阿特拉斯耸耸肩

借了全套的书，结果是翻了前面的三十页就看不下去了。感觉自己的阅读能力越来越受不了读长篇了。前面翻了几页，一大堆的人名，看到后面，已经分不清谁是谁了。也就这样放弃了。在小米电视上看到有该片，直接点开了，貌似没有全的，仅有前面2部，第3部是直接网上找的看完。

先对电影做一下自我的感觉：经典但不精彩。安兰德的小说几乎是美国家喻户晓，也算的上是和盖茨比起名的经典小说。往往经典是最难拍的，大家的期待也已经达到了一个很高的水平，一般来说都是狗尾续貂多一点。这3部基本上就是。先讲讲情节，真的有点乌托邦，大政府想把所有的产业都收归国有，在这种情况下，铁路运营公司是仅存的几家非国有的盈利企业，企业的负责人貌似是个脑袋不灵清的二代，他姐姐（就是女主角）开始了对公司的危机拯救计划。全篇内容就是如此。

第一部，铁路公司的投资失败，在海外被收归国有，在国内也是困难重重。女主角通过找到新的材料重新铺设新的铁路，并且和炼钢公司的老总眉来眼去的。第二部，国内的政治势力大师扩张，将更多的企业收归国有，铁路公司也面临这被收编的风险，女主角力顶避免被收编。与此同时，更多的提倡自由经济的精英无缘无故的消失了。第三部，女主的飞机意外失事结果到了一个世外桃源，这里聚集了从原来世界消失的精英们，他们在这个世界里，按照自由的方式生活着，女主很快也适应了这里的生活。现实不得不让女主在一段时间后返回现实的世界，她要处理她该处理的事情。现实世界和世外桃源的切换，让女主虽然有不适应，但也在大家的帮助下应付的得心应手。


三部全部都是在讲自由市场的重要性，还有就是讲作为一个企业家，时时刻刻都要冒险，时时刻刻都不得安宁，时时刻刻都要要危机感，时时刻刻都要处理当下的事情。

电影是看完了，也应该把书重新的读一读。推荐指数，撑死三星吧。

……
昨天看完这部电影，心里总是忍不住思考电影的假设，因为科幻电影都以假设出发。
影片中最基本的假定是：社会精英都被带走，因而社会陷入政府霸权，从而扼杀了社会创造力，社会稳定性全面瘫痪的状态。我觉得这点放在现实中一定是行不通的，总说二十一世纪缺乏的是人才，因此中国的教育吸金产业办的是风生水起。其实也并不是很多大学生荒废了大学的时光没有把自己培养成可用之才，而真正的状况是可以成为精英成为人才的人太多了，但是机会大多却只留给了权贵阶层。所以若真有约翰高登，请尽情抽走那些精英，让其他人上位！
再说影片中的支线假设：20世纪动力机公司，说是不是按劳分配，而是按需非配最后导致公司瘫痪，约翰高登暴走。这点假设基本成立，确实会出现影片中出现的勤劳人的劳动成果被懒人掠夺。但是重点是支撑这个社会的力量确实是勤劳的人，而掠夺这些财富的根本不是劳苦大众中的懒惰者，而正是权贵阶级中的贪婪者！普通小老百姓即使是想懒惰，可总要为生计发愁还是会去劳动的。可是权贵阶层中的贪婪与无良心者会一而再再而三的压榨老百姓的财富！普通老百姓的劳动才真正是社会的中流砥柱，而不是几个精英管理阶层的领导。“遍身罗绮者，不是养蚕人！”
我也不同意直接把富人的钱分给穷苦大众，那样的共产主义空想确实会造成社会的生产力不足，创造力下降。我想说的是，别再强调精英对社会的中流砥柱作用了，我们可以培养很多普通人成为精英，关键是选择培养有钱人家的孩子还是普通人家的孩子。小老百姓所要求的不过是能解决温饱，能受到更多的尊重，能在双休日节假日安心的休息的权利，而不是永永远远担心着物价房价！别低估了老百姓的实力，当他们有了更多的时间和权利，他们不都是会去社会上闲着闹事的人。他们一样会追求艺术，追求知识，追求理想，追求人生！那才是一个社会应有的发展动力，而不是像现在这个样，他们累于生计而根本没有时间有更高的人生追求，他们的理想被现实一次次碾成渣！
再简单谈谈影片中所尊崇的自私自利，其实这点我倒是比较同意的，但作者忽略了一点，很多人的自私自利是伴随着灭绝人性的害人行为的。比如说三鹿奶粉事件！像影片的男女主人公斯丹尼和汉克果然是人中龙凤，他们为了理想事业公司奋斗不已，令人热血沸腾。他们的努力不仅为自己赢得了社会的尊重，更为社会创造了财富价值就业机会，看第一集的时候这两个人顶住各方压力的努力真的令人感动。可是还有一点，就是我所说的，很多人的自私自利可不这么热血这么单纯，那么多高智商犯罪就说明了这个例子了，三鹿事件在中国更是层出不穷！更有的是权贵阶层对社会地位的把持，对自己利益的坚守，让底层老百姓自私自利奋斗的机会化成泡沫，让影片中推崇的奋斗精神变成空空的口号！
好了，还是回到影片本身，第二集的全体换人真的让人不适应啊！即使在第二集才解开了精英失踪之谜，解释了阿特斯拉耸耸肩的寓意，告知了20世纪动力公司的过去，交代了铁三角的真正身份，埋下了进一步的伏笔，但第二集的节奏还是太慢，并且人物的面目全非导致连贯性上总给人出戏的感觉！

