断头谷1999

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Sleepy Hollow may mean:
Sleepy Hollow, New York, formerly the unincorporated hamlet of Beekmantown, incorporated as the village of North Tarrytown in 1874, changed its name to Sleepy Hollow in 1997
"The Legend of Sleepy Hollow", a 1819 short story by Washington Irving, set in what is now the villages of Sleepy Hollow and Tarrytown
Sleepy Hollow (film), a 1999 movie by Tim Burton loosely based on Irving's short story
Sleepy Hollow, Illinois, a village named after the short story by Irving
Sleepy Hollow (Mars), a shallow depression in the Gusev Crater on the planet Mars
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上面是我的babylon中wiki对Sleepy Hollow的介绍,看这个片子,纯粹是无意之中BT的结果,当然也多多少少冲看最近风头正劲的Johnny Depp去了.也幸亏没有到豆瓣去看影评,才不枉我凌晨时分独自一人看完这部精彩的影片.

这部中文名叫<断头骑士>的片子的画片很适合像我这样对历史有点小兴趣的人去看,1799年的美国还没有内战,战士还在用刀,火枪还是前装的,斧头也是一种很管用的武器.

影片的画片正是在这种厚重的历史开始的,那个风车状的家族徽章似乎预示着什么,而这个片子伊始,Depp饰演的Crane警官一番科技的高论引导着我这个唯物主义者认为片头砍人头的无头骑士不过是人假装的,正如当初看国产的<神探狄仁杰>中的隋朝无头将军.片头穿插的女巫妈妈的回忆更让觉得这个唯物主义破案故事讲得神神叨叨,但所有的铺垫做足之后,无头骑士居然真得从那株会流血的树中冲了出来,OH,MY GOD,居然是部真的鬼片.

剩下的故事就是显得那么的俗套了,片子的开始的每一个镜子都为回面做了铺垫,剩下的就是让聪明胆小的Crane去破解和最后的反派一号为迷糊的观众解惑了.不过,反派一号的结局真的是让人大跌眼镜,实在是佩服导演的想象力,想想那惊情而血腥的一吻和那白白的小手,这美国片还真不是国产片.

总的来说,这是一部难得的好片,幸亏我没有先到豆瓣上看影评.

是的，蒂姆伯顿又一次将电影拍成专属风格，哥特、阴暗、压抑的画面，奇幻的故事情节。只是《断头谷》的整体故事风格更现实主义，虽然有奇幻元素，但不再是童话类型，而是更接近于商业大片。因此观众在观看的过程中，自然会将商业大片的标准作为影片质量的主要衡量。而从这点来看，《断头谷》并未取得蒂姆伯顿在黑童话领域的水平。

当然，就商业电影而言，《断头谷》的氛围以及视角特效是完全没有问题的，整体阴暗的色调，诡异的人头，奇妙的断头骑士及树墓，这些都让观众接受并赞赏。但故事上，此作还是不尽人意。

忘了是谁说过，商业电影就必须在前15分钟紧紧抓住观众的心，吸引观众一直看下去。所以对于片头悬念的制造，大师们有各自的做法。如比利怀尔德则喜欢将结果直接抛给关注，再引导观众去偷窥角色堕落的过程及心理。《断头谷》选择的是谜团及感官刺激，因此一开始断头惨案便得以展现，于是情节推动的过程便在于解谜的过程以及惨案的威胁。

一开始德普的人设还是相当不错的，一个对屈打成招感到不认可的新新警察，会怎样改变这个世界呢？这又成为观众一个重要的关注点。但接下来电影的发展让人失望，首先是德普人设的利用率太低，本来结合片头的铺垫，突出德普的非凡才能，再抽丝剥茧解决问题……而现实中崇信科学的主角，一开始就遇到奇幻现象，身上科学工具丝毫无用，推理能力完全没有，关键时期靠灵光一闪及撞大运解决推理问题……这事实上只能证明，真相大白全靠导演指导，这真的是搞笑吗？

