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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 历史的另一面
在观影纪录中几乎决无仅有的抗苏战争片，也是十分少见的死了一个又一个男主的影片。在穷兵黩武的战争时代，爱沙尼亚这样的小国夹在德苏两个大国之间，可想而知是多么的悲哀。今天的同胞也许就是明天的敌人，就像片中的双胞胎兄弟，一个战死在德军战壕，另一个被俘后成为了红军追逐着昔日的战友。两位男主都在战争过程中陷入深深的悲伤中，也许结束生命才是对自己的救赎。在片尾，哥哥救回的小女孩被妹妹收养，仇人之子也在死后终于可以坦露心声，与哥哥如出一辙， 命运的巧合却给了活下去的人以希望，片尾的字幕也再次提醒世人：那个红色的大国未必如世人了解的那般正义与无敌……
2 ) 1944和我对爱沙尼亚的记忆
爱沙尼亚地理上是在波罗的海三国中最靠北的，紧邻俄罗斯，与芬兰隔海相望。正如不少东欧国家一样，抵触西方和东方的临界，自古以来被来自西方和东方的势力来回倾轧。我记得爱沙尼亚的国庆日就有三个，是来庆祝不同时期对不同敌人的独立战争的胜利。其命运之多舛可见一斑。有的时候生活在这样国家里的人，当战争和历史的巨浪来临的时候是没有太多的选择的余地的。他们只能选择逃离这片自己热爱的土地，或者留下来，加入这一场场非黑既白的争斗。
工作期间，我的司机就是爱沙尼亚的本地人，但是除了本地语言之外，他还能说数门语言：德语、俄语和英语。他说他的父亲是德国人，母亲是本地人，俄语是由于要与俄罗斯做生意，所以自己学会的。据他说，在爱沙尼亚这个地方，不少人都有如此的多种语言背景。曾经被德国数次占领，被苏联占领，让本地人不得不学习各种语言而求生。
在我居住的边境小城外，甚至还有一座被遗弃了的苏军训练基地。旁边有纪念碑记录着：在这里，苏联红军曾经屠杀了上百的爱沙尼亚军人，让后人勿忘历史。如今战争已过，小城时常还有俄罗斯人跨国边境前来度假，历史有时是那么轻，有时却是那么重。
1944影片发生在二战后期，苏联反攻，将德军一路从边境东欧赶回德国。爱沙尼亚这个曾经在二战中数次被苏军和德军来回碾压的国度，将最后的落入红军手中。在这场红军与法西斯的战争中，具有讽刺意义的是战场上兵戎相见的其实都是“编外人员”。穿着纳粹军服，拿着MP40的爱沙尼亚人；打着红军绑腿，开着T43的爱沙尼亚人……这帮老乡们互相残杀，为得是伟大的理想？为得是希特勒或者斯大林的至高的荣誉？为得是那最高端意识形态中的纯粹感？或者仅仅是为了生存，为了吃口饭，喝口酒？在战争的屠杀中，权力的最高层得到了利益，而作为炮灰的士兵们失去了生命和人性。
正如肖洛霍夫的静静的顿河，正如陈忠实的白鹿原，在这片土地上的芸芸众生也许只是想安享天伦之乐，但是当历史和战争的洪流袭来，他们的选择并不多。
影片的中间用一封遗书，将视角从纳粹转到了红军，结尾处用另一封遗书，将视角从纳粹和红军里跳出，投向了真正的爱沙尼亚人。一个好的战争影片就是这样，无需都如史诗一般描述战争的场面，无需都如好莱坞一样宣扬无畏的英雄，真真切切的刻画出历史中的那么一个小的亮点，如文学作品一样，用自己的故事让世人记住有这么一些类似的人和类似的事儿，就够了。
3 ) 向所有为了独立而战斗和牺牲的人们致敬。
向所有为了独立而战斗和牺牲的人们致敬。
如果我还能见到你，我会告诉你一切真相，从一切的起始说起，我其实是红军士兵尤里约吉，是杀死了你哥哥的人，我一直没有勇气亲口告诉你，而在我现在的世界里又只有你。
如果可以，请你原谅我。
爱沙尼亚进入了最佳外语片在第88届奥斯卡颁奖典礼，但它并没有入围。
