帷幕：波洛的最后一案

小时候我就更喜欢波罗，虽然心里很佩服福尔摩斯那样的大侦探，但是福尔摩斯太完美了，完美到脾气古怪不食人间烟火的程度，看波罗就感觉这个留着有趣胡子的大叔更亲切些，有时候还有自己的一点小脾气，也会开些无伤大雅的小玩笑有点小幽默，也很有绅士风度。而这最后一个案子，让我觉得波洛的形象超越了福尔摩斯，有佛与五百商人同行的意味，更增添了一丝杀身成仁，我不入地狱谁入地狱的悲壮色彩。可即便如此，我也更希望在帷幕落下之时，他能在朋友们的环绕中，问心无愧地死在温暖的床铺上，哪怕这样的处理会略显平庸。 致以帷幕之下的殉道者，传奇终将落幕，故事则将永久流传。

电视剧中波洛与嫌犯飙戏的部分完全是改编，原书中一句话都没有。感谢聪明的导演和编剧塑造了一个更丰满更立体的Norton，让聪明绝伦的凶手与波洛有了高手对决的机会。

Norton:所以你打算怎么办？

波洛：处决你。处决你，就算我失败了，法律也会制裁你。

Norton：怎么处决我？杀了我？你内心的罪恶感会跟随你一辈子。杀了我，然后你自杀吗？那你毕生的信仰和虔诚都会因为我这个杀人犯而化为乌有。你自杀然后嫁祸于我？我怎么会让你得逞并以此终结我的谋杀事业呢？不管怎么说，你要么成功杀死了我，而你的一声名誉毁于一旦，而我在法律的眼中仍是个清白人；要么你没有杀死我，而我仍然自由。

Who will be there when at the final curtain ?

波洛：我同情你。在你眼中美好的世界都是肮脏和污秽。同情你妈妈，经过十月怀胎生了个变态。而她对你冷漠的原因就是因为她始终知道你是个变态。

Norton(哭）：不，这不可能。

波洛：你妈妈知道你的每一件案子。

Norton（大哭），然后突然笑起来：Shots in the dark，Poirot。

而最神奇的一幕是当波洛用枪对准被下了安眠药而熟睡的Norton时，Norton睁开眼睛，给了波洛一个微笑。

让我想起原著里面，Poirot的一句话：This is not what I intended to be.

而心思缜密的Norton又为什么会毫无戒心地喝下波洛准备的巧克力？

------------------------------

波洛在信中写道：I don't think a man should take the law in his own hands.然而同时他又说：

But I'm the law.

一个人，只有通过Murder，才能成为Law.

--------------------------------------------------------------

原著交待的一些细节：

黑丝廷斯的女儿和牙医其实知道真相，但是两个人拒绝告诉父亲。

Poirot叫黑斯廷斯拿着这封信去找那个因为姐姐杀了父亲而拒绝交往任何对象的Elizabeth，他暗示说你还不老，对女人还有吸引力。

另外黑斯廷斯说了这样一句话：

Hercule Poirot was dead, and with him died a good part of Arthur Hastings.

itv版的波洛系列尽管在05年的第十季开始便显现出了质量参差不齐之势（有几部距原著已然十万八千里，但《东方快车谋杀案》这类神作也比比皆是），但最终季的《帷幕》还算是中规中矩。然而在本原著党看来，黑斯廷斯伴着戚戚然的钢琴声看到命已归西的波洛一幕，还是少了些原著里俄耳甫斯式的凄惶。

“老朋友啊！”我出门时波洛对我说了一句。

这是我听到波洛说过的最后一句话。因为当科蒂斯前来照顾他的时候，发现主人已经去世了……

波洛对小黑说的这句mon ami（尽管电视剧里不是这样呈现的，老粉如我还是脑补出了声音），仿佛是将要逃出冥界的时候，欧律狄刻在呼唤俄耳甫斯，之后即魂飞魄散。想起《燃烧女子的肖像》中，爱洛依丝对欧律狄刻的这一举动的解读——那是诗人的选择，她要把自己最美的姿态留在爱人俄耳甫斯心中。于波洛何尝不是如此呢？他用彼此最熟悉的语言呼唤黑斯廷斯，mon ami就是两人之间的秘密符号，他希望自己最后时刻留在挚友心中的形象是尚有生气、熟稔地呼唤挚友间的暗号、还葆有尊严和骄傲的（毕竟这世上除了他还有谁能呼唤他呢？）姿态。他希望黑斯廷斯记住的他的谢幕是像往常一样的（心脏在跳动、头脑也在思考），而那具死气沉沉的冰冷尸体，只是给一个交集不多的男仆看的。

