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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 生活不是电影，切勿入戏
不费吹灰之力，便能获益的事情，都值得警惕。很可能是陷阱。大到资本市场，小到娱乐享受。世界的运转遵循着一个简单的原理：收益总与风险成正比。
自希区柯克的《后窗》诞生之后，“后窗”成为了对电影自身的隐喻。观察对楼的住户，如同观看银幕上的影像。说白了，电影满足的是人内在的窥视欲。
柏拉图的“洞穴”阐明了观影机制。洞穴里的人陷入幻觉，将投射的虚假影像体验为真实的世界。虽然甚少有人还像电影诞生之初，把墙上的影像当作真实，但观影机制的生效，仍然建立在观众与影像间达成的契约：信以为真。
对于洞穴里的人，危险在于走出洞穴之后，见到真实世界的样貌。这直接导致世界观的崩裂，将引发精神危机。看电影的人却没有这种烦恼，因为他们在观影前已经知道，银幕上呈现的景象再怎么真实，也是假的。
“后窗”的危险，或者说窥视欲的危害之处，仍然是信以为真。用通俗的话来讲，就是“陷进去了”。将假的当成真的看待，自然是甜蜜的，因为幻象永远浮泛着美好的泡沫。危机只会发生在，原本认定为真的最终被证明乃是假的。
如同信仰，只要仍能维系真理的幻觉，不会有任何问题，反而助益生活。一旦信仰破灭，危机随之而来。这也是爱情的真相，失恋之所以痛苦，是因为爱体验为真的幻觉戳破了。
记住卡尔维诺的话：“我对任何唾手可得、快速、出自本能、即兴含混的事物没有信心。我相信缓慢平和、细水长流的力量，它踏实而稳定。我不相信那些缺乏自律、没有自我建设、不长期努力的人或集体，我不相信他们可以得到解放。”
2 ) 女主智商-250
1.男的长得帅真的有很多好处
2.女主智商拖地而且极其渣，除了身材好一无是处
3.结尾真的垃圾，结尾真的，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾，结尾真的垃圾
3 ) 难以满足的欲望
在这部剧中，每个人都有自己的欲望。
起初女主偷窥是起于好奇心，在窥视的过程中有了欲望，开始关心对面人的生活。偷看不够还要偷听，开始有了所谓的正义感，去干涉别人的生活，最终酿成惨剧。
对面的夫妇，其实也是为了满足自身的欲望。从女主情侣搬进这个地方开始就已经上演了一场表演，夫妇把自己生活暴露在女主他们面前，让他们成为第一排的观众。实际上这种行为也是为了满足他们内心中渴望名利的欲望，来源于想要得到一些猎奇的题材的冲动。包括后面一些反转都是来源于自身的欲望，一旦有了欲望，就难以回头了。
有些时候不要被自己的欲望牵着走，遵循自己内心的道德原则尤为关键。
总的来说中规中矩吧，结局也不够解气。导演试图向观众阐述一些生活中的反讽，但实际这个反讽不够深度，我比较喜欢电影里面的一些转场和一些暗喻。
如果女主的男朋友并不是他杀就最好了，这样子讽刺的意味更深，更加戏剧化。
4 ) The Voyeurs
影片像一部音乐作曲，婉转跌宕，有关爱情、自杀、堕落和死亡，几个主题融合一体，彼此完美地在旋律上相互配合，一并包裹在精心设定的桃色氛围之中。它谈论道德上的孤独，宛如一曲无与伦比的交响乐，演绎生活的常态和梦碎的无奈。
它在自我道德与欲望之间不断地交织论证，诠绎了隐藏在人类底心下的窥奇欲望，时而陷入自我道德的谴责，时而不抵离经叛道的甘之如饴。让人性摆荡于正、邪双相无可自拔，个中矛盾情愫的斟酌掂量，于当代人性刻画得悉数到位。
当一己昧于自身道德约制而存在，您或会发现，最初所坚持的诸种价值观，因着不被束缚而逐一呈现崩溃瓦解的状态⋯⋯直到心灵全然为欲望控制之际、赤裸裸地将丑陋的本真呈现于世人之际，内心深处仅存的道德意识，才会重新赋归，并且试图再次跃升主导的地位。
Pippa 在酒吧谈及伊索寓言《驴与主人》，欲以此告诫Seb 应该收手，了悟知足，爱妻已经抑郁而终，切勿继续害人害己。
她不曾料想布局的Seb回应她、犹当头棒喝：“妳知道这是伊索用来告诫奴隶安于现状、别痴想反抗主人所编撰出来的故事吗？”
一语惊醒梦中人，一体两面、甚至多面。陷入“我执”的局内人，通常是无法洞悉全局的。惟有更为客观的审度事物，才能真正地看穿背后隱匿的真相。
换个角度：当观影者不再以摄影为本位，而是由摄影融入电影或借由其他媒介，并且从叙事、性别等角度去思考问题时，或许将带来崭新的、不同的观点。
5 ) 偷窥者影评
看完电影意难平，必须来写个点评。
我在电影里最关心的点，男主坦言说自己虽然睡了那么多女人，但都只是在用下半身思考，最爱的还是自己妻子。
我想灵魂拷问一下
婚内出轨是一件事情从不同角度看，男女之间有不一样的理解，男人只是玩一玩；还是这根本就是道德上的沦丧，男人出轨就是背叛？
最后再夸一波女主的身材，啧啧
6 ) 这部片子，我们因该引入道德批判吗？道德批判，映射现实不是这个片子的目的。
