布莱切利四人组第一季

剧集刚开始时Susan在织一个什么东西，下一集她再次拿出这个织品时，还是最初的样子，长度基本没变。可见Susan沉迷破案不能自拔，荒废女红很久了。不过我很喜欢这种执着的性格，本人也是同类。

四人组派最小的Lucy上火车色诱凶手时，Millie拿出了一把枪。我想起看《9号秘事》时提到契诃夫（或是其他作家？）说过的：如果你不打算在第五幕开枪，就不要让这把枪出现在第一幕（大意如此）。后来这把枪果然开火了，并且杀死凶手。我本以为开枪的会是Susan，或是Lucy，结果是枪的主人Millie，fair enough.

Lucy刚出场时在熨衣服，她的丈夫在旁边说风凉话，当时就觉得这不是和谐的夫妻关系。后来果然家暴。难得的是在朋友的帮助下，第一时间离开家，后来彻底出走。这里没有大张旗鼓地喊着女权的口号，而是于无声处细细渗透那种主张。正能量的表现方式有很多种。

同样还有Millie反击老板的骚扰。正是平常的你我会做的那样。

四人组第一次看到尸体。我的反应是赶快拿出手机打911。

说到疑犯已经烧死时，第一反应是DNA对比确认身份。

Lucy精确地回忆报纸内容时，四人用地图及时刻表辛苦地分析路线和可能的交叉点时，都会想到万能的计算机，《犯罪心理》里的Garcia敲几下键盘，所有信息就神奇地出来了。

茱莉的照片对比，与当今的面部识别技术。虽然感叹时代的进步，但也喜欢这类片子里的那种年代感。

Lucy过目不忘的能力好像Dr Reed。

在那个没有现代科技的时代，个人的推理、记忆、综合分析、直觉等都很重要。Susan告诉卡文迪什，“地下，空气很不好，谋杀后强奸”，卡文迪什就想到了1944年的建筑坍塌案，一是这件事给人的印象深刻，二是联想。

疑犯栽赃也一样，放一两样个人物品就好了。如果是现代，栽赃没点儿DNA说不过去。

Susan在医院第一次见疑犯，感觉不对的时候撒了个谎，“我丈夫的车在外面，我们说好十分钟。”很聪明的一招。

Susan的女儿来找她说睡不着觉，“窗外有怪物在盯着我看”，那一定是疑犯，细思恐极，毛骨悚然。

英剧的演员不如美剧那样漂亮得显眼，但总是有一种独特魅力，正因为长相普通，却反而更象平常的你我。

Lucy长得好像Emma Watson。

结尾时副局长对Susan说，I should have listened.

慈悲、理性、井井有条的四位女性，在男权至上的那个年代，艰难又坚定地用自己的天才头脑保护心中正义。

这部称得上一部为女性权利发声的好剧。

有着极高智商的女人们，却困于家长里短和乏味无聊的机械性工作。女主角精通逻辑推理却只能投身全职太太，她的好伙伴们，一个通晓多国语言精通地图检索却困顿于生活，只能在餐厅受男老板压榨，一个拥有特殊渠道能获得重要情报却委身图书馆管理员，最小的记忆超能姑娘却经常遭受丈夫的家暴。更不用说她们明明洞察真相并提前告知危险时，理所当然不受当权的男性们重视，悲愤而无奈。可是，就算如此，她们也不曾冷漠于正义，冷血于无辜的受害者们。女主角一边推理着杀人犯行动逻辑一边计算着回家处理家事的时间的时候，实在是太酷了。就算生活如此艰难，也要拼尽全力为心中正义奋不顾身的四个大女人，耀眼极了。

这部剧克制的拍摄手法非常漂亮，毫不留情地刻画当时社会的现实与残酷，却又在着笔女主角们的挣扎中时时闪现人之所以为人的光辉。

没有金手指，没有无限巧合，真实的挣扎和真实的动摇让女主角们的勇敢和智慧更加可贵和令人动容。最后的happy ending让人在女主角平静地走回安宁的家中时长舒一口气，克制的让一场惊心动魄结束于平淡。这样的处理暗示着生活的原貌，它从来不是一帆风顺，它甚至面目狰狞，或许你曾掀起惊涛骇浪腥风血雨，所为的不过一份自由和安宁，波涛过后的生活古井无波，可那时为心中所爱去努力抗争的自己永远闪耀着夺目的光芒。

（全文有非关键剧情剧透）






“如果给一个电视剧剧组四个女主角让拍一部女主戏，你要拍什么？”就当前的认知，我想象了一下情形应该是这样的：
国剧导演：“啊~四个女主？后妃嫔姬齐活儿了，来，我们来拍宫斗。 ”美剧导演：“啊？有四个女主？是闺蜜、邻居还是同学？给我几个男主呢？哦，这也没太大关系，可以给我一打男演员客串么？来，我们来拍八季撕×联手再撕×外加男友轮流换的情感大戏……”英剧导演：“哦，有四个女主……你们应该是四个高智商的女主吧，来，我们还是拍推理剧。”