其次，德普作为解决问题的人，去了断头谷本该危险重重。结果死的都是别人，威胁重来就没有降临在主角身上。如此操作，观众又怎么会为主角的命运而担心呢？而没有担心和紧张，又何来有跌宕起伏的情节推动呢？到了最后威胁好歹降临到主角头上，这才有了最后关头的高潮。正当观众期待主角如何解决危险时，反派自己出来送死了……反派这智商实在让人无语，前面不解决主角也就算了，好不容易来了高潮，你就不能让主角好好发挥一下吗？一言而蔽之，主角光环太强，没意思。

所以这样一部主角无能，情节无亮点，全场只能看看砍头的商业电影，真是一点意思都没有。唯一吸引观众看下去，只能靠猎奇的感官刺激了。但我觉得蒂姆伯顿应该有更高的追求，最起码你得让主角学会独立自主嘛。

该片堪称鬼才导演蒂姆·波顿最出色的影片之一。

哥特式的阴郁影调，画面阴惨，近乎黑白，但红色却很突出，有暗夜嗜血的意味，那种低调高反差的效果，更凸显了阴暗、荒诞和死亡等黑色元素；恐怖气氛的营造，或烘托（影片中运用多次，如德普饰演的侦探柯瑞恩刚进村时空荡荡的广场和居民关窗的细节，让我想起莱昂尼的西部片，有种阴森的氛围；治安官被杀那场戏中，闪电、受惊的羊群、开头沾过人血的稻草人再次出现、治安官恐怖表情的特写等，配上紧张的音乐，也为无头骑士的出现做出伏笔），或渲染（影片中多次出现溅血的脑袋滚落的镜头，尤其是治安官的被砍下的头颅以凝固的恐惧表情滚落至柯瑞恩脚下的镜头），直把恐怖逼真到令人惊悚的地步。观摩的时候，客厅里一个纸质挂件掉落下来，连家里的猫咪都退避几分，好像气场都有感应，着实给人一种震撼体验。

灵异杀人事件居然是由于灵媒操纵冤鬼所致，诡异、奇幻与恐怖的结合，又不离现实中人们争权夺利的欲望逻辑，导演分寸拿捏得很好，既挑战观众的想象力，又凸显了心理现实的扭曲才是现实中的荒诞与变态的祸端。虽然影片不断有新的刺激点吸引视听（如找亡灵树过程的那场戏，林中女巫、骑马女孩、出血的亡灵树及其树下人头，最后是从中跃出的无头骑士，直把观者的注意力揪紧不放），但影片仍按经典电影的叙事语法展开，柯瑞恩的破案目标明确，情节围绕主人公的行动而展开，历经周折而直抵真相，理性与迷信的较量，白巫术与黑巫术的较量，善与恶的较量，未脱离二元对立的框架，在刺激了观众之后，影片最终云开雾散，满足了观众的好奇心，同时也慰藉了观众的良知，恶人必有恶报。请神容易送神难，用这句话来解释怨鬼恋上黑巫术的操作者、幕后元凶翠娜的继母，并将她带入鬼蜮，也很上路。

波顿的创意和约翰·德普的演技，诚如大多数影迷所言，两者珠联璧合的忧郁气质，力透银幕，可圈可点。

要说起影片影片最让我回味的，还是其中的神话原型意味，这涉及到对影片的精神分析式的解读了。看过影片，我想起了一本书——《灵魂的黑夜》。我把影片叙事当做是一次跨越人格阈限之旅，是灵魂在接受磨难和考验时完成的一次蜕变，影片的影调正是灵魂黑夜的写照。

故事的背景是在一个时代的交界处（所谓的转型期），是传统迷信、巫术、信仰和科学浑然杂处的时代，传统的认知分类体系变得模糊，新的认知范式尚未被人所接受，这为一切交融孕育新的事物提供种种可能性。把这个时代称作一个转换的阈限期未尝不可，若在古代社会，人生过渡仪式，必有一个神话故事作为载体给人提供精神上的滋养。

进入这个故事中心的侦探柯瑞恩就是被推到了一个陌生世界的边缘，所有熟悉的经验和可靠的感觉都经历着挑战。他不仅要挑战社会习得的自我，更要挑战其人格深处的无意识阴影，一个父权压抑母权后灵魂扭曲裂变的现实秩序。这个秩序是由带有鲜明父权制痕迹的基督教来把持边界的，柯瑞恩反复出现的基督教身份的父亲将女巫师身份的母亲关死在暗室的噩梦，正显示出柯瑞恩童年失去自然的母爱，失去与灿烂缤纷的大地的联结后所坠入的无意识阴影，他受其缠绕，不能摆脱——其童年的阴影，正是一个宗教演变史上的寓言。

