烈火情人

《烈火情人》的英文片名《Damage》相較於中文片名更能表達為了追求愛慾違背社會倫常，到最後失去所有家人、事業，孑然一身的度過餘生。就像飛蛾撲火，出自於本性的想望，但同時也毀滅自身。

本片因為充斥著大量而露骨的激情動作，給人一種高級色情片的錯覺。導演故意不將性愛的畫面按照慣例以唯美的手法呈現，是想表達當人的慾望遠超過愛情的份量時，即使是身為人類也不過如同動物一樣，只剩下獸性。

全片男主角(父親)和女主角鮮少有言語的交談，只在片子剛開場的宴會裡初遇，有過一個深深且殷切的凝視，彷彿世界上再無他人存在。除此之外，他們沒有太多心靈層次的交流，每次的相見，理智隨總是被席捲而來的慾望淹沒，一再地墜入罪惡深淵難以自拔。

男主角每天總是西裝畢挺，但是西裝永遠只填充的了外在，而心理層面的匱乏卻無從得到滿足，一旦慾望受到撩撥，過大的空洞反而轉化為一觸即發的激情，背著家庭與兒子的未婚妻苟合，在”出軌”之外，更有一層”亂倫”帶來的刺激感，然而攀得越高所必須付出的代價越大，遊走在誹聞曝光後將失去身邊所有一切的危險邊緣，但他並不假思索，究竟這個不倫戀是否值得付出龐大代價，甚至，當他和女主角之間並沒有存在所謂真愛(只是慾望的假象)，這些失去又獲得何種補償？

綜觀全片，男女主角的不甚交談，見面只是”動作”的角度來看，明顯可見”情慾”駕馭”情感”之重。不過，在故事進行到女主角在外賃屋，與男主角午後幽會時，一反先前激情到近似瘋狂的情節，而是鏡頭刻意在花朵、窗簾和床邊緩慢穿梭，陽光自窗外灑滿房間，企圖構築一種明亮朦朧的色調，來營造如夢似幻的情境，只有這時候才讓人感受到他們其實是”相愛的”。不過，愛情裡的好景不常讓情節到達一個高潮，就是男主角的兒子目睹父親與未婚妻的出軌，驚嚇後墜樓身亡，男主角眼睜睜看著兒子死亡無力挽回，又當自己就是害死他的原兇時，巨大的悲痛讓他從愛情的惡夢中清醒過來，去面對自己追求刺激造成的嚴重後果，像個被社會價值觀放逐的罪人，孤獨地流浪。

片尾結束在男主角家的牆面一幅巨大的照片，是他、兒子和女主角的合照，影中的三人眼神各自說著心事，也隱喻在這部片中三人曖昧而糾纏不清的關係。

这片子很出名，我早有耳闻，全片最大的谜，应该就是，安娜究竟爱不爱史蒂夫?

