运凌虐，半梦半醒的行尸走肉的活着。直至右卫门佐吐露爱意，这一份长久保留的爱唤起纲吉生存意志。赐予她勇气，定下世继，与父亲和吉保决裂。纲吉奔跑的身影，似蛹破茧终而化蝶。
即使她急急切切奔向的是一具冰冷的尸体，也是心之所向。

看完之后抹眼泪。
10分钟之后跟同事说刚看了个电影，难受死我了，又抹眼泪。
之后趴回床上，将两个镜头看了一遍，又是十分钟的抹眼泪。
情不知其所起，一往而深。求而不得的爱情，总是令人无限唏嘘。
求而不得，不是因为不够爱，反而是爱得太深，乃至于束缚手脚，说不出也做不出，终至于与他/她失之交臂。
真正说出来的时候，已是白发苍颜。

回想我年轻的时候，也曾为爱情而不屑努力。跟爱情比起来，尊严算得了什么？遇上自己喜欢的男孩子，经常是直来直去的表白。年轻的我执念表白成功了，是我赚到；不成功，亦无损失。因为脸皮够厚。

我喜欢你。你喜欢我吗？
我喜欢你，你一定也喜欢我吧？
……
就这样“勾骗”了第一个男孩子，或者我认为自己“勾骗”了他，高考前一天向他表白，高考后一天就不与他往来了。他大约好心的不拒绝我，怕影响我高考的发挥。
后来他跟同班上其他女生恋爱了。我认为他们是真爱。
2012年2月，小年夜，单位的年夜饭。路上走着，收到他的短信，有一句是他分手了。
我以为他逗我玩，或者就算分手也是一时的吵架，因为他们很般配。
2013年2月，与一个同学聊天，得知他们2012年真的那时分手了。在2013年的2月，他已经跟另外一个女人，结婚半年。
能形容那时的感受吗？心里空荡荡的，一股气压在喉咙里，泪水不受控制涌出来，我亲手断送了这份心情，还是一年后才知道。
或许高三过后，我所思慕的人早已不是他，而只是一个想象。或许我再见他，早已没有当时那份情意。可是至今仍然觉得遗憾。
或许在他看来，我只是一个无聊的女人，耍弄他的感情，因为表现出的那些，实在是太淡。这份心情，倘若他能看到，希望他知道这才是我真正的心情。

此生最大的遗憾，大约也就这样了。

【涉及大量剧透】
前几日买回的《大奥》漫画单行第九本，送了一张特别对谈的小纸片，是菅野美穗与漫画原著よしがなふみ（吉永史）的对谈。
因为觉得很有趣，所以翻了一下。


图见日记
http://www.douban.com/note/253010418/
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特别对谈
五代将军 德川纲吉饰演者 菅野美穗× 原著 よしながふみ

