最后的日出

不应该分类到科幻电影里，跟风了下流浪地球的热度，小投入电影的典型代表，除了起初的Ai让人觉得是在未来，其他场景毫无科幻可言，说他是科幻电影只剩下的是概念，剧中比较欣慰的首尾呼应挺好，但有的人出现的好突兀，有的场景有点脱离电影，但小投入的情况下，我觉得比一堆网络电影泛滥的时代其他好的多，有剧情 有情感。你问我为啥用这图？ 不是感人，因为身处未来还看到了我们18年代的年检贴 感动的！

这部电影虽然都是一些不知名的演员，但是拍的还是很不错的，而且看了很有感触，看了这电影真的觉得要好好保护地球，没有太阳能真的太恐怖了，什么都干不了，电影开头那一幕，店里大家抢东西没有现金付不了钱，真的觉得有点慌啊，一定要好好爱护地球，保护环境，这部片子很有意义，看完之后希望大家都能有觉悟

虽然说是好像跟流浪地球的风，但是一点也不输的！！导演十四天就拍完了的真的非常非常厉害了。感觉影片有些地方好像还是有些不太合理的但是整体很好看，还看哭了好几次。虽然题材是科幻的，但是还有爱情的部分，个人感觉还有点惊悚的部分，把人性描写的非常透彻！想看的真的不要错过！！在滨江天街的电影院看的，屏幕很大，看起来很舒服。

由于制片商经费或编剧脑力所限，本片的背景设定，基本只是沦为静态背景而已。

假如太阳真的被扔进虫洞（去了平行宇宙或是本宇宙的其它地方不论），那本行星系将失去引力中心。继而地球自转直接受到影响，因自转而勉强保持的内部相对稳定也将崩溃——地震频频、火山喷发、岩浆四溢……这些可能都是几小时之内的事情。当然，月球，这个美丽的女神，要么像离弦之箭般挣脱地球束缚而一去不返，要么如复仇女神般直奔地球而来（多半不会迎面撞上，而是以某种较小的入射角“切”入）。好吧，你说你经费不够，或故意无视这些可能（几乎不算是可能，而是必然），我也可以忍。

那么既然是末世，是毁灭前夜，公路上应该挤满了逃离城市的车辆（一出事就往乡下跑，大家总是如此，没办法），城市道路上也应该垃圾遍布（你们小区物业两天不清垃圾，或城市环卫工罢工一天试试）……然而，这些我们都看不到。除了少数抢资源的龙套演员，男女主所到之处，甚至比平时还干净，仿佛绝大多数老百姓都宅在家里开末日趴呢。我就想问，在拍外景时，布置点垃圾以表现末世到来时的无政府状态，真的很难吗？

还有灾变前的城市街景，完全有没“近未来”的感觉，除了个别人拿着些类似平板的东东瞎逛，基本就是南方某县城八十年代的景象，是在向历史致敬吗？能不能略微高端一点？要知道，自信息革命以来，从科技到生活，都在以前所未有的加速度更新。二十年前的长安街和现在有多大不同，心里应该有点逼数吧？当然你可以说外国科幻片里也有这样“科技与混乱并存”的场面。的确，可当他们采用类似场景时，多半是基于真正意义上的末世设定（经历战争或灾难后），而非本片这样的“末世突然降临”。

所以回到开头，如果本片剧组完全无视这数不清的槽点，只是执着于讲一个低成本的公路逃亡爱情故事，那也无所谓。毕竟预算就那么点儿。只是对国产科幻电影翘首久矣的我们，会有不小的失望——这部片子实在不够硬。如果非要划入某种类型片，那说它是公路爱情片，比硬说成是科幻甚至硬科幻片，更加合理。

两星给还马马虎虎的爱情，一星给软得不能再软的科幻马夹。无论如何，中国需要科幻（哪怕很软），而不是无脑大胸妹，或面瘫小鲜肉。

最后奉劝那些给五星的水军，一个科幻片剧组已经只有网大的预算了，你们还要去赚人家的灌水费，良心真的不会痛吗？（前提是你们真的还有良心）

个人感觉那个剧情能不能不要天马行空，这么敏感的事情居然没有政府的参与？都世界末日了，还分有钱的没钱的，太阳都没了，还有那么美的星空。就算没了太阳，也不会连空气都没了吧。。还有那个所谓的太阳神，为什么在家里坐以待毙？第三区哪里来的电？年轻人居然没有干过一个老头？最后居然播报有三个太阳？你也不怕被烤焦了？

虽然只是一部低成本且只拍了14天的小制作电影，场景方面有些小欠缺，但这丝毫不会影响它带给观影者的思考，所以它能成功入围第39届葡萄牙奇幻国际电影节主竞赛单元和“东方快车”竞赛单元，并拿下第29届圣何塞电影节惊悚奇幻竞赛单元的入围；第44届波士顿科幻电影节：入围主竞赛单元；第14届DisOrient俄勒冈亚裔电影节：入围“最佳叙事长片”；第19届菲尼克斯电影节：入围“最佳科幻片”；第52届休斯敦国际电影节：入围“最佳科幻电影”和“最佳新晋导演”；第37届CAAM旧金山亚美电影节：入围“最佳叙事长片”；第19届伦敦科幻电影节：入围主竞赛单元。不仅如此，《最后的日出》还是唯一一部进入以上所有电影节竞赛单元的中国影片。能得到电影节专业评委的肯定，这是何等的难得，给电影打五分，其中一分是给新人的鼓励分。