斯托克

不敢说是朴赞郁骨灰粉 但是对于斯托克还是有些想说的 我是片源出来第一时间下载配英文字幕半猜半蒙看完第一遍 第一遍的观影感受是所有朴赞郁影片中前所未有的茫然不知何故 期间我起床倒水找烟上厕所总共加起来七次 虽然亲切的金子也是断开分三次才看完 但是金子看完后油然而生一种朴氏影片透彻心扉的爽快感 斯托克算是从立项决定由朴执导后一直期待到现在的一部影片 但是从美版预告片流露出来后心里面隐约有一些担忧 在成片观赏完后 这种担忧得到了确定。
首先我说一下自己对于朴赞郁影片的一点理解 不为透彻 仅作闲聊

朴赞郁对于电影镜头语言的理解是韩系导演中最为深刻的一位没有之一 这一优势一直保持到斯托克中 我很同意云中的影评所分析的画面中对称以及圆形图案以及蜘蛛这些元素的运用 这种略显隐喻的元素表达贯彻每一部朴赞郁影片 在显现人物精神状况的手法上 朴不会选择简单粗暴的让主要人物呼天抢地也不会像《迷魂记》那种人物背后一个大漩涡寓意迷失 无论是《老男孩》里面崔岷植脸上爬满的蚂蚁群还是《蝙蝠》里金玉彬不断重复往申河均口内刺去的剪子都是同样的作用 在这部斯托克中 斯托克中 蜘蛛和鞋子是朴人为安排的两个功能性道具 一个比较好完成了表达危险性+性启蒙（亦或是性欲）接近上升的功能，另一个则为主人公india从女孩儿过渡到女性 从白纸过渡到猎手起到了衔接功能。插一句话 关于云中的黄色+红色解读 我同意这是刻意安排 但不认为这是朴赞郁特色设置点 这种颜色的功能性其实是和屋内墨绿色墙纸的功效类同。

再絮叨一下人物 在我看来 斯托克是朴赞郁极少数选员出现问题以及人物设置中出现违和感的影片。 在他之前影片中 朴赞郁对于主人公的设置几乎全部行成了一个三角关系 并非对立但是相互承接 我简单的定性为：行进者 引导者 牺牲者
行进者一般由故事最重要人物担任 比如《我要复仇》中的申河均，《老男孩》里的崔岷植，《金子》中的李英爱，《蝙蝠》中的宋康昊，《斯托克》里的india。他们都是因为自身寻求一个目的性而推动着故事的行进，简单说就是故事因他们而起故事因他们而结；引导者，负责引导着行进者向着故事戏剧性方向迈步，在朴赞郁的影片中通常带着的恶元素 或是透过引导着让主人公走上悲剧线，例如《老男孩》内的刘志泰（乱伦弟弟），《金子》内的崔岷植（绑架金子孩子的老师），《蝙蝠》里的金玉彬，《斯托克》里的马修古迪；最后是牺牲者，这种人物的建立是非常有意思的 他们因引导者而持续出现在故事中 与引导者相比 牺牲者往往是可靠亲切甚至具有喜剧色彩 一种普世价值观的人 但他们在故事的中后期往往因为自身贴近了主人公 而不得善终或者也落得悲剧收场 例如：《我要复仇》中的裴斗娜，《老男孩》里面的姜惠贞，《蝙蝠》里的金惠淑（有病弱儿子的欧巴桑），《斯托克》里的妮可基德曼。这种三角型的人物设置是朴赞郁影片风格的主要构架，无论主题如何更改，时代地区怎样变化 这必须如同相声中需要有逗哏和捧哏一般是朴赞郁电影的游戏规则。我们再回到斯托克中看一下 从表演上来说 马修古迪可说是一是无两，非常好的把Uncle Charlie这个人物撑起来 无可挑剔 简直就像是把老男孩里面刘志泰所饰演的那个弟弟角色的稳重腹黑以及蝙蝠里金玉彬饰演的寡妇性感迷人两个特点完美复制过来。米娅华西科沃斯卡的India这个角色 中规中矩 一些段落比如开头结尾对警察的最后一次杀戮都比较有亮点 反而是知名度最高的妮可基德曼这里出了大问题，不过更正一下不是演技上 而是从人物定位上来说 她所表演的角色无法代入到牺牲者这一类别中。更多时候 妮可基德曼饰演的母亲是以一种“知情的缺少性生活的怨妇”这一较为西片的人物设置存在。而反观朴赞郁原来的影片中，“捧哏”这一重要的职务往往是交予牺牲者来完成，但是妮可基德曼的母亲角色则是放出空间给India（行进者）+Uncle Charlie(引导者)使得故事更多形成双雄局面。三角型的人物框架并非不可修改，但突破了游戏规则，缺少了捧哏而两位主角都是逗哏形象出现 整个故事叙述方面反而丢失了平衡，形成了节奏的紧绷无力。

就像琴弦 如果过于紧绷 没有合理的松缓反而容易崩裂 斯托克并不是将观众的情绪完全提升到99分钟无尿点 而是从第一个镜头开始便营造出了“我有一个天大的阴谋要话你知”的气氛。这并不容易造成观众无法看懂故事剧情 反而是大部分人很快接受了india和charlie不对劲的设定 可到了戏剧高潮india华丽转身成为了高跟鞋杀手后 观众怅然若失“果然如我所料吗？”