在这个宗教演变中，父权的暴力是随处可见的，就像柯瑞恩的童年被硬性隔断与自然的母亲的联结一样，带着深深的创伤。但这种父权秩序依然存在，伪善的谎言、密室里的利益交易、教会和警察的压抑机制等，仍然在这个悬案发生的小镇里发生着。被埋下的阴影是深重的，它时刻等待着反扑的机会。

砍头，具有去掉头脑的理性的象征意味，而且它也确实跳出普通命案的逻辑，显示出被意志力强行切割后身体阴影的反弹，如反者道之动一样，是压抑的母性与自然整一性被破坏后复仇女神的报复。这里，传统的自然母爱已发生了裂变，正如面对嗜杀的暴力，裂变成的两个孪生女孩，像白巫术与黑巫术的对立一样，善恶分明地长大，显示出被社会排斥的边缘与渗透社会的自利式复仇的分野。前者是需要在跨越阈限时加以整合的，是宽容与爱，后者是在舍弃自我时应当警示的无意识负面阴影，是类似于俄狄浦斯情结那样的对压抑面的复仇和算计。这二者间的较量，构成了阳性父权制秩序的另外两股颠覆力。前者的善，是整合力，借助爱和宽容来实现，是将头与身体分裂的创伤无条件的接合；后者的恶，是复仇力，是对现实的诅咒，是以眼还眼、以牙还牙地对失去利益的争夺，正如利用机体的缺陷（如失去头的骑士夺回头颅一样）来自利。无头骑士上演的斩杀悲剧正是后者浑水摸鱼的逻辑，也是柯瑞恩的无意识阴影的作祟。无头骑士阴魂不散，关键是恶与阴影的复仇力不散，是对父权逻辑的因果报应力不散。

影片借助白巫术与黑巫术的斗法，显示着德普饰演的侦探柯瑞恩超越自我的心路。自我若得不到超越，这个无头悬案恐怕就破不了。超越路程中的诱惑和陷阱是处处存在的。首先，他必须超越现代社会的理性局限，正确看待生命中的阴性力量。一方面，他要善于从社会边缘（以森林为象征）汲取力量和智慧，求教于森林女巫，直面无意识的阴影；另一方面，他必须能识别阴性中的两种善恶力量，这是他成长必须跨越的门槛，善于从记忆母亲的遗产中获得灵性启迪，从现实的爱中获得滋养，否则，他就会掉落到恋母情结的诱惑中，被翠娜所设计，误将保护他的爱人推入魔掌。

即便我们无法改变世界秩序，至少我们可以改变内心，对治个人成长的创伤，这种创伤深入到人类的集体无意识中，反映在人类的文明机制的嬗变中。柯瑞恩的破案，是他的成年礼，他终于用包容和宽恕的爱疗愈了过去的创伤和阴影，走入了阴阳合体的爱的道路，这是他灵魂的炼金术。影片末尾的一片亮色，是他精神复活的象征。

b

图文版请见 http://www.mtime.com/my/mnauce/blog/367853/

Sleepy Hollow这部影片拍得相当精致，下面仅就影片开场稍加讲解。

音乐响起，字幕出现，字幕出现所伴随的气雾暗示mystery，已为影片定了基调。

然后画面中是红色粘稠状液体滴下，有点象血（再次定调）。
再后是两只手握到一起。接着是几个运动镜头呈现了一份遗嘱及其签名，几个镜头分别从不同的方向运动，颇为悦目。。。封合，加印（再次强调了立遗嘱者的名字以及家族徽章，徽章图案－－风车也是影片后来一个重要场景的发生地（windmill爆炸这个Motif在Burton早期影片中Frankenweenie已有出现，当然追根溯源是向31年Boris Karloff主演的那部经典科幻恐怖片Frankenstein致敬。）

这几个镜头一气呵成非常流畅，但意义尚待揭晓，特别是两只手握到一起那个镜头，其实这场戏是影片后面一系列事件的开头一环。另外第一个镜头红色粘稠状液体滴下其实只是以后几个镜头的中间一个。将之提前更显定调意味。事实上也正是这份遗嘱导致了以后的流血事件。

