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1 ) 老吾老以及
今年有两部华语短片，入围了奥斯卡最佳纪录片短片。王湘圣的《奶奶跟外婆》，是其中之一。
这个短片设计了一个简单的trick，挺过前面看起来摆拍，设计，戏作效果明显的部分，它就会进入正题。它写两个人，但其实只有一种身份，就是老人。人到了一定岁数，60、65或70，年龄模样高矮胖瘦都失去意义，就只有被指定扮演一种人生角色：老人。
要得体，别摔跤。国人以前则是，四世同堂最好，现在也要阖家暖暖。老人以岁月的磨难，扮演见多的智者，这似乎也解释了为何《童年往事》予人印象最深的，是失去了地理时空概念和现实感记忆的祖母（阿兹海默症患者），却给小阿孝咕，还有电影观众，共同植入了一段无法磨灭的生命记忆。
《奶奶跟外婆》完全发生在一个老人之家，很少有影射与介入现实（除了不敢去超市购物的揶揄）。有过去的记忆和家族的历史，作为补充说明——世界上任何一个老人，都不是一下子就变得这么老的。不过，《奶奶跟外婆》还是省略掉了为什么会变成现在这样的生活（大致也不外爸妈先到了这里，结合有了Sean，再一家人都在这边生活）。因为说到底，它还是少见，高龄，两头祖辈都还亲的家庭关系，是传统华人家庭少有的情况。一般说来，由于家庭树枝繁叶茂的关系，人往往会只亲一边、一头，更不用说，奶奶跟外婆还能同框生活。
《奶奶跟外婆》本质上，就还是家庭录像，假以拍戏，真藏欢乐。若一定要说，它和大陆同类题材有什么，也只能是生活环境的不同，导致老人家的知足感，对爱与关怀的表达（另一种中文道白方式），就像下午茶的甜点。
再说到短片影展席卷全国，四处开花的现象，家庭亲人早就拍了个遍，许多人要觉得：《奶奶跟外婆》的操作构思简单，难度技术不高——完全就是大男孩的小游戏，凭什么呢。
其实，这也刚好给青年导演提出了一个最根本，也貌似最容易回答的问题：创作是為了什麼。如同短片《新年旧日》也讲述了一道门里面的封锁生活，还有另一部小金人提名短片，也以私影像的纪录方式，讲述了一道门、一座岛、一个身份的消失。
从身边人入手，从家庭拍起（如李安），不啻為新手售卖保险的起手式，或者模式套路，而王湘圣的长片首作《弟弟》正在圣丹斯放映，相信也会冲击今年马奖，值得期待。
初看电影片名，无法不想到《我是外公外婆带大的孩子》，不同环境成长的创作者，用了不一样的方式去纪录与怀念，举的是重还是轻，绝对因人而异，而许多人则会抱怨没有时间、运气与素材细节，但果真如此么。
人会走，茶会凉。为什么玛德琳蛋糕的味道，会引发一个法国男人的追寻呢。
从人之老的角度，《奶奶跟外婆》似乎只是双倍的老人味，是记录一个孙辈回去拍摄老人生活的（正片+花絮）纪录片，是车门落下之前的生活，但它肯定有超越嬉笑打闹茉莉花的东西，是老人家爱意满满的给露表达。
或许，人之老的角度，也会导致不少人，试图用更高级的眼光去看待这个故事，而无法想象日常生活的匀速流动——不快也不慢地，从每个人身上，带走不多也不少的分秒。
“就这样？”
生命，就是这样。
最后关车门的镜头我真的吓死：作为拍摄者回来哄着两个老人高高兴兴把“幸福”的镜头拍完，将她们再次关进了孤立失趣的“见不得光”的生活之中去。这是一次广告式的掠夺，令人想起来小红书上无数打着纪录片旗号的软广甲方那些干瘪而粘腻的对纪实的想象。
