鬼牌游戏

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近年来，我们时常被同一类型的电视剧阶段性的刷屏，而且一刷就是一大波：像抗日战争以及解放战争题材的电视剧就从来没少过，从质量上乘的《亮剑》《雪豹》，到后面也免不了被个人英雄主义所套路；在《士兵突击》大热之后，《我的团长我的团》《我是特种兵》等部队题材的电视剧，都跟赶鸭子上架似得出了一部又一部；《伪装者》《潜伏》《夜幕下的哈尔滨》这类的谍战剧，也是层出不穷。
说到谍战剧，那就不得不提在十年前，也就是很多妹子在追《恶作剧之吻》的时候，裁缝被娘亲拉着一起看得高质量作品《暗算》种了谍战剧的草。
看看演员阵容：刘云龙大帅哥、王宝强小朋友

高明老师
陈数女神
剧情横跨解放初期，内战时期，以及黄金十年年间，国内两大党派之间的暗地角逐。如此大的时间与空间的跨度，在谍战片中并不多见。
纵观全剧：有爱情，没有矫情；有高潮，没有撕逼；出乎意料，却合情合理。
在观看一部分谍战剧的时候，靠着主角光环永不死的守恒定律，一般不到最后一集，我们基本上不用担心主角的生命会受到什么威胁。 所以，在我们的印象中，主角的长相都特别有记忆点：有玉树临风的帅哥——《伪装者》中的明台、明城
《夜幕下的哈尔滨》中的王一民
还有有面无表情的大叔——《潜伏》中的余则成
《永不消逝的电波》中的李侠
不管是美男也好，面瘫也罢——都是能让人记住的长相。而真正的间谍，万万不能长着一张能够鹤立鸡群的脸。比如下面这群人
是不是产生了撞脸的错觉？有就对了——都是些不足以令人印象深刻的、普通得不能再普通的长相。就连连他们的身高也差得不多。
这些图片均出自一部由日本动画制作公司Production I.G制作的谍战TV动画，这家公司的作品有《攻壳机动队》《网球王子》《好想告诉你》等等。当裁缝看到福山润和樱井孝宏同时出现在配音演员阵容中时，就必须对这部谍战剧一探究竟了：
《代号D机关》，又名《鬼牌游戏》。讲述了隶属於日本帝国的的结城中校不顾陆军高层反弹，於军队中成立了间谍培训学校“D机关”。结城教导这些刚毕业自各地大学的年轻人各种军事能力，并灌输所有成员否定军人三大戒律“不准死”、“不准杀人”及“不准被抓”的思想。来自东京、上海和伦敦等地的各国间谍展开一连串发挥各自谋略和头脑，甚至不惜欺骗友军的生死游戏。故事时代背景为昭和12年，二战爆发初期的1937年。
虽然时间的跨度不那么大，但空间的跨度足以秒杀众多谍战剧。地理纬度横跨亚洲、欧洲、大洋洲，场景从城市的街道到边境的火车到海上的轮船：
其中有中国老上海的街道
英国伦敦的法尔加广场
日本横滨的海岸
在中国东北部的铁路上运行的火车
在航行的轮船甲板上
每一集都是一个独立的故事，除了大BOSS 结城中佐，难保间谍小哥在什么时候一命呜呼。
每一集都有剧情的反转，涉及到的利益方，也从不局限于单一的党派层面：
有日本陆军与外务省的内部矛盾
也有欧洲战线法国国内抵抗组织与德军的抗争

