新哥斯拉

很多人非要从电影里看出什么政治隐喻和讽刺来，比如官僚主义的低效啦、日本人的战后焦虑啦、大国的欺压啦、核武器的阴影啦、导演的政治倾向啦……老哥佩服的五体投地，你是看电影来的还是来上思想政治课的？

上面说的这些元素有，但不是最主要的，因为这些元素根本就是现实社会存在的，既然这是一部写实的电影，出现这些情节是正常的，但是他不是电影的主题。

为什么我说是写实，可能很多人习惯了看怪兽打架、奥特曼拯救世界、好莱坞式个人英雄主义、少男少女最终兵器之类的片子，看到这样一部视角集中于政府，怪兽镜头还没首相多的电影，就不是很乐意了，说好的怪兽呢，垃圾！说好的奥特曼呢，垃圾！说好的美爹救世主呢，垃圾！光看一群老头开会吵架开会吵架了，什么垃圾电影，浪费时间！

其实我认为，这种向现实靠拢正是这部电影的魅力所在。没有秘密武器，没有高达，没有奥特曼，人类武器威力从低到高，机炮到导弹到坦克炮到核弹，挨个往怪兽身上招呼，没用，怎么办？当怪兽现身，我看到了政府是如何面对，各个部门如何运作，部队如何战斗，联合国如何反应，美国中国俄罗斯如何作为，当灾难降临，现实的人类社会，如何动用一切现有科技手段正面硬抗哥斯拉。在我看来，这比任何秘密武器都有意思。

最后向片中那些牺牲的自卫队员和吊车卡车司机致敬，当灾害来临，总是这些战斗在第一线的人默默无闻地牺牲，他们是真正的英雄。

上映的时候是删减版，所以是等到有完整版的下载出来之后才看的。看完之后非常惊讶的发现豆瓣评分只有6分多，不知道是否是因为评分的大多看的是删减过的，就个人来讲这部影片应该可以7.5分左右的水平 哥斯拉的出场前戏很足，一开始以为是吊胃口，后来发现完全不是，只有时间够足，才能反应日本政府的办事效率。海底出现水蒸气，发现异动，第一反应是开会，几个年轻的官员提出了一些新的建议，比如矢口说很可能是生物，被官阶更高的长官一口否认，理由是不可能有生物在100度的温度下还能生存，矢口的长官也提醒他要有分寸，不要违逆上级的判断，不为自己想也要为直属上级的长官着想，然后就在会议当场打脸，现场的影像显示明显是生物在动来动去，矢口建议在不确定生物全貌的情况下收集已有数据，针对不同的可能制定不同的策略，然后一个官员回应说：你是在跟那个部门说？哈哈，有关部门啊。而召集来的3个专家除了一些冠冕堂皇的套话一点实际的作用都没有（这些人的特征都是年纪较大，有比较高的地位），不得已只能不拘一格把很多资历尚浅但是有一技之长的人聚集在一起研究对策。有人提出生物的腿可以支撑自身的体重，有登陆的可能，而领导阶层断言绝无可能，之后首相在做电视演讲时再次打脸，生物登陆了。而为了避免更大范围的恐慌，政府决定让登陆区域的民众自行避难。在发现不行的时候，决定出动自卫队消灭哥斯拉，决定做出之后，2个高阶长官已经在思考消灭哥斯拉之后要不要用它的尸骨重建城区，矢口提醒说：主观臆断和纸上谈兵正是“皇军” 发动战争（二战）的（失败）原因，因此也造成了数百万人民的死伤。此后，美国也插手近来，并逐渐取得了实际的决定主导权，代理的日本首相（之前屡次做出错误判断的几位高阶领导被导演安排給哥斯拉干掉了）感叹战后的日本实际上就是美国的附属国。已故教授給怪兽起名为哥斯拉，意为：天神的化身（崇尚暴力的天神） 所以本片导演估计根本没有想拍一部怪兽特摄电影，（虽然特效和场面做得也都不错，只是影片结束时向哥斯拉进攻时最开始的BGM 到底是怎么选的？）而是想借由怪兽的出现表达对当今日本政府处理事务的反思。导演的眼中，现在政府，尤其是一些年龄较大的高级官员，武断，效率低下，不肯听从合理建议，同时对美国过于依赖和附属，没有自己的主导权，而他则希望有一场类似二战原子弹一样的东西（二战后日本空前团结，经济发展极度迅猛），可以扫除这种障碍（哥斯拉的破坏力比原子弹还强，更别说自身就有核反应设定），让更多的年轻一代可以带领日本，重新做出不一样的日本。（导演对片中的年轻官员还都是比较正面的塑造）。导演对于官僚体制，二战，二战后的日本国际地位等等都有所涉及，而且借助哥斯拉的推动，并不显得突兀，（虽然片中参议员之女不算白但富美想去买zara有点奇葩，如果是广告植入的话也是够硬的），电影整体很完整，尤其是影片最后矢口望向已经不动的哥斯拉，映入眼帘的不是背鳍，而是为此牺牲的人类的骸骨，非常有想象力，所以没法理解删掉的10多分钟是怎么删的，因为去掉任一个部分对于电影的完整性影响可都不小。导演的内心也许是想说，不论是核爆炸还是哥斯拉，只要能改变现在的日本，那就来吧