“想要目睹到最后” 纲吉这个角色的本质

菅野美穗与よしながふみ两人都是对方作品的大粉丝。作为漫画家与演员，两人分别从自己的角度进行了阐述。

菅野： 我看到原著中，纲吉被御台所绞住脖子的场景，以及吉保在她脸上盖上布的场景时，都哭得不行……
よしなが：啊~那几段场景的确经常被人提及。虽然纲吉各种遇人不淑，但应该说她“其实是被爱着的呢”。不过纲吉自己倒是觉得没有任何人爱她。
菅野：嗯嗯。
よしなが：反正她是将军，大家都没办法反抗吧？我看过电影之后，再次觉得，大概她就算长大成人了，内心仍然是那个没有自信的少女。菅野小姐您演过纲吉之后，有什么感觉？
菅野：我自己倒是觉得“真好啊~好羡慕啊~”，演得很开心呢（笑）。好像是一切都很称心如意！
よしなが：再怎么说也是将军嘛。
菅野：还能够随意挑选男人（笑）。不过，是否觉得幸福，是个人内心持有的感觉。虽然在别人看来，没有比这更幸福 的了，但本人却是无依无助，一直如履薄冰的状态。
よしなが：另外她失去了孩子也是重要的转折点。
菅野：所以说，虽然她想投身于工作之中，却无法很好地完成，身心俱疲……
よしなが：老实说，在画纲吉这一段之前我并不怎么觉得愉快。因为《生物怜悯令》的事情，一般人都不怎么喜欢她，我也想赶快把她画完，好去画下一位将军呢（笑）。
菅野：呃~
よしなが：一但开始画之后，意外地很有爽快感。最开始的时候，绘制肆意选择男性的将军大人很有趣。但后来，因为孩子死掉这一件事，我自己也就像要走火入魔一般进入无法控制的状态。对我来说，最重要的时间点，是开始在纲吉脸上画上老年斑的时候。
菅野：“我的月事早就已经……”那个场景？（注：见大奥第五卷）
よしなが：是的。画那个场景的时候，笔一直停不下来。对于画手来说，希望能够目睹这故事直到最后。
菅野：能够到达这种境界真是好呀，太棒了。
よしなが：不试着去做做，自己也不知道自己能做到这种程度呢。每一天都在拼搏。
菅野：重点是有精力吧。
よしなが：是啊。经常会被人问起“你这精力是从哪里冒出来的啊？！”（笑）

漫画与电影的幸福结合
菅野：作为担任了电影角色的演员，希望我的想法不会让人觉得失礼。在我个人看来，电影化这件事，我觉得还是要在原作的基础上再增加“一点点”什么东西。经常会有人说“原作很棒所以要电影化”，但是很棒的原著，就无法被超越了吧。所以原则上来说，立场应该是“原作是原作，电影是电影”。重要的部分慎重安排，结局则要赋予截然不同的形态，所以必须很努力才行。
よしなが：我非常喜欢电视剧，也很喜欢在原作基础上改编的电视剧，但这一点上我同意菅野小姐的意见。如果要我作为绘画者这一方来表达意见的话，请把原作当作素材来使用吧。就是类似做料理那样的感觉。以原材料本身的形态，将料理制作成型这种方式当然是有的；但也可以将材料浓缩成精华，甚至看不出原来的形态，这种方式也行。我认为最重要的其实是，做出的料理是不是很好吃。
菅野：（点头）
よしなが：（缓缓取出DVD）举例来说这部《蜥蜴女孩》（注：イグアナの娘，菅野美穗主演），萩尾望都老师的原作漫画是短篇，但电视剧很好地将它改编成了11话之长……
菅野：（抱头）老实说，这个我都不太拿出来说的。回想起那时候的自己，觉得太过难为情了，好想把这个封印起来……呜哇~（笑）
よしなが：我可是有好好地观赏过这部作品的特典采访呢（笑）。真的是好—可—爱~~那个时候您才十来岁吧？身着制服的样子很有学生的感觉！
菅野：啊哈哈哈哈。
よしなが：我也非常喜欢原著，但是看到“电影能够将作品做到这种程度啊~”，也觉得很感动。所以这次的电影也是，我很期待着，如果能够有着幸福的结合就太好啦……真的是很赞呢！真的非常感谢你们。
菅野：啊，太好了。我经常会很在意，“究竟会被老师怎么看待呢~”，所以在现场必须要拼命努力才行。
よしなが：纲吉身着白色的寝服的样子，从远处突然一下子拉到近景，同时引诱牧野邦久（阿久里）的儿子那个场景，在我看来也是觉得“唔哇啊~~”，一阵毛骨悚然呢（笑）。
菅野：哎~（羞）真的吗？？那个场景相当棘手呢……在片场时，为了让行走的感觉与漫画相符，我还特意确认过了。啊~真是太好了。太感谢您了！

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总之看起来有点没头没尾，但作为原著的死忠粉我翻得很欢乐。算是自娱自乐吧。
另外Melody 2月号还会有别册《大奥 电影参详》，特别奉送堺雅人先生×菅野美穗小姐×よしながふみ老师的对谈。
好想看~~>__<~~