作为谍战剧粉丝的裁缝在想，如果早一点看到这部剧，说不定就去学历史了呢~
另一方面，霓虹出品的人设大都美型。虽不能将东洋人平仄的面庞与欧洲人挺立的五官形成特别鲜明的对比，但贴近真实五官比例的画风在刻画人物形象方面还是挺有说服力的（下面一段图文含第4话魔都的部分剧透）：
在人物设计和剧情设置方面，《代号D机关》没有将某一群体或者某个人描绘得过于极端，防止了观众有“谁是好人，谁是坏人”的代入感。在叙事的角度也并没有将自己国家的军人形象过于抬高：心理变态就是心理变态。例如，通过上海宪兵队的川政幸大尉的面部表情诠释他心理变态的过程：
一脸严肃地下达指令
在爆炸事件调查过程中摆出一副受害者的姿态
被揭穿之后开始为自己辩解
说着说着那狂妄自大、目中无人的表情出卖了他扭曲的内心
由于缺乏法律管制，在上海，人人都可以毫无忌惮的为所欲为。原本“做事认真而一丝不苟的性格”和”为了完成任务全力以赴的态度“，被时局所腐烂。
终于，压死骆驼的最后一根稻草落了下来。
在此，影片向我们呈现了日本动漫中经典的精神崩溃三部曲：
1.暗自抓狂，内心的良知还在挣扎
2.错综复杂的心理压力渐渐地形成了一定程度的精神折磨，崩溃的心情一触即发
3.终于，日以继夜的心理折磨超出了精神所能承受的极限，情绪爆发，仰天狂笑
于是，川政幸大尉开始花天酒地的放纵自己
原本的相貌俊朗的翩翩公子
可以瞬间转换成怀揣龌龊想法的猥琐大叔
玩弄娈童时的暗自窃喜与迫不及待的兴奋神情
性格已被扭曲的川政幸大尉，在认清现实之后，选择了同流合污
从看似秉公行事的一本正经，到面目狰狞的歇斯底里。路西法效应在二战中的例子，赤裸裸地像我们展现了人格分裂的过程。 建议三观未成形的小朋友不要观看………人性太复杂………太复杂…………

作为谍战剧粉丝的裁缝在想，如果早一点看到这部剧，说不定我就去学历史了呢。虽然在豆瓣的评分不是特别高，但裁缝觉得此剧非常适合在工作学习的休息时间观赏。最后附上资源链接 http://www.dilidili.com/anime/jokergame/

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作者： izumi

《代号D机关》是岸本卓出道以来第一部由小说改写的剧本，从当初兴奋接手到历经无数次退回重写，过程虽然痛苦，但也完成了个人的历史性飞跃，在接受《NewType》杂志专访时岸本回顾了其间的心路历程。

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岸本卓主要作品

《白兔糖》系列构成・脚本
《银之匙》 系列构成・脚本
《银之匙》(第2期) 系列构成・脚本
《排球少年！！》系列构成・脚本
《银魂》脚本
《只有我不在的城市》系列构成・脚本
《魔笛MAGI 辛巴德的冒险》脚本
《91Days》系列构成・脚本

据岸本回忆，接到Production I.G的制作人的电话是在参加完露营喝得醉醺醺的午后，电话那头制作人说他和监督野村和也推举了自己，据说最主要理由是野村想物色一个便于沟通的写手…… 言下之意是要找个愿意接受退稿重写的脚本担当。

那时候岸本的工作已经相当繁忙，除了阅读资料外很少能抽空读闲书，因此他能接触到《代号D机关》纯属偶然。说来也巧，对原著一无所知的岸本在书店浏览到小说的封面，觉得标题还算抢眼，出于好奇便随手买回了家。当在电话里听到书名的时候，他的第一反应就是：啊~原来是那本有趣的小说！于是未经细想就满口答应下来。

由于此前岸本只有改编漫画类作品的经验，并不了解小说改编动画的艰辛，当受邀的激动之情退去，冷静下来一分析，才发现将文学作品改编成影视剧的脚本是一项何等艰巨的工程，顿感当头一盆冷水。

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更何况《D机关》描绘的世界本就是小说专长的领域，书中很多巧妙的机关与圈套的解析都需要借助对话以外的叙述部分来说明，因而属于剧本改编的高阶教程。等岸本好不容易将错综复杂的剧情理清头绪，写成镜头语言提交初稿后，得到的却是野村直白评语：这份不过是对原作的初步整理。而更不幸的是，等岸本意识到这一问题时，流程已经进入了各话“ホン読み”（ホン読み指脚本家、监督、制作人等人员聚在一起对初步完成的剧本进行研讨，有时还会有原作、编辑、甚至广告商等参与）的阶段。时值14年10月，此后，光是ホン読み这件事情就足足花费了1年以上的时间。

