逃离循环

片尾女主在主视角男主手上画的∞，也就是莫比乌斯环，无疑是本片的主旨核心。
本片的莫比乌斯环与《恐怖游轮》的循环结构有着本质的区别。即交叉、单面、没有起点和终点，裂变后环环相扣。游轮是一个大循环套若干完整的小循环，大循环起点是上游轮前边登船边懵逼，终点是死在了出租车。大循环首尾割裂，无法融合，完全无法交圈。本片中无数个循环不分大小，只有长短，环环相套，它们相互影响，每个循环又无法脱离其它单独存在，甚至无始无终，无因无果，整个循环上的任意一个节点既是起点也是终点，既是结果也是原因。
片头男主手上的∞并非火车上的主视角身旁的女主所画，绝不是所谓的起点，也许之前在家就已经被画上，这是片中未演的情节；同样片尾的主视角男女主角相拥而抱也不是终点，片尾主视角男主应该已经发现了旁边给了乞丐面包的疑似（以本片风格还真不一定就是）片头男主，主视角的最终结局应该就是在临死前躺在浴缸里告诉之前的自己要远离安娜（这几乎是所有影评的一个共识），而地铁结尾与这之间发生了什么，是导演为了给观众留有更多的想象空间而有意忽略了，这正是本片在细节处理上的高明之处。游轮在观影过程中观众看到一半已能猜个七七八八，女主智力正常没可能意识不到，后续剧情走向设计荒诞了，女主有太多机会跳出这个循环。而本片本质有别于这种一个大圈套若干小圈的模式。本片主视角主角所演绎的绝不是最大的那个循环，而只是无数交织在一起的复杂循环中较长的一个而已。对本片的理解应跳出以往圆环状循环影片的思维模式，剧情对每一个循环上的细节都没有交代完全（其实莫比乌斯环根本无所谓始终），所有循环缠绕在一起，相互影响，共同作用，单纯纠结与ABCD循环谁套谁（其实片中每一个循环都不不能完整的包容另一个）没有意义，因为导演的本意不在于此。
此外，本片不是鬼片，女主不是女巫没有超能力，在男主手上画∞是导演借此表达电影主旨的手段，与剧情发展本身无关。主视角的男主以为离开女主就能逃离，直到临死也没有真正大彻大悟，他没有意识到这个循环无从逃离，和记忆（绝不可能存在某些影评中的失忆一说，这不是导演的本意）、能力、智商完全无关。
本片对男主性格的塑造非常成功，心理波动的细微刻画入木三分，是本片的一大亮点。纵观整部片子，男主可以说是贯穿始终的自私，从主视角主角最后在浴缸里跟另一个自己说，离开安娜，救自己一条命，可以看出他在乎的始终只有自己，期间虽也有过挣扎和犹豫，但为了达到自己的目的，可以瞬间牺牲女友，孩子，父亲，甚至另一个自己。这就像是一个大的莫比乌斯环只有本质的自私这一个黑暗面，亲情，爱情，道德只是在闪烁其中，若隐若现。
注：
德国数学家莫比乌斯发现，把一根纸条扭转180°后，两头再粘接起来做成的纸带圈，具有魔术般的性质。普通纸带具有两个面（即双侧曲面），一个正面，一个反面，两个面可以涂成不同的颜色；而这样的纸带只有一个面（即单侧曲面），一只小虫可以爬遍整个曲面而不必跨过它的边缘。这种纸带被称为莫比乌斯带，也叫莫比乌斯环。
莫比乌斯环的奇妙之处有三：
一、莫比乌斯环只存在一个面。
　　二、如果沿着莫比乌斯环的中间剪开，将会形成一个比原来的莫比乌斯环空间大一倍的、具有正反两个面的环（编号为：环0），而不是形成两个莫比乌斯环或两个其它形式的环。
　　三、如果再沿着环0的中间剪开，将会形成两个与环0空间一样的、具有正反两个面的环，且这两个环是相互套在一起的（编号为：环1和环2），从此以后再沿着环1和环2以及因沿着环1和环2中间剪开所生成的所有环的中间剪开，都将会形成两个与环0空间一样的、具有正反两个面的环，永无止境……且所生成的所有的环都将套在一起，永远无法分开、永远也不可能与其它的环不发生联系而独立存在。
ps：以上观点来自于本小透明背后的男银QD亚东观影后的叨逼，如有不同观点需要开喷欢迎联系，本小透明为QD亚东的当红经纪人（挖鼻孔）。

