高斯福庄园

我對 Robert Altman 的作品不算太熟悉，但老覺得他是個「翹翹板型」的導演，一部片子好、一部片子遜的交替傾向似乎頗明顯：廣受好評的 The Player 和不太夠力的 Short Cuts 之後是乏善可陳的 Prêt-à-Porter，令人驚喜叫絕的 Cookie's Fortune 後面跟著無趣失焦的 Dr. T & the Women。當然，這些電影的成績也跟演員水準有相當關係，畢竟巧婦難為無米之炊，再怎麼厲害的導演恐怕也很難用 Richard Gere 或 Julia Roberts 拍出多有質感的片子吧？:b

相較於先前那些例子，Gosford Park 更明顯借重硬裡子演員的撐持，配上 Altman 靈活刁鑽的鏡頭和專擅十幾二十個人高難度群戲場面的招牌功力（這兩者又常加起來變成在同一空間前進後退左繞右轉上升下降長達好幾分鐘的一鏡到底精彩 show-off）可說相得益彰。當然好演員太多也是問題，堅強陣容令人眼花撩亂卻只能浮光掠影驚鴻數瞥，尤其這片子的出場人物既多且雜，再加上編導並不給你時間去慢慢配對誰是誰的隨從、誰是誰的啥親戚、誰又跟誰有什麼利益衝突或情感糾葛，所以大概需要多看幾次才能品出滋味。就戲而言，樓下僕傭部分顯然比樓上眾主子亮眼多多，儘管樓上的英國上流社會起居室假面應酬——在簡直已是勢利尖酸過氣老貴婦化身的 Maggie Smith 率領下——亦綱舉目張頭頭是道，但也就跟扮演勢利尖酸過氣老貴婦的 Maggie Smith 一樣，老辣有餘而新意不足。情節使然，較有發揮的是女僕頭頭（Emily Watson）、天真小侍女（Kelly Macdonald）、完美管家（Helen Mirren），以及出場時間雖少但我個人認為頗搶戲的好笑探長（Stephen Fry）。總之，這不是什麼扛鼎代表作，但可以看見一群熟練自身技藝的編導演員穩妥合作一場，也算一種觀影的愉悅囉。

第74届奥斯卡最佳原创剧本。另外还提名了奥斯卡、金球奖和BAFTA的最佳影片和最佳导演。
名不见经传的英国编剧Julian Fellowes有一天突然接到了美国大导演Robert Altman的越洋电话，让他撰写一个“发生在上世纪三十年代英国某庄园里的谋杀案”的剧本。导演说，谋杀和破案只是躯壳，影片的真正目的在于审视英国的等级制度、展示行将没落的老派庄园生活方式、以及管中窥豹于当时的人际关系和文化。此前从未为电影写过剧本的Fellowes接到这个命题作文后受宠若惊，干劲十足的他花了6周时间就交了初稿，而最终的版本将获得奥斯卡最佳原创剧本。
人物众多是本片的一大特色。比如光楼上就四对夫妻，除了男女主人比较好认，其它三对我到最后也没搞清楚谁是谁老公。大量的人物关系和幕后故事在闲言碎语和一闪而过的镜头中带出，如此信息量让人以为是厚重的名著改编。在这样的一个狩猎聚会中，衣着光鲜的贵族们逢场作戏，觥筹交错间却剑拔弩张各怀目的；忙里偷闲的仆人们也非等闲之辈，各司其职各为其主却也各藏秘密。男主人的遇害让影片后半段有些Agatha Christie的味道，一时间封闭空间内的很多人都有嫌疑；但导演安排了个糊涂侦探，真正的明眼人则藏在最不起眼的角落。至此，本片已经给“楼上阶层”足够的讽刺和轻蔑，那里有太多的虚伪和冷漠；“楼下阶层”的几位主角则有血有肉敢爱敢恨，即使是两位凶手也被赋予同情。影片多次刻画和质疑两个阶层的对立，表现仆人们比主人们更加聪明能干，暗示了这样的社会结构将不会长久。类似的主题在十年后热播的英国电视连续剧《唐顿庄园》中有着进一步阐释。事实上本片正是《唐顿》的灵感来源，只不过《唐顿》中阴暗面更少，主人们也更讨人喜欢。古稀之年的Maggie Smith在《唐顿》中再次出演了一个唠唠叨叨爱挑毛病妙语连珠的老太太，有趣的是那里叫Grantham，本片叫Trentham。
本片在各大颁奖礼上提名无数，但中奖率颇低。奥斯卡7项提名中1项，即上面提到的最佳原创剧本，其余包括最佳影片和最佳导演等都输给了《美丽心灵》；金球奖的命运也类似，5项提名中1项，这次是名人堂导演Robert Altman个人最后一个重要的非荣誉类奖项——金球奖最佳导演；回到老家英国，本片虽然斩获当年的最佳英国影片，但9项提名仅中2项的成绩恐难令人满意（另一项是最佳服饰设计）。值得一提的是Helen Mirren和Maggie Smith两位老牌影后都凭此片横扫了三大奖项的最佳女配角提名，但一起眼睁睁看着而立之年的Jennifer Connelly问鼎，只能感叹在这样一部全明星阵容的电影里，每个人的戏份都太少了。