作为一枚非标准的EVA废青，大清早七点多爬起来坐地铁、关口排队、转火车，花钱在影院冻成狗，只是因为很好奇“那个拍EVA的庵野先生这几年”不好好炒他老母的冷饭，究竟去浪什么了……

痞子给出的答案也很干脆——劳资假公济私玩情怀去了，玩公家的情怀，玩自己的情怀，把霓虹特摄皮套大战的三尊五岳之一 ：搞基辣，拍成 《neon genesis·搞基辣·序》，拍个爽！

搞基辣·剧组日常

scene 1：

编剧：ANO 庵野桑 这个故事要怎么讲啊
痞子：讲泥老母的故事！把序的剧本给劳资拿过来！
……

scene 2：

痞子给搞基辣讲戏：看过eva漫画吗？认识第三使徒吗？游泳会吗？泥给劳资在水里游，往东京湾水浅的地方游，边游边烧水，把池子搞得热腾腾，像刚上桌的拉面一样…… 游到岸了就跟第四使徒一样趴平了往城里飘，什么，你不会飞？！这个，搞基辣酱啊，一个专业的演员啊，要勇敢地直面压力，不管在何时何地，只要为了剧情的需要，就得飞 ……哎，搞基辣酱你快把折凳放下……不会飞，顾涌会吧？！你就沿着大街往前顾涌，对，只蹭蹭，不进去，身体硬了就立起来，对，跟第四使徒那个龟抬头一样事儿的~~~ 然后掉头回池子，part A 结束！

scene3：

痞子转身对所有不穿皮套的演员：妈的你们最年轻的也二十七八了，劳资还拍个鸡扒的杀必死、校园、纯爱、佛洛依德之你做这个梦是因为你想曹尼玛啊？？！！
痞子对坦克：看过eva吗？！排成队打炮！
痞子对直升机：排成队！
痞子对自行火炮：打炮！

scene4：

痞子继续给搞基辣讲戏：从池子爬出来往城里走，有人拦你你就放比姆，有人在天上丢东西你就喷豪猪刺，跟第五使徒一样，放完你就站那儿别动，一动不动，站个十天八天的，CD ，技能冷却，懂？！搞基辣酱，你不当街醉，地球人没机会呀哈哈哈~ part B 结束

scene5：

搞基辣酱？搞基辣酱？你都站睡着了呀，看面系漏油~~对，杂鱼又来了，放比姆清场，地球人把楼射倒了你就躺下面，

什么？你说就内点儿砖砖瓦瓦的根本压不住你？zhei个搞基辣酱啊，你当我不想找几个男优，不对，找几个咸蛋，找几个eva把你摁手摁脚吗？？？你不要搞错好不好，想当年劳资画的巨神兵啊，可威风了，吐口痰就毁天灭地，你这种货色，随便blabla（一万字略）
叫你趴下就趴下！你不趴下地球人怎么给你喂xia药du啊？

什么？你说你趴着冷却剂根本灌不进肚子里，那你不会吸一口啊?吸管都插你嘴里了！

搞基辣酱你说什么雾化器雾化器的？啥？小时候得病你妈就给你雾化治疗？药量小还效果好？……
痞子低头，面赤，转头让剧务把演川口的演员叫过来，打了一个大巴掌……一边吼：bugger！ 搞什么对策本部啊你们 智商还没一个皮套高！ part C 结束