这部电影于 1944 年 7 月在爱沙尼亚的坦能堡防线上映，在那里，武装党卫队的爱沙尼亚士兵正在与前进的红军作战。一名纳粹官员的访问，他分发了希特勒的签名照片，引起了嘲笑。苏联军队在坦克和步兵数量上占优势，而德国军队不得不通过平民难民潮撤退。经过激烈的战斗，胜利者是红军爱沙尼亚部队。 当他们将双方的死者埋在万人坑中时，一名名叫尤里的红军爱沙尼亚人搜查了德军中一名名叫卡尔的爱沙尼亚人的尸体，并在塔林找到了一封未寄给卡尔姐姐艾诺的信。俄国人攻占这座城市后，他亲自送信，他和艾诺变得友好，这招致了他所在部队的政治官员的敌意。Sõrve半岛的回击11 月，他的部队抓获了一群身着德国制服的 16 岁爱沙尼亚男孩。政治官员命令 Jüri 将他们全部杀死，当他质疑决定时，将 Jüri 射死。几秒钟后，这名军官本人被尤里的一名战友处决。在 Jüri 的尸体上，一位战友发现了一封未寄给 Aino 的信，当他休假时，他亲自送来了这封信。
4 ) 一部成功的东欧反战题材电影
但是若从历史角度分析，作为一个处在世代战争风口浪尖的国家，需要让外界知道他们在1944年遭受的一切苦难：家园被苏联和纳粹轮番侵占，象征独立的三色旗被一次又一次的扯下，家园支离破碎...同一个民族的人们在家园被侵占之后为了各自的信念而战。在公路伏击那一段苏联爱沙尼亚军指挥官下令停火，双方走出战壕的镜头成为了这部电影，乃至这场战争最好的诠释：人们拥有的一切美好的事物都不再存在，面对身着不同的制服，信仰不同的同胞们，他们都在怀疑自己到底是为何而战？他们开始厌恶战争，唾弃希特勒和苏联上司。随着SS第20师随11师后撤回德国，战事暂时告终。但是苏军上士看到三色旗被讲下，红旗升起的一刻，曾经心中的激情也一扫而空，化为失落和对民族的默哀。
镜头是此影片最成功的部分，不论是战争中的动态镜头和对战斗细节的刻画都非常成功。影片整体的视角让人非常舒服。细至每一位士兵的表情，都非常成功。最成功的镜头仍然是双方停火在战壕中矗立，堪比Fredrich死亡的一幕。影片全然不缺乏大场面，苏军冲锋和步坦协同和历史上近乎一致，坦克炮塔上的标语也非常细致（虽说看不懂）。至于道具，德军的迷彩和武器一看就知道是专门考究过的。
总之，一部成功的东欧反战电影，以独特的视角（政治偏向...）来展现了爱沙尼亚民族所受到的创伤。
5 ) 【不算影评】为本片补充一点历史背景
这不是爱沙尼亚第一次沦为东方和西方、德意志人和斯拉夫人交战的战场。从楚德湖的冰上大战算起，这一战斗已持续了七百多年，夹在中间的爱沙尼亚人也不可避免地被双方裹挟其中，成为历史的牺牲品。……
到了9月，由于芬兰宣布停止同德国的军事合作并签订莫斯科停战协定，腹背受敌的德军决定撤出爱沙尼亚。苏军尾随着德军一路前进直至爱沙尼亚的首都塔林，红军中的叶沙尼亚（俄罗斯化的爱沙尼亚人）士兵也亲眼见证了，那面象征着爱沙尼亚民族独立的蓝、黑、白三色旗，于德军撤离的9月18日在塔林市的象征——赫尔曼塔悬挂了四天之后，终于在9月22日被苏联的红旗所取代。……
占领塔林，并非苏德双方在爱沙尼亚的最后一战。……11月，在萨雷马岛泥泞、茂密的森林中，叶沙尼亚士兵顶着德军舰艇的炮火，驱逐了爱沙尼亚最后一批德军。大规模的战事终于结束了，但和平和自由仍未降临这片小小的国土，战争给人们带来的伤痛仍难以抚平……
这，就是爱沙尼亚人的1944年。
6 ) 大国战争夹缝中的爱沙尼亚