流血事件很快就发生了，画面中一辆马车前行，马车外壁显示第一幕中那个家族徽章图案（图4），暗示车中人即是刚才的立遗嘱者。然后远处一个闪电，车中人（显贵打扮）向外张望，看到路旁一个稻草人，脑袋是万圣节南瓜，身体是骷髅，手做狰狞恐怖状，稻草人motif给影片增添了几许不祥的气氛。马车继续前行，又是一个闪电，这次闪电仿佛就在马车上方，雷声也清晰可闻，危险似乎更近了（声空间处理得好）。车夫开始有点慌乱，这时传来马匹嘶叫声，车身开始颠簸，车中人渐觉不安，然后是画外剑出鞘声，手起剑落声。车中人向外张望，车夫已成无头车夫。。。车中人慌忙跳车逃入路边齐人高的草丛中，跑了一段往后张望是否来人追及，猛一回头发现前方正矗立了一个南瓜稻草人，特写使其样貌更为狰狞恐怖。再回头，画外剑出鞘声，只一刻车中人也成无头之鬼。然后一个特写，溅血的南瓜脑袋，似乎在狞笑。整场戏结束，无一句对白，全赖影像叙事的功力。同时留下大量疑问:凶手是谁; 被害人什么身份; 动机为何?

然后镜头切到New York City 1799。开始是外景，画面用了滤镜，男主人公Ichabod Crane出场（Depp饰）。然后两段室内戏，一段监狱，一段法庭。
Crane的言行举止宛如文艺复兴时代的理性象征－－他对监狱长说应用病理学来判定死者的死因而非草率处理。监狱长半讽刺地驳道“Are we heathens？”
其后在法庭，Crane又是一通演说：“我们即将步入新世纪的曙光（read 文艺复兴以降伴随近代科学诞生的理性的曙光），而我们的法庭还在使用中世纪的刑具。一旁的监狱长对其大喝Stand Down.这回轮到Crane反驳，“I stand up for sense and justice,..., we must use our brain to detect vital clues, using up-to-date scientific techniques.”
法官于是说俺们正有桩悬案，就让你的up-to-date scientific techniques一显身手吧。注意法官的扮演者正是Dracula的著名扮演者之一Christopher Lee（又是一种定调）。另外注意Crane提到刑具时身后的那个刑具－－那种禁锢人全身使之完全不能动弹的刑具, Silence of Lamb中也用过的那种。这个刑具的意义会在后来Crane的回忆中显现：与其童年创伤相关。

接下来Crane赶往悬案的发生地－－Sleepy Hollow。沿途风景迤逦，同时上演职员表（时机把握很好），配乐也出色（本片配乐依旧由Burton老搭档Danny Elfman操刀。）Crane在马车里也不闲着，翻开他的笔记本，看他那些科学仪器的图示，Sleepy Hollow的地形以及关于悬案的几个重要事实，这当然不仅是他自己看也是给观众看，进一步确认Crane的理性。

到此为止影片算是热身结束，正式开场。以下基本都用蓝色滤镜，Crane刚到Sleepy Hollow的几分钟对影片中所有重要人物都展示了一下，哪怕看起来微不足道的，比如Crane走进房间前黑暗中一对男女热吻的的镜头也是一个伏笔。

下面的戏基本围绕作案－侦破展开，高潮迭起，Burton也不时在horror中穿插humor，romance以缓和节奏。这当中有好多镜头都给人印象深刻，最特别的是无头骑士前来斩杀助产妇一家三口那场戏，来之前小孩转着香炉，在墙壁上映出各种恐怖又美妙的造型。而当无头骑士来时壁炉的火焰上窜，火焰一瞬间显现出若干个ghost face造型.(见本文最后一张截图)
注意上面最后那张截图中, 父亲变成了无头者(片中的恐怖意象).