RT

人间精品！
全片高能，所有人演技在线，导演控场能力max。本来是抱着看一个暴风雪山庄模式推理片的心情来的。第一个十分钟出场人物的名字、关系就已经让我糊涂了，但耐着性子看下去后，发现这种不迎合观众思考速度的电影就如一杯傲娇的红酒，越看越觉得深刻，每一句都让人回味良久。
导演就像在制作一颗根茎分明的大树，每个枝桠都有让人看得津津有味的果实，既不遮挡枝干的风采，也有自己独特的观感。总之就算你看得云里雾里也会首先怀疑自己的英语听力。
好了，我要回去再刷一遍了。

案件本身并不复杂，而且案件其实并不是这部电影的主要内容。那这部长达两小时的电影到底想表达什么呢？我觉得就是电影中那一个个人以及他们之间那一段段复杂的人际关系。

电影一开始就花费了一半的时间来介绍各种复杂的人际关系，主人，主人的亲朋好友们，主人的仆人们，亲朋好友的贴身仆人们。

上层贵族与下层仆人之间的阶级等级泾渭分明。而仆人与仆人之间也因为主人们等级的高低不同而不同。比如女主的姑妈地位高，她的女仆在楼下吃饭的时候自然也需要坐在上坐。但是为了方便管理，仆人们不用自己的名字，会用主人的名字称呼他们。

身为贵族的女主人看不起自己暴发户的丈夫，尽管她的家族早已没落，她的父亲需要靠抽牌嫁女儿的方式，来换取暴发户的钱，从而可以继续维持体面的生活，但她仍为自己继承的贵族身份而骄傲。所以两人的关系早已貌合神离，在这段婚姻中，他们一个得到了金钱，另一个得到了贵族的爵士身份，各取所需，各玩各的。

女主人的姑妈看不起一切自食其力的人，但是她如果没有男主人的救济,恐怕连一个便宜的贴身女仆都用不起，根本无法维持现在体面的生活。

男主人的表弟是一位过气的好莱坞明星，女主人的姑妈看不起他，时不时就会用言语讥讽他，揶揄他，刻薄的嘴脸展露无遗。让我好好见识了一番，上流社会所谓的教养。但表弟却得到了中产阶级Mabel的青睐与追捧，同时他的歌声也赢得了所有底层阶级——仆人们的心。

暴发户的男主人不愿给寄生虫贵族的姑妈补贴，也不愿给女主人三妹的丈夫投资。

那个没落的穷贵族追求着男主人的女儿，目的无非是看中了她父亲的钱，而他的父亲显然是不会同意他们之间的婚事的，

中产阶级Mabel是唯一一个没有贴身女仆的来宾。因此，连仆人们都看不起她，并在背后嘲笑她只有一套礼服，还是廉价的机制蕾丝。

Mabel的父亲曾经拥有一间手套工厂，也正因如此她的丈夫才娶了她，但财产很快就被她丈夫挥霍一空了，于是丈夫就缠着男主人的女儿用他们过去的丑事威胁她，期望能在她父亲这里得到一份好工作。