1944年，整个地球都正处在人类历史上最大规模战争的最为艰苦的阶段：英美联军走出当年敦刻尔克失败的阴影，成功登陆法国西海岸；太平洋上，从瓜达尔卡纳尔到菲律宾群岛，美海军和陆战队组合正艰难地拔除日本驻守的岛屿据点；东方战场上的中国人正在与日本侵略者浴血拼杀。战争是残酷的，被动接受战争的国家和人们最是苦不堪言，一个处在波罗的海边缘的浪漫小国，在这个年头正是如此，它就是爱沙尼亚。若不是地理爱好者，真没几个人说得清爱沙尼亚在什么位置，翻开地图才知道，这个纬度上典型的北欧国家，正好处在苏联大军反击德国的前哨站上，夹在苏德大国之间的感受，看来不只是波兰人懂得流眼泪。 1944年，苏军打破列宁格勒封锁，开始了向西的全面反攻，德国人节节败退，主要兵力相继退出爱沙尼亚，这个真空地带很快便面临着“新”的威胁——苏联军队。面对希特勒为了巩固东线战场，此时也顾不上什么大日耳曼“优良”血统了，相继招募了数个外籍兵团，组建武装党卫军部队。在爱沙尼亚，大批爱国志士加入了这个纳粹军队（在爱沙尼亚，大多数的人们并不效忠于希特勒，而是自己赖以生存的土地和亲人）抵抗苏军，一个编号第20的掷弹兵师——爱沙尼亚师成立了，而他们的对手，竟然是苏军在当地征募组建的爱沙尼亚兵团。这不能不说是莫大的苦难，被动接受战争的人们，举起他国武装的枪炮，面对自己的骨肉弟兄。 影片从德军视角切入，通过中场时的一次两军冲突，转而进入苏军的视角，如此情节布局尚属少见，然而，两位男主先后在各自的场景中逝去，更是令人唏嘘。影片似乎并不想落入战争片的固有模式，带给观众的更多是战争的残酷与面对逝去的无奈。 【关于对认识德国武装党卫军的一点交流】 1、德国武装党卫军并不等于党卫队，跟盖世太保更是没有关系，武装党卫军是在党卫队（起初是希特勒的私人卫队，不是军人）基础上根据战争需要发展而来的有别于国防军的军事化部队。说起人员素质和武器装备，国防军当然还是更胜一筹，常听到的隆美尔、曼施坦因、古德里安都是国防军高级将领。 2、武装党卫军大多臭名昭著、手段残忍、作战勇猛、结局惨烈，但二战期间也涌现出不少王牌部队：第1警卫旗队师（希特勒警卫部队组建，血统“正宗”）、第2帝国师（党卫队机动部队组建，二战救火队）、第3骷髅师（纳粹集中营警卫人员组建，还有什么干不出来？）、第5维京师（著名的北欧师，早些年都是彪悍的维京海盗）。第20爱沙尼亚师，呵呵，二战史书上基本没有。。。
必须四星+，虽然其实不太好看，追求对称的讽刺感和悲剧感（双方都有的补充兵、战斗、杀俘、救人段子）却使作为对照的第二段显得乏味，同样作为牺牲品，德方的牺牲品多少比苏方的牺牲品来得博人同情，相较德方来颁发元首玉照的角色，苏方成天要人告密的内务部渣滓也丧心病狂多了。
影片描绘了彼时在苏联与德国的夹缝中间的自相残杀、绝境求生的爱沙尼亚人的悲戚局面。一边是党卫军第20（“爱沙尼亚第一”）掷弹兵师，一边是苏联第8爱沙尼亚步兵军。在二战期间，22万爱沙尼亚人战死，占总人口20%。当二战结束后，老司机将几乎一半的爱沙尼亚人流放到西伯利亚，而其本土的本族人口比例从90%骤降至48%。“无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。”弱国无外交，弱国更需要外交；血淋淋的历史，道不尽小国的悲哀。兴，百姓苦；亡，百姓苦。影片得到了爱沙尼亚国防部的大力资助，因此片中的武器装备和战斗场面都完成得相当不错。PPSh-41、StG44、MG42、铁拳、T-34/85、Pak38、伊尔-2等轮番上场，都是真家伙。从苏台德到克里米亚、到顿巴斯，还是一样的配方。政治与利益相互纠葛，卧榻之侧岂容他人鼾睡。几处败垣围故井，向来一一是家人。
无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。每个民族关于战争的回忆总是不尽相同，爱沙尼亚用无奈与荒谬诠释战争无解。一群年轻人稀里糊涂加入德军苏军，他们把酒言欢、拿希特勒照片开涮、讨论遇到本国人怎么办。直到尤里杀了同乡并爱上对方妹妹，故土难归，他们像旷野上抱着娃娃的孩子般迷惘。节奏稍混乱。
大赞开头打老毛子那段