脑洞完毕我可以很负责任地告诉你，这是一部方方面面恰到好处的真·英式推理剧集。英国影视工作者真是以几十年如一日的坚持捍卫了他们作为人类文学史上本格推理先驱者的尊严。
第一季，三集，集均45分钟，一个案件。剧中人物技能分工各异，角色非脸谱化，全程推理部分量大料足，剧情发展除结尾部分，主角不开挂。噢，发现这部剧的契机是 《无人生还》（2015 BBC版），本片的第一女主（ 安娜·麦克西维尔·马丁 Anna Maxwell Martin饰）正是我之前说的那个令人很不舒服的女仆。没错，正是这同一张脸，演出的却是两个气质截然不同的女性角色，她不是外形上的大美人，却是一个优秀的女演员——等你看完这两部戏，也会回来跟我说同样的话的。











恰到好处的复古氛围

剧集定位在二战后的英国。酒红色的女式风衣、黑色小圆礼帽、昏暗的室内光线、滴答作响的打字机……还有那怀旧气息浓重的煤油灯，尤为令笔者印象深刻。犹记得当年在学习我国现代作家的文学作品时，每每提及“煤油灯”这一意向，老师总要科普一下其曾名“洋油灯”的历史以阐明产自国外的历史渊源。不知还有多少观众有跟我一样深刻的印象呢？











还有拜讨论区和图片评论里的豆友们之赐第一次听说的“尖头内衣”。据说“20世纪尖头文胸风靡好莱坞，并在服装发展史上曾写下了重要的一页。玛丽莲梦露、麦当娜等当红女明星纷纷穿上革命性的新内衣设计，以展示自己的魅力和个性。”足见该剧主创在服装道具方面的考究和用心。











恰到好处的推理情节

在如今这个各种打着“推理”之名拍出各种神奇大胆题材作品的当下（咳咳，具体就不点名吐槽了，有兴趣的可以移步笔者的最新日记探讨。）能看到一部推理部分量足且不浮夸的剧实在太太太难得了！“本格推理”这本格二字为日本原创，意指传统的古典推理。当然，本剧的女主们非本格侦探小说里的职业侦探，她们破案的手法带有浓重的自身职业技术色彩。首先：女主发现警方在案情方面有所遗漏就是基于罪犯的行为应该遵从某种固定模式的推论。这一点本身就是密码破译技术往刑侦方向的移植。然后她们各尽其用地发挥了自身的特长。这一点上我得说，也许因为不是大热影视作品吧，豆瓣的简介里所谓“四个拥有特殊技能的女人”太过敷（keng）衍（die）了，本剧绝对是很正经的推理作品好么；绝不是美剧中常有的那种特异功能拯救世界好么，所谓“特殊技能”当指各自擅长的职业技巧更为妥当。例如原先位值上司的年长女士在相关部门拥有的各种给力人脉；而记忆力超群的美妞则能担当超强记事本的角色；精于填字任务和发掘深层次pattern的女主擅长理性思考和归纳总结，实为团队的核心大脑；而大胆果敢的刚健美人正是团队勇于突破的强心针。另外，本剧的女主们也绝对没有各种逆天开外挂，大家又是分析路线图排列组合找交叉点又是真值表、排除法的……理工科基础技能玩儿的炉火纯青，面对强大的对手也是一路从坎坷和失败中“打怪升级”。










剧中也提到，这几位智商卓然的女士所做的一切推理都是基于警方已公开的部分真相之上的，所以当中有个信息不对称不完整的现实问题。因此那种Get到一个点就全局了然的情况在这里不存在，剧中提到的每一条推理论据和结论都很值得推理爱好者认真思考。（实际上在看剧的大部分时间我们不得不承认很难完全跟上女主们的推理进度。）
另，真凶很变态。本剧的拍摄过程中还是尽量避免了太过血腥和残忍的写实拍摄，在贴合主题背景：二战参与者 的前提下，体现了人文关怀。

恰到好处的女权主义






就这一点可以说该剧真正做到了恰如其分恰到好处。剧中有一个令人印象深刻的情节：四人组中最年轻的那个屡次被丈夫家暴的美丽小妞在亲身钓歹徒又被丈夫毒打之后，姐妹们一边破案一边陪伴她度过卧床休养的艰难时光，之后更是亲自为她安排了安全的居住环境，彻底摆脱了家暴残害女性的婚姻生活（结合第二季开头判断）。没有高亢激昂地喊口号情节，没有与男权激烈地抗争，姐妹们就这样理智坚强地做出了最明智的安排。还有女主Susan不被丈夫理解的四处奔波、四人组各种争取却不为身为权威的警方男性们重视等遭遇。曾几何时，她们凭借自身的智慧为二战的提前结束做出了不可磨灭的伟大贡献。而战后，却由于自身性别的限制和要保守战时秘密的承诺，只能在各种平凡的岗位上“闲度余生”。我从来不认为某个行业的的繁荣是集聚全部从业人员的力量所达成的。相反，能真正打破时局限制取得行业突破性进展的一定是处在业内top的那极小部分人。一如苏格兰场的警方，他们想的不是抽丝剥茧地侦破案情精进行业技术而是快速找到个凶手了结此案。这样的见识和技术限制自然是无法与高精尖战斗性人员抗衡的。犯人属于后者，布莱切利的妹子们也属于后者，这只关乎智商情商，与性别无关。我们为女主们喝彩不是因为同为女性，而是出于对高端人才的珍视和理性推崇。





