盖亚·奥特曼 超时空的大决战

盖亚的剧场版《超时空大决战》应该是我最喜欢的奥特曼剧场版了，小时候把买来的碟反复看，如今过了这么多年依然能感动的一塌糊涂。

这部剧是妥妥的童年，小时候在家楼下的影音店买了光碟，当时其实也分不清每个奥特曼，就是喜欢。

这部剧场版是我第一次知道盖亚，那时候翡翠台都还没正式放TV版。不过这也不妨碍我喜欢这部电影，毕竟，谁不曾幻想过自己心目中的英雄有天能从电视中走出来呢？ 小勉就像每个热爱奥特曼的孩子的化身，他不自信、胆小，渴望正义但又害怕恶霸，他希望有天能见到自己的偶像，也希望自己能变得像奥特曼一样勇敢，然而日子就在这样的幻想和不敢中慢慢逝去。

但小勉是幸运的，他有机会遇到了自己的英雄，并成长为了一个更勇敢的人。 这应该是第一部奥特曼从电视世界来到现实世界的电影，比后来的超奥特八兄弟还早了9年。这之后一直很想再看同类剧情，可惜圆谷一直没写，我梦在正剧里似乎也没有剧场版里的剧情，不知道我梦后来还记不记得，在异世界也有一个把他当作自己英雄的小孩？这也是那时候特摄剧的通病了，剧场版和TV版总是被设置成平行世界。不知道电影最后召唤出来的迪迦和戴拿又是不是大古和飞鸟本人？他们是否还记得自己在异世界的事呢？这问题真是困扰了我好多年。

电影里的七濑理沙也是童年女神，长得可爱又漂亮。可惜演员后来没有太多发展，没机会在很多电视剧里看到她，不过后来看到她有在高斯的剧场版里也演了一个角色，另外她在《假面骑士Faiz》里的角色也很有名，让观众印象深刻，可惜几集就死了。前几年演员似乎引退了，不过最近又回归艺能界了。不过看她的社交帐号也不像有太多工作的样子，真是不容易。

小勉的演员现在倒是在日本影视界很活跃，当之无愧的演技派，也在很多日剧里当过主角，实属难得。不过就是长得有点捉急，明明比我梦小，但是现在看起来却好像跟我梦的演员差不多的样子。颜值这东西真的无话可说。

那时候的奥特曼剧场版不论是演员的演技，还是剧本的构思，都比现在用心很多，演员的表演也十分打动人。哪像现在，每部奥特曼的制作水平都参差不齐，有时候似乎很用心，有时候就好像只是为了交差。知道圆谷现在不容易，但真的希望圆谷能好好支愣起来。

看完的第一感觉，这绝对是有史以来女性角色颜值最高的一部剧场。

圆古从《星光战士》学到了新的诀窍，这次他们又打算把盖亚拉进来，让平成三杰同台竞技。这个想法过于大胆，迪迦、戴拿虽然时间上有先后，好歹还算是同一个世界观，而盖亚则是独立于迪迦、戴拿的全新世界观，三者联动势必要打破时空壁垒（片名《超时空大战》的由来），这种跨越次元的联动在远古历史上还是首次（迪迦49集那个有争议）。为此，圆古首次引入平行世界概念，将故事限定在一个没有超自然力量的世界，在这里“光之巨人”都是特摄作品中的虚拟人物。显然，这就是我们观众所处的现实世界。

穿越时空的关键是一个红球，这是诞生于另一个未知平行世界的万能机器，可以实现使用者的任何愿望，因而成了人性的放大镜。可以推测，这个世界的人类，正是在争夺和使用红球的过程中毁灭了自己的世界这之后，红球开始穿行于不同的平行世界，与之连接的小萝莉（七濑酱）作为观察者，并不能直接干涉使用者的想法，只能眼睁睁看着一个又一个世界的人类，如何被无止尽的欲望引向毁灭的深渊。

故事的现实性体现在那几个小孩子身上：小正太（勉君）沉迷特摄故事，不爱学习、运动，是同龄人中的异类；嘲笑正太的高年级胖虎其实有喜欢怪兽的特殊癖好，碍于外界压力不能公开承认，长期认知失调产生心理扭曲；四眼饱受学业负担，看起来正经老实，内心其实比胖虎还要变态。球的变化过程反映了这种正负能量间的转换：最初只是一个很小的光滑玻璃球，正太用过后变大了些，胖虎用过后球面开始扭曲变得坑坑洼洼，四眼用过后长满了刺，最后正太用完又变成了小球，并且颜色转变为晶莹剔透的蓝绿色。这里比较温馨的一幕是虽然妈妈桑不太理解正太的爱好，但她没有清理掉一屋子的玩具周边，并将没收的录音带放在很容易找到的地方，还给半夜偷看特摄的正太准备了吃的。这种和谐关系也是孤僻的正太没有产生心理问题的原因。