四个亚当：

试图把没有发现另外一个自己的亚当标记为亚当A，

把女主逃跑遇见的亚当标记为亚当B，

亚当B在浴缸碰见的另一个自己为亚当C，

亚当B观察到的逃跑的自己为亚当D，

亚当B停车场碰见的为亚当E

亚当的经历：

亚当A，和女主吵架后遇见男二，中枪被拖进浴缸，估计被杀了，经典场景就是男二要亚当二择一，而亚当一心想逃被杀

亚当B，此亚当戏份最多，当属主线，戏份从目睹第一次女主车祸逃跑，到车库揍男二，电话亭二次遇女主，亚当C浴缸给亚当B留言，”洗脸”，目睹亚当D以及车祸女主，电话亭后再次遇女主，真情表白，发现女主被抓走开车回家找女主，假装死亡，杀死亚当D，寻找女主和女主上火车，遇见乞丐

亚当C，告诫亚当B放弃女主，go die

亚当D，在车库莫名奇妙看见另外一个自己亚当B，回家被亚当B杀死

补充剧情：

亚当A看见了视频中自己的结局有点像是女主给他的警告，但理所当然他的死可以看做是为了给女主测试是否爱她的一个样本，但很可惜你死了

亚当B之前的剧情，可以看做是同样的出去寻找女主的亚当的另外一个分裂体，此人第一次害死女主，电话亭表白未获信任，回家目睹浴缸中的亚当C并获得忠告，目睹女主跟亚当D纠缠，渐渐明白了不能不爱女主，表白女主终于打动了她，但仍要接受挑战因为我被抓了，回家与男二对抗假死，杀害亚当D，出去寻找女主摆脱小循环，上火车，看见乞丐，后面的剧情，没出现所谓另外的自己

亚当C，不爱我的人，瞑目吧，前后类似亚当A，也可以作为独立片段

亚当D，备胎，当亚当B处在循环中的时候，为了考验你，你不单要值得我信任，而且要打败其他竞争者，很可惜，你被前一个选择者抢先一步了

亚当E，循环的考验，你是否会再次进入循环，亚当C充其量作为循环的忠告

争议一：停车场两人碰面解析，亚当B和亚当E碰面的时候，按理说亚当B不应该如此的惊愕，唯一的解析是，亚当E不是亚当D

争议二：我的解析是，无限的爱下去并不会出现男二，另外一个解析，爱但要不断地杀死自己不进入循环，那么问题来了，那个符号怎么解析，爱的诅咒，一旦不爱就马上触发

关于循环：爱的循环是一条直线，死的自己都是因为不爱，那就是为什么很多影评人是女主是女巫了

完

结尾处，男主角高高兴兴的带媳妇回家过年，鞭炮都买好了，结果一抬头，卧槽，这不是那个我开场碰到的老头吗？？老头从口袋掏出的不是我之前给的半个面包吗？？带着这个想法，男主角扭头一看，表情十分震惊。。影片在此结束。。没错，循环无休止，这只是另一个循环的开始。。整部影片90分钟，大家看着看着，懵逼了。。懵逼的原因在于，明明是循环类电影，就要重复重复再重复，但从影片主视角的来看，有好多过程，主视角并未经历过。。于是，大家就很容易联想到看恐怖游轮时的心情，一样是主视角、一样是一个环境，但从头到尾，好多过程主视角杰西并未经历过。。对比两部影片，惊人的相似。。比如，《恐怖游轮》中，主视角并未经历过在餐厅碰到自己的过程，只是后来为了打破循环，刻意去餐厅见另一个自己。。。而《逃离》中，主视角也并未经历在地下车库碰到另一个自己开车的过程，也只是为了打破循环，倒车引另一个自己进来，来那个人对视，然后驱车离开。。再比如，《恐怖游轮》中。主视角并未经历过在夹板一层被自己直接打死的过程。。而《桃林中》。主视角并未经历过在浴室被另一个自己把头往镜子上撞、然后用袋子闷死的过程。。太多的相似之处。。尤其是结尾，《恐怖游轮》的结尾，主视角继续上船，开始循环，去经历之前没有经历过的过程，比如蒙面杀人、在甲板上被直接打死等等。。而《逃离》的结尾，主视角一样继续坐地铁，开始循环，去经历之前没经历的过程，比如躺在浴室中，说离开安娜的那个过程、被自己闷死的那个过程。。