达格妮：有主见，有担当，做事果断，自信和坚定，目标明确。看到莉莉安手环的时候直接摘下项链换。
里尔登：相当完美的人，懂得合作，懂得取舍，懂得爱。纵使外面缤纷吵杂，他都能在高处俯视般观察和处理事情。
詹姆斯：达格妮的弟弟是个见不得别人成功的酸葡萄心，是种自卑的表现，对自己的亲姐充满了恶意，只会不时的诋毁和并不折手段的打压。就如同东野圭吾的《恶意》，你熟悉的人和关爱的人有时是最恨你的人。
莉莉安：一个愚昧的粗人，她认为丈夫只会工作，只知道钱。她其实才是俗人。体会里尔登用自己十年努力研究出的新型合金制作了一个手镯的价值和浪漫，体会不到一个企业家对事业的执着和对家庭的爱。

整个影片中最精彩的对话
“这里的大部分人都很无助，你为什么愿意关心他们”
“因为他们是一群困惑的小孩，他们非常想活下去。”
“我为什么要在乎他们的想法。”
“什么战斗，我不会和缴械了的人战斗？

电影的故事很简单，描述了一个社会进入了类似共产主义初级阶段的状态——就像那家倒闭的发动机工厂一样，整个社会都开始“均富”。政客们利用法律或者道德上的借口来压榨社会精英，使得这些真正创造财富和价值的人们不能得到应有的回报，政客们如打土豪分田地一般，把财产和公司分割转送给本来没有财产的人们，可惜这些人都是些懒惰无能也没有理想的人。于是，社会就在变得失去动力最终进入萧条。

阿特拉斯即Atlas是希腊神话中受罚以双肩掮天的巨人在这里，是一个组织，组织的领袖叫做John Galt。这个组织专门征集那些真正的牛人——财富的创造者、科技的发明者、企业的灵魂——就像主人公 Dagny Taggart以及Hank Rearden、Ellis Wyatt这些人。带领他们“罢工“，停止被这个社会拖累和剥削（依照作者的暗示，这些做出贡献的人者能得到和所有人一样的回报，跟那些无能懒惰者一样，就是对这些有梦想并愿意努力的人的一种变相的剥削。注意，在作者的世界里，这些精英已经是社会上鲜有的珍惜动物了。）这些暗示集中体现在那个结婚十周年纪念晚会上 Francisco d'Anconia对Hank Rearden的那番话，大意是，当社会不断的加重担与你的肩上，你就耸耸肩，让这些不知感恩的白痴知道一下少了这些社会的精英意味着什么。