推断的前提，安娜在影片里没有对史蒂夫说过一句谎话，那么，看了结局，安娜不敢面对丧子的史蒂夫，再次逃回少年时代的避风港彼得身边，我想我找到答案了。

安娜有一个不幸的少年时代，她相依为命的哥哥为情自杀一事，把她彻底摧毁了，我虽不杀伯仁，伯仁却因我而死，这是何等的悲哀和绝望。 从她的自述中，我们很清楚，她非常爱她的哥哥，只是她天性懂得趋利避害，而这种自保，让她铁了心拒绝走入乱伦，却因此彻底失去自己最爱的人。她处于半疯状态，她去了皮特家求庇护，立马要求和只是刚有好感的皮特做爱，是把皮特当成哥哥的替代品，想用这种方式挽留住因求爱不成而自杀的哥哥。后来和皮特分手，是因为她矫枉过正，不拒绝任何对自己有意的男士的求欢，过于放荡，皮特原谅了她很多次，终于忍无可忍，分手后取了一个美丽的女律师，但婚姻只维持了八周。他忘不了安娜，最爱的依然是安娜，哪怕安娜离开巴黎定居英国三年了，他俩的联系仍然无法切断，安娜会把自己认定的结婚对象，专程带回巴黎，介绍给彼得，实际上，安娜早已经把彼得当成死去的哥哥来依赖。她和马丁交往，最初是因为马丁长得像死去的哥哥，而因为马丁，关注到了他的父亲，作为政客的史蒂夫，经常在电视里看史蒂夫的演讲和采访，特别是史蒂夫刚刚解决了一件大事，收到了首相的接见，估计她也因此事，对史蒂夫情难自禁。马丁会突然和家里介绍自己女友，肯定是女友松口愿意见自己的父母，两人交往更进一步。而安娜会答应和只交往了几个月时间的马丁走到这一步，甚至迫不及待的当晚就去晚宴偶遇史蒂夫，都是她早已动情的证据，她很想见一见自己仰慕的男人。 见面后，她敏锐的发现，史蒂夫对自己并非无动于衷，但她迫不及待的需要再次确定，连约一个正式的时间登门拜访都等不及，就撺掇马丁回家。所以，她陪同马丁在时间很紧，只有一杯酒的闲聊时间的情况下，也要去马丁家正式照面，就为了观察史蒂夫的心思，她很高兴的确定了史蒂夫逃不过自己的魅力，眼睛一直注视着自己，立马采取了行动，约史蒂夫幽会，一见面就摆出献祭的姿势，赤裸裸的勾引。 影片的最后，安娜独自逃离马丁的死亡现场，并脆弱的躲回母亲家中寻求庇护，就是不想再见史蒂夫，因为自己的私情和贪念，安娜想鱼和熊掌兼得，既有能在阳光下光明正大的幸福，又能弥补年少时懦弱，不敢涉足乱伦而导致的悲剧。所以她不同意史蒂夫离婚，她要她爱得男人永远在电视里里优雅干净，毫无污点的闪闪发光，又主动促成婚事，把忘年恋，单纯的出轨变成真正的乱伦，把自己的一生都交付，甚至和彼得做出彻底的了断。当初她的哥哥死于她选择彼得，选择正常的爱情，拒绝乱伦。现在她要弥补遗憾，找一对父子，儿子像死去的哥哥，父亲给予自己乱伦偷情的刺激。 可惜，马丁的死，让她看清自己注定的命运，乱伦的危险，只有彼得这个避风港足够安全，不会因为自己的摇摆不定而受到波及和连累，所以她最后望向史蒂夫的一眼，表明她已经彻底心死，只是一具行尸走肉了。她的爱情，彻底杀死了她的精气神。

