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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 个人备忘
3-4是雅树最后参加的那场棒球比赛的比分，X是符号，10月是初定的上映日期。
棒球少年雅树在洗车店打工被欺负，棒球少年的朋友--酒吧老板井口（前大友组成员）帮雅树出气，黑帮报复把井口打伤。
雅树和棒球队队员邓肯（《性爱狂想曲》主角）去冲绳买枪，结识北野武。
北野武和小弟干掉逼自己交钱的组长。 两人之后又被组里派的杀手干掉。
雅树开油罐车撞大友组驻地。
雅树眼看着球飞过去，但就是不挥棒。这让屏幕前看电影的我特别“难受”。
“井口”--“井口先生”。
邓肯想拉屎但没有手纸，于是跑到大海里排泄。
北野武用啤酒瓶把雅库扎A爆头打昏，雅库扎B起身想打北野武，被北野武的小弟三连击打倒。 雅库扎A醒来，北野武又上前用啤酒瓶把雅库扎A打昏，雅库扎B起身想打北野武，被北野武的小弟三连击打倒。
北野武菊爆自己的小弟。
藏在花束里的M4。
北野武打自己的女人。
在一片黑暗中蹲坑拉屎的雅树作为影片的开头和结束。
2 ) 抢命
北野武从小迷恋棒球，而《3-4x10月抢命》讲的是一个受人凌辱的业余棒球选手向黑帮分子进行报复的故事，我怀疑北野在片子里融入了些许自传色彩。（我对北野充满了怀疑，因为他和他的电影实在不容易被人琢磨透。）
我对这部影片带自传色彩的怀疑是有理由的。北野大学辍学后在车行呆过，开过一段时间的出租车，因性格问题难融入周围人群，常被排挤并侮辱，后被人收拾过一顿。这和《3-4x10月抢命》主角的遭遇很相似。北野第一次编剧本，就编了一个和自己的经历相似的故事，不得不考虑一下其中的自传色彩。从主题来看，这是一个摆脱辛酸，唤醒自尊的故事，人们常常在这样的故事中自勉，北野老大当然也不会例外。
3 ) 马桶上的白日梦
镜头从一个黑暗中的脸庞开始，半边脸被阴影遮住。光线显现的地方，只看到木讷，呆滞。
他打开厕所门，边走边扎衣服，外面正进行着一场业余的棒球赛。
他是永远不被记住的那种队员，只有在所有人都不行，实在找不到人上场时才会有他的机会。
他同样被对手小视，上场后，转眼即被三振出局。
回到工作的加油站，因为忘记维护一个黑道的汽车而被辱骂，一气之下，他动手打了那流氓，但只一下便被周围的人拉住。
流氓借机敲诈加油站，他不服气，找到曾经在黑道的大哥解决此事。虽然修理了对方，但最后大哥也被毒打。大哥一怒之下，留下口信说到冲绳拿枪回来把他们全部杀光。
他觉得此事由他而起，便说自己也要去冲绳。在那里，他和朋友一起，遇上北野武饰演的另一个黑道大哥。他们向北野武要枪。
北野武干掉了卖枪给他的老外，拿着枪干掉了一直逼他还钱的头目。最后，他自己也被人干掉。
主角拿着枪回到东京，准备复仇，走到门口却发现枪不能用，朋友被即刻赶来的流氓打成重伤，他自己跑了。
或许是觉得过意不去，最后，他开着油罐车，冲向了流氓的总部，留下一片火海和爆炸声。
影片最后，镜头又回到了那张黑暗中的脸，这时才明白，一个得罪黑帮的加油站小职员，一个总被人忽略的业余棒球手，一个社会底层小人物的曲折故事。这一切，不过是一场马桶上的白日梦。
其实，很多平常不说话的人，内心都很丰富，很多都是幻想狂。
3-4x10月。一个奇怪的电影名字。北野武。1990年作品。
4 ) 四星有点虚（这不是影评）
这不是影评，算观后感吧