夕阳下，天台上，搞基辣冻成棍矗立在远方，女一对男一告白 “搞基辣酱下次解冻的时候，我们在东大见哦！” （痞子在一旁挖鼻冷笑，劳资的剧场版坑都没填完，解泥老母的冻啦……）

好了我kuso完了 说点儿不正经的：

较真儿剧情你就输了 所以不如不谈

演员演的也都还行，除了在他们恐惧/愤怒/这个锅我不背/我找到敌人的弱点了等情况下都是一个表情这个问题以外，没啥特别让人反感的地方，在讨论“衣服多久没洗了”这些时候演的尤其好，特别是讲英文学会快进了，低了嘟噜的就把发音缺陷盖过去了

镜头感觉用的有点儿束手束脚，两头不到岸，营造灾难感的摇又摇不到位，人物对话时又太平整，战斗场面又不算十分有张力，整体格局又很小，也没什么让人觉得有灵气的运镜，毕竟这不是动画，也不是霓虹金的强项

特摄部分我不是真粉也不敢妄评什么 反正感觉痞子这次烧经费肯定比烧巨神兵烧的爽多了 搞基辣射比姆那种模仿发动机喷口先红焰再聚焦变紫光的种种细节觉得很赞

这次痞子黑官僚主义黑的很起劲儿，觉得再加口气儿就可以照黑色喜剧的路子来说不定都能封神，可惜可惜，大概还是因为挂名协力的单位太多了，党政军什么的，怕撕破脸自慰队再不给你拍小丁丁了，所以痞子在黑出三里地之后，又拼命宣扬正能量的往回拉……局限了

总之，非常关注痞子搞基辣是因为怕像永野护那样拍片搞砸了之后拿新设定给老观众喂屎泄愤，希望痞子能锻炼锻炼才干，骗点儿小钱钱，收收心，赶紧的把第四部的屎坑填上 劳资好从爱花里毕业了好吗？

毕竟搞基辣就是个命题作文，又拍不出什么花儿来，痞子也依旧是那个“拍了爱花的庵野先生”

等紧食雷老母既冷饭啊庵野桑~~~

【关于电影】
我觉得霓虹人是把这部搞基拉当国家形象宣传片来做的，不搞笑。
文戏如此之多，就是想给观众看他们的决策流程和危急时刻官民一心的工作态度。老官僚婆婆妈妈，层层传话耽误时间，那就炸死丫的，年轻的行动派上阵，圆桌会议百家争鸣，不眠不休，高喊口号，时时关心民生，胜利之后雄心勃勃重建更加皿煮更加合理的议会...
本片最大的植入广告，除了自卫队，就是写在制服后背上的各省厅了吧= =

不靠核武器，不靠美国爹，不靠奥特曼，不靠eva，不靠各种假面超人......仅以自卫队战力加上民间力量，消灭一只设定为史上最大号的搞基拉（118.5m），霓虹人居然实现了这样一个壮举。
美国的话，这种级别的敌人，一定会有航母，核弹，轨道炮，先秀一下实力再说。
日本由于宪法限制，只有一些武装直升机，F2战斗机，坦克，巡洋舰，光罗列出来就知道一定不够小怪兽吃的。
可是最开始的炮灰战，竟然是自卫队主演，还挺慷慨激昂的...美军完全在打酱油，甚至有一种“基地在这边不出场不合适”的强行加戏感。

关东圈叫得上名的军事基地，电影里几乎全标出来给大家看了，开始还有点怀疑真假，
片尾字幕一出，什么也不用解释了。
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然后工作人员中还隐藏着这位奥运闭幕式接旗子的太太
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就算日本人爱搞基拉主题爱的深，一个简单粗暴的怪兽电影这么多年还能这么有诚意，简直吓人。

要消灭势不可挡（一路冲向皇居企图一统天下）的搞基拉，光靠自卫队肯定是不够的，想解决战力不足的问题，竟然不是老牌军工企业X菱X崎掏出秘密仓库里研制多年的最终兵器，而是团结一切可团结的民间力量：比如东京最自豪的电车系统，爆了新干线又爆通勤电车炸瘸怪兽腿；比如调来各种挖掘机（误）爆破各种摩天楼砸趴搞基拉，比如往其嘴里灌凝血剂（我开始还以为是为了不让它内部核反应而灌的水泥= =）...总之就是要告诉你，就算没有神乎其技的黑科技和最终兵器少年少女，霓虹人也能保家卫国。

