人生

高加林家庭贫穷。在那个年代，他有高中毕业学历，这就算是寒门贵子了。他也因此当上了村里的小学老师，一度成为村民羡慕的对象！

只不过命运似乎要有意跟他开玩笑。虽然工作没什么差错，他的工作却无端被村支书的儿子顶替了。他不得不回到家里种地。

经历了这次潜规则的伤害，高加林备受打击。他想不明白，为什么别人可以这么肆无忌惮？他也不甘心，难道自己就要忍气吞声，当一辈子农民吗？

父母四十来岁才有了他，成长过程中对他关爱有加，吃的苦头不多。虽然生长在农村，他骨子里却瞧不起农民，甚至以种地为耻辱。他所向往的，是大城市的繁华，是穿着体面的衣服，做着稳定的工作的人上人。

他那么渴望成为人上人，如今却丢了工作，只能回家种地，这让他难以接收，心中郁闷无处发泄。即使干活干到满手脱皮，他还要自残式地刨地，以表达他的愤懑。他谁也不理，默不作声，好像整个世界都是他的敌人。

就在这黑暗的日子里，巧珍——这个过分好心，大字不识一个的姑娘——走进了他的生活。她像圣母一样给他送吃的，送穿的，关心他的冷暖。她像着魔了一般迷恋他的才华，她说“加林哥，以后咱们有家了，活都给我干，我让你过星期天”，她说“加林哥，你只能跟我一个人好”……

甜蜜的爱情温暖了高加林受伤的心，让他感到了世间的美好。他干活有劲了，卖力地浇水，挖地，丝毫不觉得累。他也变得开朗了，愿意跟乡邻说话。甚至，在他人议论巧珍和他的关系时，他奋起反抗，故意骑着自行车载上巧珍，穿行于村子里。在这一刻，似乎全世界都只有爱情了。

然而，有了爱情的人，还是逃不过生活的要求，以及命运的捉弄。高加林想要出人头地的想法也从来不曾熄灭。

偶然的机会，高加林在部队当大官的伯伯转业回家。伯伯的下属为了讨好上级，立即把他安排到县城当记者。由农民又重新变成正式职工，并且是在县城当记者，他倍加珍惜。有过失去的经历，他把这一切抓得更紧了。

就是在这种对更好生活的追求中，同为记者的女同学向他抛出橄榄枝，表示可以带他远离乡村小城，跟随调动工作的父亲一起到南京工作。条件是，高加林要放弃巧珍，接受她的追求。（而她也准备踢掉现有的男友）

可怜的高加林，既没有人心险恶的经验，也缺乏坚守本心的定力，还没有良师益友的指导。毫无疑问的，城市的美好对他诱惑太大了，他放弃了巧珍，选择了“前程”。

然而正当他以为赌赢的时候，意外发生了。原来，女同学为了跟他在一起，也甩掉的了前男友。这让男朋友的母亲归罪于高加林，并举报高加林记者工作是走后门获得的。这一招把高加林打回了原形，他又失去了工作，再次回到了农村。

高加林终于还是因为稚嫩，因为弱小，因为迷失，连带着本来可以属于他的爱情，也一并葬送了……

感触颇深，高加林没有把握好自己，错过了巧珍，可惜。人生就是在选择，鱼与熊掌不可兼得，高加林最终没有选择巧珍，巧珍在伤心绝望之际嫁给了苦苦追求自己的马栓。 不久高加林走后门的事情暴露被赶回家，而这时巧珍已经出嫁，高加林的心情无法用语言来表达，而孩子们的话“哥哥哥哥你不成材，卖了良心才回来”，听到此歌声高加林那个后悔啊，可惜已经没有用了。 他自己放弃了深深爱他的人，这又能怪谁呢？人在年轻的时候，一定要好好把握住这份感情，人活一辈子，不容易，一定要珍惜爱自己的人，一旦错过，或许就是永远。

这是个上世纪八十年代的作品。画质、音效、剪辑处理都有一定的技术欠缺。但是对人物形象刻画的却相当丰满，感情表述相当细腻，真实的剧情发展也是扣人心弦。
影片结尾是高加林抓一把黄土回到了养育他的村庄，挺讽刺的画面。这是不是一种暗示：每个人的生命都是一种轮回，良心债迟早是要还的。
高加林是我特别不喜欢的一个形象，从最初开始，我讨厌他的故作姿态，讨厌他不知分辨自己的感情、讨厌他所谓的大男子的虚荣心和自尊心。一个拿不起放不下的人配不上巧珍的爱。原著中讲到高加林心里一直最爱巧珍，可在我看来，他谁也不爱，他最爱的是他自己。他选择爱情的角度首先是他自己，他的地位、他的前途、他的发展。
老师说高加林在某种角度讲，也是冲破世俗的“英雄”，我不否认，尽管个人情感上先入为主的否定，我也承认，他的叛逆、他的观念、他的追求在他的生活环境里的确是“知识分子”，他对落后思想的抛弃、对理想生活的追求还是值得肯定的。
最后，看完电影 一点点小小的感触。印证了一句话：文化层次不一样的人怎么在一起！！就算高加林和巧珍最终在一起了，也不见得是最完美的结局，他们生活空间迥异、思想追求迥异、彼此完全是不一样的人生。他们的结合只能是时代背景下的又一悲剧。
路遥的系列小说均围绕“城乡结合部”的背景展开，《人生》《平凡的世界》都是如此，其实作者并没有要刻意讽刺谁，总是以小人物的生活经历反映一定的社会现实，至于书中所传播的价值观，就让读者自己去体悟吧。