影片主题
Sleepy Hollow 与Charlie and Chocolate Factory这两片里，Burton都在主线之余多次穿插了主人公的童年回忆，这些回忆揭示主人公的童年创伤，手法带有精神分析意味。(童年创伤, 恋母情节, 移情等)
Sleepy Hollow这段童年回忆有其象征意义, 一定程度上映照了历史进程。
Crane的母亲是witch，一个天使般的形象。其父则是clergyman，代表教权。其父对其母的迫害对应于中世纪的搜巫运动，片里的各种刑具也类似当时宗教裁判所所用的那些。因为母亲的死，Crane长大成人后，自然而然地抗拒父权（教权），他成了scientist，试图以理性之光趋走中世纪的黑暗(教权统治)。不过，在他的探案过程中，逐渐意识到并非所有的事物都可用理性来解释，他从高举理性逐渐走向接受非理性，这也映照当代知识界的认识论现状。
帮助他完成这一转变的，还有与Ricci的爱情，对Ricci一见倾心（bewitched），而这种爱一定程度上又是Crane恋母的移情。Burton在此片中曲折地表达了他science/magic，ration/irration的世界观。

最后贴几个幕后制作的图, 第一张是Burton与Depp，Richardson。第二张是断首的模型，第三张是13个ghosts造型的火焰。（类似的idea其实在Nightmare Before Charistmas里就出现了，不过这次Burton玩得更绝了。）

每次看提姆伯顿的片子。主人公都有着瘦削的脸旁、惨白的肌肤、浓重的黑眼圈。整个场景都是阴冷、潮湿的。感觉从灵魂深处到外表，都有一股浓浓的寒气散发出来。

不过有时候看看这样的“不健康的”颜色，却有种奇怪的感觉，慢慢的发现这样的美丽出来了。突然发现，看完他的片子，能让自己更加珍视身边这样色彩斑斓、绚烂无比的真实的生活世界。

《僵尸新娘》《圣诞夜惊魂》《查理和巧克力工厂》《爱丽丝梦游仙境 》种种浓郁的哥特风，怪到骨子里，印象深刻。

不过，这样的片子还是不能多看啊。。。。想想阳光灿烂的日子，想想欢声和笑语，这才是主旋律呢~

这应该算是蒂姆·波顿的B级片吧。看他后来拍了艾德·伍德，他一定是热爱B级片的。
一个狗血的故事想拍的好看更难了。一个固定镜头，通过焦点的转换让人觉得不乏味。而虚焦部分控制在什么火候也非常讲究。德普刚住下，女仆跟他说话那个镜头，德普扭头动作时焦点去到后面女仆，再扭头回来焦点又回来。而虚焦那部分只是很浅的虚焦，中间的变化不大。让整个镜头干净利索。虽然看起来只是个固定镜头，一个很小的动作。德普如果不扭头，观众一定注意到他脸变模糊了，他的扭头把观众的注意力带到了后面。牵着观众的注意力，焦点自然跑到后面。这是导演功力，牵着观众的注意力。
荷里活的厉害就是他想让你看什么你就会被牵着走。

如果说好莱坞鬼才导演蒂姆·波顿是哥特式电影的集大成者，那么1999年波顿把在西方流传已久的断头骑士的传说搬上荧幕，拍成的电影《断头谷》就是波顿哥特风格电影集大成之作。

在哥特艺术的作用下，阴暗与优雅不再是绝对的矛盾体，美好和邪恶也不再完全的对立。

哥特式的艺术风格，总能让人从最绝望阴暗的情境中感悟到人性中真善美的存在。

哥特式的荒诞紧张与冷暖交融

一般来说，哥特风格的电影多描写满足个人情欲或争夺财产而引起的迫害、谋杀等不寻常的故事，故事情节恐怖刺激，常有鬼怪神灵或其它超自然现象出现。

本片也不例外，故事发生在十八世纪的美国一个名叫“睡谷”的幽僻乡村，为了调查这里发生的一起连环凶杀案，年轻的警察克莱恩从纽约远道而来。

小镇居民坚信凶手是一个骑着快马、拿着利剑的“无头骑士”。

两个月内，小镇已经有三个人惨遭杀害。

经过层层抽丝剥茧，案件最终真相大白，原来是当地富豪范塔索的妻子为了复仇杀害了范塔索的妻子，并鸠占鹊巢；后来她为了继承巨额遗产，利用巫术操纵“无头骑士”犯下了累累罪行。