看惯了各种电影炸纽约炸华盛顿已不稀奇，不知这次东京的损毁程度是不是可以记录在册了。
在港区六本木看的电影，身边的摩天楼实景，远处复建没几年的漂亮东京站，电影里被踩的稀巴烂，比看远在天边的帝国大厦和自由女神被毁坏要震(you)撼(qu)的多。

【关于演员】
其实这里面我比较熟的就两位= =

最近火的一塌糊涂的大众情人石原姐姐......电车，商场，小报，网页，广告无处不在...本片美国特使这种纯御姐女王殿下的角色真的不适合她，高跟鞋脚背都垂直地面了仍然比长谷川矮那—么一大截...假装不会日语强拽英语配尴尬的pose就算了还打算竞选美国总统...看着她那永远外翻永远迷之油腻的嘴唇我该说什么好...不能怪她，只能说她塑造的形象是标准的“日本人眼里的美国女人”，我要多看看她的galbo巧克力豆广告洗眼= =

看了演员表才发现竟然有野村万斋老师，谷歌告诉我他演的就是搞基拉...所以现在这个时代是流行让吴彦祖演古尔丹，让万斋演搞基拉吗？？


最后，东宝官方卖萌，搞基拉上映期间影院推出巨大桶爆米花不知为何戳中我萌点=v=....

7/29号日本上映，8/1号去的电影院，但是周一的下午三点几乎满场的状况让我有点吃惊。可见得，哥斯拉对于日本民众而言，有相当的招牌特性。2个小时的电影，如果要我先给这部电影定一个性质的话，那我会说这是一部「政治色彩」的灾难片。而且这个「政治色彩」是「正向」的。

1、开头的官僚作风--国会

没错，这里讽刺了日本老派的官僚作风，和「严谨」的责任划分制度。

或许电影里面搞笑，但是这是政治正确的。因为现今日本的政治家有年轻化的倾向。比如说，前首相小泉纯一郎的儿子，小泉进次郎，今年只有35岁，但是在前几日的议院选举中，随着现在首相安培一同出现在了电视上，两人完成了自民党的选举介绍。

再比方说，电影里面有个桥段，写道，日本市长（知事）说：「尽管上面政府什么都没做，但是我们还是要做点什么」。给人一种雷厉风行的感觉。而这个市长的原型很像是最近因为「政治资金问题」落马的舛添要一，其在任前在东京有很大影响力，也确实为民众做了很多好事。新哥斯拉剧本定好的时候还是明星官员，可惜了。

日本现在的问题，不是电影里面所讽刺的「年长为尊，论辈份排大小」，而是「无人可用」。没有出色的政治家是日本现在最大的问题。又或者，日本现在问题，已经很难给出答案了。

2、说说特摄

哥斯拉刚上岸的时候，吃了一惊，为何2016年了，日本的特摄还用模型摄影（非专业人士，非专业词汇）。上岸以后的哥斯拉简直就是一个有着硕大的塑料眼睛的塑料玩具。（听说是致敬第一部），而第二次上岸以后，已经改善了很多。所以我觉得不是用什么手法的问题，而是「接受不接受」的问题。

整片中我最最最喜欢的就是哥斯拉第一次开始暴走的场景，配合神圣感十足的BGM，一瞬间就被感动的流下眼泪。试想，如果让好莱坞来拍的话，哥斯拉会很灵活，很耀眼，很真实。但是，在整个日本断电的时候，又如何拍出那种绝望的感觉？

或许，特摄的问题，只是日本人用了适合自己的方式来解决了而已。

3、进入正题一。日本的「安保法案」

影片中，首相有两个作用。一个是，「因为有人」而「暂停攻击」。二是，「批准所以武器可以使用」。其中定义了一个问题，到底「自卫队」的作用是什么？作品给的答案就是，维护国民的生命财产安全。这在当下是非常正确的一个回答。因为反「安保法案」的很大理由就是，自卫队究竟是为国而生，还是为民而生。