因此至少要在展现给观众的画面中，尽管高傲的波洛声称“放下帷幕吧”，也万万不能将他离魂后的瘦弱躯体给黑斯廷斯看，那可不是打碎一句mon ami就能交代了观众的。

赫尔克里·波洛究竟代表了什么？

不管是看原著，还是看电视剧，还是看完这些和纪录片之后掩卷而思，我始终在思考这个问题。阿婆几十年如一日的笔耕不辍，已经让这位凭空出现的比利时侦探成为了一个文化符号。先前隐隐觉得，波洛之死、小黑之心死，抑或贾普、莱蒙乃至男仆乔治的隐退，都像是接连带走了什么已经在如今消逝的东西，看完茨威格《昨日世界》后，方有些更清晰的感受。

波洛、小黑、贾普和莱蒙，都代表着过去世界的背影。那是一个二战前欧洲最后的安宁岁月，彼时工业革命改变世界久矣，但阿加莎的剧中人，仍有些“衣冠简朴古风存”的意味。

在阿加莎的原著中，因为写作时间不同，我们能够明显地从波洛视角的英国中感受到时间的流逝和环境的改变（正如茨威格所言，每个人都迫不得已成了见证人）。在二战前的时光中，故事总是轻盈精美的，剧中人或者读者们也不会感到心里上的沉重，我们看着这些故事，似乎有些《午夜巴黎》的男主吉尔向他理想中的Golden Age回首的妙趣，在回光返照般的Golden Age里，黑斯廷斯与达尔西·杜维恩喜结连理，波洛初识女伯爵，四人组一起破案……这些多收录于短篇集《蒙面女人》或《首相绑架案》（新星版）中的小小故事宛如餐后甜点，晚宴、珠宝、贵妇、豪门、遗产、游轮、青年人的情爱是点缀这甜点的奶油，带着一战烽烟余烬的《斯泰尔斯庄园奇案》被抛在脑后，正如彼时挣脱战时种种物质生活的限制后的解放甚至放纵（《昨日世界》的“重返奥地利”一章），于是波洛的探案故事便伴随着一份专载奇闻轶事的报纸、一声黑斯廷斯的好奇询问，在一间安静的公寓中开始了。

感谢itv高抬贵手，这些故事在电视剧化时虽大量被强行改编成30年代中叶的故事，但在80、90年代特有的服化质感乃至画质的烘托下，原著的意趣得以留存十之七八。在声色流动的一帧帧画面中，一丝不苟地更换着晨衣、日装、晚装的从容英国人、赶着去看歌剧和话剧或者欣赏音乐会的英国人、熙熙攘攘的伦敦城、四通八达的铁路线、宛如透纳画中的乡村自然风光一一呈现在观众面前。

那个终其一生讲礼貌、不动声色地体察人情但依旧法律与原则至上的波洛，永远奉行绅士原则的黑斯廷斯，妆发和OOTD（今日穿搭）收拾精致才要上班且工作穿搭两不误的莱蒙小姐（在我看来，这是对原著相当高明的改编），黑帽子米色风衣就能搭出无数时尚博主梦寐以求的vintage感的贾普——那悠然的节奏，讲格调和仪式感的生活（诚然，此之最还要数侯麦电影），都在明明白白告诉观众，这是一个已经逝去的年代。我们看着剧中人过着同我们完全不同的生活，大抵如斯泰尔斯的青年男女看穿着爱德华时代繁琐服装的英格尔索普老太太一样。