最后，波顿恶作剧般给了她一个荒诞可笑的结局，重获头颅的“无头骑士”爱上了这个作恶的女人，强拉着她遁入了亡灵树底，只剩下一只露在泥土外面留恋人间的手。

另外克莱恩和范塔索的女儿柯翠娜在破案的过程中相爱并终成眷属。

电影的故事情节荒诞紧张，以巫术为题材、以侦破案情为线索，离奇复杂、跌宕起伏，哥特式精髓贯穿全片，为观众谱写出世纪末一曲凄婉、仇怨的哥特哀歌。

这一系列因复仇、争夺财产而引起的神秘谋杀，使电影笼罩着阴森恐怖的气氛，充满悬念。

此外，蒂姆·波顿所有的影片几乎都有哥特式故事场景的体现，黑白场景和彩色场景经常出现在同一部影片之中，冷与暖和谐交融在一起。

波顿作品的两面性就是这样，好比同一片天空的黑夜与白天。

在《断头谷》中，那片幽僻的土地终日雾气沉沉，不时划过天空的闪电以及随时可能出现的“无头骑士”让人胆战心惊，小镇郊外阴森可怖的森林也弥漫着各种未知与恐惧。

为了呈现神秘的断头谷镇，波顿和剧组人员去到英国找到了最适合的外景地，他们花了三个月的时间将整片谷地变成一座小镇，并让电影的每一个细节都有中世纪诡异的感觉，忠实的呈现当时的样貌。

同样，为了配合影片哥特式的黑暗与不安，每一个场景从布景到灯光都经过了精心的设计。

现实世界黑暗阴森，发生在断头谷中的故事神秘恐怖，但是在男主角梦境中的世界却色彩绚烂、明亮温暖，美丽的庭院有一排洁白的栅栏、随风飘落的花瓣像下雨一样、绿树环绕下温柔的母亲翩翩起舞，现实和梦境在这里形成了强烈的对比。

暖色场景的出现主要是为了区分时空，表现主人公的梦境和心理情绪，如春意无限的花园和仙女般形象的母亲，营造了童话般的氛围，冲淡影片恐怖气氛时带来更多神秘意境。

在主场景即哥特式黑白场景之中，次场景即彩色场景不时出现，两者不断交织，引导观众既关注情节发展也关注人物内心世界，配合剧情的庞杂推理和人物的复杂关系，揭露人性中的丑恶，也表现了人性中的美好。

蒂姆·波顿的哥特风格电影通过两种风格迥异的故事场景展现冷与暖的强烈对比、黑暗与光明的鲜明冲突、邪恶与正义的正面交锋。

哥特元素的电影叙事艺术

在影片中，哥特元素处处可见：风蚀的墓碑、幽暗的森林、像魔鬼手臂一样的树枝、树枝上缠绕的藤蔓、远方的浓雾、倾斜的屋顶、乌云密布的天空、忽明忽暗的光影、红与黑的厚重色彩、面色苍白并略带神经质的人物形象、阴郁浓厚的配乐等等，这些哥特元素使得影片弥漫着深沉与黑暗的氛围，让观众领略了波顿一贯的哥特式的死亡、阴暗、荒诞、绝望，同时这些哥特元素又推动了故事情节的发展，成为了电影叙事的一部分。

墓地

电影中克莱恩警官初到断头谷镇，迎接他的是小镇入口处那一大片墓地，风蚀的墓碑歪歪斜斜，灰黑冰冷的土地，荒凉贫瘠、死气沉沉，克莱恩提着两个大皮箱在墓地中间一条泥泞的小路慢慢前行，背影坚定，似乎没有半点畏惧。

墓地象征死亡，墓地的出现意味着前路凶险、生死未卜。

克莱恩的到来并没有阻止“无头骑士”的血腥杀戮。

夜晚，雾气吞噬火把，又一个鲜活的生命魂飞魄散。

小镇居民围着新挖开的墓坑、新做好的棺材，悼念死者、神情悲痛。

墓地里的三个新坟赫然可见，提醒着凶手的残暴和无情，谁会是下一个受害者？绝望恐怖的气氛蔓延开来。

为了找到破案的线索，天色微亮，克莱恩掘开三个坟墓，抬出棺材，开棺验尸，一具具没有头颅的尸体静静的躺在里面，没有生命的气息，却仍能提供至关重要的破案线索。

死亡里可能蕴藏着拯救他人生命的希望。

暗夜，“无头骑士”如鬼魅般在墓地中逡巡，电闪雷鸣中，马背上的他挥舞着长剑飞奔而来，背后的大片墓地清晰可见，他的影子和墓碑的影子都被拉的长长的，他的每一次出现都意味着死亡、意味着墓地里都会垒起一座新坟，这样的场景把哥特式的恐怖推向高潮。