电影挺好，不是好在本身，而是这背后的隐喻。背叛了Rearden的那个lobbyist后来做了the bureau of economic planing的头头，而这个组织怎么听都好像发改委。

这些论调有时有些逆耳，尤其是大家都在抗议贫富差距的今天，似乎那些抗议和情绪更为了当局创造了以高赋税打击私人企业主的借口。但其实看清楚，其实咱本不仇富，我们只仇视那些不正当的被政府因认为垄断某些特权而产生的不公平的富。真正的用自己的双手和勤劳智慧创造企业和财富的人们，是真正的这个社会的功臣，是他们纳了更多的税，也是他们创造了就业机会。。。

根据安·兰德小说《阿特拉斯耸耸肩》改编的三部同名电影分别在2011、2012、2014年上映。虽然普遍认为前两部比第三部要好，但依然和小说一样，毁誉各半，第三部甚至获得了第35届金酸梅“最差翻拍、节选与续集”的提名。可凭心而论，安·兰德在美国有脱口秀明星般的知名度，代表作《阿特拉斯耸耸肩》又是本多么有争议的书，把这样个性大人物的作品改编电影就要做好被骂挨砸的准备，第三部是吃了原著太深入人心、太先入为主的亏，它绝不是侮辱观众智商的烂，只是没个性的平庸。
电影的主人公是一女三男：全国最大铁路公司管理者达格妮·塔格特，全球最大铜矿集团管理人弗兰西斯科·德安孔尼亚，“里尔登合金”的发明者汉克·里尔登，以及能够推动技术革命的发动机的发明家约翰·高尔特，三位男主依次成了达格妮的情人，但故事的主线却远离卧室，在宏大社会背景下展开——劫匪和乞丐一样的管理当局，把资本主义贬低为简单的自私自利和邪恶的剥削，借口公共利益和社会福利，武断干预生产和分配。精英不断消失，江湖只飘荡着“谁是约翰·高尔特？”的传说。
第一部塔格特铁路公司因为总裁詹姆斯一意孤行的贪婪决策损失巨大，实际掌舵手詹姆斯的妹妹达格妮与钢厂老板里尔登联手，突破国家铁路联盟的封锁、国家科学院对技术成果的掠夺，用新型合金铺设铁轨，在9个月内修出“约翰·高尔特铁路”力挽狂澜。政商勾结的社会寄生虫颁布了一系列干预、垄断各个行业的法令，许多优秀企业家神秘离去，煤炭石油钢铁消费品电力交通日益陷入匮乏和紊乱，人心越惶惶，官僚越理直气壮主张一切混乱都证明社会需要更有力的管制，达格妮在风雨飘摇中苦苦支撑。第一部达格妮扮演者泰勒·席林后来演了《女子监狱》的女一，连续几届获了金球奖剧情类剧集最佳女主角提名。
第二部达格妮与里尔登在一次旅行中发现了一台神奇的发动机，达格妮不遗余力地到处寻找发明者。在这个过程中她发现那些优秀企业家的消失是由一种神秘力量引导的，第二部从“谁是约翰·高尔特”开始，到达格妮开着飞机追踪出走的“阿特拉斯”们而失事坠入山谷戛然而止。
第三部达格妮驾驶飞机误入“高尔特峡谷”亚特兰蒂斯，才发现在社会上失踪的创造者们都生活于这里。这场创造者们的罢工是由发明家约翰·高尔特所领导的，目的是要停止“转动世界的力量”，借由抽走这群带动社会成长和生产发展的“阿特拉斯”们，使奉行错误世界观和价值观的社会体会到当个体无法自由创造和获利时的严重后果。最终，随着阿特拉斯们的离去美国社会分崩离析，亚特兰蒂斯内的创造者们则准备重返世界。
导致第三部平庸的原因有两个，按安·兰德的剧本“层级构建”理论，“低档次”观众可以满足于欣赏惊险悬疑和三角恋爱，不妨碍“高档次”观众体会其中蕴含的思想冲突。可是第三部电影即看不到惊险悬疑，又看不到思想冲突。一是人物太平面，随着“谁是约翰·高尔特？”谜底揭晓，作为擎天神“阿特拉斯”们的领袖，观众期待的鲜活立体人物大戏却没来到，这和原著有直接关系，约翰·高尔特是兰德心中理想的生活准则和方式的完美体现，是兰德哲学思想的集大成者，兰德的初衷就不是以塑造丰满人物为目的，人物只是充当她理性利己主义观念的载体，严肃脸讲真，小说人物为某种观念的化身，会损害人物塑造，使人物变得单薄、苍白。这样总想用理想矫正经验，而不是用现实修正理想的角色当然只能是平面的，有点像游戏里程序化的角色，包括兰德的乌托邦也有强烈的平面感，缺乏纵深阴影。二是约翰·高尔特截获无线电波向全国做的演讲构成了兰德主义的精华，是全书的高潮所在，这篇痛斥集体主义的邪恶，论证个人主义道德观、理性主义和资本主义的正当性的演说兰德写了两年之久，长达50页，但当改编为电影时，由于电影画面的具象性，却决定了无法呈现足有18个TED演讲体量的思想冲突，估计编剧也难为哭了吧，可大家要看的就是好斗的知识分子安·兰德激进的精神气质、追求绝对境界的道德激情呀，你电影把这风格化标签弄不见了，不吐槽你吐槽谁，所以第三部被金酸梅提名的缘分始于安·兰德，又不止于安·兰德。