说实话，这电影我打四星，自己心里是虚的。因为我自己的确没看懂北野武大神究竟在讲什么。本来想打三星，但考虑粉丝的崇敬，加了一星。电影故事的流程能看明白，但北野武为什么把这部电影拍成这样。很多荒诞和不合理的地方。看完电影我也读了一些影评，没有看到太认可的东西。
巧合的是，我这几天正在看北野武的自述自传《无聊的人生我死也不要》，这本书里出现了大量和电影有关的东西。比如棒球。北野武在书里写过，他曾经组见过一个棒球队，都是又自己弟子组成。再比如帮派的混混，他的弟子当中也有这样的人。
电影里，北野武对自己的女友，又打又骂，还让手下和女友上床。完事后还要怪罪手下不守规矩，切了手下的小指头。后来他弄到抢后，似乎遇见了自己的死亡，于是和女友啪啪啪后，刻意将其抛弃。因为他们这是要去玩命，不想连累女友。还有那个他的下属，对他那么忠诚，他都疯癫成神了，依然不变。这在现实中几乎不可能。
这些东西，或多或少都在他的那本自传书中写到过。
或许这就是北野武的一部关于自我的故事的大杂烩。我们观众理解起来自然很难。电影最后衔接了开头，似乎是说这整个故事就是一场幻想，出自一个屌丝的幻想。他自娱自乐的一种方式。
其实，电影也是北野武自娱自乐的方式罢了。
5 ) 自我陶醉的北野武
【凶暴的男人】是北野武的第一部执导电影，该片本是让深作欣二导演，但后来应差阳错竟到了北野武的手里，影片还未上映北野武已饱受质疑，大多数人讥笑他的胆大妄为。显然，他就是一个胆大妄为之人，他全靠自身的个人想法自由创作，创造了强烈的个人风格。全片硬朗暴力，但一些小趣味又会让人会心一笑。
显然【凶暴的男人】的成功已激发了北野武的表达欲望，他希望有一部电影可以由自己完全掌控，就这样【3-4X10月】诞生了。3-4是雅树最后参加的那场棒球比赛的比分，X是符号，10月是初定的上映日期。代表【沸点】。他自编自导自演。
不得不说这部电影有些沉闷，他的故事完整但结构松散，最后爆发让人心惊，但缺少一步步的剧情抬升，高潮反复却无法深入。
这一切显得荒诞叛逆，不过对于当时的北野武，他不会理睬这些，他已陶醉在了自身世界，他要表达要宣泄。
影片中主角雅树是一个傻傻的普通男屌丝，他碌碌无为，空有热血木讷无能。热爱棒球却输掉重要的比赛，得罪了黑社会确无法反抗还连累了他人，朋友被打他却逃之夭夭，让我们感到可悲可恨。这些，正是北野武对于自身的嘲笑与不甘，多年的相声和喜剧生活，在笑声之中他得不到满足，他觉得自己就是雅树，庸碌无能，没有一个出口可以让他沸腾!他的情绪和野心需要爆发。
而这个爆发的沸点，他要在导演身上寻找！最后雅树开着油罐车撞入黑帮老巢，火焰填满屏幕，我想这时北野武是满足的。
同时在影片中又可以反映北野武的复杂性格。他扮演的黑帮分子，神经异常，无比残暴，虐待女人，这好像是对自身野心的黑色嘲笑。片中雅树的朋友，重情重义，透出丝丝温情，又是北野武对于美好的向往。这两点正是北野武以后电影的主题：残酷和温情。
自我陶醉往往是危险的，很多电影因为陶醉过度而难以理解，但是北野武的陶醉却再次展现了强大的个人风格，这部电影是可以让我们倾佩的，因为它让北野武倾泻自我，从此走向电影大师之路。
6 ) 北野武平實之作
7 ) 沸点
