发达之路

织田裕二真是个好演员啊，把萩原健太郎这样一个贫穷的小人物身上的市井气息，仗义之气以及劣根性都一一展现出来。

虽然是日剧一贯的那种简单的故事，但很贴地气，重点是人物之间的关系，而且跳出善有善报恶有恶报的怪圈。本来就是嘛，这个世界哪有那么“简单”。

剧中不仅萩原三兄弟是穷苦出身；青梅竹马的美智子也是父母过世后靠着哥哥开的居酒屋拉扯大；大泽虽然哈弗毕业，家里条件也不错，但自身性格内向不善与人交际和表达自己，为了提升自己能力从原公司辞职后父亲也与其断绝了来往；收账二人组虽然一开始对萩原大呼小叫耀武扬威的，但后来也跟萩原坦诚如果不是失去一切，一无所有谁会来做这行当，出狱后没饭吃求帮助求收留的场景也是一把鼻涕一把泪；就连从头拽到尾的冰室社长也对萩原说过：我在你这个时候比你现在住的还要差些。总之大家要不都是穷苦人家出身要不就是都有自己暂时无法逾越的困境。但是，每个人又都有好的一面，萩原的纯真善良，努力，“厚脸皮”，美智子的热心，慎吾大哥的豁达，大泽的正直，认真，就连收账二人组的大哥大也有对美智子的温情一面。这些平凡的人就像是你我生活中身边的普通人一样，为了讨生活每天疲于奔命，身上沾满了生活的尘土和烟气，也有自己的局限性，但都为了自己或者为了家人而在拼命努力着。

而《发达之路》告诉我们的是在努力的同时不能忽略身边需要关心的人啊，不然一切还有什么意义呢？还有就是不论在怎样的低谷和困境中都要积极乐观不能放弃希望，要像萩原健太郎一样像个男子汉担起该担的责任。

最后再赞美下剧中的女演员们，都很漂亮啊，各有各的风格，不像现在的网红脸千篇一律。织田裕二贡献的主题歌即好听又耐听，一听到开头的旋律就感觉自己仿佛是萩原健太郎一样，昂起头，不惧所有困难去接受所有挑战和考验。

