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剧照
更新时间：2024-04-11 15:54
详细剧情
遠洋漁船回來了，使得炎熱潮濕的漁港活絡起來。顧船人的工作要訣是睜一隻眼、閉一隻眼，只要船還在都不是大事。但心軟的莊仔卻將港口賣春的精障女子Neko安置在廢棄船；又將自己捲入菲律賓籍與印尼籍漁工間的爭執風波……。而船老闆要賣掉廢棄船，他們將何去何從？
【2021金穗影展】【2021 KFF】野心很大，但原创性不高，起码女主的形象绝对参考了《三夫》，相继入围了金穗奖、台北电影奖和金马奖，不过二刷后还是没太大感觉
①刚一分多钟就在渔船里吭哧吭哧造爱，没法不让人想到《三夫》；②该短片除了没有灵魂几乎什么优点都有了。
情節以外的地方都比情節好，突然想到很久以前編劇老師也講了學長田調的案例，也是關於妓女與貓，有妓女的地方就會有貓，因為站街的時候會啃雞爪殺時間，滿地雞骨貓自然而然就來了。貓與蒼蠅有了雞骨，有了貓，卻不見那名妓女⋯⋯感覺在剪接的時候做了蠻多裁減，不知道。
攝影不錯
畫面的質感與味道很迷人，很成功產生情緒帶入感。莊哥演的快笑死我，偷魚那段愛慘，整部片靠莊導撐場面；反之女主的表演我小有遲疑，倒是導演跟外籍漁工的關係處的滿不錯的，這點欽佩。全片前段沈穩，可愛的情節、唏噓的人物、有味道的漁港，說服力十足，引人入勝，游刃有餘的把觀眾帶到高雄，證明沒有愧對高雄拍，可惜從電風扇事件就每況愈下，感覺導演發現片長夠了，趕快摸魚交差，漁工打架莊哥倒下，這都什麼破爛情節，詮釋的有夠二流，而我以為Neko是主線之一，鋪一個何去何從，結果直接掉線，我想後段的劇本，可能偷魚的時候也被偷走了吧，整個故事的立意，毀於一旦，甚至可以說毫無立意，我是高雄拍我簡直氣瘋，導演用整部片證明了他很會鋪陳，但不會收尾，這也是今年烏鴉外四部片的通病，沒有思想，毫無深意，創作最自由的短片，全然套路化。
節奏感成熟，故事感一般，鏡頭感樸素銳利，是描繪底層人物的標準感覺
演的真好，情感流露饱满，有关怀有意义，完成度很高。
非常刻板
另一种《三夫》
過於設計，有點消費，最好的決定是用底片拍，至少有了一個環境看似真實的底氣。
想到了《看海的日子》小说前几页
(2021TGHFF)
猫与苍蝇，动物意象做标题就会让人不自觉地想要对号入座，去找文本中的猫是谁，鱼又是谁。猫和苍蝇在这里似乎没有本质的区别，他们都在一片肮脏与污秽中苟延残喘，都像是结尾处被分裂的鱼，在冷气和血污被看客观看。7
4.5 人性的样貌探索，导演的QA让我又回到回不去的记忆深处～
貓與蒼蠅，neko and flies，看船的莊仔，傻子妓女neko，印尼和菲律賓船員。不是主人權利甚微的他們圍著利益(漁船、魚、電風扇、女人的身體)打轉舔舐，有扣住metaphor。
混杂的渔港生态，生动的烟火气，小人物的情感与无常。
普普，輔導金流水綫產品，套個外勞漁工的殻但是不管是故事上還是影像上該拍的一樣沒拍到，從在漁船內祈禱的鏡頭開始本來還期待會有些什麽更深層更觸動人心的東西可以出來，結果之後就繞了一圈回來還是那些台了吧唧的浮於表面的東西
配乐插曲都好好听，尤其是，船舱里弹吉他的那个场景的那首曲子Indonesia pusaka 。。。。。
“三夫”.
#2021金穗-剧情片F组：同样涉及新住民议题，和《女儿墙》产生强烈对比，《猫与苍蝇》就是做到了将背景情境做得踏实，将人物还原到情境里，在人物的基础上发展故事。在这些都做到的前提下，又进行了视觉风格的探索，可以说是今年金穗入围剧情片里表现一骑绝尘的影片了；完成度足以和李宜珊的《手事业》和梁秀红前作《前世情人的情人》匹敌。PS：潘之敏已经很努力惹，「肚财」哥庄益增稳如老狗，本届金穗主演*1。///// 2021金穗奖-评审团特别奖、最佳演员、最佳制片，啊…略为可惜，只能说李宜珊太强了