堺雅人是一個很久之前我就抱有好感的演員。最近因為壓力太大開始看《半澤直樹2》，結果被這個被評為「喜怒哀樂都用笑來演繹」的男人迷住了。但他的笑不同於野村萬齋的瀟灑，總感覺有種淡淡的苦澀和心機滲在笑容中。一邊頂著壓力，卻一邊忍不住看堺雅人的電影、電視劇和綜藝，實在十分不懂自己為什麼會這樣。

對堺雅人的評價十分兩極分化，愛之者對他的笑容和演技評價滿滿；路人則覺得他千面一人，本色出演。雖然沒有看完全部堺雅人的作品，但從風評較多或者他得獎的作品來看，堺雅人接的許多劇本（或者說是找堺雅人演出的劇本——因為據說他不挑戲，什麼工作都接。演戲對於他來說就是工作。同是劇場出身的柄本明也說演戲其實是勞動）有兩個特色，一個演騙子或者雙面人，一是床戲多。總有一種感覺是，隱藏在他溫暖笑容和伶齒俐牙背後的慾望都在演繹騙子或者床戲的時候表露出來，於是那些情節看起來也十分真實——這正如他本人在《情熱大陸》所言，他演戲的特點就是「誠實」。

人生如戲，戲如人生。堺雅人在《大奧～永遠》中結緣菅野美穗，一位我覺得很美麗也很聰明的女性。菅野美穗年少成名，和堺雅人隱忍堅持十數年才成為「大人物」星途迥異，情史對象也是頂級男星。到最後情歸堺雅人。正式交往三個月就結婚了。再看劇中的情節，雖然兩人正面交鋒的時間不多，但當中流露出的情感，卻十分寫實。堺雅人飾演的右衛門佐雖然是公家子弟，但家境清貧，要靠飽讀詩書的他長年出賣色相來滿足母親及姊妹的慾望。待到被召入大奧時已年屆三十五（和他當時的真實年齡也較為接近），將過侍寢年紀上限。而菅野美穗所演的將軍高高在上，才華不少，從小渴望被愛卻無所得，只為執行傳宗接代的任務被親父左右。為長久脫離自己不齒的生活，右衛門佐處心積累激怒將軍生父，設計讓將軍主動去見自己傳道授業的景象，借孟子引入新鮮見解，挑戰將軍及當時社會尊孔的主流意見，博得將軍的注意，繼而拒絕將軍侍寢的邀約，要求擔任一人之下的大奧總管職位，長久留在衣食無憂的大奧，離開陰溝。到最後兩人已鬢滿風霜，才得金風玉露相逢。但現實比戲中要美好，堺雅人取得賢妻，二人事業和家庭兼得，不惑之年有子有女，有名有利。

因為不明所以的喜歡，所以我極力希望能在堺雅人的作品、綜藝訪談及各種訪問文字中了解這個人。一個不服輸，希望被讚揚和認可的堺雅人。一個有夢想卻知道自己因為數學成績太差而無法實現夢想的堺雅人。一個自知不是天才又沒有演藝家世的堺雅人。一個唯有以堅持和誠實為武器的堺雅人。一個知道自己想要什麼，遇到就主動出擊的堺雅人。他聰明嗎？也許不，但他很清楚，清楚自己的本錢，然後用這些本錢投入到正確的地方獲取回報。這樣的努力，讓崇優的我非常佩服，但也非常嫉妒。

而立三年，因為堺雅人的人生和作品，我對於從此以後的人生應該有何追求又陷入了迷惑。自己究竟要追求什麼。目前自身強烈的不安全感，是源於不自信，源於自身能力不足夠，源於周遭環境的不可控，源於獨在異鄉的疏離，還是源於其他我未能確切感知和描述的事物？世人往往容易看到成功者工作成功的一面，所謂「倖存者偏差」，也容易被大部分人所認同的工（作）成名就來譜畫人生的藍圖。這樣的世人泯然眾人。離鄉別井前，我也曾經一度以工作上的小小成績而驕傲不已。最近因為堺雅人的魅力而沈迷並為之而不安，也許是他的笑容提醒了我——我是如何欺騙自己，欺騙我身處的世界。他那隨著年歲增加而越發放鬆的笑容似乎也在提醒我，作為一個人應該如何處世，如何出好人生這一手牌。