上一秒兴高采烈骑着心爱的小摩托飞驰而去的小混混，下一秒就头破血流地坐在马路边上…北野武真有你的啊！！主角好像全片就说了那个“咦”，然后就没说话了……最喜欢的角色是酒吧老板，虽然行事作风保留了黑社会的粗暴，但与此同时他身上也存在一些可爱的点（穿着彩色毛衣支持本地的棒球队、听到网球场有女人就冲过去，对着讨厌的客人皮笑肉不笑…），所以并不令人讨厌。第二喜欢的角色是主角的同乡，看起来很朴实的一个大哥，在卡拉ok唱着跑调的歌还被黑老大调戏（捂脸），抱着用报纸没完全包住的枪在商店试吃简直笑死…在主角抛下同伴之后，即使被暴打了也没真的怨恨他……片子没有配乐，只有卡拉OK那里出现了音乐，可以说音乐是剧情需要才会出现的，电影氛围完全靠角色的行为举止来营造，所以他们不说话的时候，其实我会脑补他们的内心戏，可能隔壁的人会想的和我不一样呢。沸点
北野武在戏的后半部，起了一个镜子作用。他的性格和主人公完全相反。是个变态的性虐待狂。用暴力开口的人。最后杀人被杀。某方面来说，他其实表演的是主人公的内心妄想，积蓄着主人公体内的暴力。因此主人公有着和他一样的下场。这种隐喻很高超。了无痕迹。可能是因为来自北野武的即兴，或者说是无意识
石田百合子太美了，她和男主的爱情应该就是一年以后《那年夏天，宁静的爱》的雏形了，很美好。二者节奏也很像，只不过有两场复仇的高潮。是废材的厕所蹲坑梦吗？我不希望是，虽然是臆想就不会有死亡，北野武说过，“会选那种几亿度的高温飞速燃烧的人生。”男主臆想虽不飞速燃烧，但也滚烫。
7/10.这是北野武自编自导的头三部电影。在前两部电影中可以看出作为作者电影，北野武可以为所欲为的表达自己的观点，不管是第一部中粗鲁任性的警察，还是第二部中与黑社会分子混在了一起的业余棒球投手，都是反社会反秩序的代表，那种突如其来的暴力代表了冷漠的拒绝，但那种玩耍和胡闹感其实并不能解决问题，只会让问题变得更复杂。这两部电影都有着相似的节奏问题，剪辑的不精准带来了理解上的混乱，或者可以说是剧本表达的问题。但其实其中也有不错的段落，比如《凶暴的男人》中那段追逐犯罪嫌疑人的长跑段落，《3比4X10月》中开始与结束的微妙变化，暗示着整部电影可能只是男主的便中迷思。这说明第二部电影比第一部有了进步，同时，北野武也在一步步的后退，在第一部中是主角，第二部就变成配角了。
《暴力团对策法》出台前的黑帮挽歌。冲绳集法外之地、世外桃源和军火补给于一体，依然是作为异域提供种种复合想像。除了机场/边境几乎看不到什么别的人类或国家机器，北野武很早就开始把日本作为一个后现代废墟来看待。结果是，在平成方才起步就为野球无能的废宅们盖棺定论：试图意淫仁义江湖，却总归是一场游戏一场梦。
北野武处女作《凶暴的男人》里棒球棒也作为重要道具出场过（不知道今敏看没看过），这次则以三场棒球赛作为开场、转变、落幕。剧情充满了不可预见性的发展，应该可以列到北野武TOP10里的作品。
北野武风格确立之作，沉默成为常态，暴力成为唯一的沟通手段，安静木讷的男主一次又一次的卷入各种突如其来的暴力中，虽然表面上波澜不惊，但内心的不安与愤怒不断积攒，最终化为一场大火，将沸点推至极限，让人不得不怀疑，结尾的自杀式冲击是不是象征着大便终于出炉？这片子挺特别的，全片无配乐，台词都很少，故事性也不强，多半都是以滑稽景观姿态呈现的一幕幕闹剧：两次骑车被揍的黄毛少年，两次抡酒瓶和两次被揍的同伙，要求同伴与妓女做爱后又将同伴强暴等，诸多哭笑不得的场面，由微弱叙事线串联，连剪辑点都不是正常的叙事节奏，整体效果比较散漫且刻意。彼时的北野大概刚刚想到暴力与荒诞相结合的点子，但把控力还不到家，所以过多的荒诞和幻想让主题失焦，最终呈现出的效果感觉和男主一样，好像要说点什么，但是又什么都没说，无序且无意义。
