阴阳界

说实话 这部片子周星驰人设有意思 女主角演

也可以 故事挺唯美 但是我实在是看不起当年邵

逸夫为省钱而拍的这样，让人有种打瞌睡的感觉

同年倩女幽魂 包括不同类型的比如英雄本色等等

都很有意思 把好演员用来圈钱。

这也不怪演员导演 只怪投资方 太想圈钱了

其余的不想评论了 再不会看了 对了 奉劝大家看

粤语版的 国语版的看得想睡觉 粤语版的配音是

星爷原声。

一看电影就知道，制作经费有限，有很多画面都是黑漆漆一片，白费了星爷和女主的盛世美颜。剧情看得出编剧想铺的很大，宿命论，坚守善良的人性弧光都想写出来，但是眉毛胡子一把抓，什么都做不好。但说白了，也不是为了看制作看剧情来的。是为了看星爷来的。客观来讲，这部剧星爷还是演的比较拘谨的，前期老实愚笨的一面可能与星爷本身鬼马的性格相去甚远，所以有点抓不住，时而冒出的一两句对白让我觉得星爷体内的无厘头之魂快要爆发了。而对于情感迸发的把握也稍显稚嫩。但是刘青死后的那十几分钟戏仿佛演技大爆发，苏点大爆发。先是一段弱柳扶风般的随风飘摇，真的比女主还要更女主。之后见到爱人的克制与深情真的让我泪目，救孩子的一段get到了刘青的人物弧光，这一段戏演的真好。 同意评论里说的这是宁采臣➕聂小倩➕梁山伯的结合体哈哈哈哈哈！

早几年的星爷真的是演了很多人设奇怪，和他表演风格不一致，也许他本人也不喜欢的戏，但是对于我们而言，这也是认识周星驰的绝好机会，可以在这些剧集里看到星爷的演技是怎样一点点变得成熟，最后自成一派。虽然这部戏只有那十几分钟的高光，这对于25初登大荧幕的星仔来说，也一定非常宝贵。，而对于我们而言，可以看到一个传统小生的星星，也十分宝贵。

一
这部片子大概对一些资深星迷来说都是个盲点。就像某些评论说的，出人意表，当年的周星驰竟然演过宁采臣+聂小倩+梁山伯这样三位一体的痴心书生角色。

一个1987年的故事你不知道会有什么走向，因为那时候有牧歌式的周星驰，和牧歌式的年代感情，一切都和现在如此不同。当星爷走向喜剧之王，渐渐的笑中带泪，人们开始不习惯。但当他走出这情深一系的正剧，迈步向标志性的无厘头，人们有否感到过惆怅？

喜欢老电影有时就是喜欢一种情调。那个时代的人总要和命运共处，人生往往多舛，苍凉和沧桑催人早熟，于是在无常里人们祈求一种完满，品性人格的完满，以及善恶决斗后善的完满。少了对善恶的反复推想和复杂化，编剧也因此有一种单纯的冷酷，他是按照命运的本来面目来模拟戏剧的，所以书生柳青再怎么借命，也只能永留地府，就像倩女幽魂1里的小倩，宁采臣祭奠过亡魂之后，只能孤独地走完自己的人生长路。

但阴阳界的最华彩处就是花映红一剑挥断长绸，断绝生机，和心上人永为地府鸳鸯。如果她回到人间，拜祭亡魂后离去，这个故事就会现实平淡得像日子里一个转瞬即逝的片断。

最凄凉之处是片中还游荡着一对鬼夫妻，不求同生，但求同死。人世间的小人物要完成自己完满的爱情，就要在最低凹处，最弱势处寻找机会。

最戳人泪点的是柳青刑场那一瞬。彼时的周星驰已经堪透何谓用心用情去演戏，没有华丽的技法，但感情全是真的。等着行刑的柳生已经决定用血遁大法在世上借命七天，忍受无尽痛苦去找到爱人治她的眼睛，但背后大刀举起来的时候，他还是恐惧地低下头去。这个动作表明柔弱书生是在向逃避不了死亡的命运低头，他对命运一直是顺从的，只是从不放弃自己对生活的热爱。当他那饱含恐惧和希望的眼神抬起，嘴里默念：“平阳县，更生里；平阳县，更生里”时，你会感到内心巨大的震撼。

因为，平阳县，更生里，这两个地名如生活一样朴实而辽远，它们身上承载了你我最沉痛的感情。

而且，当你看到一个这样的周星驰，会觉得无限唏嘘：深情原来是他的生命底色。

二

网上的一堆介绍都把女主角林颖娴写成惠英红，而且无人纠正，真纳闷。林颖娴的百度百科电影里一条都没有《阴阳界》，这跟周星驰各种不完全资料里一样，经常也没有《阴阳界》，我汗。林颖娴已经脱离演员队伍，当年，她还在《大都会》中和星星同戏，只是全无过电，两人只在阴阳界里演过这一对感天动地的传统恋人，一次也就足够了。

片子里看到惠天赐，十分感慨，他的妹妹是惠英红，莫非这就是演职员表张冠李戴的变态原因。这个张彻末期的契子，兴起于狄龙姜大卫之后，但那时张家班已经式微，到周润发时代，正面形象已经是发哥，到星仔出来，他已经成了冷血反面人物。看双生到末期经常看到他，看星爷的早期又看到他，不觉大有人世沧桑，芳华偷换之伤感。

这个片子要论逻辑是看不下去的，但论感情可以一气呵成，而且是相当感天动地的那种，似乎倩女幽魂的基本模块都在里面了。其实我有一种白痴嗜好，非常喜欢老电影里那断断续续大巧若拙的感觉，技法未必成熟，但情感和人生观已经非常深沉老道，还是那句话，那个时代比我们的时代沧桑。譬如听到柳青的那一句：“有时候人的聚散，不是我们可以决定的。”

这种话绝壁是老片子才有，说出来才这样掷地有声，催人泪下。