墓地象征“死亡”，没有生命，墓地在影片中一次次出现，一方面推动了故事情节的发展，另一方面通过对死亡的刻画，表现对生的渴望以及对生命的珍惜和热爱。

死亡是对个体生命的否定，然而正是这否定，反过来肯定了人类集体生命的生生不息。

洞察了死亡的幽微，或许就能像克莱恩一样揭开其中的奥秘，拯救无辜者的生命，让正义彰显、让邪恶湮灭。

哥特电影正是通过死亡充分展示比生命更可贵的真与善的价值。

雾

影片的故事发生地终日不见一丝阳光，无论是小镇、山谷还是无边的黑森林，它们总是在雾中出现，朦胧神秘。

雾的形态多种多样，“雾”的存在使整部影片色调灰暗，显得神秘幽暗，烘托出阴森恐怖的气氛，充满悬念。

直到片尾，正义得到伸张以后，影片才真正一扫阴霾，展现出新千年亮丽的色彩。

浓雾——迷失方向，神秘幽暗

克莱恩和他的助手小马斯为了破案不顾危险闯入黑森林，寻找传说中“无头骑士”的埋葬地——亡灵树。

无边的森林在浓雾的笼罩下显得阴森恐怖，每一根枯树枝就像就像魔鬼一样张牙舞爪，浓雾增加了前行的难度，他们骑着马艰难的在森林中辨别着方向，甚至误把赶来帮忙的卡翠娜当成“无头骑士”，差点误伤她。

薄雾——吞噬光亮，死亡前兆

就在克莱恩来到断头谷镇的第一天晚上，漆黑的夜晚没有一丝月光，守夜人拿着猎枪在瞭望台里严阵以待。

突然，森林中一阵骚动，羊群也焦躁不安起立，几丝薄雾像施了魔咒一样，精准的飘向了为数不多的几个火把，瞬间便吞噬了这唯一的光亮。

夜，死一般的寂静，突然“无头骑士”再次现身，他策马奔来、手举利剑，可想而知，守夜人难逃厄运。

远方的雾——虚无缥缈，似幻似真

本片几乎所有的远景：山腰、麦田、小溪、墓地、房屋，都有丝丝雾气缭绕，神秘莫测、虚无缥缈、似梦似幻，仿佛断头谷镇不是一个真实的存在，或许这片土地本身就是一个谜团，等待着克莱恩去破解去揭开。