至此，突然想起堺雅人說，不工作的時候就什麼都不做；被記者跟蹤的一天，先是散步，然後在咖啡店看了半天劇本；家中什麼都可以不留，只要書桌、筆和書就夠了。徹底斷捨離之後，我還剩下什麼呢？

在我看來，堺雅人最大的成就不是日劇收視最高的記錄，而是他一線懸命讓自己被歷史記住了。

某种程度上可以算是我看过的霓虹近现代影视作品里杰出的一部。

东亚女权（理性探索层面）看霓虹。女权女权，既要关照“女”更要照见“权”，只有“女”是糖衣炮弹拿女人当傻子，只有“权”则无法独立地看清女性这一群体。权者，在现代社会中基本被默认为“权利”而加以探讨，但要知道“权利”是很晚近才被着重渲染的概念，而“权力”在人类历史中存在的时间才是更加久远、从未断绝、因而也根深蒂固的。当下“权利”概念的推出，其背后依旧以“权力”稳固自身的逻辑为实际根系，想要彻底认识女性生存状况，只从“权利”层面声讨不是没有用，但极易流于“男人得尊重让着女人”的浅层面要求，看起来不够可信甚至十分无理，因而既容易引战，更容易被资本和节奏带师别有用心地利用，这是无法真正打赢女权之战的，因为你说白了还是想从施与者手里要糖吃，糖化掉了吃完了便什么也不会剩下，还可能把吃糖人给弄出糖尿病，而永远失去为了真实未来而去奋斗的革命本钱。以上是《东京女子图鉴》所照见的与现代都市新女性有关的真实生存状况。

从“权力”层面去探讨女权，有两种路径，一种是审视围绕男权核心生存了数千年的女性，是如何受权力摆布、被权力驯养并部分被权力同化的，此类文学和影视作品古今中外都不鲜见。另一种路径则更少被涉及，即探讨身处权力内部乃至权力核心的女性之命运。一来是因为从真实历史角度女性作为权力核心的经验要大大少于男性，因此下笔的素材就严重不足；二来则是男女生理特征的根本不同注定了男性女性在繁育后代上所具备的机会成本及所负担身体成本的截然不同，这对写故事的人来说是很难通过合理想象去全盘还原的，换句话说，在实际层面，女性在相同境况里确实更容易遇到难以解决的问题，这种时候就很容易发现即便像《傲骨贤妻》这样大名鼎鼎的女权戏都会诉诸于来自男性的感情去解决，故事情节来说当然不成问题，但却意味着寻求问题解决方法层面的彻底失败。也有过影视作品中女性角色以自身能力和坚韧品质独自解决问题的情况出现，但往往又是以失去所谓女性魅力为代价，无人羡慕所以也无人愿意效仿。确实你换了谁也不愿意成为一个没有魅力的人，即使很有能力，因为这本质上意味着一个人失去了人格层面美的可能性而仅具备工具意义上的可能性，简言之，工具人，而工具人是可替代的无性别的人。人们历来总说男女拥有不一样的天性，包括对待感情的态度，如此看来原因未必不可以从生育权利上去找。