喜欢陕北民歌是从《血色浪漫》开始，总觉得歌声中有让人心神荡漾的东西和深深的厚实感，这也是本片的亮点之一。

片子的开头很吸引人，锄头一下一下地嵌在黄土地里。

和高家林一起劳动的老伯伯也是一个亮点，他年轻时的往事也许是他一生的遗憾，所以他觉得高家林和巧珍是天生的一对。他也更能体会到巧珍真挚的爱的可贵。老爷子有一句话说高家林：“你现在就是豆芽菜，没有根！”我觉得这句话的分量很重——它一语道破了所有在外漂流、打算闯世界的人的精神软肋。也似乎隐隐暗示了高家林后来的结果。

巧珍是个敢爱敢恨的女子，人生在世，真真切切地爱一次足矣！虽然我从精神上赞美这种爱，从情感让支持这种爱。但是我总觉得从现实角度上来说，这种爱太伤神，也太伤人。并且不会长远。因为眼里全是爱人的影子，完全没有了自己。不过年轻的我们大都逃不过这爱的劫难，爱不需要理由。另外，巧珍和高家林之间似乎真的还需要一些磨合。这从巧珍如数家珍地讲述家里情况这一个细节可以看出来。不过，我也相信爱的力量是无法估量的，所以无法预见如果两人真的在一起的未来。
我倒觉得巧珍嫁给了爱自己的马栓似乎更加合适。尽管我看到了出嫁时巧珍纱巾上晶莹的泪珠。泪是不如自己所愿的泪，但生活也许却恰恰向幸福的方向悄悄的迈出了一小步。我这样说其实也有些许的违心，些许的向现实妥协，向完美妥协。但不管怎么说，我也不愿意看到巧珍为了给高家林一个双休日，自己哼哧哼哧地在田地里劳作。

这部片子很象早年李亚鹏和龚蓓苾主演的电影《方便面时代》，也许，每个年轻人都有自己精神世界苦痛、迷茫而无奈的挣扎。

父亲母亲离婚已有5-6年的时间。

他们是60年代生人，和剧中的人物处于一个时代。

现在看来，父母简直就是现实版的高加林和巧珍，只不过父母之间是没有任何感情基础的，靠说媒认识、结婚、生下两个姐姐和我。

父亲和高加林一样是当时的高中生，没有考上大学，母亲和巧珍一样没有文化，没上过学，不认识几个字。

父亲很少跟我讲过他的过去，据说当年也是在大连做过几天老师，母亲一直在家里拉扯我和姐姐长大，那时候日子苦的很，要考外祖父、外祖母的接济、帮衬，母亲带着我们姐俩勉强度日。

由于父母两人之间文化差距太大的缘故，人生观价值观存在很大差异，在我的童年记忆中，俩人几乎每天都在争吵打骂中度过。

一般是母亲先开炮，嘴巴不饶人，看不上父亲拖沓、黏糊、又天天一副穷酸书生的样子，身体不好，拖累了一家子跟着受罪，没有给孩子创造任何条件。父亲看不上母亲文化水平低，嘴巴又说不过，经常只能摔盆子砸碗，经常动手打母亲，有几次还流了血。

当两个人吵架成为日常的沟通习惯时，是万难再改变的。

父亲确实不争气，比高加林更加可悲，一是身体不好，二是也没有机会借助亲戚的力量走出去，三是性格更加浮躁，四是穷酸书生气息太浓，优柔寡断、目光短浅、没有担当。今年已过花甲之年，落得个妻子离婚而去、皮肤病缠身、一人在老家照看90多岁奶奶，生活异常拮据，基本没有任何积蓄，靠田里那点聊胜于无的收成和我定期的汇款过活。

母亲已改嫁，现在手里多少有些积蓄，省吃俭用，就图不给儿女添麻烦，每次打电话都挺乐观，不管生活如何踏踏实实地生活着。离婚以后再也不用天天数落我的父亲，不再天天吵架，也不再每次电话里都咬牙切齿的细数父亲曾经的“罪状”。

如今，我已大学毕业已有十一年，工作、成家、生子全靠自己和妻子两人，勉强扎根于城市。

今天看电影《人生》，回头想想父母的大半生，真是荒唐的结合、错误的婚姻、悲剧的大半辈子。离婚前每次吵架后，母亲经常对父亲说的一句话是:我都是为了孩子，等孩子成人了，我就不跟你过了。我大学毕业没两年母亲就离婚改嫁。

