铁钩船长英语

網誌圖文版 http://zassili.blogspot.tw/2014/09/robin-williams-dead-poets-society1990.html
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　　身為資深的彼得潘症候群患者，不才對此定義為：「與其面對茫然無謂的未來，他們更喜歡拾執童年與少年回憶。」勇於向前的人不會回首前塵，童年對他們來說一紙小學畢業證書便宣告完結。彼得潘症候群的結業證明永遠發不完，他會收到一張一張告訴他該長大的通知書，但他會開闢無數檔案櫃為這些文件與回憶分類裝箱，四下無人時再偷偷品味。

　　幾年前《蠟筆小新》作者臼井儀人因事故過世，當時我的心情：又一個檔案櫃被封存－童年記憶的終結不只是不再回想，回憶創造者消逝也是該段回憶的死亡證明；羅賓･威廉斯(Robin Williams)對我而言也有相同意義。不才的成長階段正是羅賓的電影盛產期：《春風化雨》(Dead Poets Society,1990)、《睡人》(Awakenings, 1990)、《虎克船長》(Hook, 1991)、《阿拉丁》(Aladdin, 1992)、《野蠻遊戲》(Jumanji, 1995)、《家有傑克》(Jack, 1996)、《心靈捕手》(Good Will Hunting, 1997)、《美夢成真》(What Dreams May Come, 1998)、《心靈點滴》(Patch Adams, 1998)、《變人》(Bicentennial Man, 1999)等，這些電影羅賓扮演類似角色；好奇活潑的大孩子，寄宿在成人的身體，用孩子的眼光看世界。童年時代如果要選一個大人當朋友，羅賓絕對是個好選擇。

　　史匹柏(Steven Spielberg)於1991年執導的《虎克船長》並不是羅賓的最佳作品，但絕對是他最不可代換的演出。試想哪位四十歲阿伯，可以演出活靈活現的彼得潘(哪個講強尼戴普的自己去罰站，搞怪不等於童趣)。為了回憶羅賓與撰寫本文，不才讀了J·M·巴里(J. M. Barrie)的原作《彼得潘》(Peter and Wendy, 1911)，心得是：影視文化的彼得潘也消毒太多了！

　　原作中，彼得潘完全是《蒼蠅王》(Lord of the Flies, 1954)進化版：他率領的迷失孩(lost boys)自在遊戲，並以打仗殺人為樂(除了海盜，還包括島上的印地安人)。當迷失孩快要長大，彼得會把他活活餓死，免得他成為大人。彼得性格高傲自私、喜歡惡作劇，一個可比十個胖虎。他用甜言蜜語誘拐溫蒂姊弟，並試圖用計讓溫蒂(Wendy)無法回家，永遠當他的小媽媽，從這些行為可以看出他頗具心機。其他的迷失孩只知玩樂遊戲，遇事則附和彼得，與此相較，彼得太特異了。這點J·M·巴里給一個暗示：其他的迷失孩是走丟的孩子，只有彼得是自願離家。從他的行為與自我認識，我認為彼得是「孩子的身體裝著大人的心眼。」

　　有些東西小時候看起來很美，長大看以後盡是血淚。J·M·巴里筆下的永無島(Neverland)與迷失孩不只是童話故事這麼簡單，溫蒂也不只是一個扮家家酒的小媽媽。永無島沒有時間觀念，也沒有道德法律，島上的人們只憑著權力支配與各種欲望活著。虎克船長等海盜，隱喻現實的大人，為了慾望他們可以殘忍好殺，無情掠奪(海盜是島上唯一追求財富者)。但他們也希望溫蒂可以帶給他們溫情。島上的印地安人就像早期白人作家的筆下的原住民，一方面粗俗暴戾，另一方面不得不對文明表示歸順。迷失孩除了代表無善惡是非的童心，也暗示孤兒、早夭的孩子，永無島則是J·M·巴里用同情心與想像力所創造的孤兒院。虎克之所以痛恨彼得，因為他傲慢－他「自覺」地留在永無島，「自覺」地拒絕規範，彼得是真正的自由人。但一個孩子怎麼會是個自由人？自由需要建立在反思與選擇之上，這是成人的智慧－彼得是J·M·巴里的夢想化身。