码字码多了 先写到这里 过两天补充

下面以电影播放的时间先后为轴线，尽可能全面的分析这部电影的剧情及人物心理： 1，影片的第一句台词：我能听到别人听不到的，能看到别人看不到的，微小遥远的东西。这句台词交代了整个剧本的构建核心——斯托克家族的特殊性。观众认可这种基因才可能发掘剧本本身的价值，如果不认同这种基因，仍用常人的思维去衡量剧中斯托克家族的行为，那么这部电影在观众眼里必然将是下乘之作。首先我认可作者对斯托克家族的设定。 2，英迪亚在家里的花园中寻找礼物，脚上磨出的泡。说明鞋子已经小了。 3，父亲的葬礼上，英迪亚看见远处一个戴着墨镜的男人，也就是查理（英迪亚的叔叔），英迪亚听见远处的查理在叫她的名字“英迪亚”（英迪亚能听见微小遥远的东西），这让她对这个人非常好奇。 4，英迪亚在弹钢琴，伊维（英迪亚的妈妈）让英迪亚去帮加里克夫人（英迪亚家的管家）打下手，此时英迪亚的表情和神态可以看出英迪亚是一个性格略显古怪的女孩。镜头里出现的蜘蛛暗示着“性”。此时蜘蛛爬到英迪亚的小腿上。而实际上蜘蛛也只爬过这一次。第二次出现是在英迪亚的梦里（详见27条）。 5，因英迪亚听觉灵敏，她在厨房听见佣人的低语，谈论父亲理查德死亡的事情，她不想听见这些，她用碾碎鸭蛋的声音盖住佣人的声音，这说明英迪亚会因为自己听觉灵敏而烦恼。接着加里克夫人出现可以看出加里克夫人和英迪亚关系不错，黄色彩带说明英迪亚收到的礼物和加里克夫人有关。在加里克夫人给英迪亚拿蛋的时候，英迪亚说这让她想起来小时候。 6，妈妈在晚宴上为英迪亚介绍查理叔叔，因为想起葬礼时这个男人在远处叫她的名字并在离开时说see you soon，好像知道她能听见一样。因觉得自己的秘密被发现，所以英迪亚出于自我保护，一直对查理保持距离并显出反感。但又好奇这个突然出现的叔叔他到底是什么人。 7，查理拿起英迪亚家的一种鸟类标本，下面有一只蛋，导演对这只蛋做了特殊的剪辑处理，联想之前英迪亚和加里克夫人关于蛋的对话，此处不知有何深意。 8，英迪亚因躲避查理坐在家里的回旋楼梯上，查理因为也能听见别人听不到的声音。所以很快找到英迪亚并出现在她背后，这会让英迪亚更加好奇。 9，口哨多次出现。反映出查理的心境。 10，查理说：“土壤很柔软，适合挖掘”，为后面隐藏尸体埋下伏笔。 11，加里克夫人和查理大吵一架，并且说“我不知道你用意何在，我不想惹麻烦。”加里克夫人对查理的出现一定非常惊讶、恐惧。加里克夫人可以接受做查理的眼线，那是因为她认为查理会一直呆在精神病院，现在查理走了出来，对于知道他过去的人，一定是异常惊慌的。毕竟这是一个十足的怪人不知道会做出什么事。可以设想这样的可能，查理在刚出来的时候想给英迪亚一个惊喜，所以他给了英迪亚一把钥匙作为生日礼物。多年来的无回信和眼线的通报让他知道英迪亚并不知道自己有一个叔叔，所以他希望用钥匙的方式让英迪亚知道自己的存在。但是光靠他自己是无法实现的，所以他依然让加里克夫人帮他完成这一计划。加里克夫人在不知道查理会出来的情况下帮他做了这些事。但当她看见查理本人的时候她吓住了，所以他们争执了起来。她倚老卖老不肯退步还在说“我不知道你的用意何在你从穿尿布时就是这个样子了。”这激怒了查理，最后遭到杀害。 12，下一幕伊维在下午从睡梦中醒来。为什么睡了这么久，结合后面表现伊维经常嗜睡的情节，都是想告诉观众伊维经常睡觉是有原因的，有人说她应该是被查理下药了。可是查理这样做的理由太牵强，查理做事并没有详细的计划，他不是高智商罪犯，他只是听觉视觉发达的心理扭曲却又善于利用别人心理的变态杀手。如，和加里克夫人吵起来才杀了她，金姨突然出现并要揭穿他的过去才去勒死金姨。他并不是处心积虑的计划杀人，给伊维下药并无必要。所以被下药的可能不成立。那么伊维为什么总是睡着呢？实际导演是暗示伊维频繁的自慰行为，因她生完英迪亚后她的丈夫理查德便很少和她亲近，不难猜想伊维有自慰的习惯。而查理的出现更是让伊维有了全新的，真实的性幻想对象。在和女儿对话时，她说她怀念理查德年轻时候的样子并向窗外的查理望去便暗示了查理已经成为伊维的性幻想对象。这也是为什么伊维和查理在融洽的交流直到查理离开后，伊维每次都睡个踏实。因为查理离开后，伊维只能靠自慰来实现满足。（关于伊维嗜睡并非是查理下药这点在18条也有进一步论证） 13，英迪亚对母亲说的关于守丧的话说明她此时反感任何母亲和别人亲近的行为。 14，英迪亚在床上摆动四肢，这点和后面童年查理的表现相同。体现了微妙的血缘关系。 15，英迪亚翻出查理的东西，墨镜、水枪、礼物、护照。礼物会引起他的好奇心。墨镜和护照会引起戒心。水枪则表现了查理孩子气的性格。 16，在伊维说加里克夫人不在吃什么的时候查理的表情很怪异，这说明他自己也没有这样的心理准备，但随即他很自然的把这个工作揽给了自己。这里他的表情反应说明查理不是高智商、有计划的犯罪。他的杀戮行为都是一时兴起，而且享受杀戮。但他心理强大，面不改色，懂得随机应变，这让他不至于很快暴露罪行。接着查理让英迪亚去送冰淇淋。此处注意是查理让英迪亚去送冰淇淋，此时加里克夫人已经死了并且放在冰柜中，所以查理是试图让英迪亚在送冰淇淋的过程中发现加里克夫人的尸体。但实际上英迪亚这次并没有发现。 17，晚餐这一段交代了理查德和伊维之前有着一段甜蜜岁月。伊维说理查德以前也会这样做饭，不过是在英迪亚出生前，结合结尾伊维的自述可以梳理一下理查德夫妇的感情史：理查德向伊维求婚，并和伊维结婚后感情很好，伊维着迷于年轻时的理查德，理查德又会做饭又能满足伊维，但理查德因为斯托克家族的基因——天生对杀戮的热情、不喜欢和人亲近，不难猜出他一开始完全是靠理智苦苦支撑着自己的行为，随着本性慢慢的暴漏，他和伊维的感情便出现了裂痕并且很少和伊维亲近，结尾处伊维描述为：感情无法修复。所以他们决定要个孩子重新开始。孩子的确是个新的开始，但这只是对于理查德，对理查德来说孩子是个对的选择 而对伊维来说则是个天大的错误，也就应了伊维的那句“你成功了在我失败之处”。理查德在有了女儿之后终于找到他的同类——同样流着斯托克家族血液的英迪亚。这是一种同类与同类接触的安全感，同时也可能是对亡弟的缅怀。教女儿打猎用来缓解他们对杀戮的热情，同时也是为了让女儿不至于走查理的老路。这一切都让理查德有了充实的事做。就像叔叔查理一直为英迪亚的成长充满期待一样，理查德也在为女儿的成长费尽心思。某种意义上说，这对兄弟活着的意义都是为了见证英迪亚长成一个什么样的人。 理查德不和妻子亲近的原因可能是他发现自己对妻子有杀念。这是斯托克家族的问题。从后面查理和英迪亚的表现不难看出。杀戮可以让他们充满快感，甚至达到高潮。对于斯托克家族杀戮和性的感受一定有着密切的联系，从英迪亚在浴室自慰一段可以体现。理查德不和妻子亲近是为了避免更坏的事发生，他是利用理性控制本性控制的比较好的斯托克。 18，共进晚餐的时候伊维问查理你在我们的食物中下毒了吗，这句话可能是很多人认为查理对伊维下药的一个依据。但我仍旧认为句话只是误导了观众，查理没有必要给任何人下药，他去杀金姨的时候，他去找英迪亚并杀害英迪亚的同学维普的时候，他都没有下药让伊维睡着。那他又是在什么时候需要下药呢？所以伊维每次睡着都是因为等不到幻想对象的真身，自慰收场，然后昏昏入睡。关于自慰后嗜睡并精神萎靡这件事导演在后面的剧情中也有表现，详见27条。 19，晚餐时查理说英迪亚吃的很干净，由于导演通过画面表现出的怪异气息让很多人认为英迪亚吃的是加里克夫人的肉，尽管有这样的可能，但查理并没有必要这么做，全片并没有明确表明斯托克家族是吃人肉的，这不同于沉默的羔羊中的食人狂，所以导演并不需要来安排这样的设置，而这样的剧情设置只能表现斯托克家族吃人肉更香，所以以为晚餐是人肉的理解是非常牵强的。接着查理说哥哥曾说过“不回家的家人哪叫家人”，但实际上这句话是他自己说的。他把自己的话编造成哥哥质疑他的话，这可以看出查理对家人（同类）的渴望。也体现了他的幼稚、孩子气的一面。伊维在听完这句话之后的反应是“别说理查德了”，并哀怨的离开。这里应该是伊维联想到自己的遭遇，自己的丈夫只知道和女儿在外面打猎，显然也是一种不回家的表现。 