德州杀场

情节简直不知所云，到底是纹身白人加黑人组合是凶手，还是一个电话引发的血案死的那俩2B，还是都作案了，最后那个杀了警察和小胡子黑人哥的纹身白人死哪去了？是我漏看了还是编剧直接忽略了，也不想回去再看一遍去找了。还有这个片里表现的美国警察还真不是一般的废物啊，个人英雄主义还总把事情搞砸。也就小萝莉还能养养眼，她拍海扁王的时候多大？看着比现在小多了~

It is not a best movie, but I think it is one of the good movies I've ever seen. It's made it like a documentary movie. I especially like Moretz as a very cool girl. Guys should take some time, sit back and enjoy this movie. I just love it.

（原载腾讯娱乐，为威尼斯电影节期间撰写）

今年6月7日，美国警方根据告密消息，调查德克萨斯休斯敦东北80公里的利伯蒂县的一处物业，线报指那里可能埋下多达30具被肢解的尸体，且大多为儿童。后来居然却发现消息提供者是某可能与屋主与过节的灵媒，直升机盘旋了好多天并等来搜查证后进屋盘查时，发现一切不过是一场闹剧。

当然，电影中的德州，可不止有《德州，巴黎》这样的家庭温情和梦想找寻，更多的还是赋予这个偌大地盘一个吞噬生命的可怖形象，它可以是《德州链锯杀人狂》永不停歇的系列，可以是《老无所依》的持气钉枪变态佬，就连此次威尼斯电影节，竟也毫不客气的涌来两位黑暗的德州来客——《杀手乔》与《德州杀场》。

相比让人捧腹的Cult片《杀手乔》，《德州杀场》的美剧式罪案侦查实在太小儿科。初坐导椅的艾米•坎安•曼，是名导迈克尔•曼的女儿。可是艺术这嘛事，远非有其父必有其女这么简单。除了摄影师能帮艾米营造出开阔又无助的德州荒野大景别，在真正需要集中人物关系推进叙事的导演能力方面，艾米几乎一无是处。好人坏人的面貌分明得很，还想着导演会否刻意的让观众预期落空，让戴眼镜的怪蜀黍成为扭转乾坤的英雄，或让某个正义的干探成为隐藏最深的杀人狂，结果却是看山就是山看水就是水的直接而无脑。

可爱的小女孩安妮和警探布莱恩建构出缺乏因果逻辑的父女般关系，并还算成功的为影片铺下一条让人提心吊胆的脉络，因为小安妮总是一副什么都无所谓的样子走在乡间荒无人烟的大路上，等待怪蜀黍停车并竖起中指，而她那个真实的家庭显然是破败的。与《杀手乔》殊途的剧情，也在同样的郊区房子里，迎来一番同归的狗血高潮。

为爱女保驾护航的迈克尔.曼认为“这是一部充满戏剧性的作品，里面有很多在好莱坞电影中罕见的元素，会带你进入残酷而真实的德克萨斯。”看来深处好莱坞核心的他，早已没有对坞外世界的辨析能力，随便一个什么三线演员组成的B级片，都能让他兴奋无比。女导演自己则细腻的体会着罪案史上的一切女受害人的感受，“她们的眼睛直视着你，希望通过你为她们发声，我想正是这样的感觉推动着剧组和我自己，用尽可能优雅的方式，尝试将这样一个残酷的故事讲述出来。”可惜，我们在影片里看不到哪怕一丁点优雅的气息，所有的，只是最简单的正邪两立，然后拔枪决斗。

本片是著名导演迈克尔-曼之女艾米-坎安-曼的电影处女作，在这之前她当过编剧、制片人和父亲的助理。迈克尔-曼为女儿筹来了资金，影片首映也到场撑门面。但是除去血缘关系，本片跟迈克尔-曼的关联实在甚微，至少观影的人绝产生不出这样的联想。老实说，《德州杀场》除了是一部电影，没有任何其他的可多言。

故事根据真实事件改编。一名德克萨斯州的侦探麦克尔和一个来自纽约的侦探布莱恩搭档追踪德克萨斯州油田沿岸的连环杀人弃尸案。麦克的前妻帕姆，也参与其中。追寻各种线索后，迈克尔锁定了一个嫌疑凶手，但在与之枪战交手后失之交臂。布莱恩的忘年交，小姑娘安被另外的人也绑架到了这片德州杀场，布莱恩舍命相救后被罪犯袭击，迈克尔继续追踪到犯人藏身处。在他的挑拨下，犯人自相残杀。