天才的男人大多具自毁倾向。当感性战胜理性的时候，他们都无可避免地走向毁灭之路。当然，他们都不后悔，并且兴高采烈的。
路易马勒导演的《爱情重伤》，又被译为《烈火情人》、《毁灭》。大约是10年前吧，我在《电影世界》上第一次看到关于这片子的介绍，剧照上杰瑞米艾恩斯紧紧靠着朱丽叶比诺什，仿佛要挤进她的身体里去，两个人都紧闭双眼，百叶窗在他们脸上留下一道道阴影。一位政坛得意的英国议员爱上了儿子的女友，那是怎样一种无法控制的感情，我特别想知道。那时侯笃信爱情，以为爱情来临的时候，人是不辨方向的被它拽着跑，来不及想前面是悬崖或者大海。
大约是1999年，买到了《爱情重伤》的VCD。这几年间，经历了一些事和感情，但始终保留着对这部电影的好奇或者说期待，不知道为什么，我觉得自己一定会喜欢它。那张碟很好笑，第一片竟然是《玛戈皇后》上半部，第二片是《爱情重伤》下半部，我和它的第一次接触就是残缺的，没有开始，只见结果。电影的英文名字“damage”有破碎之意，想来是一种宿命。
这几年在记忆中的，还有一部英国电影，忘记了导演和演员，只记得名字叫《隧道》。女主角非常漂亮，黑色长发，体态优雅，对艺术有着极好的鉴赏力；男主角是一个画家，在自己的画展上对她一见钟情，也许称之为迷狂更为合适。她有丈夫，还与表兄之间暧昧不清，同时又不拒绝画家的爱情；他爱她，但每日里被嫉妒的烈焰烧灼，最后，一个深夜，在倾盆大雨中，他把刀子刺进了她的身体。我特别喜欢这部电影的名字，我想象一个男人的心在幽暗的隧道中穿行，唯一一束阳光从裂缝照射进来，又很快消逝了，他只有在燃烧中毁灭自己。
这样的男人大都天纵其才，天才的男人容易被感情毁灭。因为优秀，他们孤独，所以才比平常人更渴望爱，想用爱来赶走虚空，那无处不在的布满了生命的虚空，凡高就这样割掉了自己的耳朵。
前几天在碟市买到了《爱情重伤》的DVD，在寂静的夜里，我第一次完整地看到了开始和结束，觉得很熟悉，那些情节在我想象中已千百次出现。
英国演员杰瑞米艾恩斯在《爱情重伤》里扮演的弗莱明，是我见过的最英俊的中年男人，身材瘦削，白衬衫，深色西装，头发一丝不苟，他的脸像用锤子和刻刀凿出来的，眼睛裹在冰层里，冰层下面有激荡的水流。当他在巴黎旅馆楼上，看着对面房间里的安娜和儿子亲热时，这个男人蜷缩着身体倒在床上，被孤独击的粉碎。
这是莫名的感情，只需看一眼，一切都已确定。弗莱明直勾勾地看着安娜，眼睛里是宇宙诞生前的无尽虚无。他迷惑和无助，不知道该怎样对待眼前的这个女人。他走过去，安娜滑下床角，双臂向后伸开，她看着他，身体是顺从的，眼里是挑战。弗莱明站在安娜面前，想把她捧在手心里，哄她，轻轻蹭她，哀求她不要离去，又恨不能把她撕成碎片，吞下她的每一块血肉，让她痛苦哀哭。一切终结于性，身体和意志一起向深渊坠落，，如此恐怖，又如此悲哀。
朱丽叶比诺什常常扮演这样有故事的女人——双重性格，既是猎物,又是猎手,既脆弱又独立,既自我保护又放荡不羁。苍白的安娜走在伦敦的晦暗街道上，是所有男人的陷阱和恩物，一袭黑衣裹不住狂乱迷情，一个电话，一串钥匙，一道深渊，危险，而又迷人，她要嫁给儿子，又不放弃父亲，当弗莱明的儿子马克亲眼目睹了他们的悖德之爱，摔下楼梯后，她消失在街角的人群之中。那句著名的台词，“受过伤的人最危险,他们知道如何幸存。”
路易马勒出生于1932年10月30日,是法国50年代崛起的新浪潮导演之一,1995年死于癌症。《爱情重伤》1992年公映，是马勒的倒数第二部作品，时年马勒已年届六旬,他说:“我活的越久,就越不相信思想,而是愈加相信感情。”
片尾，很多年已经过去了。穿着扎脚裤的弗雷明提着一兜水果,绕走过异乡沉默的街道,“人很容易遗世独居，我旅行，直到找到我自己的生活，人到底是什么做的，无从知晓。”在简陋的房间里，放着那幅当年与儿子和安娜的合影,他喃喃自语,“后来我只见过她一次，在机场。她没看见我.她和皮特在一起，抱着一个孩子，跟别的女人没什么样。”他说的很平静，镜头慢慢推向照片，推向安娜苍白的脸和漆黑的眼睛。
我觉得《隧道》也像路易马勒的作品，杀了爱人的画家呆在狭窄的囚室里，一束天光从墙壁高处的小窗射下来，他伏在一张小桌上，平静地写自己的回忆。
这样的被感情毁灭的男人是多么可爱。

