跟我说爱我

考古翻出常盘贵子和丰川悦司主演的95年言情偶像剧《跟我说爱我》来看，男女主之间的糖水恋爱不重点说了，无非是恋爱中的人患得患失，欢喜冤家。让我感慨的是剧中晃次前女友光和晃次母亲两条副线。

根据剧情交代，晃次7岁因为高烧失聪，母亲不能接受这个现实，精心尽力照顾晃次到12岁时，实在坚持不住，受不了周围人异样的眼光于是离家出走抛弃了晃次。后来父亲再娶，和第二任妻子育有一女，而母亲再没有出现在他的生活当中。

后续剧情有提到，母亲和情人北上日本后，以分手告终，没有正经工作，于是靠陪酒为生。

而交代晃次父亲的时候很有意思，至少两次以父亲的台词交代：我这个人笨得很，总是学不会手语。所以两次来找晃次说事情都靠在场的其他人来翻译：第一次是晃次异父异母的妹妹（who自述打小和晃次生活在一起时就开始自学手语）；第二次是女主（who只和晃次认识了几个月？而已）。母亲和晃次20年后在东京重新相见的戏里，也交代了晃次幼年不愿意学手语，是母亲教他学了第一个词，狐狸。

哈。。。是不是可以大胆推测：儿子失聪后，当爹的根本就不上心，天天所谓以事业为重，在经济快速发展的80年代夜夜笙歌，让妻子独自一人拉扯失聪的孩子，受尽周围人的白眼哈。学手语有什么学不会，没用心罢了（怎么男的干啥都那么能 一带孩子就啥都不会了？就很妙：））

再说晃次的前女友光。根据剧情，光是好人家的女儿，和晃次同级，读同一间艺术大学，学钢琴专业，读书时众星捧月的大小姐+红人。和晃次学生时代谈恋爱，毕业后和晃次的婚事遭到光的父母反对于是分手和别的男人结婚。婚后生了孩子，做了全职家庭主妇：）老公经营失败后带着年轻的情人跑路，留下孩子给光。然后典中典来了：光离婚后带着孩子想要投奔东京的娘家，结果因为哥哥结婚了，带着嫂子住在娘家，当然没有婚姻失败泼出去的女儿，不是，泼出去的水的容身之处啦。因为没有工作经验，找不到正经好工作，只好去陪酒。到这还没完，半途中，婆婆抢走了光的儿子，因为，孩子跟着陪酒女影响不好：）

emmmm。。就是说，这一切的一切，剧情咋这么眼熟呢。。。过了20年，还是这么地眼熟噢~

be like:女儿好好读书，为了找个好男人相夫教子；做了家庭主妇，就别想着搞事业啦~被老公抛弃，有什么办法，你自己选的！你是娘家外姓人，娘家也不是你家！社会不给你机会工作，你就去陪酒嘛！但是陪酒当然就是贱女人！

完美。

以上。咱们就是说，社会就是这么个社会，结婚生娃全职主妇等于啥，女人还是好好动动脑子想想的好。一步走错，万丈深渊。

《愛していると言ってくれ》很老的一部日剧了，最近才有看全，写下一些自己感觉到的。

值得一提的这部日剧的编剧也是北川悅吏子，我一直都非常喜欢她的作品，她写的故事都是日剧中的经典。我最喜欢的几部日剧几乎全部出自她手，像《悠长假期》、《美丽人生》、《从天而降的一亿颗星星》、《Love Story》、《爱情白皮书》等等；她的作品几乎成了木村和丰川悦司的专场－－不过说回来如果这几部作品让别人去演，也许真的很难演出其中的味道；这部日剧当年在日本日剧学院奖中获得其中最重要8个奖项，常盘贵子和丰川悦司也分获男女主角奖；丰川悦司出演的作品总是给人一种很恬静的感觉，喜欢他的《青鸟》，也喜欢这部作品。这部日剧温婉流线地讲述一个平凡而又真实的故事，给人一种无名的感动……