《大奥》系列到《永远》我也只才看了两部。看《诞生》时是比较正常的日剧观剧体验，男女性转由女性担任幕府将军同时还要肩负延续家族血脉之责在《诞生》里更多只是个概念，用这个设定来布局，引发冲突和间接的解决冲突。但在《永远》里，“女将军”的设定本身终于成为课题没有被浪费，身处权力核心的女人们的命运终于被认真且合理地审视了一次，这点上具体如何展开还请各位看官自己到影片中去甄别、褒贬。这里还想说《永远》的另外一个探讨得很充分很优秀的地方，那就是以女性为镜子所折射出的“权力”自身的多疑、孤立、傲慢、非理性、残忍同时也自残的特质，将真正的权力之剑交到德川纲吉这样一个心不够狠、意志不够坚定果决、自身仁爱善良等情感又不够充沛的女性手中，去观察其造成的影响和一系列后果，是比《大明宫词》里杀伐果决的武则天和天性仁爱的太平公主要更具普遍性和启发意义的探讨，这种意义上的普适性甚至超出了“女性”范畴，从荒唐怠政、沉迷男色而权柄落入近臣和生父手中的纲吉身上，甚至能够看到中国的汉惠帝、唐中宗睿宗宪宗、明朝正德嘉靖万历皇帝等等众多所谓“昏君”“暴君”的身影，陈腐政体的不合理性也从权力核心之人的立场上被论证了。

突然意识到写了这么多，似乎夸得有点过了，但相对于偏低的平分，《永远》确实有许多有价值的内容可被一再讨论。最后还是想感叹一句，堺雅人的长相精致程度绝对可以排进霓虹国保五争三水准，很庆幸我对堺雅人的印象没被魔性的legal high先入为主，大奥系列才是雅人叔的颜值上线呀！！！！

大奥男女逆转三部曲里，此作最佳。主角们飚戏飚得十分过瘾，配角们表现可圈可点，同时最大程度还原，无硬伤，也无性格突变，甚好。

看到有人说情节散乱的，大约是因为没有看过原作，而且，有一些细节，映画中一笔带过，看到第二遍时才能察觉。

首先说纲吉。纲吉这人，执政前期也挺勤政而且称得上英明，后期就各种乱政好色奢侈败家（历史上关于这人的传说也挺多，比如强夺臣下妻子、各种版本的暴亡）。

菅野饰演的纲吉，美丽不足，然而单单凭着演技，就把吉永史笔下的纲吉刻画了十成十：任性，娇纵，聪明，轻浮，内心深处又极度寂寞。

映画开始，御铃廊下出现的纲吉，面上带着傲慢，百无聊赖地打着呵欠，看到感兴趣的男子，略有了些精神，微微欠身，用扇子一指，语气轻柔如少女：“那个穿紫色裃服的，抬起头来。”

对于纲吉来说，只要想要，就一定要得到，自己是统治天下的将军，就算是别人的，取过来就是了。

纲吉一时兴起行幸牧野家，并临幸侧用人成贞的丈夫阿久里，只因她喜欢阿久里，而阿久里又是其馆林时期的第一个男人。其后又纳了阿久里之子贞安。牧野家就此家破人亡。

映画中没有提到的是，桂昌院不停地提醒纲吉：要生娃。要生娃。柳泽吉保于是建议去家臣家里行幸。这才有了这样的悲剧。

然而，就在这样的恣意纵情之中，纲吉的继承人松姬病故。丧女给纲吉的打击极大，于是开始种种乱行：无休止地临幸不同的年轻男子，大肆举办各种宴会，颁布生物怜悯令，甚至玩NP。

就算是统治天下的将军，也有很多得不到的东西。纲吉后来一定明白了这一点，可是却停不下来，即使已经不能生育，即使生物怜悯令无比荒谬，只因父亲希望自己有继承人，那么，就保持这种假象，让父亲继续抱持希望吧，等到自己生命终结的那天，这样的一切就可以结束了。

看到不少人说，不明白纲吉是什么时候爱上右卫门佐的。原作中，右卫门佐吐露心迹之后，纲吉也坦承，自己也是在第一次见到右卫门佐的时候，就已坠入情网——在那之前在她身边的男人，大都是俯伏着，讨好着，唯有右卫门佐，不卑不亢，言语交锋，有种棋逢对手的感觉。

随着时间的流逝，纲吉越来越寂寞，也越来越厌倦男女之事，甚至因为刺杀事件对人生心灰意冷之时，却因着右卫门佐的告白而重寻活力——就是在那个时候吧。第一次发现有一个人喜欢作为女人的自己，而且那么久。那种欢喜，使得纲吉像少女般欢快，并且有了与过去的自己决裂的勇气——