正太的言行无意中暗扣了盖亚故事的主题：这个世界是不会毁灭的。盖亚TV塑造的也是一个饱受自然灾害、社会问题折磨，被宣判了死刑的世界，盖亚本身就是地球自救意识觉醒的产物。那这个世界为什么不会被毁灭呢？它是如此危机四伏，除了地球本身孕育的巨大怪兽，还有宇宙中无数虎视眈眈的外星人，所幸在危难之际，光之巨人总能从天而降。可正太所在的现实世界呢？红球造访的世界无一幸免，这个没有神秘力量的世界为何能守住未来？或许，光之巨人在这个世界只是空想特摄中的虚拟英雄，但它们作为希望的象征早已深入到观众心中。简单来说，就是正太相信光之巨人！这同时也回答了另一个问题：巨人究竟是什么？昭和时代的作品中，他们一般被称为“和平友好的天外来客”，也就是上海圆古中配版里出现频率很高的“宇宙人”，但反观平成三杰的起源，只有戴拿是来自宇宙，剩下的迪迦和盖亚都是地球原生，这种设定下还能说他们是宇宙人吗？从迪迦、戴拿开始，到盖亚、阿古茹，平成时代的编剧一直试图丰富光之巨人的形象，这部汇集了平成三杰的作品终于给出了答案：光之巨人就是人类自己，是人们心中永不磨灭的希望之光。这一说法，从此成为光之巨人最经典的概念定义，在后来的奈克瑟斯中迎来高潮。

最后的混战乱斗很精彩，涵盖了海陆空三大战场， 这个安排很有意思。迪迦是地球三千万年的超古代战士，代表历史，所以他的战场在有着姆大陆和亚特兰蒂斯传说的海底，这里被认为是人类的起源之地；戴拿是宇宙未知的光，代表未来，他的战场在充满可能性的太空，这是人类探索进化的方向；盖亚是大地的意志，他的战场在地球表面。巧妙的是，这三个战场又恰好对应各自TV结局最终一战的场景（迪迦在露露耶遗迹对加坦杰厄，戴拿在宇宙空间站对索菲亚，盖亚和阿古茹在地上对佐格）。这场战斗涉及到三个风格完全不同的巨人，音乐师将三部作品各自的专属配乐混编交响在一起，镜头来回切换时，音乐风格也在来回变化，但变化中间的过渡和谐自然，这段基于经典配乐的在创作堪称完美。

单论剧情而言是圆谷最优秀的一部剧场版，光实现世界观的契合就已经很难了，外加盖亚本体在破灭招来体和光之源上就一堆旧账，可以说在「星光战士」之后，盖亚做一部能够超越前者水平的剧场版是很难得。

但是实际上，通过平行宇宙这一概念对英雄叙事进行解构和再建构之后，观赏性和深度都上了一个层次，同时将故事设定在了少年们的小世界里，避免了过多社会关系就纠葛，你甚至可以说怪兽是不存在的，本身就是你内心的映射罢了，只要你自己进行道德实践，那奥特之光就在你身边。在这个先验的概念之后，同时代表毁灭与希望的红鞋小女孩就以弥合世界观的钥匙再「超八」再次登场，并为我们炒了最成功的一盘昭和平成大杂烩。

可以说「超时空大决战」成功为平成三杰的核心先验观念划下了完美句点，即相信所谓人的能动性，同时以这一先验理念为基础，为弥合昭和平成的世界观做了准备。

好了，现在就开始写了，其实之前也写了不少影评。（2篇，一个短评一个自我介绍）关于这篇影评，会很烂。能看就看。不喜欢，也没关系。因为我不是商人。
记得我第一次看的时候是在8岁的时候。那时候读2年级。拿个光碟放进DVD机里。看得很开心，很天真无邪。
到了现在（今年初二了），再看一次。在电脑上搜“超时空大决战”立马就出现了。看完之后，我父亲就说：“都几岁了！还看超人！不觉得幼稚吗！？”我立马就反驳：“我这是温故，温故！”因为我不敢说，我就是幼稚，就是喜欢看。因为我长大了。别人都说超人是小孩子看的。我不知道是不是，但我有维护我看超人的权利。
就像喜剧之王，周星驰一样。现在很多人都不喜欢他，但我依然喜欢。我知道，有时候，真的，只有温故（也就是再看一次）才能懂得其实自己还是喜欢它的。正如在意林某篇文里对周星驰的那句话一样。
『他们捍卫周星驰，也是捍卫最初远离圆滑世故的自己』
『究其原因，我们都变成了我们当初讨厌的模样』——意林某文原创
现在看看，还是好心酸。看完之后再看08年的那个8兄弟。真的好想哭。
——“是的，我的梦想，我从未放弃。！”（本人原创）
在这里，我希望看这影评的人都试着再看一次你以前认为看这个让自己很丢脸的片（比如，周星驰，超人）
你会发现，你依然热爱。
The light in my heart ever time.

呵呵原谅我实在不知道写什么好，一个崇拜奥特曼的男孩小勉,在一次奇妙的际遇中得到了一个红色的玻璃球,原来那是一个能够实现愿望的神奇球,而它可从不同人许下的愿望中更加彰显出许愿者心灵的善恶.....奥特曼（UItraman，ウルトラマン）

　　身高：40m

出生地：M78星云·光之国

体重：35000t

人间体：早田进

飞行速度：5马赫

变身器：β传感器

奥特之国在远离地球的平行世界M78星云上。最初，宇宙英雄·奥特曼为追击怪兽百慕拉而来到了地球，之后为了保卫地球的和平而与怪兽作战