Damaged people are dangerous.they know they can survive.受过伤的人最危险，因为他们总能屐险而幸存。

（饱经世事无限沧桑的人，一般人是应付不来的，常人已然很难走入他们的内心了。）

Please let it be.顺其自然吧。

（不想负责时候的口头禅，P话一句。）

——I can't see past you.——I think you've never seen much at all.——我心里只有你。——你什么都没看清。

（真理，爱得太深真降智商啊。平时那些越聪明理智的姑娘，恋爱起来越狗血。）
I thoughtyou could control life，but it's not like that.我以为人可以掌控命运，但事实不是这样。

（命运无常，努力改变可以，但要有失去航向的准备——这种时候总会有的）

I think for everyone there's just one person.我想对于每个人都有一个与众不同的人。

（你不是那个特定时间特定地点打开对方心锚的人，做神马都没用啊~ta不是你的那盘菜。）

Time. Grand healer, time.Time, not a day and a night.时间会治愈一切。

（最烦那些装深情慨叹忘不掉初恋的人——盖因1时间不够长，2新欢不够好）

I saw her once more only.I saw her by accident,at an airport, changing planes.She didn't see me.She was with Peter.She was holding a child.She was no different from anyone else.
我只再见过她一次，在机场转机的时候偶然见到的。她没有看见我。她和她的初恋在一起，抱着一个孩子，看起来和别的女人没什么不同。

（她本和别人没什么不同，就像大街上任何一个平凡的人一样，只是因为当年迷恋，才把她想得那么extraordinary，才那么与众不同。爱情结束了，那些曾经令人神往的一幕幕都失去了当年的色彩，褪回本质的样子。人们总不想承认，自己是平凡的，爱上的也是普普通通的一般人。其实，我们都是凡人，本都是凡人。这些，本就没什么大不了的。）





From：电影《Damage》，中文译名《烈火情人/爱情重伤》

2007-10-18

Jeremy Irons. Juliette Binoche.

Damage.

我原本计划好认认真真的看一部片子，然后用心的写出影评。可是在看完片子之后，我首先要写的，是一些不相关的事。

我还是记得高三的某个周日下午，天光已近黄昏，斜阳的微黄光辉将昌化路上逼仄拥挤的楼房拉成纵纵横横的立体方块，随着校车的摇晃岌岌可危。窗外的衣杆上挂满五颜六色的大小衣物，被日光和阴影渲染的斑驳。上海的繁华背后，如此不堪承受的真相。当时我心里在想，将来，我定是不要这样生活的，我忍受不了这样的苦。六小姐就坐在身边，用一贯的轻柔却动人的声音不紧不慢的向我讲述着她看过的一部片子。她是个很好的描述者。那时，我尚未认识Juliette Binoche，也不曾记得那个在洛丽塔里出现过的男人的脸，可心里却描绘出一幅同电影几乎毫发不差的景象。那时我们在lulu的推荐下认识寡廉鲜耻的油头小光棍，亦会在周五放学后去他和同伴的店里淘碟。就是在那里，我记住了六小姐欣喜又略带惊诧的表情，“哎，这就是我要找的那张碟呀。”我亦因此记住了那张红色 封面的碟片的名字，Damage。隔周之后，我又记住了它的情节。

说来奇怪，六小姐同我讲过许多东西，剧本，或者电影，但我通通都是只记住了开头和中间，唯独把所有的结局忘的干净，像是一张纸缺了个角，完全的空白。我的记忆系统匪夷所思的让人无法理解。就像今天，我看完了这部片子，却记不起那男人的名字，或许是并未在影片中出现，也或许是我根本没有注意到。我很容易记住一些事，记得刻骨，也很容易忘记一些事，忘的干脆。