微观上战术场面写实明晰，比一般战争片都来得好。可是宏观上视角从前半段的德方转换到后半段的红军方面真是很怪异，然后又插入段和缓的军民鱼水情，节奏十分不畅。
正读《政治杀手贝利亚》，看此片感触更大，此片并没有直接描述苏联的统治者对这些加盟共和国的野蛮扫荡。战争或许并不是最残酷的，最残酷的或许是借着解放的名义而进行的屠杀。
夹在苏联与德国中间的爱沙尼亚，一场手足相残的混账战争。
三星半。爱沙尼亚战争类型片的崛起。这是一段必须展现的历史，但电影的视角不是狭隘的爱国主义，虽然深情，但没有过多的渲染，反而显得真挚，让人敬畏这一段历史。（私以为看这类电影可以补充历史和军事方面的知识。）
无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。左纳粹，右赤俄，小国家的挣扎，是多么渺小。双视角线索，不是你的错，是战争的错。
“无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。”可战争开始了，谁才是有罪的人，谁又是无罪的人呢。同一场战争，有的人麻木，有的人自责，有的人咄咄不安，有的人趾高气昂……我们到底在为了什么赎罪，又在赎谁的罪呢。这部电影的主角，是一个国家。
以小见大的良心之作（本片鸣谢的第一个人就是马特·拉尔，有他在历史观就可以放心了）。双主角双视角，但他们都不可避免地成了牺牲品。
前半德军视角，后半苏军视角，把爱沙尼亚外籍兵团的分别阐释。当然还是更喜欢前半部分，总算有部片还算正面的记录Waffen-SS了（电影中出现了11SS和20SS），虽然是作为外籍兵团。当然德国人肯定还是不赶趟这趟浑水的，毕竟政治不正确。战争是宏大的，而个体是渺茫的，这也是战争片永恒的魅力。
战争，撕裂人民的幸福，撕裂民族的完整。但是，唯一在战争的阴霾里闪光的，是人性不灭的光辉。这部电影，让我们记住了爱沙尼亚这片土地，以及她和那里的人民被战争撕裂的生活。
1.这是我第一部没有憎恶臭名昭著的德国党卫军电影，也第一次知道，党卫军的一部分并非在德国，而是为他们的家园而战、自由而战。2.故事的前半部是党卫军的主观视角，后半部分切换成苏联红军的主观视角，也是忽然领悟红军中一部分人并非纯粹的苏联人，而是来自他们霸凌的民族。3.两个视角的切换，深刻揭露了同族人由于分属两大阵营的对峙与血拼的强烈悲剧性，凸显了人性的张力。4.家园，是本片的一个隐含主题，既能让双方血染沙场，也能化敌为友，目睹着家园被坦克与炸弹的摧毁，观者代入时有一种切肤之痛。5.一个国家与民族的悲剧，通过短短的战争切片，竟流淌出如此淋漓的鲜血，导演的手法很高明。6.人类，永远是政治的祭品，无论大国还是小国，当然，对小国更甚。7.导演对于苏与德的情感，虽然在故事中不著一词，但是看出了明显的倾向性。
（８／１０）两帮爱沙尼亚人，却只能为了两个外国的利益拼个你死我活。用以前看过的一本书开头写着的“小国草民，生逢乱世。”八个字来形容再适合不过了。
建議和羅馬尼亞電影“年輕鬥士的肖像”一起觀看，老大哥以及另一個極權是怎麼把人搞到心疲力盡直到死亡的那一刻。
一个小国人民的尊严。同一个国家的壮年男子被征入敌对国军队，弟弟目睹哥哥死亡、兄弟故人战场相杀，只有死亡把他们的再次掩埋在一起。今天我们站在德军阵营，明天我们站在俄军阵营，因为我们并不知道这场战争究竟为何而战，我们只是不愿离开故土。战争场面拍得激烈逼真。
小国家也能拍这么好的电影…为什么我们要拍那么多神剧。两个视角很棒，而且两个男主都挂了…说明哪有什么主角光环一不小心就挨枪子了。我对于战争片也只能说好看和不好看了，毕竟我是不懂这些武器啊装备的，觉得看的爽了看的有意义了就是好片，我就不懂都是中国人为什么你们要为了德国和苏联在那吵…
三观正
左有纳粹，右有赤俄，中间地带的小国尊严，以血与火铸就。