然而二战结束后，大约是阿婆的心境像所有经历过战争的人一样悄然发生了变化，体现在波洛40年代末以至于之后的探案经历中，于是波洛最后二十多年的故事氛围便于以往有了一定的差异。有位专业课老师曾说过，一战把英国打残了，二战把英国打废了。尤见于《顺水推舟》中，开场便是一群遗老在俱乐部里苦中作乐躲空袭，几个镜头过去，便对准了战后返乡待业的林恩·马奇蒙特，她不仅要面对自己只能赋闲等嫁人的惨淡事实，家里固定收入被扣除大半、经济萧条而不得不辞退仆人也是要落到她和家人肩头的考验。

这些后半段的故事中，处处可见战争对社会氛围产生的影响，消极、低沉、下行式的气氛弥漫在年长的人们中，包裹着旧罪和往事的阴影时隐时现；而年轻人们则是一番叛逆洒脱的姿态，与他们祖辈经历过的Belle Époque（世纪初的美好年代，这是波洛的青春岁月）或Golden Age完全不同，那是尼尔·盖曼《如何在派对上搭讪女孩》中60/70年代正值青春岁月的人们的肆意与张狂，要么是经营画廊的弗朗西斯·凯莉（《第三个女郎》）那般画着浓妆也活得醉生梦死，要么是像十来岁的米兰达（《大象的证词》）那样空灵飘逸的波西米亚风女郎。

但行至暮年的波洛无疑是特别的。他身上还带着旧日的气息，总是与战后的新世界格格不入。优雅的礼仪、精致的穿着留着昨日欧洲的烙印，像一块活化石游走在新时代的青年人中，他对他们乃至新世界的种种习气和琐事表示不能理解。当然可以原谅，毕竟作为一个比茨威格还大十几岁的人（不知是否有某个夜晚，他独自在公寓里追忆往昔时，发出茨威格那样的感叹——我的今天与昨天是那么不同，我的得意与失意相差是那么大），他的青年时代可要比我们想象得精彩得多。当一个人的壮年充斥着浪漫主义晚期音乐和美术、还有巴斯尔和爱德华式的衣着、甚至还有新艺术运动的风韵，二战后的社会风貌对他还有多大的吸引力？他是一个“最后的侠士”（这句话其实来自卫克安版的《哈布斯堡王朝》，但放在这里形容波洛也莫名合适）。

70年代，两极格局的世界和当初波洛青年时代“欧洲均势”余晖下的欧洲已经大不相同，但百年高龄的波洛已经要与读者一一作别，他永远不会知道，身后四十年，世界再次震荡，回响至今犹在，他的世界，于我们已成昨日。

至此，纵观波洛先生存在过的浩浩几十余册书，面上自然是精巧的古典推理故事，底色却是只有经历过欧洲辉煌与衰落的人方能察觉到的怅惘。阿婆将自己对时代的体悟轻轻地、智慧而不着痕迹地耳语给了波洛和黑斯廷斯，于是我们才能在她女性纤细温润的笔触之下，隔着时代的帷幕，体会身历世纪之交、两次大战的那一代人心中的苦与乐。

那是属于波洛的昨日世界，更是属于阿加莎的昨日世界。

此正是：帷幕一落千古憾，再无侠士辨忠奸。英雄暮景老当壮，不惜身死正义鉴。

酝酿了一腔伤感情绪看的，结果挺失望。黑斯廷斯的演员怎么像木偶一样，动作生硬。对波洛突如其来的死亡，书里把黑斯廷斯的悲伤描写的很到位，看得我老泪纵横。原以为这一段电视剧的表现形式会更加催泪，没想到被处理的好平淡。虽然David Suchet先行的独角戏已经成功勾起我的眼泪在眼眶打转，然而镜头切换，黑斯廷斯一张呆若木鸡的脸居然把我的眼泪憋回去了。

书里黑斯廷斯离开波洛房间以后，在回味波洛一番话时突然反应过来老波可能有危险了，急忙回去但为时已晚。电视剧里这段转的特别生硬，黑斯廷斯先是傻愣着看科尔弹钢琴，完全看不出什么心理活动，然后突然像弹簧一样跳起来跑回去找波洛。什么鬼。还有后来黑斯廷斯去找波洛的前男佣乔治。小说用不多的笔墨，把乔治得知波洛去世后的悲痛表达的淋漓尽致。而在剧里，我只能说乔治的良心被狗吃了。总之，作为大侦探波洛系列的完结，这集电视剧太让我失望了。