禁书、恶评如潮但销量极佳，这种题材一贯吸引人。
作为三部曲的第一步，2011年才上映的part I绝对能让没有看过原著的观众看的云里雾里。仅仅揭露剧情冰山一角的故事，在看到遥遥无期的后两部之前具备了挖坑党的一切恶质。Who the hell is John Galt？从来没有一部三部曲拍的这么无视观众观看体验又这么吸引人，难怪据说滚石杂志评分给了个大鸭蛋。
强烈推荐吐槽不断的影片字幕，同时必须考虑看原著：）

如果说纯粹对电影的感受，有些桥段表示看不懂逻辑。只看part I我以为只是讲了两个企业家的爱情故事，也没冲动再看part II。里面的政治阴谋跟纸牌屋的宇宙级手腕相比又弱了一些。

谈点感受：

1. 当经济危机来临的时候，政府干预可能是民心所向。
与一些没受过经济学训练的人聊经济问题，对于市场中令人不满意的方面，他们的第一反应几乎都是让政府治理乱象。对政府干预的依赖是不是人类的天性？为什么遇到市场问题的时候，人们的自然反应不是“政府少一点，市场多一点?”在经济危机面前，人民更信任有形的权力，对无形的手则嗤之以鼻。

2. 这部作品是当年意识形态之争中的应时应景之作。放到今天的中国看，缺少背景，索然寡味。
遥想当年，苏联很强，自由主义国家没落，西方对苏联的计划经济心生向往。自由主义思想家自然要为自己信奉的思想摇旗呐喊。如果把这部作品放到90年代初，可能有一些共鸣。20多年高速市场化后的今天，我们的社会已经不再大面积讨论也不用讨论这些问题了。

简单说，我看该片无感挺正常的。

我想这电影不能算科幻，也不该被放到布拉德皮特的豆列里。电影的原著者安妮兰德总是喜欢把一个划时代的天才放在一群保守势力当中折腾，这点后来也被日本的山崎丰子所传承，剑拔弩张的氛围总是让人感到强烈的气场和看戏的瘾头。总的来说，从当时苏联出逃的安妮兰德在当时的社会环境下，鼓吹的是一种提倡理性的自私个人主义，这种论调其实一直影响到现在的美国，而介于最近的经济衰退和此起彼伏的“占领”活动，这部提倡“让少部分人真正负起人类进步责任”的片子也算是应景。（另外值得一提的是，美国虽然具有贯穿东西的铁路和公路系统，但是却一直没有高速铁路，这可能是注重汽车工业的美国遗留下来的历史问题，但是制作方有意的将原作的时间设定到2016年，可能预示着美国在这个国家策略上向中国看齐的一种羡慕吧，毕竟资源竞争到最后的解决方案还是用一种更有效的方式来代替原来不具效率的模式。扯远了。。。）