我慢慢的看清楚一些人、一些事在我身上留下的痕迹，无法磨灭的印记。因而我变成那些人和事一部分，我的存在反而只是对他们的证明。是的，我的存在本身并无任何意义。反而是环绕着我的事物赋予我存在的意义，亦给我活下去的勇气。还是会听到很多怀念过去的话，而那些时候我反而沉默了。我觉得我无话可说，亦不想说。我的过往，只同那些过去有关。我不想对着无关的人絮絮叨叨，我期望那是我的孤独。我被辛或者六影响，以至于爱上她们所热爱的事物，从最初的追逐，变成如今自己的挚爱。而此时我们已经分离。每个人身上只剩下对方曾经的气味。

关于这部片子，其实早就有机会看了。但一直不肯。我只是心心念念的记得，却数次固执的与它擦肩而过。这像是一种爱情。出现的时候很早，而你只是在过自己的生活，爱其他的人，直到有一天，你觉得这份爱情可以开始了，才从心里某个地方将它提取出来。所以，我将它搁置在一旁长达三年，直到今天。

这部片子。英文名叫做Damage，中文亦译得惊心动魄，爱情重伤。这份爱情发生的瞬间，你感到天摇地动般的震撼。只需要看着对方的眼睛。只需要彼此的对视。这个世界已经完全坍塌。你甚至可以听见楼房、树木在耳边轰然倒塌的声音，一瞬间尘土飞扬。你的世界也随之瓦解崩溃。似乎是用尽全力的克制，但命运之轮已将你淹没。

你面前站着一位女皇。她出现的那么轻易 ，带着她优雅的不可一世的微笑。你发现自己甚至无法移开眼睛。你的心已经无法克制的向她飞去。那沉默的对视，已将你们无可救药的推向彼此。从此，你失去了在众人面前若无其事的正视她的能力。有多少次，那爱情要冲出你的眼睛，冲出你的胸膛！

她打电话给你，那时，你隔着电话手足无措，你心底的紧张对比一贯老练成熟的表现，呵，多么可笑的格格不入的矛盾。这其实已注定结局的无奈。只是你还意识不到，或者说，你意识到了，却没有足够的力量去抵抗。你的她，伸开双手，带着天真如孩童般的眼眸，带着对你深海般的渴望，缓缓从床沿滑下。这是整部影片中我最为喜爱的镜头之一。这样的女子，在你生命中出现，带给你无可比拟的爱，以及粉碎一切的灾难。

我仔细的看着你们每一次的纠缠，她微红的脸庞和迷人的微微一笑。呵，那万般风情。Juliette的确是个很好的演员。是她的投入和真实让我忽略这段恋情所背负的不道德。然而你无法忽略的是事实。她会成为你的儿媳。不，她不可以。你已无法抑制内心的巨大冲突，而她，你决心为之背弃一切的她，却只是一次次将你推回到理智清醒的国度。“你已拥有了我。”“你已拥有了一切。”是的。暗渡陈仓吧，瞒天过海吧。这样对大家都好。你的仕途、妻子、儿子，你不能承受的牺牲。我看到你收到她寄给你的钥匙，看到那座正在装修的旧公寓。那时我已看到结局。我宁可你们已通过那通电话结束。我宁可你们委屈自己只为顾全大局。可事实上，几年之前，我就已从友人的口中听到过关于你们的故事。我轻轻的攥着拳头，看着你的儿子亦步亦趋的走上楼梯，我听到自己的心跳，听到从房间传出的呢喃，听到他失足跌下扶手。巨大的一声，“砰”。这段爱情，就在这声响中悄然退场，不，确切的说，是你们的关系随之终结。我在那个时刻看到片头时，旋转楼梯右下角的暗红色单词，Damage。那是血的颜色。是激情，是诀别。

之后的发展老套庸俗，简直就是活脱脱的洒狗血连续剧，无非是妻子的离开和自己的辞职。可原本这份爱情就发生在一个俗不可耐的时刻，那种石破天惊的美早就被它所背负的罪恶吞噬的一干二净了。如同最近看的亦舒的几部关于婚外情的小说一样，爱的最初轰轰烈烈，几乎可以吞噬掉一切，然而当两个人真正在一起之后，才发觉背负爱的同时还要背负对方的所有。天摇地动的爱是经不起现实的折腾和考验的。所以我反而可以接受你们爱情的戛然而止了。有一个人的鲜血洒在这份爱上，注定这爱以分离收场。