再看一遍的时候，我才明白为什么晃次不将広子留下。小的时候以为是晃次的心胸不够宽广，现在我才明白是因为他们彼此太在乎对方。広子背叛的行为其实没有什么，可怕的是心灵上的对一个人的背叛，重要的是彼此间信任的感觉消失了；当爱依然存在，而那份亲密的信任消失的时候，爱也会慢慢枯萎的。
当我们相爱但却无力持续爱、无法面对留在身边的另一半时，也许只有时间只有时间是解决问题唯一的钥匙了吧。 我喜欢里面这之后晃次说的一句话：“我们正面临着极大的考验，即使如此，我们终究会克服的；纵然如此，还是值得努力的”。

……

看日剧的时候我总想把某个片断留住，但是看到下面的时候，才知道想留住的不过是那时的感觉。悲伤也罢，高兴也罢，如果是前者总会过去，而如果是后者我们还会迎来更多的快乐，不是吗？
无论怎样，而我们都会依旧往前走，要长大，就像依然要不断延续的剧情和人生。

*

女主比我们强大太多了，至少没有以一个同情的眼光看待晃次，而是把他当作正常人来相处。因为上帝视角，我们会心疼晃次，但女主是不知道他在背后默默的付出以及深沉的爱，所以在一次次误会之后，尽管口口声声说“信任你”，但也只是给自己一个美好的期待罢了，“希望自己可以信任你”，但因为敏感、自卑最终还是没有做到真正的信任，导致自己安全感缺乏，最终崩溃。

至于晃次，我想没有哪个人能拒绝这样的男人吧，包容、体贴、大度、善良…我在想，是不是因为他身体上的不完美，所以他的内心才变成了如此完美的人？

最后我想说的是…男女主三年后依然彼此相爱…是真爱本爱了

以前总觉得爱情很简单，直至自己经历了过后才懂得它其中的酸甜苦辣。遇上初恋的时候，跟广子一样，但是却没有广子那么勇敢，没有她那么纯粹而独立。

看着一个个误会与和解，才明白爱情的羁绊也由此产生。晃次和广子其实都缺乏安全感，但同时也都是极其勇敢的人。堆砌在他们中间的阻碍很多，尤其对晃次来说，更是如此。

小美人鱼第一次出海便遇上了王子，舍命相救却最终化为泡影；晃次第一次浮出水面遇上了光，最终这段恋情也无疾而终。但这经历雕刻了他的温柔，赋予了这温柔以强大。

当他勇敢地第二次浮出水面时，他遇上了奔跑着的爱丽丝，她在陆地上寻找着梦的出口，他在水中静静观望。那第一个拥吻，是两人跪在海水里紧紧相拥时发生的。在那一刻，黑夜吞没了声音，爱的潮水漫上陆地，他们用心倾诉着，也用心倾听着，这爱情便由此开始了。

最后的一个拥抱，两人依然跪在海边，这是白天，阳光洒在海面上，也洒进了他们的心里，照亮了彼此的误会和不解，而爱丽丝这时必须要站起来继续出发，去写完这一张关于爱情的最终答卷了。

经过了爱与被爱，感受了爱情当中的苦辣辛酸与纯粹美好，她终于找到了梦的出口，她真正成为一个大人了。她的天真多了几分稳重，她的纯粹变得更加厚重，这一次，她终于拥有能力去拥有爱了。

苹果树下，她依然无法摘到果子，但幸运的是，那个晃次，依然在树下等她归来。这一次，他的敏感藏了几分明媚，他的温柔多了一些坦然。

好在他们已经不是他们，好在他们还是他们。我们愿意去相信，这一次的他们，定能在爱的天空比翼双飞，历经风雨而更加坚定。

人是孤独的吗？人当然是孤独而且不可避免地孤独着，这是常态。我们在听到那个让我们愿意浮出水面的声音之前，一直都在黑夜的水底徘徊。偶然有一天听到声音，我们欣喜上岸，结果并不一定是美好的，但它却一定能雕刻我们的生命，塑造我们的灵魂。哪怕受了伤，再度潜入水底，我们的生命也从此不同了。

所以，那些期待爱的小美人鱼们，如果听到那个呼唤你的声音，就勇敢上浮吧，无论是船上的王子，还是在海边奔跑的爱丽丝，都是世界给我们的美丽考验，无论“通过”与否，你都讲成长、成熟，并拥有能够“成全”自己生命的能力。