然而，这一切来得太晚。又太短。

有的人说，右卫门佐的爱使得纲吉有勇气继续活下去。

但，也只是活下去而已。

映画的最后一幕，是纲吉拉开移门，轻快地唤道：右卫门佐！

没有表现出来的，是随之而来的巨大失落。纲吉重又生无可恋，不理政务，任凭国家荒芜，就连恶名昭彰的生物怜悯令也一直延续，直到纲吉死去。

从某些方面讲，纲吉是个傻瓜。她的那种寂寞，渴望爱的感觉，数十年不变，像个没有长大的孩子。爱她的人，除了右卫门佐，有其父桂昌院，有吉保，有御台所，有阿传。虽然这些人也怀有各样的目的：桂昌院念念不忘着继承人，吉保为了留在纲吉身边不惜与桂昌院私通，御台所为了保住自己的地位从京都找来一个又一个男人，阿传则是不住撒娇想要留住纲吉...

再次赞一下Miho的演技。松姬死后伏在吉保衣袖中放声哭泣，被右卫门佐责备之后反扑并且大声质问，遭遇刺杀事件后的心灰意冷厌倦人生...叫人印象深刻。

再来说右卫门佐。此人的神经颇为坚韧，从其几十年如一日地为纲吉守夜就能看得出来。

右卫门佐无疑是个骄傲的人，虽然对纲吉一见倾心，却还是果断拒绝了纲吉要他成为侧室的要求——这里要称赞一下堺叔的演技，当时他正端着食案出门，听到纲吉在身后问：“没问题吧？佐。”时停住脚步，皱起眉头——那个时候他是对纲吉的要求动心的，但出于自己的理智和骄傲——微微扬起下巴，紧闭了一下眼，再睁开时吸了口气，显然已下定决心。

至于右卫门佐在为纲吉和大典侍守夜时露出的微笑，似乎更是对于这种骄傲的注解：我爱你，可你是高贵的将军，而我只是没落公家之子。如果成为你的侧室，我不过是众人当中的一个，倒不如这样，我可以常常陪伴在你身边，以更为平等的身份。“恋爱的极致是暗恋”，武士道经典之书《叶隐》中的这句话，大约也与右卫门佐的想法不谋而合吧。

映画的最后，右卫门佐用手支着头，却是已经离世了——那眉头紧皱的样子，也许是因为要抛下纲吉一个人而不放心吧。

永远篇中，众多配役的表现亦是可圈可点。

西田敏行桑是老戏骨，即兴台词信手拈来，表情也十分到位，举例一：桂昌院等待右卫门佐拜见，起初得意洋洋，并且精心挑选了袈裟（语气符为：~），次日变成了失落不满（语气符为：？），第三日转化成愤怒（语气符为：！？），第四日愤怒升级成了泪花花，语气复又变为低沉，听到右卫门佐前来拜见的消息时，下巴一阵抖动，几乎说不出话来。

唯一略有遗憾的是，映画对于桂昌院“孝女”的一面没有给予太多时间。前面提到，纲吉就是个任性的孩子，这一点在桂昌院面前表现得尤其明显，纲吉不如意就要哭，桂昌院连忙认错：“德子啊对不起都是我的错”，或者说，纲吉任性的脾性，很大程度上是被她爹惯出来的。

由于时间的限制，映画只在祖孙三代一同玩耍，请教隆光和尚等处表现了这一点。

再一个是吉保。吉保把纲吉作为自己的人生信条，为了留在纲吉身边委身于桂昌院，同时牧野家的家破人亡甚至也有吉保的幕后推手。吉保对于纲吉，似乎是种独占欲，不同于右卫门佐，吉保更在意的是纲吉的感情——与哪个男人交合不重要，但是，不要爱上他们，成贞也是，不容许你把成贞作为依恋的对象...