20，在伊维离开后，查理给英迪亚倒上红酒，并准确的说出了英迪亚出生的年份，英迪亚满脸疑惑的喝掉。她疑惑的不是酒，而是疑惑为什么查理能随口说出自己的出生年份。晚餐的最后查理说想和英迪亚做朋友。 21，因为想和英迪亚做朋友，查理付出了实际行动：接英迪亚放学、在雨天给英迪亚准备雨伞。但这些英迪亚都不买账，英迪亚仍旧对他保持戒心和疑惑，但好奇心也从未减少。除此，查理依旧在和母亲勾勾搭搭。 22，金姨出现，理查德和查理是金姨的两个亲侄儿。金姨是知道查理的过去的人。所以在金姨到来的晚餐中，金姨一直在查理面前回避、警戒、欲言又止。 伊维说很感激查理放下欧洲的事过来，金姨表情尴尬，因为她知道查理明明一直在精神病院。金姨发现这个谎言之后试图告诉伊维查理的过去，但是伊维已经春意太浓，丝毫听不进也不想听任何不利于他和查理关系发展的言论。金姨只好离开，临走的时候查理问金姨住在哪，金姨说在比尔提默。之后金姨仍不死心问伊维能否一起吃早餐，伊维依然拒绝。因为金姨对伊维和查理的关系提出了质疑，所以英迪亚对金姨心存好感，并想让金姨留下来。这里有个细节：金姨听了英迪亚让自己留下之后很感动，试图拥抱英迪亚，但是英迪亚迅速的后退了一步，这也暗示着金姨刚出现在门口时，向英迪亚要一个拥抱的结局，必然是遭到了婉拒。这个细节说明英迪亚即使面对心存好感的人，仍旧不会去拥抱。之后金姨塞了电话号给英迪亚并让她打给自己。金姨上了出租车后问司机“比尔提默酒店附近还有其他酒店吗”，这说明金姨对查理的恐惧，他害怕查理来找她对她造成不利所以选择换酒店。 23，金姨到了一个非常简陋的酒店。电视里的节目和查理卧室里的节目相同，都是在讲鹰在面对紧缺的食物时兄弟相争的内容。这个电视节目的内容是对斯托克家族的一种诠释。鹰，他们敏锐，依靠视觉听觉，极有耐心，伺机而动。特定的情况下会手足反目，毫不手软。 24，在金姨走后，伊维在被金姨这样质疑后，反倒豁出去了。亡夫、流言都抛于脑后，她涂好口红，拎起红酒前往查理的卧室。此时怪女孩英迪亚因为在看画册的时候发现两张画之间的画面叠在一起很像冰淇淋，所以去了地下室找冰淇淋吃。与此同时影片第三条线交代金姨在宾馆的电话不会用的情况下，担心英迪亚的安危，于是出了宾馆准备去其他宾馆打电话，但别的宾馆又关门了，逼不得已他去了一个电话亭。拨通了英迪亚家的电话，可这时英迪亚、伊维都不在自己的房间中。而查理果然去找金姨了，依靠他敏锐的视觉和听觉他很快找到了金姨，并将其杀害。查理抽裤带的时候金姨发出的呻吟声很像叫床声，导演之所以这样表现，并不是说金姨真的发出了叫床的声音，而是查理把金姨恐惧的喘息声听成了叫床声的效果。此处也暗示了：对于斯托克家族杀戮和性之间的某种联系。另外抽裤带也有性暗示色彩。于此同时前两条线中伊维发现了查理包里的礼物，以为是查理买给她的鞋子。而英迪亚则发现了冰柜中加里克夫人的尸体。 25，学校放学后，英迪亚为了躲开查理叔叔，走了另外一条路。碰到了一群问题青年。她用尖锐的铅笔刺伤了其中一个，这表现了英迪亚天生的暴力、打猎养成的判断力及家族特有的敏锐。为她最后成为冷血杀手埋了伏笔。之后维普赶走问题少年，英迪亚并不接受好意扭头离开。 26，英迪亚回家后削铅笔的时候一直想着前一天晚上发现加里克夫人尸体的事。中间穿插了两个声音，一个是查理之前问她“下面冷吗”，另一个声音是查理让她把冰淇淋放到冰柜。此时英迪亚必然弄明白了两个问题，一个是加里克夫人的死和查理有关（之前英迪亚也看见了查理和加里克夫人的争吵），另一个是查理似乎有意让英迪亚去发现冰柜里的尸体。而英迪亚看到加里克夫人尸体之后的冷静体现了她面对死亡时冷血的本性，并且英迪亚看到尸体会兴奋，而且这种兴奋与“性”有着关系。之前提到对于斯托克家族杀戮和性有着关联，正如此时英迪亚的表现——她发现尸体后的反应并不是报警（因为对叔叔的好奇心，想知道一切谜团的真相所以没有立刻报警），而是弹琴，并且在弹琴过程中达到高潮。详细经过是：英迪亚一边想着加里克夫人的尸体一边弹琴，这时叔叔加入，四手联弹直到英迪亚有了反应并最终达到高潮。这是英迪亚第一次有了性的体验，叔叔的加入只是催化剂，而性高潮的根本原因其实是杀戮本身，冰柜里的尸体才是她最直接的性暗示。 27，查理离开后凳子上的泥土暗示查理昨晚在院子里埋葬了金姨。四手联弹和高潮过后，英迪亚躺在床上睡着了，这时镜头切到她神情古怪的坐在琴凳上，蜘蛛停在腿上，然后钻进她的私处。此处反复切回她躺在床上的镜头说明这一幕只是她的梦境。她因为体验了性才梦到蜘蛛钻进她的私处，而影片开始时蜘蛛爬腿的情节也给了这个梦境潜意识的基础。在梦里母亲伊维也出现了一瞬间。英迪亚高潮后睡觉并做梦的设置也可以说明导演在表现女人高潮后嗜睡的特性。同时也论证了伊维每次嗜睡都是因为自慰的观点。 28，醒来之后的英迪亚看见母亲和叔叔出现在餐厅，母亲欲留先送，其中还提到了你可以回到“雅克恩夫人身边”，雅克恩夫人是查理口述中提到的教他厨艺的人，伊维当时便体现的很在意，这里提到雅克恩夫人更说明她吃醋的心理和对查理的心意。查理作为少妇杀手，微笑以对，一句陪我跳一曲，更是儒雅性感，并随后和伊维亲吻爱抚。英迪亚一切看在眼里心中同样欲火中烧。于是英迪亚跑去找维普试图发泄掉这份欲望。交谈中英迪亚说就像在照片或者镜子里看到自己，发现这也是我。指的便是看到母亲发现看到的母亲就是现在同样有情欲的自己。随后在和维普亲热当中咬伤维普，英迪亚看到血后被自己吓到，而且立刻变了一个人，转身要走。此处说明斯托克家族真正的性欲是伴随杀戮的。她的父亲懂得控制，但最后仍旧选择逃避不再亲近妻子。英迪亚不会控制，所以咬伤维普。 29，叔叔登场，三下五除二撂倒了试图强奸英迪亚的维普。英迪亚因挨了维普一拳，怒踢维普数下。另一边查理单手扶树造型良好面带笑意，英迪亚心中疑惑：你笑毛？就在此时维普扑倒英迪亚要掐死她，查理赶到勒死了维普，英迪亚看见维普脖子被勒住直到窒息就像又经历了一次高潮的过程。这又是一个非计划，非高智商的即兴犯罪过程。尽管朴赞郁想让这部电影和吸血鬼电影划清界限，甚至为此想更改片名，但这一段情节由内而外散发的气质都太具备吸血鬼元素了。 30，在掩埋维普尸体的时候英迪亚拨通了金姨的电话，随后她发现金姨也在这花园的土壤下。但对于这一系列的杀戮她既害怕又兴奋，既不敢相信又欲罢不能。在回到家之后她在浴室里边哭边想着维普被勒死的情景自慰并达到高潮。哭是因为她害怕、不敢相信这样的自己。自慰并达到高潮是因为她对这种杀戮感到兴奋并欲罢不能。在加里克夫人、维普、金姨的死亡事件中，查理都是以英迪亚发现本性的引导者出现。除了金姨的死，加里克夫人和维普的死查理都对英迪亚毫无隐瞒甚至期待她的反应。如让英迪亚去地下室的冰柜、让英迪亚踢打维普并报以微笑、让英迪亚掩埋维普的尸体都可见查理的意图。 31，伊维穿着很暴露的睡衣在卧室里听着共舞的那一首歌。这时敲门声响起，伊维起身时颇具风情的神态可见心思。在发现进来的是女儿之后立刻失望的坐下。英迪亚此行的目的是理解了伊维作为女人的感受，并试图与母亲交流，这是女儿第一次主动向母亲示好还穿了母亲买的睡衣。交谈中她提到今天她明白了父亲教她打猎并不是因为他喜欢。而是为了她。为了让她做一些坏事，以防做出更坏的事。这里坏事指的就是杀戮。猎杀动物是小的坏事，而杀人则是更坏的事。她之所以现在才明白父亲的用意，就是因为她今晚才了解了自己对杀人的感觉，兴奋并且着迷于此。 32，收拾父亲房间的时候英迪亚用生日那天收到的钥匙打开了一个锁着的抽屉。发现了父亲童年时有兄弟三人，理查德、查理、乔纳森。其中还有数十封查理写给自己的信，每一个生日、每一个节日都有他的来信，在信中查理声称自己在环游世界，并且提到了他们都不爱与人接触；不喜欢拥抱、亲吻；能看到别人看不到的，能听见别人听不见的。英迪亚读完所有信件之后热泪盈眶，因为英迪亚一开始对叔叔的戒心和好奇心在此刻都得到了解答，前面提到戒心最开始产生是在葬礼时查理在远处说 see you soon，仿佛知道英迪亚能听见一样。而这件事在查理的信中得到了解释：因为他也和英迪亚一样听觉发达，所以他了解英迪亚。