回顾2021年的这个夏天，我依然很感谢那位闯入我生命中的三十岁的李先森，尽管这故事很短，但仅仅这匆匆的向爱情的一瞥，已经足够让我珍藏许久了，若不是他，或许我永远无法明白广子的泪与笑，永远无法存在于他们之间的情愫与悸动，永远被拒绝在那些伟大的爱情故事门外而只能叹息。

谢谢我的初恋，让我听明白了那些比情书与承诺更珍贵的无声的告白。也谢谢这部比我年纪还大的电视剧，仿佛自己跟他们一样也爱过一回，这滋味，品尝一回，足矣。

“即便互相伤害，我们也不会分开，只要两人在一起，尽管有时会受伤，伤口总会愈合的，因为我听的见他心里的声音。”
————《跟我说爱我》



因为我听得见他心底的声音……广子从来没有认为晃次异于常人，从他们相识开始，她就努力追随着他，渴望与他再次相遇。内心自卑的晃次面对广子的爱很彷徨，但最终还是接受了广子炙热的爱。一个完全失聪的画家和一个开朗的少女，深深相爱却又彼此伤害……

广子：听不见是什么感觉

晃次：就像在夜晚的海底

光子大声对晃次喊道：不是好奇心，更不是同情，我只是单纯喜欢你！晃次愣住，继而紧紧抱住广子。如果一直这么美好该有多好……最最喜欢晃次的眼睛，因为听不见而从来没有开口说过话，只是用眼睛深情的望着广子，用他的手说着我爱你，不能说话所以解释误会的时候会很吃力，也是因为不会说话心反而贴的更紧。然而当晃次的初恋光回来的时候，一系列的误会产生了，也许是因为广子太小，还不能理解晃次深沉的爱。看着广子因为误会而愤怒的眼睛晃次的眼睛里满是哀伤，广子多么希望晃次抱住自己，不顾一切的留下自己，但是晃次做不到，被母亲遗弃被世人同情，完全没自信的晃次怎么可能要求广子留在自己身边……广子哭着要晃次说我爱你，晃次也做不到……

电车站，晃次看着就要上车的广子，终于发出了一声呐喊……我哭了，什么相爱的人一定要彼此伤害 ，时

间那么宝贵，为什么……

当广子离开了晃次，她才明白自己最爱的还是他，成熟了的广子又在那棵苹果树下看到了那个熟悉的身影。

第一次看这部片子是小学，太小记不大清楚情节，只记得常盘贵子扮演的广子一直在奔跑，现在再看才明白，那就是向着爱的奔跑吧，爱他就能克服一切苦难，只因为这不是同情不是怜悯而是不含任何杂质的喜欢……很难描述我内心的感动，这一周反反复复看了四遍，95年的电视剧仍然给我很大的震撼。扮演晃次的丰川悦司并非第一眼帅哥，只是深沉的气质十分吸引我，痛到极致的眼神，让你无法不感动。



即便互相伤害，我们也不会分开，只要两人在一起，尽管有时会受伤，伤口总会愈合的，因为我听的见他心里的声音。

《跟我說愛我》這片名教人不安。讓人無端端地聯想起三流水平的泰劇和台劇，仿佛一開始就是平凡女主角邂逅高帥富，中間穿插若干誤會錯過，走在一起的爛俗片。但日劇終歸是日劇，何況它是九十年代的日劇。

《跟我說愛我》《101次求婚》《東京愛情故事》堪稱90年代日劇經典，大概是男主角不夠討巧的原因，這一部遠不如後面兩部這麼出名，但因為個人口味，這一部卻是我最愛的一部。

第一次看《跟》才在上小學，印象中常盤貴子的背帶褲異常好看，豐川悅司老是穿著白色寬大的上衣和米色的麻布褲，趿著一雙拖鞋就出門。除此之外，對劇情並無太深刻的印象，隔了將近二十年重看，看的時候不覺倒抽一口冷氣，有一種「搞不懂是太早看這劇潛意識里影響了三觀，還是我的三觀就恰好跟這劇太吻合」的困惑。

日劇模式化的十一集收尾，讓日劇常年來養成了不拖沓的好節奏。相比近幾年的日劇，無疑《跟》在「質」上相當有保證。這是一種很奇妙的觀影體驗，就像「山中一日，世上千年」一般。情節的分佈時而延沓，時而縮短，回味起來，晃次在樹下乘涼的片段都可以在反復咀嚼中變得悠長。

