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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) “永安镇”什么也不会发生
【软禁】俄罗斯一名文学教授看不下去镇长贪污彼得大帝雕像工程款，在社交媒体发布讽刺漫画，招来了有关他利用会议挪用公款贪污15把椅子的调查，庭审期间软禁在家发生的一系列故事。抗争、病痛、背叛、抛弃、死亡、绝望，以及最无法忍受大多数人的默不作声……片中还有书桌上铺着的中文书法写的是范仲淹得罪宰相被贬后而作的岳阳楼记，导演怎么那么明白这些内容天朝观众最易共情啊[偷笑]影片最后软禁结束了，但真的结束了吗？教授也困惑到底发生了什么，宛如“永安镇”什么也不会发生。#5thPYIFF
2 ) 一些无意义的反抗
文学教授被指控贪污，被软禁在了自己家的小公寓里，和母亲共同面对。他不服气，不认罪还要反指控市长贪污。妻子离开女儿叛逆，但他依然不屈服。母亲离世他依然被限制不能去看最后一面不能出席葬礼。学生的问候，水管工的友谊，警察的威胁，医生的不作为，都让他渐渐意识到权力对他的压迫并不是将事实和真相展现出来就可以反抗的。邻居对他说知道他愿望却依然会做伪证；警察明知他被暴力胁迫也不能插手；医生一次又一次来，说为他骄傲，却依然不能医治他；律师因为他的案子也面临离婚；学生无法继续学业回了中国…最终他出庭，胜利了，却也明白胜利不是因为他的证据，而是因为市长被更高等级的人调查，一切的抗争都显得没有意义。
俄罗斯电影亘古不变的主题之一就是讨论强权，这一部就算是这个主题下的一个新角度：个体反抗强权是否能够胜利呢？影片里的答案似乎是否定的。权力渗透在了每一个角落，身体已经不自由了，精神也在饱受摧残。每个缝隙都有声音在不断的重复告诉他要认罪，只要认罪就能减刑，也能获得自由。即使大家都明白他清白，他的反抗是正义的是有意义的，但回到个体的利益时，并没有人能真正的帮助他向他伸出援手，这也是最无奈的地方。当结构的问题只能靠结构解决时，正义和真相就显得微不足道了。
我特别喜欢这部电影的美术。从设定上来讲，不完全是单一场景也差不多了，教授房间的设计我实在是喜欢。他会在房间里进行除了吃饭睡觉以外的其他生活，包括书法（写中文）运动办公等等，加上门口的铁丝雕塑，在这些功能性中又不失美感，也随着时间展示主角的心境，在这个方面是成功的。故事视觉化不如《电子云层下》，但对于故事的讲述上我反而更喜欢这一部。
被切断联系，不断登门游说的掮客，越来越杂乱的房间还有亲人的变故；种种细节间都在创造这般幽闭与不安的真切感受，但开始重复之后，就又陷入一场絮叨。“卑劣”的计俩，“感恩”的劝说，它好像很好地和一系列相关的时境与特殊事件组成种微妙的共鸣；但拿开这些之后，或许也并没有那么印象深刻。
无力与诗意
#46th HKIFF#
對於良心犯最大的懲罰，莫過於讓所有的抗爭和意義都被無視和消解。故事不痛不癢，視聽也不痛不癢，表演也不痛不癢。也可能不是故事不痛不癢，而是這種類型的故事和人物，我們輕易地就能想出比這個更驚悚、更可怖的、許多角色。
以一种看似漫不经心的日常生活和对话，在极简的场景里，缓缓侧写和展示出一个社会，运镜和道具也凸显了匠心。平静水面泛起的一圈圈涟漪，感受到水底的暗流涌动，那种无力感和恐惧感，悄然渗透到骨髓。