之前对于人选（布拉德·皮特参演John Galt等等流言）的猜测表示了整个西方社会的安妮兰德粉丝当中对于此部片子的高期望。当然对于这位1984年的狮子座新人御姐我要打上9/10颗星，这样的年纪就能够游刃有余的诠释达格妮·塔格特这个角色，特别是我能够从她表演看到一个对自己负责的人对自己所做事情的那份自信和坚定。举手投足间无不流露出其思路缜密反应敏捷，堪称无懈可击。我想对其今后的作品应该会继续留意。饰演里尔登的演员的气场和原作相差甚远，我觉得他甚至都没有做过钢铁行业和相关学科方面的功课！在某些片段还甚至给我一种在背台词的感觉。如果要我选角，那肯定是Jon Hamm莫属。因为原著中的里尔登就是在沉默中投射着来自理想主义者独有的那份坚持和力量。

在原著中我其实还是很喜欢主角和那个浪子德安孔尼亚以及和强人里尔登之间的微妙关系，而在这部电影作品中，感情戏的成分少了很多，就像我喜欢的里尔登对达格妮·塔格特说过的那句话，“我送给你什么东西，只是因为我希望你穿戴着它。”等等不胜枚举。如果电影加入了这些，完全可以将这部电影提升到一个新的层次，但是最终制片方还是要面临是将它打造成一部史诗，还是满足现在的好莱坞市场这样的决断不是么。

其实我还是比较喜欢原作者给这部作品设定的这个虚构的世界环境和企业家集体罢工的环境，这种预谋好的警告感觉就像Watchmen当中奥兹曼迪斯（同样也是企业家背景）策划的一次“毁灭警告”，这种假设在小说和电影里面是如此真实，你能够体验到这个世界上真正负责任的一批人如果一个个消失所带来的那种无助和绝望，从而让读者和观者去深思作者想要表达的信息或者说真理。很幸运的是，这部作品多多少少化了心思去刻画这种氛围。当达格妮·塔格特面对着美国的地图，满怀自信的微笑着转过身，说到，就叫“约翰·高尔特”吧，我真的有被感动到。

基本忠于原著的翻拍，很多经典的宣言式的对白和一些次要的人物被略去了，人物的身世背景也没有仔细交代（不过接下来应该会在第二部中有所交代，毕竟导演应该照顾到那些没看过原著的人么），但是几个经典的场景譬如科罗拉多铁路（通车时高铁在群山中穿过的景致确实迷人），里尔登的钢铁厂（尽管原著中化了大量笔墨来交代炼钢和钢水流动时所产生的美感），原著中“威特的火炬”：被失踪前的威特抛弃之后那熊熊燃烧的油气田。（这个场景伴随着达格妮撕心裂肺的呐喊作为第一部的结尾还是非常的震撼）

电影中漏掉的场景还有小说开篇时达格妮在黑夜时乘坐的塔格特彗星了列车，20世纪发动机公司周围萧条的被遗忘的居民区，以及哲学家休所在的咖啡店周围落基山脉的壮丽景色。（我甚至觉得和达格妮找休的情节短到可以在电影中略去的程度）

尽管如此，我想这仍会是我会经常复习的片子之一，尽管相较原著，这部电影还少了很多具有争议但是振奋人心的内容。但是作者当年的一份用心至今在这部精简版的翻拍中仍能让人感到力量。

最后，我觉得，就让有远见和卓识的人负起这个雕琢这个未来的责任，不要怀着任何怨言的做自己的事。让极端主义和无谓的吐槽就存在在影视和小说好了。对于利己还是利人这个话题，其实就是但凡人都要首先满足自己的所需，成为自己之后再去选择自己的所爱，有选择性的利人。所以不存在什么绝对的利己主义和利他主义。

欣赏方面，建议大家看720P或者以上版本的，因为可以欣赏到很多美国野外的风光（主要是科罗拉多州的）。另外如果对原著小说感兴趣的，请移步到： http://book.douban.com/subject/2302217/