在将作品动画化时，野村定下了大方针：为达到对D机关与结城中校的最佳视觉表达，允许对原作动刀。比如，原作中的对话部分，可以运用一系列动作镜头加以表现。另外D机关的情报员们可以说个个都是绝顶聪明机智干练的人精，在描写时绝不能落入单细胞跑街刑警的俗套。往往一个细节拿捏不当，之前苦心积累的翩翩风度就会瞬间降格。因为观众会想，连这点小事都预料不周，还混什么间谍？！为维护角色的光辉形象，不仅要使其在常态下举止优雅姿势帅气，到了千钧一发的危急关头，更要着重刻画人物气定神闲，应对自如的过人素质。

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谈到对实际影像的观感，岸本认为作品整体氛围把握到位。无论是军部周围凝重肃穆的气氛，还是孩童玩的拍洋画(日式香烟牌)、广告气球等体现时代感的日常景物都做了细致详尽的考据。岸本说他所写的脚本不过是提供了最基本的理念，而动画中人物的生活场景有许多都远远超出了自己的想象。因此他十分佩服在野村的头脑中居然能够呈现如此鲜明具象的画面。

另一方面，由于这回涉及的是间谍题材，与一般动画的最大不同点在于角色塑造上不可太过张扬。因而对于这些外表不具明显特征的特务，就全靠声优的演技来展现不同的个性。岸本形容配上声音的一瞬间，角色仿佛一下子被注入了生命。并且此次不像通常动画里听到的那种拿腔拿调的夸张配音，而是接近真人剧的演绎，声优们摒弃耍酷的平实语调可谓恰到好处。

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说到与野村的合作，岸本回想起他的系列构成的处女作——《白兔糖》，当时映像特典中有一话就是由野村负责的分镜。那时两人工作之余也喝过几杯，凭着当年的印象他完全料不到野村竟会如此严格。参与本作的过程让岸本在充分感受野村创作激情的同时也领教了他的不留情面与不妥协。一次接一次的退稿，险些让岸本的自信崩溃。以至于有回他约野村出去喝酒，居然对着监督本人发起牢骚来：“野村所说的虽然都很有道理，但……”野村听后当即予以安慰，也说了些诸如小说改编剧本实属不易等体恤民情的话，可一回到ホン読み，野村又……搞得岸本很是发憷，宣称在动画完结撒花前不想再见到此人。但他也说很庆幸能与野村共同合作《D机关》，正是他的高标准严要求使自己又上了一个新台阶。

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随着剧情的推进，故事也由起先各自单独完成任务的特工人员逐渐向D机关的核心人物结城中佐聚焦，岸本表示十分期待从人性角度重点描写结城的最终话。

那个晃的老师是那间谍的师兄的话，这么短的时间内被晃识破并设计，他怎么可能是晃的老师的同门呢？bug!

【脸盲患者最好别看。还好声音让人怀孕】

冷门的间谍题材，在没有女主的情况下既不卖腐也不卖肉，没有任何强行博眼球的因素，巧妙地避开了国人的敏感因素，没有拿观众当小孩的剧情，紧凑不拖沓的叙事，绝对是今年最让我认可的番。

我想大多数人脸盲症犯了一定是因为习惯了其他番里主角五颜六色的发色、胖瘦、男女等明显的差异，这个时候就需要我们仔细观察了，发型和声音的差异还是能让我们辨认的。

虽然以冷门的情况来看第二季的可能性不大，但姑且让我期待一下第二季吧。

【代号D机关】【joker game】

以为是卖设定，结果出奇地剧情还不错。

以为是致郁向，结果出奇地竟然还挺温情。

总之，很适合女孩子看，间谍成为偶像，还有剧情，剧情还很合理。男生的话，我不知道，我感觉作为间谍番不够硬核，boss应该再狠心一点才是，但那样的话估计女生又接受不了。

总而言之，是良心的作品。简单的故事，简单的一季动画，从第一集到最后一集发挥全部稳定，非常令人欣慰地结束了。三轮士郎的画风有保障（个人推荐《狗dogs》）。

是间谍番，讲二战时日本几位间谍的故事。虽说间谍是肯定会死的，没有间谍能有好下场，当然，渴求安定祥和，自不会成为间谍。神永抱起的女孩，田崎放飞的信鸽，还有三好临死之前握过的衣领，都将寄托无尽的哀思。