电视剧里波洛和诺顿过招的细节书里没有，编的挺好的。这部剧从1989年一直演到2013年的最后一案也是不容易。

原著小说相当精彩，电影还可以。 波洛这个小老头头一次看我是拒绝的，一直把他当成了《东方列车谋杀案》中大坏人被害者。。。因为形象不是让我感觉足智多谋，而是冷酷奸诈。。。不符合我心中的可爱仁慈小老头。。。看了一会，也渐渐的发现的确是个足智多谋的老头，说喜欢说不上，至上有些好感了。 电影90分钟很多细节没讲到，情节发展的他太快，没有小说中那么多的铺垫。看每个人物说话都觉得不自然怪异（除了黑斯廷斯，真的演出了老实忠厚的老好人）很是喜欢，好电影明显把黑斯廷斯的年龄夸大了，原著中比三十三四岁的特尔小姐大十来岁，所以估计50岁，但电影感觉要70岁了。还怎么去追求特尔小姐。最精彩的事最后波洛和诺顿两个聪明人的对决，残忍的诺顿最后还没有一丝悔改，让波洛更下决心处死他！ 阿加莎书中出场的很多女性角色都是年轻漂亮或者风韵犹存的漂亮，但是电影中特尔小姐，护士，看上去就是大妈一个，朱迪斯好看，但吵架声音太爷们了。英国口音真的和美国口音不一样，听起来更刻板严肃，而美语则是随性活泼。