《发达之路》，其实不就是没有钱嘛，原文的意思。看上去好腐好腐……其实不然。 当初看剧透，说是从很穷很穷到很有钱，最后又很穷了，我还以为是什么悲苦的大起大落～～不过真实的情况倒是很温和可爱嘛……没有让我脆弱的神经受不鸟哈～～ 花痴地说，oda没有发型的衰衰的样子真的很可爱啊～很乖很顺很温柔——也许是因为很符合初见时的狗狗的形象，所以才偏爱的吧。他的那些不能收敛的镪水演技超级具有感染力，舞台剧的领域少了他，就像是少林寺少了方世玉一样。 神经质的开朗男主，其实就是小强类的男主，那些我看了一辈子的少年漫画的热血小强男主。永远不说放弃，永远有执着的东西，永远被所有的高傲配角所注视和支持，这样的热血小强。身边的人也是，太过活泼的女主，可爱小白的男二，冷静有型的上司，孤傲但是脆弱的女二，还有亲情，还有搞笑笨蛋坏人二人组，等等九十年代日漫的经典设定。啊，它本来就是九四年的剧啊。 都忘了要说什么了……奋斗的部分比较神奇，很有梦幻般的不真实感，不过就是这样才是经典励志的类型嘛。我比较介意的是前一大段中，几乎是前十集全部，那个热情欢乐百无禁忌的小健，怎么能在去洛杉矶一年之后就变成沉稳冷峻的董事，这里的“介意”一是指剧情，二是指演技～～嘛～～就剧情来说，当然是剧的需要了，就演技来说……变身后的小健老是让我想到司马……真是狗血啊，脱胎换骨一样的角色转换……所以说，我一直对oda的最佳男潴奖竟然不是史上最多而有点耿耿。 感情戏非常非常的少……最后老套的抢新娘也比较突然呐，虽然明白肯定会这样安排，但是不明白小健是什么时候喜欢美智子的……大泽跟美智子求婚的时候小健确实是表现出了委屈，但是在那之前呢……不过虽然说剧情没时间来安排感情戏的发展，但是oda的感情戏真是超级好看啊，我总是认为他的投入点比较媚，是柔和且隐忍的感觉。哪怕只有一瞬间的眼神也好，让人感动。 诶，另外说起来的话，男二真是可爱啊～～事业上的话，其实我很有点心有戚戚，跟大泽君。虽然读书很上手，但是没有当过干部也没有得过奖励，从来都是看着别人闪闪发光，这样的类型。虽然也能算是不错，甚至某种意义上来说是好学生，优秀的人才，但是总是没能够站在最前面，不能被所有的人认可。其实我们不需要什么光宗耀祖的出人头地，只不过是想发挥自己真正的能力罢了，只不是，是不想让人看扁罢了。但是事实上这样的程度也很难实现，因为有闪闪发光的人挡在了前面，而有的时候，我们连微笑说声请挪一挪的勇气也没有。于是我们能做的就是主动离开。寻找真正适合自己的位置，哪怕只是流汗的工作，只要能够填满心中所缺，感到充实就好了。 大泽君算是幸运的人呢，站在自己前面的是很好的朋友，而且是像小健这样的好朋友。而现实中的我们就没有这么幸运了。 大泽君的感情～嗯，是我的话会选择这个人的，非常的喜欢自己，会永远在身边，勤勤恳恳，关怀备至。温柔害羞，更重要的是，离不开自己。但是美智子也很幸运，小健也喜欢自己，是一个圆满的结局。所以这才是剧啊，现实中遇不到的一切圆满，都在剧里面了。 没有钱，没有钱也无所谓，有爱饮水饱，爱这个字，是大的范围呐。亲情友情和爱，还有自己心底的正义和希望。 啊，我果然还是想要相信啊。 没有钱没有钱，没有钱也不是什么大不了的事。只是我们为了能够不时地看到爱多路，不时的放个松追个人，一定要努力赚钱哟～相信自己所相信的，哪怕是不能坚持，在夜深人静的时候，在看剧追人的时候，至少能够尽情感动一下吧。

本作非常优秀，配乐的烘托、镜头的隐喻、空间感传递出的心理状态，等等，都给人留下了深刻印象。恕我老迈，无法仔细畅谈，只是随便谈谈感想。

恰如一位豆友所说：这是一部讲述“屌丝逆袭成高富帅，最后又抛弃一切做回本真的自己”的故事。

片中特别欣赏的有如下几处：

1.爱情观。
片中传递的爱情观很传统，很正义，很符合我的心性。虽然约炮时代已经来临，但我还是喜欢那种因爱而性、含情脉脉的爱情。神田美智子的优点很多，不拜金，不贪婪，心地善良会照顾陌路人，勇敢刚毅不作，会体谅人。如果《萤火虫之墓》里那对兄妹遇到的是神田美智子，而不是那个小心眼的婶婶，那么结局就一定不一样了。
虽然，我知道，现实社会中，婶婶远远多于美智子，但我也确信，神田美智子是存在的。

2.身份地位观。
应当说，这部作品对于日本的阶层社会的落差描摹得很详细，很深刻。但是，对于这一自然社会现象，编剧并没有采取周星驰式的批判态度，反而对高阶层进行了褒贬合一的理性剖析，这是非常难能可贵的。
本作的编剧是睿智的，既熟悉小人物的艰辛，也明白大人物的立场。随着年龄的增长，我对等级差异采取了越来越温和的态度。不再像若松孝二塑造的众愤青一样，动不动就去用暴力斗争。