而对查理的好奇心——查理包里面的礼物，同样得到了解释：这些信件说明钥匙这个礼物就是查理送的，因此同包装的查理包里的礼物同样也将是送给她的，并且以前的所有的同包装的鞋子都是查理送的。 33，英迪亚上楼时发现所有的信都有着来自同一个地方的邮戳，这不可能是环游世界的信。于是他斯托克的本性再一次让她充满警惕。 34，她试图报警，毕竟在所有事件中她并没有杀人。所有人都是查理杀的。她如果报警也就和查理划清了界限，回到了原来的生活。可是她还是在最后一刻挂断了电话。查理从外面进来摘下墨镜，通过查理和英迪亚的对话可以看出英迪亚已经对父亲的死开始怀疑查理。接着是查理自述自身经历，介绍了他童年杀弟，出院杀兄的事迹。其中杀弟后摆动四肢的动作和英迪亚之前的动作如出一辙。杀害弟弟后被送到精神病院之类的地方，在车里，他拿着水枪（这里交代了他包里的水枪是他童年时带进医院的）对着一只苍蝇准备射击未遂。后来苍蝇困在车窗里出不去。象征着他将被困在一个地方，失去自由。若干年后，查理给哥哥打电话，哥哥去医院接他，在哥哥打开车门下车时一只苍蝇飞过。这里和刚才那只苍蝇相呼应，象征查理将飞出“车窗”、获得自由。在哥哥到来之前查理背对钢琴弹奏着英迪亚经常弹奏的那首曲子，背对钢琴说明他琴技了得，弹奏和英迪亚同样的曲目很可能是通过加里克夫人得知。哥哥看见查理的第一反应是后退了一步。而查理则满面笑容。说“欢迎来到我家，离家在外的家”。可见查理对真正的家的渴望。在和病院的工作人员道别时，工作人员想拥抱查理，而查理做出了和英迪亚相同的后退一步的反应，随后他看了眼哥哥，立刻又满面笑容的拥抱了工作人员，这说明了他希望给哥哥留下一个自己已经改变了的印象。而实际上他并没有改变。这段情节里查理孩子气，渴望家人认同的心态展现的一览无遗。再回去的过程中查理一直看着开车的哥哥。在知道哥哥并没有打算给他带回自己家的时候查理甚至难过的吐了。查理在这时说出了那句“不能带回家的家人算哪门子家人”并且像个孩子一样看着哥哥，这是这个恶魔稚气、软弱的一面。在查理最终为了见到英迪亚决定杀害哥哥的时候，哥哥第一反应竟是去摸弟弟的脸，可见哥哥对弟弟的复杂感情。 35，由于父亲是英迪亚最亲近的人，所以在查理讲述完杀死理查德等事件后，英迪亚愤怒的扇了查理一个耳光。此时导演穿插了一个英迪亚和父亲狩猎时的画面，这暗示着英迪亚此时已经对叔叔有了杀念，只是就像狩猎一样现在还不是时机，导演一共用了三次这样的手法来表现英迪亚的心理，后面会陆续提到。由于时机不成熟英迪亚很快转移话题问查理为什么选择现在回来。查理说这都是为了你，并为她穿上象征变成女人的高跟鞋，这是查理送给她的生日礼物。在查理给英迪亚穿鞋的过程中影片第二次穿插了英迪亚和父亲狩猎时的画面，这再次暗示了英迪亚的心理活动，手搭在扳机上的画面暗示着英迪亚此时的杀心，而父亲摇头的画面暗示着时机并不成熟。穿完鞋，有个短暂的细节查理走向英迪亚意欲亲近，笔者一直期待查理和英迪亚会用怎样的方式成全彼此怎样的情感，这将是个难题，他们怎样亲近又如何成全彼此对杀戮的满足。显然原作者和导演都不想解决这样的问题。在查理为英迪亚穿完鞋子之后即将有亲密动作的下一秒，镇上的警长赶到，在询问过程中英迪亚维护了叔叔隐瞒了事实，之所以隐瞒是因为英迪亚要亲手杀死查理为父亲报仇。这里分析一下剧情发展到目前为止英迪亚对查理的感情，可以说是是极其复杂的，查理不仅是她的叔叔也是她的同类，了解并理解她，一直注视着她的成长，同时又是英迪亚体会杀戮、性欲以致发现本性的引导者。英迪亚在意识到这些后对查理一定有着很多难以界定的情感。可是偏偏查理是英迪亚的杀父仇人，所以无论她对查理有亲情还是爱情还是性欲，她都会手刃此人。就像之前查理和理查德（注意这两人都是斯托克家族）都说过的那句话：“当然我还是爱你的，现在我也只能爱你少一点了。”这就反映了斯托克家族的一个共性——爱你，我也可以放弃或杀死你。这个共性如同前面23条介绍的鹰一样：特定情况下，他们会手足反目，毫不手软。 36，在警长离开后，查理再次准备抚摸英迪亚的脸，但就在这一瞬间，他却无法继续，而英迪亚的表情也显得极为不适。这时伊维又恰到好处的出现打断了这让人好奇的后续，伊维看到了这一幕，并且看见了那双她本以为是送给自己的鞋子。此时她对查理和女儿已彻底失望。 37，伊维面对女儿说出了那番话——关于为什么要孩子。她说，“在我失败的地方你（理查德）成功了”，英迪亚的出生对于理查德来说是成功的，也恰恰反衬了对于自己的失败。最后伊维对女儿说“你应该是爱我的不是吗”，这句是对女儿的拷问。伊维在提到“and we have children”时用的是“children”，有可能是在暗示伊维夫妇有不只一个孩子，但由于英迪亚的行为导致其中一个夭折。笔者不清楚在该语境中这一用词的准确意思。不过这一暗示并不明显，必要性也不是很强，因为无论英迪亚是否有过类似查理的童年，都不影响影片整个剧情的逻辑性和连贯性。 38，英迪亚没有听从查理的吩咐去收拾行李，而是坐在琴凳上听母亲和叔叔的对话。伊维说：“理查德爱英迪亚，他不会在女儿生日时去那么远的地方除非有人给他打电话并且是他无法拒绝的人。金姨想找我谈谈你，可是之后她再也没出现。来找我，放过我女儿。”而此时的英迪亚已经选择自己一个人离开，她把所有要带的东西放进自己的包里，然后翻出猎枪。这是她判断的复仇时机。 39，查理俨然一个少妇杀手略施魅力便勾住伊维，伊维看着查理的双唇，查理抚摸着伊维的脖子（脖子是查理杀戮的兴奋点，42条做了进一步说明），查理在和伊维亲热的过程中突然用皮带勒住伊维，并大喊英迪亚过来看。喊英迪亚是因为他知道英迪亚也喜欢杀戮。英迪亚拿着枪出现在伊维和查理面前。这时英迪亚是要射杀叔叔的意图已经没有悬念，因为母亲此时已命悬一线，如果是要杀死母亲便不需要她开枪。伊维看到英迪亚后，近乎窒息的面容上也露出了笑容，仿佛看见了她刚才拷问女儿“你应该是爱我的不是吗”的回应。而查理，他看着英迪亚穿着自己送的高跟鞋，端着她父亲买的猎枪，表情冷静且冷酷，满眼都是他期待的那个英迪亚，此时他就像看见了自己一样，英迪亚终于在她18岁时蜕变成他心目中期待的形象。所以查理也露出了微笑，即使面前的英迪亚已经把枪对准了自己。在英迪亚开枪之前影片第三次穿插了英迪亚和父亲狩猎时的画面，这次父亲默许的示意时机成熟，英迪亚扣下扳机。此处的表现手法和35条中介绍的两处手法对应，更加说明英迪亚在之前就已经有了杀念，只是当时时机并不成熟。而这次她枪杀查理是预判好、有准备的，在判断利弊因素之后选择的复仇时机。 40，枪响之后，查理脖子左侧中枪，倒地奄奄一息。英迪亚走过来不是先看母亲是否还好，而是俯身去注视查理死去的脸。这是英迪亚情感和欲望的体现（一方面英迪亚对叔叔有着特殊的情感，另一方面对于斯托克家族来说杀戮和性是同时存在的）。伊维本以为英迪亚开枪是因为她爱自己，而英迪亚站起身之后怨恨的表情彻底打碎了身为母亲仅剩的这一点欣慰。她被英迪亚的神情吓坏了。这一情节可以间接表明英迪亚开枪的最初动机是为了替父报仇，这只是她选择的复仇时机，而并不是为了救母亲。相反由于她对查理的那份难以界定的特殊情感，使她对刚刚和查理亲热一番的母亲怀有怨恨。 41，第二天，英迪亚选择离开。车上放着查理曾用过的剪刀。她穿着查理送给她的高跟鞋和母亲的衣服，戴着父亲的腰带和墨镜离开。而此时的伊维，依旧从睡梦中醒来。 她的装扮都是家人的这点说明她尽管是自己选择离家在外（某种程度上说也是身不由己），但就像查理一样无论如何家人对她来说也有着重要的地位。而伊维从睡梦中醒来是否暗示伊维对查理的欲望已经病入膏肓。 42，镇上的警察质问英迪亚为什么把车开这么快，英迪亚俨然女版查理媚态尽露：“为了吸引你的注意”。然后，她伺机而动，用剪刀刺进警长的脖子左侧。动脉喷出的血染红路边的草和花。 英迪亚杀死警长和查理的方式都是对准脖子左侧。而查理杀害加里克夫人、金姨、维普、伊维（未遂）的方式都是勒住脖子。这是个很有意思的异同比较。相同的是他们作为杀手都喜欢针对脖子下手。而不同的是查理喜欢勒住脖子让“猎物”窒息而死。而英迪亚则喜欢让脖子喷出鲜血并享受“猎物”慢慢死去的过程。