【友情提醒】本评论涉及剧透，请未看过《Curtain》的小伙伴绕道而行哦。。。。。。本长文涉及泄底著作：《Curtain》，《东方快车谋杀案》和《罗杰疑案》。PS：本长文不是影评，仅仅是一次自己的记录，自己的见证，自己的留影，不涉及专业评论，抱歉。 看完一部电影，总喜欢上豆瓣来看看一些评论，有的时候是与大家一起分享观后感；有的时候是自己脑袋暂时性“逗比”来看看大神们的解读；有的时候仅是为了留下自己的情怀。这篇文就算是一种记录，一种见证——一部伟大的作品没有一篇长文似乎有些“冷清”呢？——我更宁愿用“大家都不忍看到波洛老爹的离去，所以大家都把这部离世之作珍藏而不观之”来自我安慰。我为什么敢笨拙地写这第一篇长文呢？因为我内心的声音告诉我，去写吧，对你而言，阿婆和波洛总有千丝万缕的动情呢。…… 先说说我和阿婆的缘分吧——大二之前，推理兴趣仅仅局限在《柯南》，现在依然深爱着……大学，去到外省，带起家教，一个偶然的机会，走进我们那个大学所在小城市的一条购物小街里坐落着的一家廉价书店，漫无精心地刷着书架，突然，书架上黑刷刷站着一排阿加莎克里斯蒂的探案集向我投来命运的眼神，十元一本，本着爱看柯南的兴趣，对探案也有着莫名的爱好，当即拿着刚发的200元家教工资，买了九本（五本阿加莎+四本横沟正史），其实当时此两大巨匠一个也不认识。本着爱看柯南的心态，再者又是九本乃一套系列，封面除了绘画不一样，基调、用纸、排版几乎完全一样，小小虚荣心促使：买回去摆在书架上也格外“落落大方”吧。尽管全是盗版，但也是一道风景呢，在专业课程书籍旁一摆也显得格外咋呼呢。当天夜晚趴在宿舍小床上，随意拿起一本，便从此再也没放下！！随着家教工资积累，家里生活费省吃俭用，保研后“工资”积累，我开始大量购买正版书籍——新星的，南海的，译林的，等等——毕业打包包裹，用快递寄回家，我用了七八麻袋打包了我的侦探小说书！ 对阿婆，我这辈子最大的遗憾就是《东方快车谋杀案》。我不记得我初次看这部小说确切的时间了，但之所以遗憾终生，主要是因为两个原因：①那个时候我的推理水平仅仅停留在柯南上（我没有说柯南幼稚，直到现在有了一定推理基础，我都不敢说我有能力解开绝大多数柯南案件之谜）。那个时候我不了解什么黄金时代三大家：密室之王——约翰狄克逊卡尔；人性之王——阿婆；逻辑之王——奎因兄弟；自然更不了解什么诺克斯推理小说十诫和什么范达因二十守则；自然难以体会这种黄金时代本格推理带来的震撼感；②没有“凶手”这个概念。作为传统本格推理小说，在那个年代，主流模式还是侦探凶手各路人马一起聚集在一间屋子里或是车厢内，等着侦探讲故事一样婉婉道来谜底，最后是凶手伏法（这种探案模式至今为止也是我最爱的一种模式！我想我是一个old style person吧）。在你被这种探案模式洗脑后，当你的脑海中被这种模式“一次次烙上印痕”后，你再看《东方快车谋杀案》，最后除了侦探，在场的每一位“各色人等”均是凶手，这样的模式无异于阿婆终极杀手锏——叙述性诡计再现！有趣的是，叙述性诡计——也正是阿婆的首创！为什么说说《东快》其实也是隐藏的叙诡呢？很简单，仔细想想看，当看到高潮处，侦探和嫌疑人一起聚集在火车车厢内这一传统模式时，你的大脑条件反射似的告诉你，凶手在其间，可能是他，可能是她，可能使他们，可能是她们，也有可能是（他+她）们；最后揭秘，像甩了一巴掌似的告诉观众“哦，你们这些愚蠢的土拨鼠啊，不要再疑神疑鬼——可能这个，可能那个了啊，真相——而是你们所有的猜测可能总和”！！这样的叙述性诡计如果在我看了二三十本阿婆后，我会惊为天人——可惜这辈子都不会再有了——我看的太早了，也因此错过了这种惊愕感！（当然，不可置否这部著作绝对进得了阿婆前十，我自己的排名）！ 大卫苏切特版本的我看过两遍，第二遍看即是不久前——我准备花点时间看完阿婆的这次电影改编itv版，终于在今晚随着《Curtain》的落幕，马普尔小姐+波洛探案19季全部终结！第一遍看自然免不了跟74年那一版作比较，那一版也很不错，因为故事太过出名，大卫版导演编剧也许不敢造次地去修改凶手设定和故事情节，于是导演编剧自然对“人性探讨+大卫自身的道德考量”做了更深入的探讨，这两版《东快》侧重点不甚相同，也因此没有太多比较的价值和意义。尤其连着看，大卫版《东快》在12季尾集，留下了波洛老爹在大雪中拄着拐杖，手握十字架，眼里的泪呼之欲出，脸上的痛苦跃然荧屏，内心的道德争斗像针一样刺痛着热爱波洛老爹的观众——随即落幕。于是，第十三季，每一集的出现波洛老爹都有种淡淡掩藏不了的悲凉，老态龙钟之态令我心痛，就连像企鹅一样的奔跑小碎步也从小可爱变成令我心痛难忍的“可怜”——波洛老爹啊，您慢些跑，不要去追赶时间吧，让时间忘记您的存在吧，也许您就可以再多陪陪我们久一些了吧？！终于，这种凄怆悲凉厚重感到《Curtain》终于完全升华——已经看过原著的我，自然“鼓起勇气”迎接波洛老爹的最后一幕。看豆瓣才160未满（157人）的观影人数，却有上9分的高分——我想还是有大量的推理故事爱好者还没走到这么远，还没看到波洛老爹的最后一案吧；又或许是还有很多人珍藏着，直到自己准备好打开播放键的那一刻吧。 说说这部《Curtain》吧。某天夜深人静的晚上心血来潮，不知道抽了什么风，想看完itv版阿婆，完全真的是心血来潮，毕竟阿婆还有很多著作我还没拜读呢，虽然书已买，但现在不方便而已。我一般喜欢看完一本，立马找来相关电影再看一遍。《无人生还》，《高尔夫球场的疑云》便是如此。这里插说几句：迄今为止，《无人生还》是我最爱的推理故事，并无撼动者。作为侦探小说，谜面和最后逻辑严密的揭秘必不可少，我都能联想到阿婆咬着苹果写出这惊世震俗之作时嘴角扬起的弧度（当然，写这部小说也陨落了好多阿婆的灰色脑细胞吧？！）。阿婆心里肯定会想：我亲爱的读者朋友们，你们能猜到最后的真相吗？也许只有上帝和我才知晓吧？！其实，这样伟大的谜面，自然为最后的揭秘铺下了悬念和矛盾——因为，这本就是两个不可调和的对立面——谜面毫无破绽就自然没有揭秘这一说；之所以可以揭秘自然谜面就会有一丝破绽。我想阿婆也感受到了吧——于是，最后没有侦探出场，没有什么揭秘过程——靠着一个漂流瓶孤独地对世人解说着这个惊世骇俗的案件！有评论说得好，一件完美的谋杀已经为解谜判下了死刑！