　　溫蒂是永無島的唯二女性(另一位女性為印地安公主Tiger Lily)，她的對位關係聯繫到彼得：彼得是返老還童的大人，溫蒂是自覺將成為大人的少女。在彼得的統治下，迷失孩不准提起家人，特別是母親，即使他們背地想念。彼得對母親的厭惡來自心裡創傷：彼得在外流浪，決心重返家園時，卻看到他的位置已被家族的新成員代換，應當永遠無私的母親背叛彼得的期望。彼得仍渴求母愛，但不是成人的母愛－成人的母愛帶有規訓、現實意味－溫蒂扮家家酒的小母親角色，便完成了彼得的理想母親：她也是個孩子，不會用現實規範管教彼得使他成為大人預備軍。再看看溫蒂的媽媽腳色：她為迷失孩念故事，規定午睡與就寢時間，調解孩子們之間的糾紛，要每個孩子按時吃藥(其實是白開水)。她對彼得的情感，不只是女孩與男孩、小媽媽與小男孩，她希望彼得與她一同成長，成為人生伴侶(書中溫蒂與彼得初次見面時，將「吻」與「針頂」的意義錯置【I should like to give you a kiss】，而針頂形似戒指)。可以說，永無島是溫蒂的成年培訓中心，在這裡，她用遊戲的形式學習當媽媽、學習談戀愛。對遠離塵世的永無島來說，溫蒂確實是個有毒外來種；她帶來不該存在於永無島的情感，最終誘使迷失孩重返現實社會，僅彼得(那個有大人心眼的小孩)拒絕歸化。

　　透過上述文字，可以看到影視文化的彼得潘進行種種排毒手續，把永無島的世界變成真正的童話島，但這個做法也削減原作深度。再來看看《虎克船長》的改編：羅賓･威廉斯飾演的彼得潘回到現實社會，成為有家有業的大律師－彼得･班寧(Peter Banning)，繁忙工務讓他疏遠家人。虎克船長擄走彼得兒女逼使他重返永無鄉，他必須重拾曾為彼得潘的記憶，才能率領迷失孩救回兒女。本片編劇成功復活了彼得潘原貌－他原是「拒絕成年的大人」，而彼得･班寧正是彼得潘戒慎恐懼的成人樣板。羅賓･威廉斯飾演的彼得･班寧並不是這麼古板市儈，他仍有幼稚活潑的一面；但在面對工作壓力時，這一切連帶家人感受都可以甩一邊。當他恢復彼得潘的身分時，險些遺忘家人－這正是彼得潘的宿命：他只能為自己活。

　　原作中，彼得潘必須活在當下忘記回憶，這樣他才能每日成為新的自我，不累積經驗與智慧，避免在不知不覺中成為大人。彼得潘症候群無可奈何的成長，只能透過蒐羅回憶在過往中撿骨，《大國民》(Citizen Kane, 1941)的"Rosebud"便是他們的共通謎語。

彼特．潘离开了梦幻之国，取了温蒂的孙女，生儿育女，丢失了儿时所有的记忆，看似幸福地生活着。有一天，与他为敌的虎克船长趁彼特不在家抓走了他的儿子女儿，为了救回孩子，彼特在精灵的引导下再次回到梦幻之国，见到了已经被他遗忘的儿时伙伴。但没有人相信他是真的彼特．潘，包括他自己。他看上去又老又肥，没有了快乐想法，甚至不能飞。孩子中最小的一个将信将疑地用他稚嫩的手推开彼特额头、脸颊的皱纹，将他的嘴角拉扯成微笑的弧度，才依稀看到彼特曾经的影子，孩子开心地说：“哦，彼特，原来你在这儿呀！”
看到这儿，我不能自已地哭了。我们真像长大了的彼特．潘。变得那么难以快乐，眼睛也渐渐失去纯真稚气的光芒。儿时多快乐啊，记忆中的童年总是阳光明媚的夏天。和伙伴们一起过家家、捉鱼、爬树、去池塘里摘荷花；一起在谷坪里用粉笔画画，画着画着无缘无故疯笑起来…一起抓莹火虫，还曾幻想把抓到的莹火虫装在塑胶袋里变成特殊的灯泡；记得那时最爱玩一种游戏是抓特务，我们趁着月光追逐，嘻闹，轮流当警察和特务，直到累了才不舍地回家……
……
只可惜我不是彼特．潘，尽管记忆那么清晰，像是发生在不久的昨天，却 再也回去不了

整部电影看完了才在“cast”里看见他的大名，然后恍然间震惊Hook居然是他，完全没看出来，最初想看这部电影不是冲着导演也不是冲着演员，就是想看看这个故事被拍出来的样子，结果还是个严重改编版，不过依旧很喜欢。
欢快，活泼，最轻松的看电影的感觉，just a happy thought， I believe I can fly into the sky like Peter Pan，呵呵。
这对于我这样生活在城市中偶会失眠忧郁的人来说，无疑是一场美梦，neverland，就是心中的世外桃源。片中不少令人怦然感动的桥段，就这样尽情感动自己吧，无论看完电影之后还要面对什么，生活就是一场最刺激的冒险，这是中年的Peter告诉我们的。
Just a happy thought,and then smile to the mirror......