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作者：谢枫华

故事梗概

世界大战的火种一触即发的昭和12年（公元1937年）秋，帝国陆军的结城中校在暗地里成立了间谍养成部门『D机关』。一反陆军推崇经历过战场的军人的风潮，被选为机关员的，是一群从东京和京都的一般大学毕业、轻松通过超人的选拔测试的年轻人。

他们在有着如同魔法师一般的智谋的结城中校身边，学习从炸药和无线电的使用方法、到汽车和飞机的驾驶方法、乃至扒窃和开锁的技巧……掌握了间谍活动所必需的一切技术的他们，踏上去往任务地的征程。

『不准死』『不准杀人』『不准被俘』——对追求不引人注目的间谍来说，自杀和杀人是最不可取的选项。然而D机关的方针，却无法为崇奉武士道的陆军中枢部所容忍。腹背受敌的D机关，欺骗同侪，玩弄敌手，在全世界的阴影中活跃。

东京、上海、伦敦……D机关的高智商悬疑故事，在世界各地展开。

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间谍，虽然是真人电影热衷的话题，在日本动画中却始终是一个冷门的题材。和那些动辄大打出手的动画相比，融入他人的生活窃取情报这种工作，实在是太过低调。永远在聚光灯背后的世界奔走的间谍们，要怎样描写才能给观众带来紧张感，对动画来说，是一个难题。改编自人气间谍小说的《代号D机关》，便将大胆地挑战这个不受动画待见的领域。

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作品中的D机关成员们，不论体能还是智力都远在一般人之上，更经历了可以用严苛来形容的训练，拥有花样繁多的技能。然而这些年轻人们被称作『怪物』，却不仅仅是因为能力。他们的思考方式和价值观，同样与同时代的其他人格格不入。

毕竟作品的背景，是两次世界大战之间，那个被忠君爱国和武士道思想冲昏了头脑日本。在这样一个时代，反对战争、不夺取他人的生命、也不愿舍弃自己的生命的D机关成员，自然会显得异于常人，却更贴近生在当下的我们。这种设定，在反衬出时代背景的疯狂荒唐的同时，也使得《代号D机关》并没有时代小说常有的那种生硬感，观众可以轻松地代入主角们的视角，来体验一个又一个新鲜刺激的间谍故事。

在有着超群的能力的同时，主角们个性也要比常人更加张扬。这群对自己的能力有着充分自信的年轻人们，每一个都相信自己才是D机关中最杰出的间谍，对其他成员免不了会怀有竞争心态。D机关的队友们不仅仅是朝夕相处的同伴，更是在没有硝烟的战场上彼此托付性命的战友。然而这种合作关系却也只局限于表面，对于被赋予了虚假的名字和经历的他们来说，就算是一起出生入死过的同袍，也有可能会是敌人……D机关成员们之间的这种紧张的美味关系，在原作小说中鲜有着墨，而动画则将会对此进行深入的描写。个性强烈的主角们将会如何摩擦、碰撞、通过一个个任务缔结怎样的感情，也将成为动画的一大看点。

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英雄辈出的战国时代、或者是文化融合的明治大正时代，经常成为娱乐作品的背景。然而第二次世界大战前夜的日本，却相对不受娱乐作品的青睐，在动画中就更少见对这一时代的描绘。因此，要怎样通过动画来展示那个距离我们很近却又似乎很遥远的时代，也是动画的一大课题。再加上动画又经常把舞台搬到异国他乡，这就更加大了时代考据的工作量。Production I.G的制作人番匠公一放话说，动画每一集的设定，都有着相当于寻常动画一整季的分量。对那段历史情有独钟的考据爱好者，应该不会对动画感到失望。

当然，这个时代背景，对于国内观众来说，可能会有些敏感。特别是动画第4集就将舞台搬到了魔都上海，原作中对当时大上海的纸醉金迷多有渲染。然而正如前文所述，全书都保持反对战争、嘲讽军国主义的立场。其原作小说还被引进大陆出版，可见作品中并没有什么会刺激到国人的内容。