《高尔夫球场上的疑云》阿婆借波洛这个月老为一生挚友黑斯廷斯安排了婚姻，至此，黑斯廷斯便开始逐渐淡出波洛老爹的侦探生涯，这也算波洛老爹侦探生涯心境的一个分水岭——之前的案件观众可以明显感受到波洛、黑斯廷斯、贾普探长和秘书小姐莱蒙之间的默契与那种和谐欢快的气氛；之后波洛几乎开始了一个人的浪迹天涯，奉献侦探事业。也许正是因为见到的罪恶实在过多，阅历的丰富，经验的老道，年龄的见长，也没有那么多挚友的俏皮调侃，波洛老爹越来越依靠自己心中的上帝，审人夺世也变得越加坚定和执着。直到《东快》最后大雪行走内心备受煎熬，出卖了自己的信仰的那一幕，刺痛了多少心。最终演变成自己在《Curtain》里的“凶手”角色，这样的从天上到地上的巨大变化，套用一句现在的流行语来说——显得波洛更加接地气了吧，细想起来真的是被波洛老爹感动到了，也佩服到了。

从第一季波洛看到最后一集《Curtain》，花了一个月左右时间吧。也算是大概了解了波洛的一生轨迹，今晚看到巨星陨落，电影里有一幕流星陨落——难道是导演也在缅怀这位巨匠的凋零？《Curtain》无疑是阿婆借波洛老爹的行动阐述了人性最黑暗最复杂的部分——犯下的罪恶如果法律这最后的判决都无能为力，那还有什么力量可以扑灭这团罪恶之焰？阿婆从不标榜自己是逻辑之王，后世也不强求给阿婆安插这个逻辑皇冠。有的时候我看到一些朋友留言阿婆的电影改编或者是书：阿婆逻辑性不强啊，这有个bug，那有个漏洞；阿婆难道不知道推理小说十诫吗？怎么会在小说里一次又一次描写中国人？怎么还会出现双胞胎诡计？最好笑的是，竟然在《Curtain》下留言：阿婆竟然在最后一案里犯了忌讳——使用侦探当起了最后的凶手！我想我也只能用“呵呵”聊表慰藉了。 喜欢阿婆的读者一般不外乎三个原因：①阿婆对人性的洞悉熟络透彻，不禁让读者怀疑难道她那是一双“上帝审视人类之眼”；②阿婆那大脑中的grey little cells创造了一个又一个神话和传奇，独创了一个又一个惊世推理模式——暴风雪山庄模式，童谣杀人模式，叙述性诡计……她没有站在巨人的肩膀上，而是自己长成了巨人——以致近一个世纪后的现代，也无人超越得了她！③她创造出了被举世喜爱的两大侦探——波洛老爹和带有家庭自传色彩的马普尔小姐。阿福迷请勿喷啊，我最爱的三大侦探就是此三大。但我不喜欢把他们互相比较。细看一下：阿福说起来更加的“精英化”。而波洛则少了一些那种感觉，虽然也是各种珠宝，遗产“上流社会”的大案，甚至在itv第一件案件里，他从“厨娘失踪这样的小案件岂用得着尔等波洛”这样的“骄傲自负”到最后装裱起“那一基尼”支票那样被打脸后还能扬起嘴角的小俏皮这样的变化，都显得他更加“亲民化”。马普尔小姐则更加“凡人化”，她的案件几乎就是这个隔壁家串串门，那个邻居家走走户，打打毛衣，笑容可掬地探听到一些自然而然吐露的小秘密，最后抽丝剥茧指认凶手。波洛作为一个十足的天主教徒，信奉着上帝。好多朋友说，看itv前几季很喜欢波洛的俏皮和可爱，甚至有的时候“会放弃追捕真凶”，怎么到最后几季显得那么煎熬呢？尤其是《东快》里最后怎么如此难以抉择？又怎么会“沦落”到在《Curtain》里甚至变成了《东快》里最不想成为的那一种人？