别笑，这种矛盾基本就是这个影片构成的基石。

既然是为民而生，美国军队到底有没有用？第一次攻击起效的导弹--美军。送来哥斯拉研究资料的--美军。联合国决议射核弹的--美军。最后冻结哥斯拉里面提供火力支援的--美军。美国军队有没有用？影片定义了这个问题。回答是，有，而且很有用。

为什么要定义这个问题？因为美军在日本近年受到很大排挤，比方说冲绳的「反美军基地」的行动造成很大的问题。

影片中的敌人是哥斯拉，现实呢？

如果你看到影片最最后面的话，你会发现长长的列表出现了自卫队海陆空三军的名字和其所属部队。没错，如果现实的敌人打过来了，影片里能给你用的坦克直升机飞机已经是最高配置了。结果就是不痛不痒。换句话说，这是在给国民提醒，不给自卫队发展空间的话，后果会是如何。

当然，和平年代发展军队本质并不是为了打仗对吧。但不妨碍用这部「政治正确」的影片来引导国民。


4、核问题

日本的核问题分为两个。重启核电站和核武器。

一，虽然电影提到了哥斯拉是吃废弃核物质长大的（影片还说是世界各国投放的），但是没有明确反对核电站的使用，更没有让哥斯拉往核电站跑。诚然，这也有「东日本大地震」的影响。只不过，只字不提核电站只会更让我觉得这是一部矛盾的作品。

另外让我确认这是一部「政治正确」的电影的表现是，冻结哥斯拉后，有说核弹投放延迟了一个小时是因为「法国」压下来的。这就有点添油加醋的味道了。要知道法国自体80%以上是核电供应，为什么最后法国出头帮忙？难道不值得玩味吗

二，核武器。日本肯定是很反对核武器落到自己头上的。而这部电影里面关于核武器的，句句都值得玩味。（1）「如果这个事情发生在纽约，他们(联合国/美国)一样会这么做」。这句话为「核武器」投放行为正色。也就是说，其表达的意思是核武器不是万恶，如果该用还是得用。这个解释我们理解很容易，但是对于日本人来说，就有点痛苦了。其实这句话，套在日本自卫队上也是一样。（2）飞机上，看不见的美国官员「日本的外交，也开始变得狡猾了」。这句话其实说的是，日本战后几十年来的外交失败。最后这次日本选择在核弹投放的两周内采取自己的行动维护自己国家的利益。而这个维护自己国家利益的行为，可惜是多年没有在日本国家里面看到的。