色彩

黑色——未知与恐惧

黑色是夜晚的颜色，象征着肮脏、邪恶、死亡、哀悼、僵硬、庄严、保守、个性。

波顿特意将色彩元素降到最低，结合剧情形成黑白反差，制造出锐利冰冷的冷色调，凸显血腥场面的震撼效果。

哥特电影的场景通常都是在夜色笼罩中展开的。

黑暗，象征着未知，未知意味着恐惧。

带来死亡的人都是身着黑色的：比如“无头骑士”。

在象征意义中黑色是代表丑恶和否定的色彩。黑色能够使其他任何颜色正面的象征意义转向对立面。

影片里的“无头骑士”、亡灵树、墓地、房屋、服饰都选择了以黑色为主的暗色系，因为整个电影的基调阴森恐怖，故事情节充满悬念。

为了体现这种氛围，整体色调选用灰黑色为主，但是色阶层次丰富，使得这种搭配不仅不会单调乏味，反而非常细腻且层次感极佳，使得整部影片充满了高贵优雅的油画质感。

红色——献血与死亡

为了营造浓厚的哥特氛围，影片尽量减少布景和服装的色彩，所以当色调近乎单一的黑白画面上突然划过鲜红的笔触时，才更加震撼人心。

红色代表献血，意味着死亡降临。

“无头骑士”每一次出现都快如闪电，手起刀落，人头像瓜果一般落下，献血喷涌而出，在夜色中依然红的刺眼，还有几滴献血顺着刀锋慢慢的滴落，制造出恐怖悬疑的氛围。

每一种色调都有自身的叙事意义，强调色彩的独立表现力，使叙事间的差异性被分割。

红与黑的对比异常鲜明，同时红色与黑色一起运用，又代表了另一种情绪：仇恨。

对这两种颜色的偏好，奠定了本片的基调：黑暗、血腥、仇恨、恐怖。

光影

在对光和影的运用上，几乎所有哥特风格影片都有自身特有的模式，光影的效果与影片的风格有着极大的联系。

一般来说，光亮象征安全、美德和欢乐；黑暗代表恐惧、邪恶和未知。

在蒂姆·波顿的电影里，光亮和阴影都带有氛围，对于光与影的充分运用造就了蒂姆·波顿独特的光影效果。

在影片中，“无头骑士”出场时，常常通过不稳定的影子塑造人物的神秘感，并通过逆光勾勒出人物的剪影轮廓，表现出阴森而神秘的巫术般的意境，具有极强的艺术表现力；

同时“无头骑士”每次出现都伴随霹雳闪电，使得画面中的人物形象显得若隐若现，紧张而恐怖；

另外小镇形象总在雾中出现，因为光线在雾中无法直接穿透，增加了画面的朦胧感，漫射光将村镇中黑色的房屋映衬的影影绰绰，显得幽暗而寂静；

再者通过底光塑造狰狞的面部表情，从而表达人物疯狂和愤怒的情绪。

哥特艺术下深刻的主题

著名哥特小说创作者弗兰纳里·奥康纳说过：“对于耳背的人，你要大声疾呼；对于视力不清的人，你不得不画出大而惊人的人物。”

《断头谷》是关于光明与黑暗、善与恶之间的冲突，表面上看似是在表现堕落与罪恶，但正如黑格尔所说：“纯粹的光明就意味着纯粹的黑暗”！

事实上，在迷恋死亡的气息及离奇怪诞的表象之下，影片驻足于人类对自身的关注，将信仰与精神内涵隐喻其中，试图用强而有力的疾呼唤醒心灵，波顿在用自己的方式剖析人性与社会的悲哀，只有对阴暗事物进行夸大并强有力的渲染，才能激起人们对生命、死亡、欢乐、痛苦、永生、孤独等问题的思考，而这也正是创作者真正的意图。

蒂姆·波顿哥特风格的电影将黑的一面极力的放大是为了使那点点的光明显得更加璀璨，让这来之不易的温暖能够直抵人心。

在哥特艺术的作用下，阴暗与优雅不再是绝对的矛盾体，美好与邪恶也不再完全对立。

不拘泥于单纯血腥的感官刺激，波顿能从惊骇的形象与恐怖的故事中挖掘到人类自身的欲望、罪恶乃至社会价值、人伦道德的丧失与缺陷。

影片以一种非常规却饱含人性关怀的视角去透视着我们生活的世界，去剖析和表达着那种阴郁、痛苦、悲伤的情感世界，之中饱含着人们对美好的向往。

克莱恩的坚持、小马斯的勇敢、卡崔娜的善良，正义最终能够战胜邪恶，正是因为这些可贵的品质。

哥特式的艺术风格，总能让人从最荒谬的事物上触摸到可贵的温情，从最绝望黑暗的情境中感悟到人性中真善美的存在，带给心灵极大的抚慰和净化。

黑色与残酷吸引人，纯真与温暖打动人，这正是蒂姆·波顿创作哥特电影的用意，就像在《断头谷》这个黑暗的世界里，他让那只红衣凤头鸟出现在枝头，何其珍贵，这抹亮色让人们看到希望、感到温暖。

虽然在波顿的电影中有恐怖的气氛、有生活的不幸、有孤独忧郁的人物、人与人的交往总是困难重重。

但是无论如何，波顿通过电影告诉我们，气氛再恐怖也是可以孕育光明结局的、生活再不幸也是可以乐观面对的、人物再孤独忧郁也是可以展露笑颜的，交往的困难再多也是也是可以沟通跨越的。

就像这只黑色中的一抹红.......希望无处不在。