整体来说，虽然是匈牙利版的《恐怖游轮》，并且套路也和，《恐怖游轮》一样，但整部影片营造的气氛和悬念还是非常不错的，并且比起恐怖游轮，多了一层内循环，满分10分，可以给7.5分

我确定女主是有问题的，但是影片没说，咱也不敢问。她打电话留言时说的话，说很难解释其实很简单吧啦吧啦；她看到撞自己的的人不是亚当而表现的吃惊；她在天台上说你只是还是不够爱我，然后跑掉（主动去进入循环，被保安抓）；她跟本没看录像带就说“你在录像带里说的那些话”；他在男主手上写下的无穷符号……我不知道她为啥这么屌，但是就是这么屌。

至于整部片在哪儿开始循环的，我想可以归结为灵异浴室吧，从浴室出来之后去过的地方，都是“昨天”刚去过的地方，看到了“昨天”自己的说做所为。

可是，录像机是怎么做到一边录一边放的？胖子打死了人竟然还警告目击者呆着别乱动然后去处理尸首，胖子看到录像干嘛那么激动，为何不先处理完活人再处理死录像？扫地阿姨会遇到两个男主吗？（一个刚见到安娜打电话，一个阻止了安娜打电话）车到底是停在家里楼下还是医院地下停车场？第一次去开车为什么没遇到自己？所以这不可能是无限的哦？看到自己在垃圾车上的手，说明二者对应了一个女主，可以认为同一个时间点出现两个男主两种选择，这既不能叫循环，也无法叫平行宇宙吧！？

我觉得这片是最复杂的一部时间循环的电影，同时具备平行 宇宙重叠和闭环循环的效果。整个大宇宙就是个时空闭环，在这个闭环的时空里所有的事物互为因果，又因为重叠时空的加入导致因与果同时存在同一个时空里，彼此产生互动。

下面说几处重要的细节来详细说明这个理论

最后在地铁里同时存在两个男主，一个和女友坐在一起，另一个独自在远处坐着就是给乞丐面包的哪位，为了方便解说分别设为A和B,因为A男主手上刚被画了8，所以可以把B男主看成是A男主的未来版，也就是“果”，但是又因为B男主之后一系列的行为才出现的A男主，所以B男主又成为了A男主的“因”

男主去医院的时候经过了精神病区，有一位精神病人自言自语的说自己看到了另一个自己非常有趣，由此可见时空重叠现象是普遍存在的，而且早就有这现象了。

女主出车祸的时候站在楼梯上的男主看到了另外两个自己，看见男主的每一次不同的选择都会产生另一个平行世界，而其它平行世界里的自己都会重叠到一起，最终哪两个自己都被干掉了，当另一个自己被干掉的时候光线闪耀，尸体消失，象征了另一个重叠时空的消失（根据薛定谔理论推断时空是以自己的意识为存在基础的，当自己的意识消失了那么与自己意识相联系的那个时空也就随之消失了）也只有这样世界才不会因为多个时空的重叠而崩溃

我们首先要明确一个概念，烧脑指的是复杂但逻辑自洽。

例如微积分是烧脑，2+3=6是脑子烧坏。而这部电影就是后者。

总的来说这部电影剧情很混乱，很多地方交代不清楚，逻辑断裂十分严重。

电影最大的问题在于，电影在剧情开头试图写一个时间循环的电影（正如影名所言），即男主一号在经历了一系列事件后，带着记忆成为男主二号。回到最初的起点，试图改变过去，创造新的未来。但是，电影的结尾却告诉我们，这是一个关于平行宇宙的电影。男主一号和男主二号的区别不是时间上的先后，而是空间上的不同选择。

但是，稍微看过一些科幻片的影迷们就会知道，时间循环电影和平行宇宙电影是完全两个不同的剧本。时间循环是可以继承记忆的，但是平行宇宙不可以。导演随意的糅合两种类型的剧本，其结果只能是一塌糊涂。

叙事能力弱体现在方方面面

在剧情开头，关于男主要干什么、女主要干什么，就这点事电影都没有说明白。

男主假装要坐飞机运毒品，实际上坐火车逃跑，但女主却把火车票拿走了。

女主为什么要拿走火车票呢？

我们知道因为女主怀孕了。但女主怀孕和火车票有什么关系呢？

如果说女主担心男主抛下自己跑了，那么为什么要私自拿走火车票呢？

火车票被拿走，意味着男主只能坐飞机，按照boss的计划去完成交易，因为如果男主既不坐火车也不坐飞机，那么boss仍然会认为男主私吞货物，男主等待的只有boss把他打死。