其实，看完全部的itv，也许你也会找到答案——当我从第一季不间断看到第十三季时，你也经历着一种类似的人生价值观，生活观的潜移默化的改变，波洛最后也是如此——人生都是在自我改善中，自我肯定中，自我升华中一步一步走向自己认为的天堂的，更何况是自己已经半身埋入黄土的境遇考量之后。阿婆抛下的这个难题，一百年前阿婆没有给出答案，《M就是凶手》经典黑白电影没有给出答案，经历了几个世纪的现代文明没有给出答案，自然阿婆也给不出答案，我也给不出答案。但其实每个人心里又都装着自己的答案——法律和道德的失衡，到底该如何重新去调整？当正义的法律，最后的正义之锤也敲定不了的罪恶，到底该何如去定罪？到底谁是凌驾于法律上的力量？波洛内心的答案是上帝，他手紧握十字架，听到了他希望从上帝那儿给出的答复——于是，这位虔诚的天主教徒听从了他的内心，也终于有了这位“伟大的罪犯”犯下的这惊世骇俗的“最后一案”，成就了这位推理史上的最伟大的侦探（个人如斯认为）。至此，阿婆为这位侦探巨匠安排了最完美的归宿——哪怕这次归宿竟然是一次“污点”，可在我眼里，那是似上帝洁白一样的眼白，审视完人类后，终于回归正统之位——让我想起周星星《食神》里最后一幕——食神归位，人间的罪恶好比周星星对手身体上的那一个渗人的黑洞，永远不会消失，吸走了它能够吸走的人类灵魂。阿婆创造了波洛，那是一个慈祥的开始；阿婆安排了波洛的落幕，那也是慈悲的温柔，于波洛老爹而言，那是最美好的结局，于我而言，那也是我最能也仅能接受的波洛的陨落！ 电影《Curtain》的配乐基调自然是悲凉的，也是缅怀这一卓越侦探巨匠的陨落，这一伟大时代的终结。电影拍得很病态唯美的一处，于我而言，就是末尾，黑斯廷斯第一次听到琴声，快步上楼，推开房门，“看到”了波洛老爹的离世（在报纸上），导演利用蒙太奇拍摄手法告诉我们：波洛老爹IS DEAD；最后电影结尾处像“倒带”一样，再次播放黑斯廷斯听到琴声，疾步上楼，推开房门，这次导演没有再次留白，而是向我们观众展现了波洛老爹这一伟人的离世——矮小的身躯因为心绞痛的折磨弯曲着躯干睡在洁白的床上，多么令我心痛不已的一幅画面，多么令我难以言说的疼痛感扑面而来。但！我想波洛老爹已经感觉不到身体的疼痛了吧？他最后一定是在祥和中离开这个美丽却夹杂着罪恶的世界的吧？因为，他带着自己的信仰，带着自己的一生，带着自己的“罪恶”，去见他心中的上帝了吧！！口里面一直呼唤着“My God, Forgive me”!我想，上帝他老人家也许从来就没“blame you”过，何来forgive you呢？诚然，波洛，如果你进不了天堂，那是因为本就没有天堂…… 作为阿婆迷，我两大遗憾：一是之前讲过的《东快》，第二个便是阿婆没有安排过波洛老爹和马普尔小姐在一个案件中打过照面，这不得不说是一个世纪遗憾啊！唯一的一次“可能相会”便是《罗杰疑案》中凶手的妹妹，有消息称她便是马普尔小姐的“雏形”，后来马普尔小姐的诞生也多少有点她的影子——不管消息真假如何，对于我自我疗伤安慰，也算是一剂不错的解药了！（心里安慰下——PS： 有人在看了多本阿加莎的小说后做出了这样的推理：波洛<=老搭档=>奥利弗太太<=《白马酒店》=>戴恩•卡尔索普牧师与莫德•戴恩•卡尔索普夫妇<=《平静小镇的罪恶》=>马普尔小姐。也就是说马普尔小姐是波洛的朋友的朋友的朋友。 PSS： 托基站（英国德文郡Torquay小镇——阿婆的故乡）——见证过唯一一次波洛和马普尔小姐历史性的会面和握手。