这片子很女性主义了，无论是摄影师还是女主男友托马斯背后的支配者都是女性，女主无法满足的欲望导致了悲剧（狩猎者被狩猎），但她始终忠于自己的欲望。
而摄影师的妻子（是一个psychopath，psychopath只忠于自己的欲望，只能建立起I-It这种关系，剧里她完全没有高级感情功能，丈夫也不过是一个好用的道具，她毫无同情心，只最求视觉和极端刺激，来达成全能操控（psychopath典型的心理防御机制）），女主显然也不是一个正常人至少带有些反社会人格特征（上帝视角-控制，操纵-表演），她虽然有感情但感情很薄弱无法阻止她的渴望，她虽然有道德但显然不会是她的首选，这是两个变态之间的较量，张力很强。
明显豆瓣的直男无法接受powerful women。几千年来道德说到底也就是一种社会构建的规则和统治方式罢了，而这部表达人欲望的影片是不需要道德的，所以在影片中从头到尾没有任何道德批判的存在。观影人不应该引入道德视角，产生欲望不是罪，它是人类的一部分，也不应该负面化欲望（好多人都认是人性的阴暗面），欲望本身没有错，因该中性的去面对它。
之所以要这样看待，而不是批判其道德，是因为这部片子是抽象化的，理论化的，它不是一个反应现实的情景，相反它更是心理世界的映射，你甚至可以把它理解为一场梦。（如果是现实，那么男友的死亡，和女主的犯罪行为就会得到社会系统的处理，但这部剧从头到尾就没有出现过这些现实世界的标志）
总之，值得一看，感官刺激很不错。
没必要的杀人，窥视与设局的前半段是好的，甚至两位女生之间流连出的淡淡情欲都抓的很好，蛇蝎美人刘承羽差点意思。只是为了讲一句“不满足的人到哪里都不会满足”的伊索寓言和用毒杀人一样让人觉得小孩在说大人话。
好看！女主和男二的身材养眼 刘承羽我超喜欢 在这里也超级漂亮！黑人小哥是《所有明亮的地方》那个 也是挺有魅力的范儿。这电影的反转有点厉害 关于人的偷窥欲 看完第一感觉就是要回家拉好窗帘。
渣女复仇记
也满足了男性观众的窥私欲。本哈迪真是全英国最fuckable的男的，但是你骗别人感情公布别人裸照之后还质问老婆为什么不感到内疚？这就是妥妥的绿茶屌啊！
性盛致灾，激以永治。
欲求不满女生，偷窥发现精致延时男，抛弃三秒现任，修炼白莲花终得一炮，到头来却发现自己只是对方行为艺术对象，一怒翻脸送上人工白内障，表面上是为前任复仇，实则戴婊泄愤！
当你凝视深渊时，深渊也在凝视你。
导演很会拍电影，气氛的营造，讲故事的方式，都很会抓人心。其实这个故事没有反转的话反而会更高级。
世纪好奶牛希区柯克与“黑镜”元素的巧妙结合，诱发人性深渊欲望之力的《后窗》生猛版之《偷窥者》。“在一个地方总是看到不足的人，在别处也不会找到幸福”，从圣母白莲花口中飙出的伊索寓言何尝不是对其自身极佳的讽刺，这里亦是对其“奴隶”身份的第一次暗示。影片若是终结于“当你在凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你”就刚刚好，最后安排白莲花绿茶婊来一记小儿科式的反杀其实削弱了整体的质感和力度，全线黑化才是真香（譬如《霓虹恶魔》与《狼狈》）。6块腹肌和2个大车灯是绝配。
除掉色情的外壳 故事讲得很不错
最后的反转有点画蛇添足了
“当你在凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你”，当你们在偷窥别人的时候，别人也在 偷窥是你们。女主的颜值和身材真是绝了。希区柯克的电影真是养活了很多人。
女主角的身材简直是在犯规，不对，是在犯罪。
前半段有点80年代帕尔马的感觉，那种老派的惊悚情色，但后半段未免太过自作聪明了，为悉尼妹妹美好的肉体加一星
显然受了《后窗》影响，结尾拉垮。刘承羽还是挺好看的。
wtf 为了反转而故作悬疑的烂剧情 你不如发展成Sydney和刘承羽搞姬我会给四星
其实这种片会看着很爽，满足了窥私欲，还有反转，一开始女主男朋友不持久就能猜到女主与男摄必有一炮，女主那种慢慢陷入男色的感觉还是很能激发深层欲望的，人多少都有找刺激的心理。提一句，女主熊好美。
97年的Sydney Sweeney，真特么棒。刘承羽也不错。JC在这种剧本里只是收尸的。21/09/11
当今的美国电影里还能看到这种九十年代情色悬疑风的作品也是够难得了。
Jennifer Salke女士和Nicole曾经就Amazon原创电影发展有一次愿景上的交流：“…我禁不住在想，那些属于情侣在周末约会夜看的- -性感的、危险的片子在哪里？”作为几乎是年轻演员挂阵的作品，本片就属于这个交流下的其中一个尝试。它也力图在《之后》创造的对于青年爱欲与性感的标签探索后做得更深，并且让Netflix每周层出不穷滤镜厚到出奇出腻的爱情电影占据主导地位的局面得到订正。尽管反转与演绎上都略微拙劣，但它依然不避讳展露性感、并且合理满足既定受众- -注定不在电影院欣赏，而是以舒服的姿势坐在家中- -对那种“罪恶快感”的追求。好期待这类题材可以继续探索下去哦。