铁男3：子弹人

“铁男”三部曲中最让人失望的一部，剧情不够紧凑，凌厉的金属乐越少了，最TM值得诟病的是猎奇程度以及剧情都无法与前两作相提并论，冢本晋也在第一部作品中那种实验的精神放到这部作品中已经荡然无存，果然啊，前面的山峰建得过高，后面自是难以逾越，这部作品回归亲情的做法较之于第一部作品中的基情，不管是在悬疑程度上，还是在暴力程度上，水准的下滑都不是一点两点，而且在剧情上也不够完美，反派想让男主生气的目的就是毁灭世界，背后的原因呢，好像没有，想要干掉男主的那股势力与想让男主生气的反派，好像也不是同一路的人，反正我也就是纯粹看着爽，剧情啥的，似乎并没有那么重要，整部电影总结下来，单纯来看似乎尚可，不过有第一部和第二部“珠玉”在前，横向比较而言，无论是猎奇性，悬疑感，还是在暴力程度上，都无法与前两作相媲美。 整部电影的剧情非常简单，甚至用几句话就可以概括，讲白了就是，男主带儿子出去，结果儿子意外被撞死，男主自此开始了一系列不可思议的经历，先是跟妻子的关系搞僵了，然后有几个人拿着枪想干掉他，后面还有一伙人带着枪冲入他家就是一顿扫，男主没办法，只能且逃且寻找真相，顺便中途变身一次人造人，把攻击她的家伙干掉了七七八八，连带着将夫人救了下来，二人的关系又有所缓和，经历了生活的一些突变，男主开始寻找真相，而真相也很简单，就是他父亲当年和一个同事一起开创人造人，这个同事是个女的，身患不治之症，去世了，去世之前的遗愿是让他父亲制造一个和自己一模一样的人造人，然后和这个人造人交配，生小孩，生出来的小孩就是男主。 所以说男主也是人造人，而且自身本就是很强大的武器，他越生气，他的破坏力度就越大，然后这边就有个反派男人，想方设法激怒男主，这个反派最后想到的办法就是把男主的夫人绑了，在她胸口挂了个项链，表示是倒计时的炸弹，让男主跟自己玩个游戏，如果男主不能在规定的时间找到他，那么炸弹就会引爆，就这样，在反派的引诱下，男主的怒气值不断上升，达到了一个巅峰，再往后就没有然后了，爆发之后是归于平静，男主最后还能回归本体，跟妻子来个拥抱，确实是出乎意料，不过我就很好奇，在他那爆发的毁天灭地的力量之下，他妻子是怎么活着的，不过，看“铁男”这样的作品，爽就完了，要什么逻辑，结局还是蛮有意思的，像是一种留白，也像是别有指。 完。

这是塚本晋也“铁男”主题的第三部电影，之所以说“主题”，因为tetsuo虽然拍了三部，但并不是一套三部曲，它们之间的共同之处，仅仅在于分享了“铁男”这样一个形象。

对于这部“子弹人”的评论，如果铺陈开来，有很多话说，其中一条“因愤怒而变形”的主线，上钩下联，或许可以回溯到《荷马史诗.伊利亚特》，隐然成为西方文学艺术史中的一个环节。

但我更想在看过这三部电影之后，为日后的重温，或尚未看过电影的朋友们建立一个获得多重观影快感的简单方法：逆着这三部电影的拍摄时间，倒着看上去。先看Ⅲ，再看Ⅱ，最后看Ⅰ。

铁男Ⅲ是一部有着正常的人物、正常的情节、正常的故事发展顺序的电影。虽然其中的一些镜头，尤其是男主角伴着工业之声在水雾中抽搐的场景，让人直接想起不可超越的第一部tetsuo，但它更像是铁男Ⅱ的一个精致的remaster版本。

在tetsuoⅡ中，塚本晋也已经表现出了以爱与和平取代混乱与毁灭的趋势，我觉得，这样的“铁男”已经失去了灵魂——钢铁如何表达爱意？子弹如何带来和平？（ http://movie.douban.com/review/1294196/）而这部子弹人，更是把爱与和平，或许也有通过战斗的历练，一个怯懦的人如何达到“不杀”（男主角没有杀死任何人）和无畏的境界（电影结束时他淡定地从一群拦路的小流氓身边走过）这几个主题，推到了前所未有的高度——这是《六月之蛇》，不是《铁男之三》。

作品可以完全与作者无关吗？对于塚本晋也这样风格强烈的艺术家，这样乡愿而懒惰的结论并不适用。他的作品常常可以归于两个极端：爱与和平（六月之蛇，vital），或者混乱与毁灭。可能像是茨威格《与魔鬼搏斗》中的那些人一样，塚本晋也也在性格中的这两种极端间寻找平衡。

tetsuoⅠ是塚本晋也和不二稿京以及其他一小群人为自己拍摄的电影，但tetsuo是拍给所有人看的。他喜欢在自己的电影中扮演角色，最有趣的就是在这部铁男Ⅲ中，他用电影宣扬爱，忍让，成长，但他自己扮演的仍然是一个渴望仇恨、渴望混乱、渴望毁灭这个无聊世界的疯子。他用扮演自己的方式弥补拍摄一部言不由衷的电影所带来的失衡。