與許多新生代創作者拍攝家庭私影像不同的是，台裔導演王湘聖選取了一對非常有趣的拍攝對象，在華人家庭中很少見的和諧相處、親如姐妹的親家。鏡頭紀錄奶奶跟外婆稍顯活潑的日常，簡單樸素卻極為動人，其樂觀豁達的人生態度有十足的感染力。我欣賞年輕一代導演直面且認同自己的亞裔身份，無論是《奶奶跟外婆》還是《弟弟》都是沒有英文片名的。也許對幾十年前的創作者來說，亞裔身份可能是一個包袱，但在這個強調多元的時代裡，這無疑是一個優勢。由衷期待新一代華裔創作者能在國際掀起新浪潮。
相同文化背景下描述的亲情果然更打动人，后半段真是全程直击内心中最脆弱的部分，看过之后无比希望也能记录下自己的亲人，可是有些人已不在
看完后听波米的怒喷笑死我。岁月静好的学生作业，华人家庭真的愿意为孩子做任何事啊。两位老人应该受过很好的教育，可以说出那么多富含哲理的话（没摆拍的前提下），想起我好婆说：“以后要好好听你妈妈的话，她很辛苦”。到美国住大别墅前呢，拍完孙子离开后呢，它只是一个切面。
对纪录片的分类，以及创作目的都非常存疑，更像是一个制作还不错的vlog。在有限的相处时间内，选取了两位老人可爱的“老小孩”的一面，让她们陪自己一起“发疯”，片子拍完了，孙子走了，然后呢？不过能看出来导演有不错的影像意识，整个内核表达是很东方的，但是技巧又是很新很当下的，所以观感整体还行吧。
乐观的童话式的老年生活，确实比起本土导演更像华裔才能呈现出的那种视角，比起纪实更像在拍自媒体，但拍得真好
在自己孩子面前，两位老人尽情表演。#20240218
拍得好，剪得更好。想起我的外婆了。
奥斯卡纪录短片短名单，现在纪录片的界限也是很模糊了，这个短片更偏向用真人真事创作的剧情短片，比如面对镜头自我介绍+旧照片，两个老太太掰手腕用正反打镜头+快速剪辑等，展现快乐豁达和面对老去和死亡时的伤感的情绪划分也稍显刻意，最后车库告别直接摆拍了，我个人不是很喜欢这种纪录片的取材方式，感觉像是让老人家配合孙子高效完成一次“作业”，而非作者真正深入地“纪录”她们的生活。8毫米摄影机和文艺的构图、复古的调色使得画面质感很好，大house令人羡慕啊。
老人就是这样，走了就永远走了。不怕死了，不怕了，怕也没有用。世界上没有什么是公平的，只有病和死，谁都要走这条路。痛苦过一天是一天，所以就活得快乐。活着的时候快快乐乐的，死了也就没有遗憾了。
回到相册，不希望那是最后一次，不希望现实成为遗憾。留念般的影像。
摆拍感很重，影像骗不了人，一种采撷，心没有沉下来真正地看见与陪伴
百度有云：“跟” 作为连词，通常用于表示动作的跟随，如“爸爸跟儿子一起看电视”。充当介词的时候，前后项语法地位不一定相等。例如，“妈妈跟我都会做饭”……本片的“跟”，当然不是跟随，而且作为介词前后项的语法地位也不会是不相等的。其实就相当于——奶奶和外婆。
SXSW, 暴击暴击暴击，手写的电话本，泡着的水果，理整齐的鞋，后半段闹完了开始倾泻时间洪水
真可爱 镜头好温柔 Sean Wang是关注了好几年的导演/Cinematographer了 感觉是在充满了非常多爱的家庭长大的 于是有着特别细腻充沛的情感表达 真有才情 指路下他的其他片子：https://www.seanwangfilm.com/work
可爱的老人和小孩
晚年姐妹，生死寂灭。
很可爱的私人影像记录 作为短片仅仅展现了两位老人在孙辈来时的童心未泯//虽然我的外婆不会说“I LOVE U” 但她也会说“很久不见了 好想你欸”
外婆本人的角色和形象，直接进入了后来的剧情片《弟弟》，每天抖手，不要摔倒。关于人生终点的相伴和豁达，表达的轻松准确又动人。
文本及情绪是非常生活和动人的 能不能多一颗星在于导演对片子的定位到底是不是纪录片 也即那些可爱的段落到底是定义为家庭录影式的巧妙编排还是顶着纪录片之名的虚假搬演。