人生啊，也许就是如此。

如果父亲或者剧中的高加林，能够少些不务实的念头，脚踏实地的走好眼前路，珍惜、尊重、爱护眼前人，生活也许是另一番景象。

2022年11月6日，观《人生》感悟父母的大半生。

路遥的同名作品改编，吴天明执导。高加林的人生起落，看似咎由自取，但却是造化弄人。单从高加林的人物立场来思考，在贫穷时生活相依的文盲刘巧珍，在工作上情投意合的老同学黄亚萍，在其不同社会地位下的爱情取舍已经是脱离情感的功利行为，在对于爱情执着的两位女性面前，高加林显得是如此的不堪。”性格决定命运“下微妙的几个小转折缺能改变一个人的人生，影片没有塑造一个个脸谱化的”好人“”坏人”，而是融合了复杂而矛盾的人性，带来的不是只是批判而更应该是一种深层次的思考。

第17届法罗岛电影节无人知晓单元第7个放映日为大家带来《人生》，下面请看前线在不平凡的年代拼命踏出一条道路的人们的评价了！

鲨鲨鱼维：

人生是一个单向选择，每个选择的筹码不同。

果树：

不久前刚读过原著，电影对原著的改编很合适，各个章节保留在电影里的篇幅都恰到好处。

lebowski：

看名字以为会是一次庞大的议论，没想到居然那么单纯，想起阿巴斯《随风而逝》里的那句台词：眼下的现实远比那些海誓山盟要美好的多。

球球糖：

片中呈现的乡土风貌是那时农村的整体缩影，高加林最初的言行和心境已经很有凤凰男的潜质了，还是有被巧珍内敛又真挚的爱打动到。没钱没势心气又高的知识分子，在时代裹挟下多走向悲剧。

yuch：

俗套没有惊喜的故事，技术方面的东西都成熟同时也很常规。在国产老电影里特有的有些超现实的配音下, 刘巧珍的爱仍然是那么赤诚的。我总是忍不住想到陀思妥耶夫斯基说的那一分钟狂喜，有过这样纯粹的热烈的爱，还会害怕怎么过剩下的人生吗？

大钊：

可以想象这在当时的年代，完全称得上是杰作。老一代的学院派有他们的优势，构图和运镜保证了“电影”水准，淳朴的情感和大量的乡土细节也让影片带有文献价值。即使是带有年代感的表演，也因不紧不慢的叙事让人物有了落点和生命。跨越经济阶层与文化阶层的爱情，纯情又残酷。

子夜无人：

他无法让自己不骄傲，因为在尘埃里那是他仅剩可以播撒的种子；她无法让自己不爱他，即使她从不曾真正懂得他，也只能像肥料一样供养着他结果开花。“我让你过星期天”，这应该是我所见过最动人的爱情宣言之一了，即使放在今天都那么有力量，可是这种一往情深却是词不达意的一厢情愿。他要的不是星期天，他要的是黑夜的星辰低下头来和自己并肩。 城乡之间的鸿沟虽深但尤可跨越，而人与人之间精神世界的隔阂看起来只有短短一寸却可能永生无法消弭。她对他说家里的老母猪，而他脑海中盘桓的诗歌是要做一只大雁；她想着一天学十个字就能离他近一点，却不知道他能一日行千里、迢迢不复还。即使在最幸福的时刻，也是一个想着一方土地、地久天长，一个想着山长水远、远走高飞。我喜欢这部电影里对夜晚、对路途的凝视，它拍的夜孤独且深邃，它拍的路悠长而决绝。

DAY7的无人知晓场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

《人生》是根据路遥的同名小说改编的一部电影。路遥是我很敬佩的一位作家，他出身农村，写作素材基本来自农村生活，他始终认定自己是一个“农民血统的儿子”，是“既带着‘农村味’又带着‘城市味’的人”他的文字朴实，却饱含者对他所热爱的黄土地的深情。《人生》也是一部反应农村青年的书，电影的改编非常忠实原著。
片中的高加林在那个年代，算是一个很有才华的农村青年，他会写诗写文章，所以当上了镇上的民办教师，在当时这是一个受人尊敬的职业。然而大队书记的儿子高中毕业，他就被挤掉了，他不甘心，可是他没能力改变。当他进城挑粪被人歧视恶语相向的时候，他愤恨地扔掉了粪桶，这些，对一个有志向有才华却得不到施展的人来说，是多么痛苦，多么屈辱。后来他的二爸转业回家当了领导，他进城当上记者，他努力工作，冒着危险采访，认真学习，提高自己，未来充满阳光。他不想抛弃巧珍，可是面对更好的发展机会，面对老同学的爱情攻势，他抵挡不住诱惑，最终和巧珍分手。从这一点上来说，高加林是应该受到谴责，但，试问，有几个人能抵挡住这样的诱惑呢？遗憾的是，他被告发，打回农村。工作没了，爱情没了，巧珍嫁人了。生活一次又一次的把他捧上云端后又把他踹下深渊，所以，我是有些同情高加林的。看完后，我曾经思考，高加林回到农村后会怎样？一蹶不振？安心农村？还是寻找其他的出路？也许，这都不重要了。影片到这里就戛然而止，留给人深深的思索。生活中，我们总是会面临各种各样的选择，每一次选择都像在十字路口，你永远不知道前方是什么。