原本以为男主人一家的私生活已经足够混乱了。没想到他们仆人的情感生活，其精彩程度，丝毫不输给他们的主人。佩服编剧真正做到了一个人一个故事。

男主人死了，但是几乎没有人想知道凶手是谁，反而因为他的死，很多人得到了更大的好处：女主人有钱了，她的姑妈不用再为补贴的事情担心了，他们的女儿也有钱可以给自己的男人们了……而看穿谋杀真相的只有姑妈的贴身女仆一人。

一场凶杀案，却揭示了那个年代最真实的贵族生活，充斥着糜烂、混沌、丑陋、卑鄙、虚伪、恶心……

宾客们来庄园的时候大雨滂沱，离开庄园的时候阳光明媚。男主人的死实属罪有应得，即便如此隐藏在豪华庄园下的丑恶也不会消失。

个人看法，不一定正确

1.
Nesbitt先生和Sir 威廉的女儿伊莎贝曾经私通，伊莎贝为此秘密堕胎，这个首先从Nesbitt先生到达后首次私下和伊莎贝会面时的亲密状可以看出， 其次在女仆领班埃尔希离开前和伊莎贝会面时，伊莎贝问她有没有怀孕的对话中暗示：

伊莎贝：You are not in any difficulty, are you?
埃尔希: What, apart from having no home and no job?
埃尔希: Nah, There's no worries there. (手按腹部）
伊莎贝: Yes, I was forgetting, you were much clever than I was.

2. Mary 第一天晚上去楼下洗衣服时碰上Mr. Jeremy Blond和厨房女佣Bertha私通时，并没有看见Blond ， 但在几分钟后看见Sir William，她以为是Sir William和Bertha私通，而实际上Sir William是下来和女仆领班埃尔希幽会，这个可以从后来埃尔希和Mary 交谈时埃尔希非常肯定不是William看出，也和晚餐时Sir William对埃尔希使眼色呼应

水木丁有篇影评是评群戏的，里面提到了《高斯福庄园》。彼时我还没看过《唐顿庄园》，对这种两小时电影，一上来至少脸盲一小时的电影实在是没有勇气尝试，最近不小心刷到，电影一开场浓浓的唐家屯风扑面而来，看来是我的菜——直到一个多小时后高潮到来，它远远超越了我对“高家屯”的想象，因为它不仅是英伦贵族一大家子的七七八八事儿，还是部悬疑片呢。

是啊，《唐顿庄园》用了多少的篇幅说这些老爷太太家长里短，仆人四邻的如此种种，其实也讲不透对所谓阶级的思考，所以一个两个小时的电影，讲个引人入胜的好故事才算不枉再次屯里走一遭。

故事其实挺简单的，爵士与他的太太邀请亲戚朋友们来狩猎，这在三十年代的英国贵族圈很普遍，是一种日常的社交活动，在狩猎的过程中，男主人死了。于是谁也不许走——您以为这是一个密室杀人的本格推理吗？并不是，这个悬疑好看就好看在，其实也没那么悬疑，甚至破案的过程都不值得一提，最后的凶手也不是一个看起来二百五——实际上还真是二百五的警探经过缜密推理得出的，甚至揭露的过程就是偶然加瞎猜，本能加敏感，凶手也不像我们想得多高智商，百般抵赖，轻描淡写就承认了，那么，我们这个悬疑故事到底在讲什么呢？

——每个人都有秘密。

没错，在这栋豪宅里，楼上楼下两个阶级，两个世界，变之潮流已经席卷了整个世界，想在这个绿荫如画的世界里偏安一隅，那是旧世界中的人的鸵鸟行为。历史背景已经营造了紧张感，破碎、断裂、改变，阶级之间的一触即发的爆裂，已经在这个小小的世界开始初现端倪。