《代号D机关》原作小说第一卷发表于2008年，一经出版就获得了如潮的好评，名列各大小说榜单和奖项候选，并且曾经被改编成真人电影，由龟梨和也等知名艺人出演。原作的口碑和商业成绩，在给动画尝试冷门题材的勇气的同时，无疑也增加了改编的压力。希望集结了王牌制作者和豪华声优阵容的动画，能够不负原作盛名，成功地在荧屏上再现D机关成员们的英姿。

Staff

原作：柳 広司
监督：野村和也
系列构成・脚本：岸本 卓
人设原案：三輪士郎
角色设定·总作画监督：矢萩利幸
主设定调查：白土晴一
美术监督：谷岡善王
美术设定：成田偉保
3DCGI：サブリメイション
色彩设计：野田採芳子
特殊效果：村上正博
摄影监督：田中宏侍
编辑：植松淳一
音乐：川井憲次
音响监督：岩浪美和
动画制作：Production I.G

Cast

結城中佐：堀内賢雄
三好：下野 紘
神永：木村良平
小田切：細谷佳正
甘利：森川智之
波多野：梶 裕貴
実井：福山 潤
福本：中井和哉
田崎：櫻井孝宏
蒲生次郎：田健次郎
佐久間中尉：関 智一

11集更新
其实都完结了啊……但是12集里面全员出镜还是比较满足就不打算说什么了。啊，就补充一句吧，12集是第一本书《joker game》的最后一个故事，看B站上科普帖也说得差不多了，就不bb了……三本读下来觉得飞崎是D机关一个特例，因为D机关的人大部分都是直接从帝大之类的学校或者机构里出来，很少有飞崎这样本是军人中途出家的（你跟我说结城……结城爸爸不算！）。
啊……然后就是悲剧的11集。一开始看下来内心是崩溃的，因为我虽然不是三好饭（主要是原作三好戏份本来就不多，当时没什么感觉），但是看到“棺柩”篇主角被刻画成三好的时候还是很心痛！因为以前在看的时候根本不知道真木原本对应的D机关人员（全程都用的真木这个假名怎么可能知道），确切来说是整个三本读下来就觉得每个故事里的主角都不一样，不会有动漫那种一脉相承的感觉。所以就像没有读原作的人一样，一看到三好躺在那里的时候心都碎了……在屏幕面前嚎叫了好久(ಥ_ಥ)。……言归正传，我觉得官方这样改，除了节约人物脸谱（不然那么多个故事每个主角都得变脸……）避免过度脸盲（笑）以外，还有增加人情味的成份。诚然柳广司原著试图用更为冷峻的笔调来描述这一群“怪物”，并且这种处理方式也的确传达出了间谍小说的精髓，但是放到动漫上来却不一定为更多间谍小说读者以外的人接受，看11集弹幕也知道，大家对三好的惋惜完全是建立在官方之前对这个人物的塑造上。如果仅仅只是一个“真木克彦”，想必大部分观众也不会有这么强烈的共鸣。所以，虽然被官方的刀子插得鲜血淋漓，我还是要在慷慨就义之前说一句：改得好！
不知道会不会有第二季，总之后面的故事也很精彩，但到了第三本后面就有一种英雄末路的危机感，毕竟此时对应的时间轴也是日陆军作大死，美日关系恶化。说实话看了第三本最后一个故事我好担心结城爸爸的结局……为了符合历史走向，D机关必然无法继续存在，到那时结城和各位由他一手教出的间谍又会何去何从？我觉得可能会BE啊……甚至结城爸爸能不能再次活下来……（顶锅盖逃走）
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8，9集更新
啊……最新的两集改得有点大，我的蒲生就这么成了风机关的炮灰（笑）。补充一下原作的情节吧，原作中葛拉汉确实是无辜的，蒲生作为D机关的间谍，一开始得出的结论是实际上他很可疑，而心证上很无辜（和动漫结论相反）。蒲生的确买通了葛拉汉的中国管家，是通过引诱他去地下赌场实现的，但管家不知道他就是与葛拉汉下棋的日本店员，而以为他是和自己一样的中国人（原作中说这是因为中国管家不会愿意帮助日本人的关系），而且蒲生也并没有对管家痛下杀手。蒲生将葛拉汉随身携带的拐杖涂抹上了隐形墨水之后，（原作中有补充葛拉汉的身世，作为一个暴发户，他后来一直努力将自己伪装成一个真正的绅士，所以出门拐杖不离手）发现他并没有接触隐形墨水，相反，是他每天会接触到的一些店员等会沾上墨水，在宪兵队准备抓人的前夕，打匿名电话告诉他们真正的目标名单（原作中说是“抗日组织”）。