我很喜欢韩国的几位导演，奉俊昊，朴赞郁，李沧东，我觉得他们是能在商业和艺术中找到一个支点的人。比如奉俊昊，他总是可以把一个严肃的主题处理的很有商业观赏性。而朴赞郁，他电影的口味是浓郁的，从《老男孩》到《蝙蝠》，其荒诞的、浓墨重彩的情节下又隐藏着严肃而又暗黑的世界观。其进军好莱坞之作《斯托克》正是如此，让我很是喜欢。

《斯托克》是一部评价趋于两极化的电影，一般一星评价的理由有这样几种：一不知所云，好像想说什么但是导演都很含糊，仿佛什么都没整明白；二暴力的不够极致；三@#￥%反正是很烂的。我一直认为朴赞郁是个很正宗的暴力美学主义者，《老男孩》中那个惊天动地的长镜头总是吸引我一遍遍回顾，但是在网上大家都比较吃北野武和昆汀甚至是三池崇史。当然无脑喷子总是有，见到什么都要大力撕咬一番，这种人必须无视。因为这部电影我是如此喜欢，评价有如此极端，我坚信有一部分人是没有理清这部电影想讲的东西，或者并没具备看懂这部电影的能力，这并不是瞧不起人，韩国的几位大导是很会用镜头讲故事的人。就比如《杀人回忆》，肯定有人看到宋康昊的大脸特写就吐了（同样是母亲的题材看看奉俊昊和金基德的两位母亲女演员。。），也肯定有人看完后捶胸顿足的说这部电影居然不告诉我们凶手是谁。所以如果没有讲解的话，这些损失的观众是令人惋惜的。

整部影片中有两段是我非常之喜欢的。其一是电话亭杀人那一段的平行剪辑，这段剪辑之前是india去冰柜和金姨在旅馆内打电话。india在冰柜那段个人不是很喜欢，表现色彩过于浓厚，招摇着的、暗示她内心波折的灯罩让人过于不安，是暗示接下来的重复的惨剧，但是太直白，不够收敛。虽然杀人戏的剪辑有同样的毛病---过于直白的电视机旁白简直就是个全程直播解说，但是这段戏拍的相当对我胃口。我喜欢韩国导演的对镜头的掌控，他们的节奏总是不慢不快，他可以固定机位冷漠的观看妈妈在狭窄昏暗的楼梯间提着两个酒杯坏笑着向欲望靠拢，也可以用缓慢的移动镜头跟随金姨慢慢走向孤岛一般的电话亭在一片阴冷中面对死亡。没有疯狂快速的剪切，也没有大特写或者大远景的极致切换，一小段随着越来越紧张的弦乐反而在浪漫中结束了一场谋杀。如果交给朴赞郁所喜欢的希区柯克来处理，肯定就不是这个样子，所以我认为这是东方导演在好莱坞的一次成功尝试。家庭，谋杀，小场景，神经质，这些给了朴赞郁很大的发挥空间，也让他完成了一次很有特色的结合。很多人都喜欢说吴宇森当年《变脸》的成功，那部电影没有任何东方色彩，当然我认为如果把“变脸”这一包含隐喻和创意的概念踢出，那就是一部很平凡的动作片了。

另外一段就是大多数人都觉得不错的四手联弹。这一段是全片的一个重大转折，所以导演是花了很大心思处理的，对于理解全片有很重大的作用，虽然这段中的镜头数量很多，但并没有废的。这段的序幕是几个溶解镜头，india在经历了被迫行使暴力以及发现关于叔叔的真相后显得心烦意乱，一副很忧伤的样子。于是她开始弹琴，弹一首颇为伤感的曲子，结果没弹一会儿，查理叔叔就出现了。在这里，查理叔叔只是一个伴奏的身份，几个镜头的主体都是india，查理叔叔一直都作为前景或者是背景模糊的出现身体局部，无论是手的特写，脸的特写，甚至是钢琴里倒影的特写都能感觉到查理叔叔只是一个局外人，india的眼神告诉我们，她还处于一个抗拒的，厌恶的状态中。这个时候，一个过度作用的远景出现：查理叔叔站着，看了india一眼，india一脸很不屑的样子，但更像是小女孩在挑逗男孩子时故作的傲娇状，于是他选择挤在椅子上坐了下来。这是一个观察者的视角，没有任何情感，从某种意义上说查理叔叔之前的附和像是一种缓冲，此时他要做一些介入来使india接受他，因为他清楚，india也清楚，她心里接受他，甚至想要他。于是查理叔叔开始从头开始，放纵的谈起了这首曲子单调的，死板的前奏，india所做的是，是带着一丝无奈，顺从的让开位子，让开脚，坦然的接受。也就是从这时开始，查理叔叔出现在属于india的镜头中，她略作停顿，然后也带着自己的情感弹了起来，用响亮的声音开启了这首曲子的另一种声调（不是很懂音乐所以表达的不是很准确）。india看向查理叔叔的眼神，虽然仍带着质疑和不信任，但是那凝神的表情中已经有了爱慕，她不是瞥，而是一种观察，她对这个男人产生兴趣了。之前的固定镜头也重复几次的推向了这并排的两个人，之前查理叔叔是站着的，用他的口气来说“想知道你为什么处于劣势吗，因为你站在我下面。”，这种高低关系在楼体戏，葬礼戏，铅笔戳人戏中都有出现过，而现在，查理叔叔主动降低了这样的差距，试图和india保持一种心理上的平等和共鸣。接下来，曲子进入正题，情感变得浓郁，在加强的情感中，镜头的主角仍然是india，一首曲子亦是她和查理叔叔的相处过程，她渐渐感受到了来自查理的吸引力和情感/精神上的压迫，表情也变得困惑（不知道为什么被其吸引）和爽起来（毕竟少女）。而接下来，最大胆也是最浪漫的一幕，查理叔叔轻轻的，以钢琴的位置为借口，和india进行了轻轻的身体接触，这一突如其来的举动让这个少女一下子高潮了。她舔舔舌头，夹紧双腿，踮起脚尖，耸起肩膀，闭上眼睛，陷入一种痴迷的境地。在这段钢琴曲中，她完成了成人之路（或者成为叔叔之路？）上的重要一步，她性意识觉醒了，长大了，她用这样独特的方式接纳了查理叔叔，也接纳了基因中固有的不同，她由此，逐渐原谅，接纳了性格里的孤僻，神经质。在这重要的一步完成后，查理叔叔微笑着抽离了双手，india随之停下，只留下几个断断续续的音符，之前那个低机位的镜头渐渐后退，一切归于平静，查理叔叔以一种奇怪的，近乎亲吻的姿势审视着india，他看上去什么都知道。下一个镜头中，没有任何影子，india的脸部特写，如梦初醒，回过头去，身边空无一人。在这里衍生出了两种说法，一是查理叔叔真的来过，india只是high番了在他走后很久才回过神来。第二种说法是这段就是india的YY。。。就我个人而言我赞同第一种说法，因为一切结束后india的特写镜头显得很干净，和上面的镜头没有特别强的连贯，明显是经过很长一段时间后的事，而且无论是哪种说法都不是特别重要，重要的查理叔叔对india的影响和她的变化，透过钢琴这场戏，极其浪漫的展现了出来。在这场戏之后是india一个人躺在床上，之前曾经爬在她黑丝美腿上的蜘蛛又出现了，随着楼下餐厅里《summer wine》的响起，母亲的一个脸部表情的片段极快的出现在屏幕上，妈妈这个角色是很简单的，但是对india而言有很复杂的情感，在这里随着查理叔叔和india在心灵上的接近，妈妈之前对她要求的场景却突然出现在india脑海中---对她而言妈妈是她和查理叔叔关系中的局外人，随着india性意识的苏醒更是如此，于是蜘蛛钻进了india的两腿之间，这只伊甸园毒蛇化身的蜘蛛啊，和india躺在复杂花纹的昏暗场景一起，为接下来故意刺激她的餐厅戏来开了迷幻的序幕。

如果想要更好的理解《斯托克》我觉得一定要相信遗传的力量，有些共性是可以在一个家族中的人之间体现的。除却父亲从小教其打猎，以及妈妈因为自认为被束于高阁因而产生的不满对于india的童年所产生的影响之外，她和查理叔叔之间的共性和继承一定是注定的，这是流淌在他们身体中的共通的血缘。而这种无法剥离的暴力因子是本片我最为津津乐道的主题，后面再说。有人会问，为什么查理叔叔对india这么好，这么百般的想要接近她。其实片中给出的答案还是很多的。首先查理为小时候因为嫉妒所犯下的错误一直折磨着他，他觉得对不起家庭，对不起自己的哥哥，所以他想尽一切办法去弥补，去给予这个家庭的新生儿属于自己的关爱，这是他的赎罪，比较悲哀的是他的赎罪一直不被人所认可。他知道哥哥一直把自己寄给india的信藏起来，但是他依然相信亲情，相信哥哥能把他带回那所大宅，但事实给了查理冰冷的当头棒喝，哥哥并没有给查理一个机会，巨大的悲哀释放了查理性格中冷血的一半，但他对于india的情感，出于家庭，出于自己的过去，和这暴力的一半无关。其实由查理的经历又可以延伸出来一个小命题，悲剧的作者，究竟是缔造悲剧的个体还是其身边的众人呢。