無論創作和觀影都要避免瑪麗蘇，《跟》的巧妙在於它並沒有創作一個強大的瑪麗蘇氣場，讓觀眾帶入看得如癡如醉，相反它用平淡和近乎精准的敘事節奏讓觀眾對情節起承轉合有種保持距離的共鳴，從而觀影體會是舒暢自然的，而非大起大落。

對這部片的厚愛不排除自己根深蒂固的90年代情節。hmv碟片、BP呼叫機、IC電話亭、格子襯衣、背帶裙……無一不是集體記憶的一部分。北川悦吏子對於細節織就的城市背景駕輕就熟，她為人物設置的臺詞都有種從細枝末節發散開的真實感。在劇開始不久，晃次一個人坐在小公園習畫時的內心獨白用長句鋪成，某種類似潮水般的閱讀感竟然可以在看片時獲得，非常難能可貴。

雖然主角晃次是一名聾啞人，但劇中卻多次出現對聲音細緻入微地表達，夜裡的漲潮聲，夏季的知了聲，木屋裡風扇搖曳的聲音，傳真機的聲音，火車駛過鐵軌的聲音，IC電話機的等候聲，畫筆觸碰到白紙的沙沙聲，海邊的柴火聲，以及晃次用手語表達「聽不見的感覺就像潛入深海一樣」……都極具女劇作家敏感的內心特質。

廣子對於晃次的感情表達也是不容忽視的一環。她對晃次類似執念的熱愛，是喚醒晃次安靜世界的源頭，也是《跟》的亮點之一。

人與人溝通的無效性是眾多劇集想要表達和突破的主題。人類總是擅長造就誤會，傷害和言不由衷，所以廣子一次次流淚，用誇張的手語一次次地比劃著——「你隔我這麼近，但我還是覺得那麼遠」。於是她總是為愛殫精竭慮，到最後防線一崩塌，就走到了互相傷害的路上去了。在愛人面前不自信，猜忌，加深誤會又冰釋前嫌……這些每段戀愛都要經歷的過程大概就是所謂的成長，也大概就是與自己狹路相逢的時刻。而生活，正是在這不斷失去之間，蛻變、成長、周而復始。嗨，其實都是這樣，再過多少年，世間最美的，誰說不是瀟灑和癡心。

这是一个有着演员梦想的女孩与不能言语的男人之间的爱情故事。
手语与手写信融为一体的优美。常盘贵子试验的广子永远奔跑的少女形象，哪怕是过了若干年后依然如故、并未长大（虽然在着装上稍显成熟）的稚嫩，都给此剧注入了一股天然清新的气息。
初段的阻力较轻，来源于晃次的妹妹，中段来源于带了一个孩子的前女友，这些阻力算不得好看，甚至显拖沓。但出乎意料之处在于，观众误以为晃次会被前女友道德绑架，但问题却出在广子由于幼稚而与小健发生的一夜情，阻碍了后半段与晃次在一起，亦因为不能言语而造成分离之痛。这段阻力无疑比前两段要精彩的多。无法言语造成的心理阻力是没有安全感、不了解、不信任。这比任何外在的阻力要真实动人。
广子拿着行李，一路逃离晃次的家，在铁轨前被拦下来，跪地而痛哭，这个场景很是动人。铁道边作为重要的场景，无论是告白亦是告别，设计的戏份因为有了火车的来临、离去、暂停，而显得丰富动人。
此外，编剧在操纵观众心理上做的很是成功，在前女友向广子炫耀最喜欢的是晃次的声音时，我们就开始与女主角一直盼望晃次能够开口说爱，但多次关键时刻，晃次并未开口。直到最后广子临走的前一夜，晃次在站台上找到广子，面临要离去的爱人，破口喊出全剧中唯一的两个字“广子！”，晃次的开口发声迟迟到来，作为悬念满足主角亦满足观众的心理需求。在海边的场景，广子离别前答应晃次一个请求，靠着他发声，“跟我说爱我”，呼应了主题，而在广子的眼泪中，情感掀起高潮。
关于场景的呼应，站台亦是，广子在站台上追得晃次；晃次亦在站台上追得要离去的广子。
在开头，广子因为摘苹果与晃次相识，而在最后，亦因为摘苹果与晃次再次见面。