3.金钱观/人性观。
金钱观，应该是本作讨论的最大主题了，与之密不可分的，是人性观。
我比较感兴趣的，是片中的男二号——大泽一郎。木讷的他，出身于中上阶层，高学历，高工资。但是哈佛大学毕业的大泽一郎，却一点没有嫩骄的脾性。他对友情的真诚，对工作的勤恳，对爱情的一厢情愿，似乎是现实生活中不可能出现的吧！~
在我的现实生活中，我没有遇到过这样的朋友，一个也没有；而自己，由于笨和懒，也米有成为这样高帅富人物的可能。
现实中真的有这样的人吗？


善良的邻家大姐神田美智子我相信有，底层积极向善的萩原健太郎我相信有，甚至那个玩“百万英镑”的BOSS和职场骨干女二号我也相信有存在的，就是独独这个大泽一郎，充满了漫画式的不可能。

如果可以，我想多交几个这样的朋友。


4.小结

以上粗粗谈谈爱情观、身份地位观、金钱观/人性观。其实谈的不太好，不仔细的。例如，可能是因为是独生子女的缘故，本可一书的片中情亲被我忽略了。再如，职场的几场交易，很生活化，但我由于不是职场中人，倒也视角没多留意。

只是，我隐约发现，这部电视剧之所以吸引我，是因为与我的价值观、性格、审美以及所处的时代相符。

我的价值观，欣赏积极奋斗与向善，是入世的。我的性格，却是随遇而安而不随波逐流，是出世的。我的审美，是理解纵欲而又喜欢女神因而愿意和邻家大姐携手一生的。
这些主观的趣味，都可以在《发达之路》中找到映射。


而更重要的，是我所处的时代，与《发达之路》描述的时代背景相同。
该作诞生于1994年，实际描摹的是昭和时代末期的日本社会。那时是朝气与暮气作斗争的年代，是机会开始萎缩但人们仍然充满自信的年代，简言之，这是一个奋斗期的时代，是一个努力拼命就会找到工作、赚到钱、实现地位上升、完成共识价值的年代。。

这和我的前半生所处的时代，即改革开放以来的中国大陆是相当契合的。

再过几年，就会迎来《迟开的向日葵》里那个萎缩、凋敝、不景气的时代了。没想到这里，我性格里出世的一面便会展露出来，但价值观里那个奋斗的入世观还在隐隐地推动着我，父母亲戚、同学朋友、同僚媒体也在时不时发功影响我。

我在找平衡的时候，常常会对照那些已经变化的人，以及那些变化不大的人。
有些人，我们还是老朋友，还微信、电话，但我的心已经和他和她走远。有些人，我们还是老朋友，不太联络，但偶们应该还能够有那种快意的默契。
有些人，我们是新朋友，常联系，我会努力放缓我们的联络密度，怕是交往过甚，干扰了彼此的家庭、事业与心性。

诶诶，人与人交往真是蛮复杂的。圈子不想太大，也不想太小。

还好，有动漫，有日剧，有网络。随便写写，于这个时代。




最后，录入一段话，给昨日的自己，此时此刻的我，以及未来的那个人。


社长以前说过：“为了成功，有些事物不去舍弃是不行的。”
那么，不舍弃是不行的事物，是什么呢？

是家人，还是对异性的爱呢？
是身为人该具备的温柔吗？
还是正直的生活呢？

如果这些都要舍弃，那么，成功，我不要了。


—— 萩原健太郎 （Hagiwara）

本作，在市场浪潮下讲述的个人起起伏伏，很是契合改革开放三十年后的今日大陆。


这是一个乡下人潮起云涌、卷入城镇化浪潮的时代，为了钱，似乎一切都在改变。但不变的，是友情，是亲情，那浓浓的人情味，辐射出的正义、善良。
个人的奋斗，离不开每一顿饭的羁绊，离不开执着，离不开压力，离不开家人、朋友、敌人和旁观者。

考究爽朗的配乐，干净利落的剪切，深入浅出的剧情，果然是日剧的黄金时代。