你在她母亲的饭店房间里找到她，可那又怎样呢。最后望对方一次吧。而此时的凝视，已然被判处了无期徒刑。有爱，有愧，有无奈，也有绝望。直至最后的惨淡收场。可我一点都不会觉得难过，我并没有觉得它已经结束了。因为我已经知道你会用余生去怀念那个女人，即使有天她不再是那个天使，而只是一个普通的妇人，臃肿、苍老、怀抱小孩，和其他所有的女人没有什么不同。

你已不可避免的老了。然而你依然那么英俊，那么吸引人。你步伐的蹒跚，脊背的微佝丝毫掩盖不了你曾经的英气勃发。你可知道，我甚爱你的那个小动作。剥开包装纸，仔细的对折，然后压在蓝色的罐子下面。那是一个男人的衰老和寂寞。一个沉静在岁月中，洗尽铅华的平凡男子。推开窗，于是白色光线洒在地板上，床上，亦照亮了那张你们三人的照片。照片前，那把木制的靠背椅子像个影子一样融入那些深深浅浅的阴影之中。你爱的人们。你的罪恶和解脱。而你，你只是迟缓的坐在椅子上，细细的端详着她。端详着你的爱情。和你的一生。于你，那个女子的脸庞，已是一切。这一刻，你的头发已完全斑白，面容已不再英俊，而那眼神，温柔绵长，像落在我心间的月光。

这个时候我发现，我不是一个适合写影评的人，也或许是我不适合把自己的感情放到影片之中。我只能说，我只能这样说。这是我唯一的表达方式。

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隔了很久了，才放了这篇东西上来。单纯的出于怀念。怀念当初讲故事给我的那个双鱼座女孩子，以前我们常常写信，但现在，只是通过少的可怜的短信和msn交谈，可是，我还是像第一天认识她那般喜欢她。我还怀念看了这篇东西的狮子座女生，她是我大学到现在最好的听众和观众，了解我所有的心事，支持我所有的决定。

所以，给旧日时光以我独一无二的爱。

题记：
带着面具生活的人有着太多心理的压力，而性是释放自己的方式，在以爱情为名义的裸身上，欲望让生命回到本我。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）