片中最丧心病狂也是最难以解释的一幕是最后india对查理叔叔的一枪爆头。就india的立场上来看，在她坐在楼下的时候她就作出了一个人离开的决定，并不是因为她恨查理，而是她随着查理叔叔的启蒙，内心的独立人格终于觉醒了，她用属于她自己的方式完成了成长。这么说可能比较抽象，india纵然爱查理，即使那种爱并不是出于纯粹的爱情，而是糅杂了少女青春期的骚动，对于成熟男人的羡慕和爱慕，和对于自身成长的迫切渴求，但是查理毕竟是自己的杀父仇人，出于道德的立场和情感的立场，她无法原谅查理。虽然叔侄恋对于这个丧心病狂的美萝莉而言我觉得不是什么大问题。。不过india一定认识到了必须经历这场祭奠，自己才能变成一个独立的，斯托克家族的人，她不需要恋人，她需要的是可以系在腰间的那一条回忆，和一个不再需要斯托克家族的人庇护的独立人生。作为一个资深精神病患，查理被india拿枪对着没有什么太多的惊恐。。他看到的是自己的血脉，家庭的诅咒，成功的在india身上得到了延续，在她的内心中，已经完全接纳了自己，成为了真正的斯托克家族的一员，（理查德虽然是慈父形象但是就各种标本和妈妈对其忍受程度来看也有一定的不正常）注意这时，查理终于是以一个比india低的角度出现在她面前，所以查理是完全可以含笑面对自己的死亡的。在《超人钢铁之躯》里，克星御姐说：“死的光荣，也就死得其所”，这说的是战士的死亡，所以《斯巴达三百勇士》中潘森是含笑面对一百万只弓箭的，而在《斯托克》中，对查理而言最好的不过是面对一个崭新的生命的延续，而之前过去的自己，使命早已完成，这无疑是一种新生。

其实india和查理的吸引和接近是一种必然。看到高跟鞋那段的时候我就很兴奋了，首先这段非常浪漫，穿上高跟鞋的india是个女人了，她已经可以达到和查理一样的高度了，其次我非常关注这场戏应该如何收尾，是像《天生杀人狂》一样一路砰砰砰杀到high呢还是两个人最终闷声蹲大牢。最后的结尾非常令人惊喜，电影回到了开头，非常，非常完美的诠释了开头那段显得非常装逼的MV式镜头，让人一下子感觉到了宿命性的美感。在这里我可以说一下之前提到的我眼中的主题了，片头india说，就像一朵花无法选择自己的颜色，我们也无法对自己的将来负责。然后镜头里就出现了几朵小红花，刚看的时候我没多想，我觉得任何人都不会觉得那种鲜艳的红色是用血液染上去的，只会觉得噫这个红色怎么有点密集啊。在结尾的时候，观众发现其实这是警长的鲜血染红的。这株白色的花，真的不知道自己在某一天会变成红色，就像india从前不会知道自己孤僻怪异性格下隐藏的冲动，我觉得一个正常的人没有任何理由想要变得暴力，想要复仇，india也不会想，但这是她生命中的一部分，是她这个家族的回忆，最终变成一种刻在血液中的诅咒世代流传。这是属于india和查理的悲剧，这是他们无法选择的命运。最终她经历了一系列暴力事件，成长为一个标准的斯托克（不喜欢所谓少女杀手养成记这种说法），也是因为她认识到了自己的命运就是如此，所以她获得了自由，这也是最后她笑的有点忧伤，又如此释然的原因。环形结构有一种对于宿命的强调，博尔赫斯小说《环形废墟》和东欧电影《暴雨将至》都是很好的诠释，看完结尾后再看片头，看着india站在草丛中，说我套着妈妈的上衣，系着爸爸的皮带，穿着叔叔的鞋子，真的会有一种宿命感所带来的忧愁，这是每个人都无法选择的命运。

花朵从来都不会知道将会被染上什么颜色。

看了一些前辈的评论，个人感觉其中不少在心理学，特别是弗氏心理学上走太远。
弗洛伊德主张，人的精神构成源自童年的（性）经验，而事实上，成年后的精神比童年时复杂很多，并非所有都能在童年找到照应，这个空白后来由荣格提出的集体潜意识进行补充，这也是弗氏和荣格分道扬镳的主要诱因。
扯远了，总之私以为弗氏的观点可以部分解释叔叔和爸爸之间的“情节”，却无法解释叔叔和India之间的互动。最主要的一点就是，叔叔童年时候，India还没有出现。

那么是什么造成了叔叔和India之间的彼此吸引呢？

我想，是Stoker家族的基因——Stoker家族的人对血亲有一种病态的吸引。
事实上，这一点也是有学院派观点的：
遗传性性吸引（Genetic sexual attraction）是指在近亲之间的性吸引。一般多发生在成年后第一次相见的兄妹和父母子女之间。
这个观点在电影中的传达还是比较明确的，叔叔和India初次相见，就是在India刚成年的18岁生日，他们立即就被彼此吸引——电影的开头就注定了之后所有的悲剧。


为了凸显Stoker家族基因的特殊性和排他性，电影耗费了相当的笔墨，比如：

□ 爸爸、叔叔和India之间几次说及We’re family. 我想这里的family不是指亲情，而是对Stoker之血的强调。
□ 回顾片中所有死去的人物，他们的死法也颇值得玩味。在所有叔叔杀死的人中——其中小弟弟是被活埋，爸爸是被伪装成车祸，其他所有人都是被皮带勒死的——没错，就连一身丝质睡衣、风情万种的嫂子Nicole也一样（最终未遂）。
所以，Nicole这个角色其实挺有误导性，你以为她是主演、戏份不少，角色地位也必定特殊。其实在Stoker的基因的羁绊之下，她与卧底老管家、来访的欧巴桑和想和女主来一发的小青年没什么两样，注定无法介入Stoker之间，沦为那个被诅咒的血族的祭献。
相比之下，只有Stoker家的人才配以勒死之外的方式死去。——这是叔叔的杀人哲学，还是Miller（剧本）有意将Stoker家的人与其他人区分开的表现手法，我不得而知。或许我们能期待继承了叔叔衣钵的India，以后全用剪子杀人。


这里还想讲下高跟鞋，且不谈高跟鞋和女权主义的渊源，就个人体验来说，穿不穿高跟鞋对心境有很大的影响。尤其对初次穿高跟鞋或者穿不惯高跟鞋的女孩，高跟鞋的存在感是巨大的。
况且历史上，高跟鞋是男权束缚女性、女性取悦男性审美、女性社交需求和女性争取平等地位的矛盾产物。
加上叔叔每年送India鞋子且India也对这些鞋子万分珍视，不难想见高跟鞋在本片中的多重意象。


总的来说，电影所要传达的信息并不复杂，个人觉得没有太多心理学的暗示，也没有涉及诸如家庭关系的社会问题。
正如电影名字Stoker，这部电影讲述的是被冠以Stoker这个姓氏的病态血族的故事。至于Miller，也不是什么用电影语言解读弗洛伊德的大触，只是个喜欢希区柯克和恐怖故事的小伙子。


所幸的是，朴赞郁将这个流俗的课题传达得自然而清高，贯彻了他独特的含蓄，相较于里情节的肮脏，先一步感受到了残酷的美感。
作为朴进军好莱坞的首部英语电影，维持了他一贯的电影美学，考究的画面切换和音乐调度。只是相较于复仇三部曲，电影技法的堆砌有所收敛，不变的是他还是老接这种近亲相奸的本子。



另：翻了下英文维基，里面有一段谈到希区柯克对Miller的影响，有助于电影中某些意象和场景的理解： http://en.wikipedia.org/wiki/Stoker_(film)#Hitchcock_influence

●●●前言●●●

Stoker 自1月的Sundance电影节上映后影评不断，对编剧方面的评论我会特别留心，其中不乏大感意外觉得剧本很赞的（原剧本可是入选2010年好莱坞电影剧本黑名单的黑马啊），但也有好些评论对剧中人物行为不解，认为人物行动毫无目的，不连贯。 我认为行为服从内心，要理解人物的行为，就要分析人物的内心。

●●●关于 India 及母亲●●●

India是个个性古怪， 阴郁，安静的女孩，在校她是个高材生，这实际上反映 India很聪明，美术课上的那副花瓶内侧水彩画不难看出她的观察力极强。而且她还有父亲的高智商遗传，在葬礼当晚晚宴上，宾客的闲聊中有提到父亲24岁时就得到牛津大学博士学位。

India从小与父亲亲近，父亲常带她去打猎做动物标本，而母亲“总是很忙”，连头都从未给她梳过。她和母亲的关系一向不太 好，父亲的死，特别是在她十八岁生日那天车祸去世，对India是个很大的打击。

有人可能会非常不解India对死亡的态度，她对老管家太太被谋杀藏尸冰柜虽说刚看到时有一丝惊恐，但之后却很淡定地仔细辨认看了好久。 我认为父亲从小带 India打猎做动物标本这点对 India的性格塑造很是关键，因为从小她对杀戮就习以为常，对她来说甚至是与亲密的人分享的行为 。而冰柜里的尸体实际也是种不会腐烂的标本。