#5thPYIFF#自我10米之外不要触碰
不愧是
#PYIFF2021#
3.5
如果你喜欢杜蒙的《法兰西》，应该也会喜欢这部，它拍得更松弛。跟片名一样，故事基本上全程围绕着一所房子，镜头在房间里辗转挪移，也凸显了导演调度能力的强大。知识分子对抗市长，经历着妻离子散，母亲去世，肉体痛苦，精神折磨，最后发现这一切似乎都毫无意义，让你看到追求正义的意义和为之付出的代价。
在强大的集权体制下，个体反抗和与之而来的苦难变得毫无意义，能对抗体制的只有体制
新冠时期封控叙事的变体，构图与景别都加大了视觉的挤压。一种既定的框架走向，用日常抵御牢靠的威·权，与电视影像形成平行的另一套叙事：掩盖的、徒劳的个体叙事。
【7】有效的空间电影。动用一点噱头和题材就可以在空间内打转，如同装上望远镜去窥探，去拉伸房间之外的一切。电影里发生的一切我们以另一种形式发生，戏剧美化了生活用一场山火盖住了一间燃烧的柴屋。以一种极其戏谑啊，表面画符号的视角去云淡风轻政治迫害的创后伤。只能是草草算了，你觉得可恶又恶心，但现实又给你摆了一笔。鹅爹总能给我们拍末日笑话。
一个人被软禁在一个空间内真的很容易崩溃，我看到一个人被软禁在一个空间内和一群人说着不一样但也有点相似的话很容易有点困。想表达的东西挺好，但这方式可能不太适合我。感谢放映中间吼了一嗓子，骂用闪光灯拍照的人的大哥，你不仅骂醒了他也骂醒了我，谢谢您。
4.5，小阿列克谢·日耳曼首先从萨特的存在主义开始，终结于对于沉重的俄罗斯精神的质疑与诘问。在《软禁》中，摄影机是一个被囚禁在屋内以及周边的家宅幽灵。作为监狱的自家总是悬浮着，濒临灭亡之下，日常的悲剧与绝望被无限放大，并指向了某种无时间性——苏联时期，当代俄国以及疫情自我隔离三者之间的日常经验同态，彼此互渗，不可区分，唯一的共同在于共享着一个共同的空间，当字幕上写道“明天不会比今天更好。”实际上的翻译是“最好的日子永远不会存在。”也就是说，这一逼仄空间成为了俄罗斯国土的象征，是威权与恶霸轮番上场的舞台，共同猎捕着作为个体的知识分子。但这些都并不可怕，对于《软禁》而言，作为绝望的在于威权如何以一种社群的方式进行威慑运作。
20211016#平遥#一看就是“成熟”导演作品，劲道，一名知识分子的无奈，一切皆为“无”/“空”/“绝望”/“无奈”……抗争到底是自己的一厢情愿的自恋？还是为正义完全反抗？或许这是全球知识左翼的整体性困境？
三星半。大学教授大卫对当地市长贪污的指控，被市长移花接木到大卫身上，遭遇诬陷，拒不妥协的大卫开始软禁生活，影片镜头便对准大卫的这段经历。导演小阿列克谢·日耳曼用不动声色的视听语汇，纪录着诬陷对个人，及其身边所有人难以抚平的伤害。正义的代价太过惨痛，且真正的正义根本不知在何方。
3.5 依然延续了受迫害的知识分子故事，只是这一次大多数时候镜头都和主角被困在了室内，与不同造访者交谈，形成一种“后疫情时代电影”，也因此让人想起锡兰的冬眠。
【HKIFF46】打倒铁拳的是更大的铁拳，一切努力和痛苦都没有了意义
形式上对小阿列克谢来说这次算是有点“偷懒”了，但依然充满着战斗性和诗意，然当下是否还需要这样的电影，可能正在经历，从疫情到政治，当虚构的“真实”与“虚构”的真实无法分清，人们的观看与导演的创作，或许如同结束软禁的教授，捍卫与警醒后，归还的都永远是困惑和茫然。