阿婆创作的两大侦探，都是终生未婚，把自己的一生都献给了自己的事业。更甚至，马普尔小姐竟然算是一个“小三”，当然是很正直的小三，看过itv剧的人自然懂我说的是什么意思吧。波洛老爹的“唯二”两次“恋爱”也都“一个被朋友插了两刀”，一个在瑞士“布达佩斯大饭店”般的罪恶映衬下无疾而终。阿婆自己也在自传里说过——早知道波洛这么受欢迎，也就不一开始就把波洛安排得如此之老了！阿婆自己的遗憾，对我们读者观众而言又何尝不是呢？不过，我也会自我屏蔽，自我疗伤——无所谓了吧，阿婆，这样一个小老头，企鹅一样可爱的比利时大侦探一开始就抓住了读者我的心呢？！——他没有太多爱情的羁绊，没有太多家庭的考虑，一心一意投身于自己奉献一生的伟大事业，这又何尝不是一种完美呢——当然，对波洛老爹多少显得有些自私了。但是，波洛老爹自己也很享受这样的人生安排，上帝的指示，也许这就是最完美的安排了吧，就让这个一开场就有些“老了”的比利时大侦探就这样老去吧，唯一没有老去的便是他的传奇！他和黑斯廷斯，贾普探长，莱蒙小姐，乔治的那段最美好的时光了吧——they were good days, yes, they have been good days! 在此，请允许我献上我的单膝，跪拜在阿婆脚下，感谢阿婆为我书写的这么一段人性之史，我想，也许这些精神食粮会在我不知不觉中就在慢慢改变着我，改变着我，把自我身上讨厌的东西慢慢一件一件剥去，那就真真是我一辈子的福分了呢！ 赫尔克里·波洛，故事的终结，却抵挡不住传奇的传承和继续……谢谢你，波洛老爹，伴随了我生命中美好的一段时光。谢谢你，大卫·苏切特，完美演绎了波洛老爹，让我将那个纸面上可爱的形象3D化为你的一身正气！就好比没人敢说超越阿婆一样，我敢说没人超越你的波洛！衷心感谢你和阿婆带给我的一次次光怪陆离的探案体验，带给我的一次次人性思考，带给我的人格的升华！！…… 波洛，如果你进不了天堂，那是因为本就没有天堂…… 波洛，如果你进入了天堂，请不要遗忘我们这个人类世界…… 此刻，我的眼前，两位白衣小天使，拥簇着带着迷人微笑的波洛驶向远方，波洛还是那么绅士，右手礼貌性地接触帽檐，转身向我们微笑示礼，然后，转身，西去…… 至此，一个伟大卓越的时代完结…… 2015年8月4日 00:45 于 高蔵寺

2017/1/9 1st波洛最后一案，这最后一幕简直触痛泪腺，

当波洛不自信会阻止凶手时，黑斯廷斯情绪激动“胡说，你一定可以阻止罪行”.

威廉爵士邀请黑斯廷斯出去走走，黑斯廷斯担心波洛的身体，“我也想去，可我不想扔下你”波洛却坚持让他出去，“当然，我就知道他是你喜欢的类型”

死前波洛的最后一句话是“我的朋友啊”

我们再也不能一起追凶了，我的朋友。我们第一次联手破案就是在这里——最后一次也是… 我们曾经拥有过美好的日子。 是啊，那些日子多美好啊…