同样的遗憾也是由于映画的时间有限，留给尾野进一步完善吉保感情的空间不多。

最后说点别的。这部映画从衣饰到场景到用具都下了不少功夫，昨天正好找到了大奥的特典，包含了映画中许多拍摄的场面，其中有一句印象很深，大意是说映画里的演员们都很出色，许多镜头都是一次完成的。而堺叔更是因为映画与Miho喜结连理，戏里的永远只是个奢望，戏外的圆满倒也能叫人宽慰一笑了。

断断续续地看完了大奥永远这部电影，起初觉得情节拖沓了，还不及10集的有功家光篇紧凑，尤其是前面将军沉溺男色和玉荣师傅的自私根本看不下去。
看完全片后极度佩服右卫门佐的机智之心。起初认为他只是个善于讨女人欢心的男子（开场看到堺叔和辣么丑的女人抱在一起哭瞎了好么QAQ），他讨好玉荣，赶走松公主的父亲这一劲敌。然而大家都以为他要成为侧室之时，他却出人意料的以年龄为由要求担任大奥总管。于是大家恍然大悟，他来大奥不是为了成为将军之父，而是要权力啊。
影片的高潮在暗杀将军者之手被剁掉之时，那人的指斥彻底粉碎了将军的自尊与自信。女人总是喜欢自省的，她无法自以为是的继续错下去。她想要一走了之体面地离开，但这细微的心理变化被右卫门佐察觉，而不离开。
右卫门佐对纲吉说，他对将军一见倾心，他喜欢将军的勇敢坚毅，他想要与将军一决高下。而在心爱的对手溃不成军之时，他果断的抱住了她。
这是右卫门佐的另一机智之处。倘若当初他和其他追随者一样，侍寝并成为将军，欢娱过后终会被将军冷落一旁。那便是万劫不复了吧。而他选择成为了大奥总管，他可以陪伴在将军身边。他一直在等，等将军卸下生育机器的负担，他可以以纯粹的爱与将军共枕。他亦知道，在将军脆弱不堪之时，只有爱能成为将军活下去的理由。

结局有些朦胧，不知道右卫门佐最后是否离世。然而仔细想来，也许右卫门佐真是有功转世。他仍不能顺遂大奥的法则，但他懂得爱人。

听说雅人叔是因这部戏和miho喜结良缘的，我觉得miho不是很漂亮，也许演将军的女人要有男子气质。miho始终给人浅薄与多情的感觉，甚至在抱着松公主时的母性都比不上多部饰演的家光公。在看家光篇的时候，起初也不待见多部（长得很凶，而且打得我叔满脸血啊！），然而过了有功为家光披上粉色长袍（啊那是什么衣服我也不知道）的时间点后，多部开始变得有女人味。尤其在生下千代公主后，那种母性的光辉溢于言表，让人越发觉得可爱。

也许大奥的法则对今日的意义不是很大，生育机器在文明社会中不再流行，已属于家庭伦理剧讨论范畴。而其中关于爱的主题，则是亘古不变。爱人需要一点小聪明，不能卑微到尘土里。一个强大的人，需要另一个强大的灵魂去环抱住自己。在对方最脆弱之时乘虚而入似乎是不太厚道的技巧，但如果在对方最需要你的时候你都不再身旁，那该如何让你的爱救他的心呢。

送给神经大条又不服输的自己。

花のように咲いて
花のように散るのなら
ただ心のまま
愛したかった
風のように遥か
辿り着いたこの場所で
ずっと探していた
たった一つのものを
巡り巡って
また逢えたなら
あなたと恋に
落ちてゆきたい
涙も超える
素直になって
その瞳をそらさずに
過ぎ去りし日の夢
あつい想い
まっと最初で
最後の恋
生まれ変わって
もし逢えたなら
あなたとまた
恋に落ちたい
涙も超える
素直になって
もう瞳をそらさない
あなたがくれるその優しさが
壊れてしまっても構わない
心の奥の秘めた扉を
あなただけに開くから
心の奥の秘めた扉は
あなただけが開けるから