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（最后一段剧透原著情节，中间有涉及已播出情节，慎。另外讲理，别撕）
其实这篇加在书评或许会更合适，但是我看原作时还没这么火，也没想这么多，真正有什么想法都是在看番之后才冒出来的。
据说很多人都不希望自己真正喜欢的东西太火，因为太火了就没有那种独一家的趣味。我就是这种纠结的书党。作为间谍小说入门，代号D简体版三本第一时间入手，看完无比惊艳，四处安利却鲜少有人吃。（也许是我安利水平有限，笑）我至今都记得第一本给我的震撼，“不许杀人，不许自杀”，训练间谍在黑暗的环境中拆卸机器，在寒冷的冬季长途游泳；走过一段路程，台阶多少，沿途几人，种种悉数记下；记忆分层，在自白剂和暴力审讯中依然能清楚地从对方问话中套出信息；只说一些零散的情报，激发对方推理的欲望……看完之后就一直眼巴巴地盼着第二本，第三本，一直到现在的第四本。
所以听到动画化消息时，一开始是纠结，怕做出来有扭曲，造成大家对它的误解。后来上映，评论区大家都挺理智也就放心了，只在一些论坛和小吧里看到过喷子，喷得无比惨烈的也有，听他说感觉这部就是为二战刽子手洗白，罪大恶极的间谍番（小说）。看到这些我也反思了自己的想法，在我看来代号D的立场应该算“冷静客观”。从里面对许多场景的描写可以看出作者更多是站在第三人立场思考，不论日本还是别的国家，行文都以情节先行，个人觉得没有什么强加的价值观或者战争论。感觉作者更多的是想写一个个挑战智商的间谍故事，又想有现实背景，还有对日本二战的某些关键节点有自己的思考，就选了这么个背景。具体的例证其实好多人都有说了，比如对天皇制的探讨（原作是佐久间在门外听到三好他们在辩论），比如借由角色说出的“我们不是为了帮助亚洲人民脱离苦难吗？为何会这样？”（记不得是哪一个故事了，似乎是魔都那个？），再比如从头到尾贯穿的日本军部的内斗……当然对其他国家作者态度依旧中立。对上海的描写个人觉得值得一读，看一个日本作家描写魔都的风月场所感觉……颇为奇妙……
ps：既然说到了魔都那集，就趁新鲜补充一下记得的省略细节（笑，就当是原著党刷一下存在感）：及川一开始还有问本间是否融入当地生活，能否说方言；盐冢（草薙）在会面时还告诉本间“单单看您洗脸的方式，就跟本地人不一样”，这两例都是为了说明“融入魔都”这个主旨，个人觉得有点影射及川；还有本间最后对草薙身份进行了调查，盐冢确有其人，草薙是中途冒名他的。
总之因为这个间谍小说入门啦！下一本就是大家耳熟能详的勒卡雷……然后在这条道上一去不复返……
对了剧透一下，后面还有间谍失败的，不是鲁滨逊那个，是真的最后退出D机关。这种失败个人感觉更为真实，毕竟不是人人都能活成那种“怪物”的啊（笑）。

剧中充满的欺骗，伪装，背叛，里面的人物在完成任务时斗智斗勇的同时，反映了二战背景下人们的生活状况以及反思，虽涉及敏感台词，但很少有极端不正的思想，反而有对日本军队的讽刺，是一部比较烧脑的番，又因为是单元剧所以剧情基本没什么连贯性，所以看到最后也不需要纠结某些人物。看点：间谍与间谍，间谍与上司，间谍与其他国家机关，上级的博弈。除了人物名字和脸比较难记住，以及刻画人物的篇幅比较少，人物塑造有缺陷外，各方面都很出色。