难道说India对老管家太太没有一丝感情吗？我认为不是的，电影开篇 India滚压着鸡蛋壳使之发出碎裂声以压过两帮工女佣讨论父亲之死的八卦声，这时是老管家太太走进来呵斥了女佣们还坐下来陪 India说话，逗她笑。India之所以对老管家太太的死表现出相当冷静的态度。一来 India性格本身性格阴郁，二来刚经历了父亲的死，死亡对她来说是无法以个人意志来阻止和改变的事情，再有是查理叔叔让她去冰柜并投以意味深长的眼神，回想起之前偷看到两人的争吵，他与老管家太太有什么瓜葛？为什么他要让她来发现尸体？他不担心她揭发此事吗？India搞不懂查理叔叔。

而且Inida趁着母亲和叔叔去兜风的时候就去查理房间看到那幅父亲的太阳眼镜，最后India跟查理摊牌的时候就说了那眼镜父亲只在开车时候戴所以一直放在汽车手箱里的，所以她那时候就已经开始“怀疑”查理了。

对父亲的死，India和母亲的态度是不太一样的。India把以为每年生日父亲送的鞋子放在身边围成一圈缅怀父亲，她看丧礼百科书，她穿上保守古板的裙子，而母亲在葬礼上就一直因为炎热而不停扇扇子，烦躁感甚于悲伤感。看到 India在家闷闷不乐，母亲提议去外面兜风吃雪糕，而 India 则侧面指责母亲应该守孝。

这里也简单了解一下 India的母亲，母亲婚前也是个高校毕业 生，说得一口熟练的法语，而婚后她被“困在”这所房子里，空有本领可再无用武之地，母亲嫉妒父女总是一起打发时间，从她对到访的琴姨的态度也可看出她和亲人的关系不太好，而房子所在非常僻静怕是她朋友也不多，母亲的婚后生活应该过得非常不开心，她无力摆脱，她渴望被爱被关注。

查理叔叔的出现，让母女的情感有了新的发展。在这么个几乎与世隔绝的小镇上，一个自称很早就去环游世界的查理叔叔突然出现，他的神秘与魅力不难吸引到母女二人，母亲觉得他就像年轻版的丈夫，India觉得他长得像父亲。

查理叔叔对母亲的境遇表示理解，而母亲也主动示好，兜风、教弹琴，两人关系进而暧昧，查理叔叔是母亲新的希望与生机。而India春心萌动， 一向不愿意让人（包括母亲）触碰到身体的她，在和查理叔叔钢琴双人弹奏曲下甚是亲密，就像导演在访谈里说的，那是India性幻想的唤起，在跌宕起伏的钢琴曲下India达到了高潮，回过神来的时候，才发现查理叔叔已经走开。

说到性该提一下蜘蛛，因为我认为蜘蛛是本片性的隐喻。蜘蛛在整部片子 里多次出现，从India 在开篇弹琴的时候， 它就缓缓爬向India， 实际就是暗示着性启蒙的到来，查理叔叔到来之后蜘蛛爬上了India的小腿 ，随着剧情的发展，India对富有魅力的查理叔叔好感大增，于是蜘蛛爬进了India的两腿之间！最后当查理叔叔满脸血迹时也有蜘蛛悄然爬开的画面，可谓对她性幻想对象消亡的一个终结象征。

当India看到母亲与查理叔叔相互亲吻爱抚的时候，一向安静的她选择再次跑开，而这次她对性的需求再次被撩拨而起，她去找对她有意思又多多少少算是帮助过她的黑发男同学。她让他别说话，因为她知道他不是她想交心的人，但她还是让他吻她，让他像查理叔叔爱抚母亲那样爱抚她，男同学因India咬伤他而性致大发，而 India在慌乱中总能保持淡定清醒的性格令她意识到她不想要这么做了。

接下来是恶魔救美的时刻，值得注意的是，一般的道德标准在这可能得靠边站了，因为当 India被扑倒之后，男同学为此被勒断了喉咙，性和杀戮、死亡交缠在了一起， 以往只与父亲一同分享的亲密，突然被神秘的查理叔叔所承继， 以至于当晚即使 India知道了查理叔叔至少已和三宗命案有关，她在洗澡时回想着那死亡的一幕，仍能在自慰中达到高潮。

实际上 India在亲身经历这起杀人埋尸事件后是有主动寻求母亲的爱与理解的，她找母亲给她梳头，但只一心等待查理叔叔来自己房间的母亲根本无暇应付 India（耳机里播着在客厅时母亲和查理叔叔跳舞的背景音乐，India回忆母亲教查理叔叔弹琴时已取下结婚戒指），而India反过来说要帮母亲梳头，母亲终于不好拒绝。India穿上母亲给她送的丝质睡衣（当然也因为那晚她觉得自己蜕变成为女人了），主动去给母亲梳头也可看出她有意与母亲示好。这段戏中母女相互交换了一些想法，补充了一些人物的关系背景。

但是母女的聊天最后并没有得到相互的谅解， India对个人行为不以一般道德为准则的言辞："Sometimes you need to do something bad to keep you from doing something worse."（有时你需要做些坏事以防去做更坏的事。） 让母亲对 India充满了恐惧与疏离。而此时的India实际已经认清了自己的天性，也是父亲一直帮助她克服的，通过猎杀动物作为发泄以防去杀人。因为她身上流淌着Stoker家的血，杀戮的基因一直存在在她内心里，这也是为什么她说她以为父亲爱打猎，其实不是，父亲是为了她。

这其中回忆和父亲打猎的时候有一个镜头，一个屎壳郎推着粪球，其实是开篇时India推大圆石以及杀了黑发男同学后查理叔叔和India一起推大圆石相照应的隐喻画面。屎壳郎是以人、畜的粪便为食的，可以说滚粪球是他们的天性，所以粪球对应大圆石也是借喻说明Stoker家的杀戮基因是天生的。

而神秘的查理叔叔除了他的杀心之外依旧让人摸不着边，全剧一个极大的转折点是India发现父亲锁起来的柜子里有一些以往的照片（父亲和查理叔叔还有一个更小的叔叔一共三兄弟）和一大叠查理叔叔经年累月给她的信件，这时的 India极为兴奋，因为她发现以前从未谋面的查理叔叔其实一直默默地关心着她，即使他身在异国他乡，即使她从未回过信！人都是渴望被爱的，即使外表看起来多么冷漠淡然。失去了爱她的父亲，又得不到母亲的爱，突然发现了一个亲人一直对她爱护有加，可想而知那份欣喜。

而当 India发现所有信件的发信地址诡异地都归于同一个疗养院的地址， India醒悟查理叔叔可怕行径背后的原因，她决定让他离开她们的家。

她问了查理叔叔关于另一个小叔叔的事，于是查理叔叔整个的过去铺展了开来，还有她父亲的死因。查理叔叔用石头敲打父亲的头，溅起的血液仿佛就喷溅在了India的脸上，愤怒的Inida掌了查理叔叔，她爱她的父亲，此时有India闪回和父亲打猎，她准备瞄准的镜头，不难看出她此时对查理叔叔的心理。

而当查理叔叔拿出了高跟鞋给India，当他触摸到她的脚给她穿上，那会India发出的气息、眼神的散漫和恍惚都表明她经历着一阵情感的漩涡——成为女人的激动，有人疼爱的错觉（查理叔叔说我一直在为你等待，我所做的一切都是因为你，而India却在母亲那得到不到），穿鞋那阵其实穿插着India回忆和父亲打猎的画面，父亲摆头不同意的样子，父亲看着她等待她做出抉择，都说明India是有内心挣扎的，不过因为警长的出现，担心杀人事件的败露，令她决定跟查理叔叔走。

而目睹了India脚上高跟鞋的母亲很是生恨（她之前偷偷看到还以为查理叔叔是给她准备的）。她指责India究竟是什么人，为什么不爱她（而总是从她身上抢走India父亲的爱、查理叔叔的爱）。当她要求和查理叔叔谈谈的时候，她虽然也摊牌她对查理的种种怀疑，但查理叔叔对她稍微施展了一下魅力，她就招架不起，根本分不清查理叔叔的虚情假意。

India的抉择实际是在钢琴前坐着的时候下的，这符合她打猎的习性，一动不动几个小时，之后看准时机果断扣下板机。钢琴座还是她与查理叔叔“第一次亲密”的地方，从钢琴座上起来后她就径直去把查理叔叔行李里的关于纽约生活一切的包放在自己的包里，她已经决定自己一个人走了。她把原本属于父亲的东西拿回，实际就是选择父亲，选择复仇的一种表现，而且她母亲当时已被查理叔叔几近勒死，她大可不必自己动手杀了她妈妈，所以最后她拿出猎枪扣动板机时不难得出她要瞄准的对象。

也许很多人会认为， India在母亲和查理叔叔中做出了正确的选择。但我认为 India做这个决定并不是为了让母亲活命（ 她上楼收拾行李的时候查理叔叔还没对她母亲下狠手），而是为了她自己内心的释放，父亲的复仇，杀戮的天性（对应片头India认为花朵无法选择自己的颜色，人无法为今后的行为负责，因为她认为基因决定了人的方向），可以看到的是， India开枪后并没有去关心问候母亲是否受伤，而是去探视她的查理叔叔，显出爱怜的样子。并且抬头看母亲的时候眼中带着怨恨，她恨母亲对她的不理解，恨这个世上能爱她的人又少了一个（从父亲、管家太太、琴姨、黑发男同学到查理叔叔），或者说没有了，而他的死却是换来母亲的活命。面对不爱她的母亲，她除了愤怒，还能有什么感情呢？