而就我个人而言，很反感并反对咋咋唬唬地“争权”式斗争，如果呼吁重视女权的前提必须建立在令男性难堪和被欺压的条件下，那么与男权主义下女性受压制的境况又有什么本质区别呢？“不平常女孩”注定不该沦为平庸不是出于无端空谈，而是基于她们超越常人的智慧和胆识。而发声不是为了挑起战争，而是基于理性思考提出的合理优化社会结构调整之构想。

最后还是得感慨一句，屡次被各种“神片”折磨摧残之后还是英剧合我心意啊。遇到这样一个不狗血不神话、分寸拿捏得当的真推理剧集，你就看了吧。

布莱切利四人组，可以说是英国的二战密室成员，在战后十年以后，破案的故事，运用她们曾经的专业技能，把警察局无能为力的谋杀案，漂亮的破解了。 女主苏珊，在没有电脑的时代，已经熟练的运用大数据在寻找深藏着的凶手，简直牛掰得不得了，这个看似内向甚至有点木讷，其貌不扬的外形，在美女成堆的女演员中，反而给你记忆度极高，当然，演技的精湛，让她撑得起高智商密码能人，也演的好一个有故事的女仆，英剧中这样功底深厚的演员比比皆是，高超的编剧配上内敛的演员，是英剧制作班底的标配，也是长盛不衰，越看越爱的缘由，毕竟看剧是为了看故事的精彩程度以及贴切的表现出来，服化道和美貌终究不会长久。 就像一件品质上乘百分之百的羊绒衫，可以陪伴你很多年，而流行的衣裙只能穿一季就会丢弃一样。 说回英国密室四姝，战后的落寞，与社会阶层的降格，让她们深厚的理工科大脑闲置多年，难怪战后女权运动兴盛，人力资源的极大浪费呀，如果给女性机会，图灵的密码机可以提早若干年转换成电脑，在当今习惯互联网的时代的我们，觉得莫名无辜，长头发的脑袋一样是聪明绝伦的，而颜值这种附加品，在最强大脑面前，可有可无。 推理剧本身就是理工科大脑的用武之地，犹如钟表或机械般严丝密缝的逻辑，本身就是魅力无限，而战后创伤导致的犯罪心理，无疑给本剧增加了历史厚度。 相比于我们的风声风语，更像用谍战来包装的职场争斗史，然后还往往加一点政治因素，两党相争的大背景，背离了逻辑推理本身的独特魅力，跑偏了。这也是英剧始终吸引人的原因，任时代变迁，本真犹在。

昨夜一口气看完这出剧， 推理不是重点，四个女人各展所长的高效率高素质团队是绝对的亮点，故事自然少不了她们的男人（们）和孩子。内心期望每日所为能够对这个世界有所影响使其改变，个体不再是可有可无的存在是她们重新站到一起开工的源动力。

国家机器在战争中的角色和本色虽着墨不多，但是依旧一览无余，对于人性的扭曲和摧毁，作为芸芸众生，在战争中你我多少都是“被侮辱 被损害”的个体，包括那位killer......

朋友推荐看了这部多年前的剧集。刚巧最近看完喜鹊谋杀案，都是偏复古风格的破案剧，我个人觉得还是喜鹊要更胜一筹了。

开头还是比较引人入胜的，身怀绝技的四个优秀女性，在二战中有突出贡献的女性，却在战后过去了平淡甚至庸碌的人生。她们一边是为了个人的理想，但更多的是为了拯救性命，而担起了这一次连环凶案中的破案职责。

个人觉得比较失望的地方在于巧合的比例太重。开头的掌握凶犯的target手法，火车交集点的推测等还是非常不错。可是重要线索，即真正的凶犯是隶属于战时某欺诈部门的这件事，是这些女子侦探翻了翻过往凶案的报纸，发现此人善于伪造食品券和栽赃嫁祸后马上就得出的结论。至此，找到当年的team lead以及这个头头直接道出了这个人的名字，也就显得易如反掌了。最后的交手已经不是找到谁是凶手，而是locate凶手了。可最后的最后反而是凶手出于个人目的反过来locate了女主。结局也就意料之中了。

比起凶案本身，我倒是更喜欢这四个姑娘的美好友谊和各自的生活本身了。