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路易·马勒作为法国新浪潮后新电影的代表曾经这样说过他的电影：我所有的电影都是以“纯真的”丧失为主题的。
在《烈火情人》里他延续了新浪潮对于资产阶级客厅的批判，在遮羞的帷幕下上演了公公垂涎媳妇，最后，受不了打击的儿子意外坠楼的惨剧，影片真实展示了人性对于肉欲诱惑无法排遣的无奈。在美貌和色欲的诱惑下没有有多少人能够大声说不？！在英国政府部门的高官斯蒂芬·弗莱明有着一个幸福的家庭，过着平淡而又繁忙的日子，妻子和他的按部就班生活着，直到安娜的出现。
安娜是斯蒂芬儿子马丁的恋人，在一次外交聚会上斯蒂芬和她邂逅，男人和女人是否有戏，眼神交汇时就能知道最后的答案，
老戏骨杰瑞米·艾恩斯（Jeremy Irons）深邃的眼神和年轻的朱丽叶·比诺什（Juliette Binoche）闪烁光芒的眼睛相触的一瞬，导演其实已经拉开了不伦的帷幕，路易·马勒以斯蒂芬心不在焉听人讲话的镜头表明了安娜早已深深吸引了他。
所有的场景总是那么闭塞，紧闭的窗户，人流拥挤的上层聚会，带着面具生活的人有着太多心理的压力，而性是释放自己的方式，在以爱情为名义的裸身上，欲望让生命回到本我。如泣弦乐始终游荡在电影里，在端庄之后显出生命的焦虑和人性的贪念，在安娜急迫的眼神里，伦理的闸门必然为情欲冲破。在这部影片里有意思的是导演非常喜欢后移镜头，这样的选择师父是导演走到了时间的前面逼视发生，这之后就是亚当注定的机遇，而夏娃也将带着恋父的印记进入到斯蒂芬的世界。
没有定式，只有肉体感觉对方的温度；没有答案，爱情就是危机四伏的Damage，把我们道貌岸然的脸庞蚀刻成千疮百孔的难堪。没有对错的世界里，发生是上帝的棋局，在鲜活的青春和妻子的衰老里定律真的太难，这是磷和空气的关系，燃烧，直到朽灭。
理性的说男人偷情的勇气往往来自女性的纵容，男人其实真正强悍的不多，可没有多少男人可以理智面对主动投怀送抱的女人。我们可以注意到安娜第一次和斯蒂芬勾搭成奸时的视角，安娜仰望着脱衣服的斯蒂芬而身子慢慢下滑，镜头带着膜拜的意义也就是带出了一个恋父、弑父的弗洛伊德式的主题。安娜张开的手臂就像对于上帝的献祭。
在这组镜头里我们明显可以看到安娜微微上扬的躯体迎合着斯蒂芬，而自始至终摊开的手臂承担了羔羊的角色，在完事之后斯蒂芬镜中端详自己的镜头就如对于自我的拷问，而后，就是不归的路，这样的注视是告别，在心灵的镜子破碎之后，肉欲便本能主宰了一切。
两人的性导演以写实主义的镜头记录着，偷欢的急迫和狂放在窗格的阴影里本能成为两人世界的全部，而投射在他们身上的窗格横纹预言着道德禁忌最后的判决，然，安娜的呻吟让外交官斯蒂芬全然忘记了自己的角色，在性欲面前，人人平等!
性的美感都是小资臆想的，真实的性就像斯蒂芬和安娜剧烈的身体纽合，带着男人的粗暴和野蛮，带着女子受虐的快感和兴奋。在人的世界里女性的贞操就像潘多拉的匣子，打开了，谁也无能为力预测将来，报复、掠夺、亲密和快感交织在女性的情欲里，在绵长的淫欲之河里淹没无数男子自傲的头颅。
就如安娜对于斯蒂芬不经意的告诫：受过伤的人最危险。确实如此，每一次的失去都会在未来索要今日的绝望，两性之间没有白白吃的午餐。
生活里万事都有因果，导演一再以斯蒂芬家庭生活的乏味和充满激情的安娜的欲望相比，男人，在承担责任之前，首先是欲望的奴隶，而政治同样如此，在权利角逐的最后落到切身感受的只有肉体的感知，异性给了男人母性的温暖，这是正常男人无法逃避的幽暗天堂。
这是斯蒂芬的宿命，也是大多数男人的宿命，它来自于伊甸园的咒语，它来自于我们无法回避的本能，干柴烈火没有理由不产生熊熊的烈火，直到命运把一切情欲变成往事伤感的灰烬。
在性的世界里谈论理性大抵是扯淡.

《烈火情人》之一，未完待续

【附录：影片资料】
《烈火情人（Damage）》1992法国/英国
片商：传奇D9 XL－024
导演：路易·马勒（Louis Malle）
主演：杰瑞米·艾恩斯（Jeremy Irons）、朱丽叶·比诺什（Juliette Binoche）
片长：107 分钟
语言：英语/法语/英语
字幕：中文/日语/朝鲜语/法语/英语
彩蛋： 韩三花絮+日二花絮+法二花絮
花絮：预告片、路易·马勒访谈（16分钟，中文字幕）
个人评价：艺术性8，欣赏性8（后新浪潮重要影片）

2006年12月20日 星期三 下午23时37分 云间 寒鸦精舍

卡夫卡·陆（KavkaLu）