难道女主因为自己怀孕了，所以希望男主遵守boss的安排？这就是女主所谓安稳的生活？

还是说女主希望男主直接报警，然后把这对小情侣因为贩毒全都抓进监狱里？根据电影中男主熟练的藏毒品就可以看出，这不是男主第一次犯案了。

剧情中间，在开头男主一号死后，女主撞上了男主二号，这个男主二号直至电影结尾也没有任何身世的交代。

这一段是最让我不满意的地方。

正常的时间循环电影，走向时间循环时，一定会告诉观众从哪里开始主角进入了循环。比如睡一觉醒来发现一切都是昨天的剧情。又或者干脆进入时间机器等等。如此交代观众才会有代入感。

电影里任何交代通通没有。给人的感觉是重新开始叙事。

男主二号哪来的？他是经历过时间循环，还是没经历过时间循环？男主二号和男主一号什么关系？

我最开始认为是经历过时间循环的，也许影片到最后会交代男主二号的身世。理由是男主一号和男主二号在面对女主时的对话完全不一样。很明显男主二号已经知道了剧情。

撞上女主后，不同男主的反应：

男主一号：你手里拿着是什么？你为什么会有录像带？谁杀了我？

男主二号：我们又来到了这里（说话同时四处张望行人和周边环境）。（女主安娜被撞后）这次我要用不同的方法。

问题来了，影片未解之谜，男主二号是怎么知道剧情的？

我们看到最后，影片的主视角一直都是男主二号。这导致当我们回顾剧情时发现，男主一号和男主二号不是先后关系，而是平行关系。男主一号选择不救女主，男主二号选择救女主，正是选择的区别造就了两个平行空间。

但如果是平行关系，男主二号是怎么知道男主一号的剧情呢？在浴室里还可以教训另一个自己，义正言辞的说自己应该救女主。男主二号怎么知道男主一号没有救女主呢？

要知道男主一号最后是死在浴室里了。如果要填补中间的空白，我们还需要再拍一段，剧情是男主一号被杀后，重新醒来变成了男主二号，结果发现一切照旧，然后听新闻、和女主吵架、最后再一次撞上女主，醒悟过来原来自己是在循环里。但是这段剧情电影里竟然不拍！

然而我的脑补还不成熟，主要在于男主死而复生的设定是需要重点介绍的，所以后续剧情还要提及这个设定，后面的剧情也要添加很多新内容。

因此，如果男主一号变成男主二号，观众需要大量的脑补，脑补内容足以拍一部新电影。

脑补过多的电影是不合格的。脑补如同美术作品的留白，适当的留白的确可以增加作品观赏性。但是你不能在一张白纸上随意点个点，然后剩下的全叫留白，这是耍无赖。

就挺弄巧成拙的，观众为了圆剧情连克隆人都出来了，真是辛苦大家了。

循环类电影看过几部，恐怖游轮、时空罪恶、彗星来的那一夜、前目的地，都是主角因为某种原因被困一段时空里。逃离循环这个故事的发生有两个引发元素，一个是墙上的半块大时钟，影片中给了多次镜头，貌似有扭转时空的魔力；一个是女主角最后在男主角手上画的无穷数学符号，貌似有无限循环的魔力。两个元素触发了男主的时空循环。对于最后的一幕的解读有颇多争议，围绕流浪汉的半块面包是不是存在同一时空的另一个男主给的进行。这个是导演或者作者的留白，使故事更耐人寻味。我认为，胜出的男主已经结束循环了，女主撞到了不同的人，女主被男主从boss的车头救下，时空已经继续发展了。流浪汉拿着半截面包出现在男女主面前只是导演制造的一个模棱两可的把戏，目的就是引发争论。这是本片别于其他同题材影片的创意。

这就是一部穿着惊悚烧脑外衣的情感教育片（没有贬义，不管有用没用，时下确实需要多一点这种教育片，惹出人命后各种逃避责任的渣男有点多，扯远了），影片告诫男人们要珍惜眼前人，只有这样才是正途，走其它的路都不会有好果子吃，这是电影主角通过不断试错得出的结论，你们现实里以此为戒就行，没必要再走弯路啦。

至于结尾，我只能说太套路了，惊悚片都喜欢玩这套留个悬念，让观众直到最后都踏实不下来。单就这部片来说，个人觉得没必要这么处理。