India的暗黑是一步步走来的，和父亲猎杀动物、用铅笔刺伤金发男同学、和查理叔叔一起掩埋了黑发男同学、最后发展成亲手开枪杀了查理叔叔，然而杀死恶魔的人自己也沾染上了鲜血，同样沦为了恶魔， India不可能再做回原来的自己，也可以说India发现了真实的自己，她只能自我放逐，把那根纪念着父亲和查理叔叔的皮带带在腰间，纪念着她对他们的爱，对杀戮的继承。 她的高跟鞋、墨镜、玩世不恭的表情以及随意的挑逗，完全是查理叔叔的女翻版。这是个少女杀手的成长记。

India杀死警察是否出于她一时被唤起的杀心？我不那么认为，因为查理叔叔说过警察还会回来的，作为一个需要保全自己不遭后续追捕的杀手，杀死警察才可能免于后顾之忧。当然，男同学“失踪”案未了接下来查理叔叔和 India也相继“失踪”，还有家里地板上那长长的尸体血迹， 她的一走了之可能会使母亲受牵连， 已经转型的 India会不会用一不干二不休的极端方式来解决警察保全母亲？但是 India一早离去并未跟熟睡中的母亲告别，而且昨晚母亲对她那番愤怒的话应该也是促成她离开的原因之一，她对母亲究竟留有多少爱，很是令人存疑。

Stoker的影片概述全都是写神秘的叔叔到来云云，其实影片最后，神秘的人转而变成了 India，一个长大成人、训练有素的猎杀者，她之后将何去何从？如果说查理叔叔因为疗养院的过去得到了行为上的解释，那至少对 India不能这么妄下定论。Stoker不仅该有前传Uncle Charlie，更值得来个后传India。


●●●关于查理叔叔●●●

片子开始塑造的查理叔叔是神秘恐怖的，但一旦查理叔叔的信件被发现，继而他在楼梯上跟 India自白后，似乎查理叔叔的行为就得到了全部的解释：他有病！精神有问题！但是不是他的行为都是一时兴起没有目的的呢？还是说查理叔叔也有一套杀戮指南？

弗洛伊德认为人格的发展基于个人的童年经验。我们来看看查理的童年，他上有 India父亲这个哥哥，下有一个小弟弟，他看到哥哥和小弟弟快乐玩耍，对哥哥分给小弟弟更多的爱心生嫉妒，于是趁哥哥不注意时把小弟弟埋在了沙堆下。值得注意的是，躺在沙子上的小查理舞动着双臂双腿的雪天使动作（和之前India在床上的动作照应，还有叔侄两都不喜欢被触碰，这些都是为了强化Stoker家族基因相承的效果），说明他的内心欣喜若狂，杀戮满足了他的占有欲，给他带来了快感。

之后查理叔叔进了疗养院，出来的那天他对哥哥下了毒手是因为哥哥阻挠他回家，对老管家太太和琴姨下手是因为她们知道太多他的过去，对黑发男同学下手是因为同学要对 India施暴，对India母亲下手（未遂）是因为她阻挠他带 India走，这些都非常好理解，离奇的是为什么查理叔叔对素未谋面的外甥女 India如此感兴趣？

查理叔叔对来接他出疗养院的哥哥说了一句：不见面的家人算什么家人，并且当下泪流满面，可以看出查理叔叔对回归家庭以及家庭的包容给予了厚望，他想要家人的陪伴与认同。当哥哥送他进疗养院时，这种行为对查理来说已是一种不被原谅的信号， 他失去了哥哥的陪伴，于是当 Stoker家的另一个成员 India来到世上，他把她假想成他的朋友，他给她寄去一封封的信，关心她的一切，给她每年生日送去一双新布鞋，见证她的成长，以弥补他的缺席。

而且多年来，老管家太太一直是他的耳目，他从India的行为（不喜欢被人触碰而且是个绝佳的猎人）中看到了自己的影子，他知道她会是他的知己。当查理叔叔从疗养院出来得知哥哥无意让他回家而是让他去纽约时，他得到了家人确凿的拒绝，他悲伤之极，为了达到回家的目的，见到也许是唯一能对他怀抱理解的India，他对哥哥下了毒手。

这种渴望与 India成为朋友的愿望让他着迷地关心她：去学校等她下课，提醒她下雨带伞并给她送伞到大门口，和她一起钢琴双人奏，看到她夜晚跑开立刻放下她饥渴的母亲跑出去找她。India问查理叔叔想从她这得到什么？查理叔叔的回答是：成为朋友。这是他的肺腑之言。

当查理叔叔给 India穿上他送她的十八岁生日礼物，标志着长大成人的高跟鞋时，他让她跟她走， 查理叔叔选择 India十八岁生日这天出院也是为了这个目的，一旦 India达到法定年龄，她就有行动的自由，不再受家人的控制，查理这么多年来一直没有收到过India的回信，他难道会不知道是什么原因吗？其实就是India的父亲，他的哥哥在阻止着他们的联系。因此他说他一直在等待，他要同样是Stoker家血脉的India与他做伴，以弥补家庭对他无法给予的爱。

摊牌后在楼梯上，查理最后有在犹豫并没触碰到India的脸颊，这里感觉是个界线，是否达到乱伦的界线。但最后被India的母亲的出现给打断了。

当然，查理叔叔对朋友的定义不太一般。查理叔叔想和 India分享他的一切，包括他黑暗的快乐的一面：他让她去冰柜看他的匿藏品，和她一起掩埋黑发男同学，最后还想和她一起分享杀死她母亲的瞬间。最后当 India举起猎枪，查理叔叔露出了微笑，他也许并不特别在意 India的枪口对准的是谁，因为他让India也分享到了他的快乐，他的世界得到了 India行动上的理解与认同，India终于真正意义上继承了Stoker家的姓氏。

查理叔叔实际是个内心相当孤独的人，他得不到家人的爱与理解，他为达到个人目的使出的手段非常冷漠，视人命如草菅，实际上，他爱的也只有他自己，甚至对India几近乱伦的爱也是出于想为自己找朋友的心理，如果他真的爱 India，就不会把她最爱的父亲杀了而毫无愧色。死亡对查理叔叔来说应该是种解脱，不被爱与爱无能的解脱，查理叔叔确实应该含笑而死，而他的生命最终却是由他一直臆想的朋友 India 来终结的，这又是多么讽刺。

●●●结语●●●

Stoker内在讲述的实际还是人类永恒的主题：爱。India在失去父亲后寻找替代的爱，母爱、叔叔的爱，还交杂着被唤醒的性爱。母亲在失去丈夫后寻找替代的爱情与性爱。而查理叔叔则终其一生在寻找着亲情的关爱（在疗养院那段过去不详，相信我们将会在前传Uncle Charlie中得到解答^_^），只是他们都在各自寻找的路上越走越远，最终误己累人，悲剧收场。


PS.

刚看到一个影评说觉得片子台词很装B，举例就说了葬礼晚宴上查理叔叔在楼梯上说的那句：“想知道为什么你觉得现在处于劣势吗？因为你站在我的下面。”

其实本片的情节（编剧）和拍摄（导演）还是颇费心思的，里面涉及到很多对照，从开篇Inida坐着挑脚上水泡的坐姿和旁边小天使的坐姿一模一样就隐含此意了。

查理叔叔这么“装B”的话其实是对后面好几处的有意解读和照应：
1、学校里。查理叔叔站在教学楼建筑里的最高处，俯瞰着金发男同学和India，而金发男同学位置又高于India，表明被一群男生围着的India刚开始时处于劣势。

2、黑发男同学被杀时。查理叔叔用皮带勒着他的脖子处于最高，India被黑发男同学压着处于最低，三人的优劣情况一览无遗。

3、India让查理叔叔拿行李走人时。India站在楼梯最上端，查理叔叔在下端。

4、查理叔叔杀害小弟弟时。查理叔叔站在滑梯顶端，而小弟弟在沙堆底部。

看到第二遍，貌似看到这个故事的真相。
印蒂亚的妈妈在最后的独白中讲的是我们有了children，而不是child，也就是说他们有过不止印蒂亚一个孩子；印蒂亚的爸爸理查德并不喜欢打猎，但是为了印蒂亚，经常陪她去打猎；印蒂亚的叔叔查理喜欢印蒂亚，并未谋面却如此了解她，必定是因为什么事情。所以印蒂亚应该在儿时也杀过自己的手足，她的爸爸并没有把她像查理一样送去精神病院，而是通过打猎来纾解她杀生的欲望。。。