电影的背景事件，是在距离休斯敦30分钟车程的小镇德克萨斯城郊野，多年来发现了近60具女性尸体，其中有成年妇女，有女孩，有妓女，也有学生，她们的遇害可能出自不同凶手，但她们却被抛弃在同样一块废弃油田。导演艾米-坎安-曼之前接受采访时谈到，自己被事件所触动，希望能借助电影为那些死去的女人们发声。这个愿望当然是善良又美好，只可惜影片不论是逻辑还是情节都混乱不清，故事没头少尾，恐怕很难替谁“发声“。

早先宣传此片时，因为题材相似曾拿本片跟大卫芬奇的《十二宫》做比较。号称导演独特之处在于她的女性视角。很不幸的是，除了题材这部电影的成片实在没有一处可拿来跟《十二宫》相提并论。女性视角只体现在影片末尾的拖沓和失败的煽情上。女导演在影片的逻辑和节奏把握上存在问题，这很普遍。因为女性导演热爱强调感觉胜于讲故事。以本届另几位女导演的作品为例，不论是麦当娜的《W.E》还是阿诺德的《呼啸山庄》，都充斥着女性对世界非常直观的感受，在利用影像呈现时，尽管可能耽误了叙事的完整性和节奏，但个人意识和风格彰显无遗。可惜的是，《德州杀场》既没有在逻辑和节奏上强于任何其他女导演的影片，也没有营造出任何有别于男性导演的氛围和情绪。情节的设置散漫没有说服力，结局更是莫名其妙。看上去导演不是没有话要讲，也不一定是有特别多的话要讲，而是根本不知道讲什么和如何讲。

显然导演也完全不擅长调配演员。老牌影星杰弗里-迪恩-摩根和硬汉萨姆-沃辛顿扮演的探员，基本只有长相上的区别。而在戛纳金棕榈电影《生命之树》和另一部本届展映片《王尔德-莎乐美》中，均有绝色演出的杰西卡-查斯坦，在这部片中也沦落成了一个没头没脑的警探，只是有一点职业化的装扮和男性化而已。小萝莉科洛-莫瑞，同样没有什么可发挥的戏份，只是好看的参演了一把。

昨日放映的《杀手乔》，同样是发生在德州，人物同样是警探，形象鲜明又立体，德州的炎燥刚烈也描绘得淋漓尽致。而《德州杀场》的质量，充其量放在电视台播一播，实在没必要拿来电影节班门弄斧。有一个导演爸爸也好，导演前夫也好，女导演最终还是要独立。因为就算亲友可以帮你筹资金，帮你撑宣传，甚至给你一座金狮奖，但无法帮你打动观众。拿作品说话是唯一出路，谁也帮不了你。

作为类型片算不上优秀，虽什么桥段都不少，但情节整体不痛不痒，略显拖沓；作为探索性艺术片，摄影和色调还算可圈可点，人物塑造到真实事件的现实意义被弄得有点支离破碎，不过初执导筒试图创造出与地域相符的氛围，一种不疾不徐甚至有点慵懒的节奏还是挺不错的。

总的来说还是导演希望表达的东西过多，顾此失彼的加入太多不相关的环境镜头、人物线索，确实使得主要人物事件被毫无价值的冗述给弱化掉了，甚至相互还在侵蚀着。

这分明就是部牛片
罪案片的形式
描述关于家庭关于生活怎样对少年造成恶性影响甚至杀害的案件
呼吁社会关爱少年成长的极牛的电影
影片以写实的描述 大量的暗示告诉观众罪案发生地整个环境都出了问题
发现女尸的男孩怎么会傍晚一个人在荒野溜狗----他没有朋友！！一个没有朋友的只能与狗为伴的少年时生活在什么家庭？
少女安的母亲露西家里其中一个男的有妻子有两个孩子，怎么还会混在露西家里------他跟妻子的生活出问题了！！
整个环境都有关于家庭关于情感关于生活的问题
不单单是底层的民众------少女安及其母亲的家庭,黑社会头头
连警察的生活也有问题----萨姆·沃辛顿扮演的警察与他的前妻处处都充斥着愤怒不满的情绪(他们的生活糟透了)
杰弗里·迪恩·摩根扮演的信奉基督教的警察是唯一的例外
他是唯一有着幸福家庭的人
他是少女安的救主 每次安不知走到哪里都是他把安找回来的
他是唯一的标竿

整个影片低沉有力 发人深思感慨

最让人震撼的是 两个黑社会头头与警察火拼逃走后发生争执
满是纹身的白人让黑人拿枪对着他 随便他开不开
黑人没下的去手 然后白人拿起枪把黑人干掉了
这个病态的白人没把生死当回事，
他过去的遭遇让他觉得死更本不是一回事！
很惨烈的一个人