①北野武演了个大佬，还是基佬。②北野武的第二部电影，已经能从其中窥出今后不少作品的影子，突然的暴力、荒诞的剧情，风格基本定型。③虽然是脑洞少年的无聊意淫但是这结局简直是卧槽了。④剧情，甚至是片名我都没大明白。
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球场局外人，爆头烟灰缸，喊名不带酱，双击酒瓶拳，花束机关枪，油罐冲会所，公厕大轮回；每天挥棒一百次，日常艳遇日常丧命……有趣
北野贡献了演艺生涯中最精神污染的角色。
北野武作为导演的第二部作品，虽然这次退居配角，但是在影像风格的摸索上又向前迈了一大步，很多后期的经典手法都可以在这部电影里找到一些端倪。不得不说，北野武在自己作品的结尾的处理上总是能找到非常不错的想法，让人眼前一亮，最后高潮的一幕配合影片的英文片名实在是让我震惊。以及本片在结构上也有巧思，北野武始终会找到一些非常有意思的形式来承载他的独特表达。只是在这部电影里，他所饰演的角色实在是让人喜欢不起来，尤其是对自己女朋友的一些所作所为，让我还是有点，不对，是非常不舒服。当然这个极端的做法也很有可能是为了隐喻主角内心的意淫，是对其现实木讷的反向表达。另外谁来给我科普一下电影的中文片名是啥意思？实在是太奇怪的一个名字了，看完全片也不理解是啥意思啊。
被北野武mind-fuck了……恨
一般黑帮片拍的都是残酷世界里的社会人，无非是不甘寂寞力争上游打打杀杀纵欲淫乐之事。只有北野武肯让一群搅屎棍和儿童当主角，动不动就要召集100个坏人毁灭恶势力的老巢，果然是童言无忌。北野武的童心未泯和他游戏人间的态度是对武士电影枯禅宗的改良，虽然最后总离不开日本传统的“死”字，但那也不过是任天堂红白机游戏结束时GAME OVER的字幕而已。
三星半。虽是面瘫黑煞星的第二部作品，但所有的元素都包括了。
现实如此残酷，也只能在便秘一个半小时，幻想出来一个故事。含沙射影，娱乐的大众对冲绳岛驻军莫关心，北野武表演的老大（民族主义者），无力打倒驻军，即使推到了美军支持的代理人后会被后继弑杀，揭示岛内政治轮回往复的局面。结合安倍晋三被杀事件，可以说这部电影的隐晦预言被证实。另外，被享乐主义洗脑的大众，看似阳光明媚，实则如同在厕所一样臭不可闻的黑暗环境中生存而不自知，同时没有了反抗精神，只能颓废。94年的影片预言日本整体此后近三十年的低迷。
北野武的第二部长片。比上一部的暴力更多了点荒诞的、反讽的东西。确立风格之作。
真是一部无聊又有趣的电影，他妈的整整花了我三个月时间看完
北野武的第二部片子，也是首次掌镜的柳岛克己跟北野武的首次合作。从这里看，北野武的成型比大多数导演要早，第二部作品基本已经固定他的凝镜、断裂感冷笑话和无来由的暴力风格。前半段是糟烂棒球队的教练与自己雅库扎时期的故人冲突，队员远赴冲绳购枪寻仇，在那里遇上了好像被某种神秘力量推动的不暴力就无法存在的北野武二人组，冲绳的后半段对冷笑话的使用因加入了暴力的痛感显得效果好很多，最后队员驾车复仇的戏份体现出的“义”似乎日后只在《大佬》里有所再现（有趣的是北野武屠杀对头的那场戏里，墙上有个大大的“义”字）。邓肯在这里演的卖力，海里洗屁股什么的已经不顾形象了。四方田犬彦说冲绳一段戏透露出某种地方性的性格，也许是这样吧。虽然后半段糅合暴力、笑话和情义的拍法在当年应有创新，但跟《那年夏天》一样糟糕的前半段太减分了
棒球规则里到底有没有发生全垒打后低垒位的球员不能先于高垒位队友跑回本垒的条款？
暴力，荒诞，性，压抑，打斗，枪。乱七八糟，以便秘开头，以便秘结束。北野武式的滑稽我真是接受不来。