就想到那么多了，打字累。

最后说一句，石原说自己想在40岁当美国大总统何尝不是在讽刺美国政治？

依照故事的发生顺序——

漠视自杀的调查员们——来自于组织的压力使得自杀普遍化

首相到来前主角的强势——作为公务员的场所起的作用——日本第一流的人是公务员（东大法学部）

乱流般的路人——被组织压榨后极度需要个人空间的日本人或者是抛弃了日本的外国人

总理简报室开始的对话甚至不知道谁是总理——交给空气决定

总理简报室的讨论——权力中枢无责任的第一幕——缺乏调整能力

总理简报室——一切决定的作出不在正式会议上，早就决定好了的

移步主会议室——保留程序的外在形式

前辈的教诲——权力中枢无责任的第二幕——来自于组织的同调压力

回到总理简报室——没有决断力的上级

开始讨论未知生命体的结局——不分主次、不分轻重缓急的事项清单

那么该由哪个部门负责这件事呢——全世界都存在的官僚主义

似乎无用的生物学家们——严谨的学阀们

优秀的环保省公务员——并未脱离作为公务员的场，甚至比生物学家还高效

环保大臣——作为环保省社员对口出狂言同事造成各位的困扰万分抱歉。。。空气的流向——无用的学者大于第一流的公务员

新闻发布会——一切都是做完决定后的表演

发布虚假消息后气势汹汹的总理——我也是为了安抚民众——权力中枢无责任的第二幕——耻止于组织内

突发灾害控制中心成立——场的变换带来了决断力——并不是没有调整能力

最大限度的准备完成。为什么还没有避难指示？——未完成的完成——不容许任何改变的特定工作模式

居民不得不自行避难了——权力中枢无责任的第三幕——政府完全失能，原因是没有先例下的最优解

整齐排列的车群、人群——日本人的同调——常年培养出的文化性基因

积极行动的消防员——工作的完成度决定你是否光荣

家人的催促——家庭的场——家事的内容母亲担任，家庭的安全父亲承担

总理作出了决定——空气代替总理做了决定

进入紧急状态——继续做场的变换——继续提升决断力

收过美军训练的自卫队——到头来还是组织——高效但回避一切可能会威胁到组织的军事行动

没有详细作战计划的任务、鲜有人员报名——上级指令的虚无、逐渐崩毁的日本基因

总理的决定被第一线的队员阻止——权力中枢无责任的第四幕——下级的高度自主权上级无法控制

这就是《新哥斯拉》仅仅前二十分钟的故事！后续的内容更多地去和美国结合了，但这仍是日本。

我知道庵野版哥斯拉好看，不过没想到是超过我想象的好看。哥斯拉是一个娱乐片，无论它的内容多么成人化，多么引发讨论，其实都是一部娱乐片，但是一部娱乐片好莱坞可以生产一百部，像庵野哥斯拉的话，大概日本要几十年才会有这么一部。这个片子实际上也是宅的真骨顶，宅的真骨顶可以是用造大炮的技术来绣花，可以是用哲学泡妞，当然也可以是用对真实世界的理解来打怪兽，要达到这样的效果并不容易，我想大概是因为有手冢治虫这个医学博士开了漫画这个不好的头有关（笑）。总之，庵野哥斯拉是一部虚构与真实绝妙融合的作品，但是又绝不枯燥，如果有人觉得枯燥，那可能需要的是补课。
由于信息量太大需要二刷，这里就随便写一下我有兴趣的细节。
1.四段变形
本作哥斯拉有四个变形，也对应了故事的四个阶段，这种完全打破模式化的剧情安排一开始就让人眼睛一亮。最开始海中出现到哥斯拉上岸卖萌，伪纪实手摇镜头，nico生弹幕围观，民众举起手机拍视频等等，都表现了完全民间级别的气氛，中段商量对策时无能内阁有能次长属于常态政治，完全是肉眼可见级别的“要坏事”，在第一次决定要不要攻击时的那个犹豫简直就是让我脑海里清楚的听到一个声音在说“这错误是致命的”。接下来集齐各部门调皮捣蛋分子商量对策这种剧情我见一次爱一次，什么特车二课，公安九课，重案组之类的（笑）。高桥一生在房间里跳来跳去我是笑了的www。故事进行到到这时还挺轻松时不时有人笑一下吐槽一下，但是到自卫队被踹翻，美国爸爸扔穿透弹哥斯拉变镭射光模式时整个剧场里都安静了。这个被剧情所表达的绝望所震撼的效果一直持续到了故事最后，到终于打完怪兽的时候我自己捏了好久的手才松开，一看旁边的人也是类似的表情。然后最后那个尾巴上密密麻麻小怪兽镜头其实我的感想是，如果扔核弹，恐怕事情会变成不可收拾吧。
2.主旋律
这片子其实很日本主旋律，到底什么是日本主旋律的话，首先故事表现的大部分都是一些日本知识分子共识性的东西，无论是被谈的很多的政治方面，还是其他方面。这片子涉及的方面太多而且基本上不同的人有不同的主张，真要较真吵起来的话，放国内同样的情况是会打破头的，但是这是在日本，所以尽管可以有不同的解释，走向却是符合大家理解的。说起来日本真是有把小事办成大砸，然后稀里糊涂的靠骨子里的团结牺牲精神把烂摊子解决掉的传统。然后故事中几个内阁成员真是近五年主要内阁成员都中枪，小池百合子最近已经东京都知事上任，都民看了本片不知作何感想。
3.国际影响
这一部分完全是fantasy是专门让人吐槽的吧（笑）
武器肯定是美国爸爸先进不用说了，最后无人机诱导作战肯定也是美国爸爸上。牧教授投奔了美国所以"godzilla"的初始情报也都是人给的，石原里美这个美国特使一个人可以打日本一个内阁（我乱讲对不起）。
在决定要不要核爆东京的问题上，天朝和露西亚当然必须保持统一的“爆”的立场上。法国紧急关头卖了日本一个人情，德国帮忙计算了一下哥斯拉的能量情况。其实超级计算器运行的场面还挺带感的。
4.音乐
鹭巢诗郎+老版原声，不抢题又点题，不买亏大了，然而断货。
5.外来词
石原妹子演的美国特使给长谷川的主角解释了半天Godzilla语源结果日本人音译片假名（还有对应的中文字），最后连石原都很嫌弃的跟着按照日式发音来，这个对外国人的我来说是笑点www
不过我后来一想，这个也算是申明哥斯拉是“made in japan”的意思吧，这种弯弯绕绕的表达方式真是。。。
6.凌波一笑？
市川石日子那个环境省得女官员啊，长得不漂亮，说话像机关枪，面无表情一本正经一点都不给上司面子，一开始文部省大臣说冬她偏说西，文部省大臣投来仇恨的眼神，后面还吐槽主角太久没洗澡臭了，但是她真心很刷好感，故事最后把哥斯拉冻上她终于笑了一下，我当时的感觉就是“啊她笑了，这种内心开花效果绝对堪称写实版凌波一笑。
7.电车
无人在来线！打怪兽一定要向对方投掷新干线，实在不行电车也可以。说起来大怪兽虐电车是老梗了吧，就算是我这个非哥斯拉饭都有印象。。。
8.折纸
没想到打怪兽的秘密藏在折纸里，这个设定很有趣，而且折纸理论本来也很有趣。不过这个应该跟三浦模型没什么关系。
9.野村万斋
二刷的理由之一，因为虽然知道哥斯拉是他，看的时候却完全没空注意。倒是难民前田敦子和自卫队斋藤工一眼就认出来了。