女仆不承认对老爷有爱，但是走的时候带走了他的狗，从他断气的那一刻，这只狗就成了丧门犬，楼上容不得它，楼下人驱赶它，俗话说“打狗看主人”，他们可能对狗本身没什么情绪，恰恰在狗身上寄托了对这位逝者的厌恶。女仆离开时，坐上了好莱坞明星、歌星、制片人的车，这在过去，上下泾渭分明时几乎不可想象，老派的贵族再怎么蔑视新兴的戏子，也阻挡不了这代人追求的“人人平等”。按照我们现在的理念，女仆做小三，怎么也得为了钱吧？但是电影里不是这样的，尽管她不承认这是爱，但是也承认老爷的谈吐吸引了她，以至于在主家的宴会上，她要为这个她欣赏的男人出头打抱不平，以至于她丢掉了工作，一无所获，只能带走他的狗。

《唐顿庄园》的时间线要比《高斯福庄园》更早一些，所以这种事儿是绝对不会出现的，虽然，在那些贵族的庄园里，这些龌龊事儿也少不了多少。但是时代已经变了，离开楼下，她们或许也能乘上新时代的列车，所以她自己也说，这种改变也许对自己而言，是好事。

从另一个侧面来讲，是不是老爷在女仆身上得到的慰藉，也更合乎他阶层的属性。女主人是为了钱嫁给爵士的，爵士是为了title娶了女主人的。在唐家屯，女方是为了贵族的名号嫁给男方，维持这样的排场，可不是只有空名就可以。比如电影里的姑姑，贵族架子端的正，但是其实也难为无米之炊。马克思老人家不是说过么，资本来到世间，从头到脚，每个毛孔都滴着血和肮脏的东西。老爷有钱，钱是开工厂榨取工人剩余价值来的，这一路迫害了多少人踩着多少人才走到了上层社会。资产阶级和贵族阶级无爱，也缺乏对彼此的尊重。但老爷是不是对女仆有爱，就很难判断了，毕竟，他本身就是个恶棍，可能是再糟糕的人，也有人爱吧。而显然经历原始积累达到阶级上行的老爷，是不会得到出身就是贵族阶级的小姐的青睐的，虽然她爱他的钱。与此同时，想到《唐顿庄园》里小姐对于新兴阶级大表哥的爱，或许从另一个角度来讲，在时代变动大潮中，人品德行与颜值，依然是产生跨阶级爱的不二法宝。

其实，也蛮讽刺的。本片最大的悬疑是“谁杀了老爷”，但是放在剧情中，每个有秘密的人都郁闷在“老爷还活着”，老爷一死太太也不烦心了，还得到大笔钱；老太太也不闹心了，担心津贴的事儿解决了；小姐也不痛苦了，敲诈她的人的支票也能开出来了。所以，凶手出手是为了复仇也罢，为了保护所爱也好，倒是成全了这群“楼上”的人。最讽刺的是，脏活累活总要“楼下”的人做，渔翁之利倒是上层社会的人尽享，公平吗？当然不，但是这就是现实。

楼上唯一的一抹人性之光，依然是唐顿里我们最爱的那位毒舌老太太。其实我不太确定老太太是否察觉了什么，但是就以她感知到什么论，那她最后那句话就是提点小女仆，人口中的点滴之词，也许就要有人上断头台，你当然可以不为此付出代价甚至感到内疚，但是一定要慎重，甚至得饶人处且饶人。

一个恶棍死了，当然杀人这事儿放在哪都不义，但是如果一个恶棍不死，他还会祸害更多人，你到底要怎么选择呢？它让我想到了著名的“电车难题”。我记得克里斯托弗·伍德在他书里给出过他的答案，但是实际上，真的面对这个难题的时候，人往往会做出下意识地选择，而你，枯坐苦思冥想时永远不会知道这个答案。

车子开出了高斯福庄园，问题也留给了我们。小女仆会做什么谁也不知道，就像这个案子是草草了解大家皆大欢喜还是有人非要打破砂锅问到底，这些都不重要，因为影片中的属于楼上的那些人，也是他们最后的贵族时光了。