===以下写于2005年===

Peter Pan的故事,完完整整知道,也才是今年的事情.
看的第一个版本是"Hook",最具阵容的版本.

片中印象最深的场景,就是老Peter终于找回快乐的念头,终于又飞起来,又和小伙伴们打成一片的片段.
难以下咽的食物变成了珍馐佳肴,行动变得随心所欲,快乐无处不在.

其实,Peter Pan的故事很平常,一个普通的童话故事,剧情带点老土的煽情,老史的版本也没能例外.
但就这样泥足深陷了.

看Peter Pan让我清楚看到了自己,不愿长大,不愿有太多复杂的境况.
简单,快乐,一如既往地做自己喜爱的事.
世故,衰老,无用,这些丑陋的字眼,最好永远不要出现在生命中.
但时间,就像大鳄鱼肚子里的钟,总不合时宜地在耳边响起,"Di-Da-Di-Da",可怕的节奏.

2003年版"Peter Pan"的最后,wendy和其他孩子都找到了家,有了爸爸妈妈.
peter倚在窗口,看着屋里欢乐的人群,说了那一句:
To live,is a big adventure.
这是他不想长大的原因吗?
至少,这是我不想长大的原因.
不知道生活会给我什么,却必须惶恐着老去的宿命.
快乐不老的never land,如果是我的家乡,该有多好!

但peter也有致命的缺陷.
在never land,他除了游玩以外,一无所有.
没有爱,没有恨,没有感觉.
没有压力,没有限制,生命便如不能承受之轻,虚无飘渺.

也许,他也只是个懦弱的孩子.
他不再出现在wendy的窗口.
在爱与不老的十字路口,他选择了后者.

在爱与不老的十字路口,如果有得选,你会选什么?

周末在家和sun一起看一部二十多年前的老片子，《铁钩船长》，又译《胡克船长》。

带铁钩的船长只此一家，看名字就知道是出自彼得·潘的故事，这个永远长不大的孩子真是太出名了。我记忆里对他的故事那么熟悉，却费力的想不起自己到底是在何时看过。应该是自己的童年时期，模糊的印象里似乎曾经一度非常憧憬那处虚幻的永不岛，自由自在的彼得潘，仿佛小大人一样照顾着所有孩子的温蒂，小小只飞来飞去的小精灵叮，肚子里有闹钟的鳄鱼，带着铁钩总是挑起事端的胡可船长……这是属于童年的美好回忆。

《铁钩船长》好像是彼得潘的续集，故事的主人公彼得·班宁就是回到现实世界里的彼得潘，已经人到中年，娶了温蒂的孙女，还生了两个可爱的孩子。他已经忘记了曾经在永不岛生活的经历，成了一个每天忙于工作的律师，皱纹爬上脸庞，还发了福，脾气暴躁毫无耐心，与妻儿的关系也越来越疏远……等等，这是什么鬼！说好的永不长大的彼得潘呢？居然成了发福的中年大叔？！居然没有和温蒂在一起，还娶了她的孙女……

讨厌啊，这个故事。彼得潘为什么要长大？为什么要离开永不岛？为什么会忘记一切？讨厌啊，看到中年大叔回到自己曾经生活过的地方，见到那些曾经一同生活的小伙伴们，一脸懵逼的样子，我居然哭了。我竟然哭了！

在现实的世界里长大变老发福生子，是一件幸福的事情吗？我宁可彼得潘永远留在他的永不岛做个没心没肺快乐恣意的少年。少年的彼得潘不会忘记温蒂，但是中年的彼得潘连自己的过去都忘却了。时光就像块橡皮擦，一点点把我们脑海里的珍贵记忆偷偷抹去，当我发现自己对幼年时期的记忆感到模糊的时候，内心涌上来的只有惶恐和悲伤。也许再过几十年，我作为一个普通人存在于这个世上的所有印迹都会消失了。

许多人大声赞美俗世的热闹和温暖，这赞美里又有多少无可奈何和身不由己。柴米油盐，家长里短，蝇营狗苟，生老病死，俗世的一生不过如此罢了，彼得潘应该留在永不岛，留在那个永远不会变老的童话里。

斯皮尔伯格也拍摄童话？没有想到，但〈虎克船长〉的确是其作品。每个人的内心都有自己的童话梦想，我想片中所展示的，或许就是斯的童话世界和梦想。片的开头似乎沉闷，所做的铺垫似乎过多，而真正转到梦幻之国的时候，又似乎成为了一盘大杂烩。但，对于1991年来说，这样的片就像我们现在看〈哈利波特〉一样的好玩和震撼吧！