二刷感想
1.还是有台词没抓住，不过这回看到了很多细节也发现了更多演员，再次确认本剧最爱的角色是高桥一生的安田和市川石日子的尾头（这一点似乎和我同感的人很多）。
2.长谷川游民的名字叫矢口兰堂，其实一开始我对这个有点中二的奇怪名字是拒绝的，不过后来才知道原来包括竹野内的角色以及好几个角色的名字来自安野梦洋子的漫画角色，难怪字幕说安野梦洋子的协力我一直没找到到底协力在哪里。
3.这不是部拍给女性观众看的片子，但是这片子里仅有的三个女性角色塑造的都很好，职场这一战场上战斗着的女性形象，如果是家庭主妇大概是不会明白的。
4.主角是个政二代，某种意义上，他是长大了的碇真嗣，但是这回并没有什么功夫去纠结自己的内心，因为光是要对抗未知的恐惧就已经拼不过来了，其实有时候对抗烦恼最好的办法就是让自己绝望，面对足以压倒自己的绝望时，谁还有空没事烦恼一些有的没有的东西（笑）。
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今夏日本上映的两部最热门的两部电影是庵野秀明导演的哥斯拉和新海诚导演的你的名字，这很有意思，第一个有意思的地方在于1954年夏天上映的最热门的电影名字，也叫哥斯拉和你的名字，这种轮回一般的巧合简直让人觉得像是宿命了。
第二个有意思的地方是两部作品里对东京描写的截然不同。在哥斯拉里，东京市被哥斯拉给毁了个稀烂，那些熟悉的街道和建筑变成了火海和废墟，而在你的名字里，东京则美得不可思议，甚至令生活在东京的人感叹明明是熟悉的景色，也可以是这么的美。
庵野秀明和新海诚都是比起人更善于描写物的导演，但是两人所描写的东京所展现的差别，就像是两个城市一样。
也许最大的差别就在于，庵野秀明是60年代的人，新海诚是70年代的人。
庵野秀明出生的1960年，越战正激烈，日美安保合约生效，法国成功的爆破了原子弹成为第四个核武国家。
而在不久以后，东京的大学校园里学生们举着燃烧弹与警察对峙。
这个时代的东京，在暗默无声中凝视着火焰与赤旗的颜色。
新海诚出生的前一年1972年，中日重新建交。这以后越战很快就会结束，朝韩展开了第一次板门店会谈。西新宿开发计划正式实施，超高层建筑将要鳞次节比的矗立起来，不久之后东京就会成为后来的人们所熟悉的流光溢彩的超级都市的模样。
庵野和新海其实就是代表了两代人，前者都明了，却无从回应，唯有寄托于物，而后者则一开始就不明了了。
在这个夏天，我想东宝大概想要交给所有观众的是两个时代的东京模样。