武士的家用账

这是我去年12月以来到天堂电影院观看的第29部电影，也是2016年以来到电影院观看的第519部电影。 本片作为文艺片是比较小众的，十二年前的电影在豆瓣评分上也只有3722人打分，当然，我会是那第3723个人。当晚天堂电影院一共八位观众（五男三女），我对岛国文艺片也是由衷地喜爱，天堂电影院又近在咫尺，自然欣然前往。 罗导对日本电影选片的标准相当符合我的口味，他选择的岛国片我都很喜欢，比如《浅草小子》《杀妻俱乐部》《重力小丑》《东京贵族女子》《眩：北斋之女》《火宅之人》《未来的回忆》都给我太多感动！ 一本好莱坞关于编剧的书说到：“几乎所有的电影故事都可以简化为一句话：某人要做某事，成或没成。” 所以这部电影就是“一个同样是做会计的儿子回忆当年作为算盘武士的父亲如何竭尽所能通过家用帐挽救濒临破产的武士家业，最后，父亲成功了。” 这是我第一次看堺雅人和仲间由纪惠的影视作品，堺雅人作为男主角发挥出色，获得当年的日本电影学院奖的影帝提名，他的表演温文尔雅，关键时刻又坚韧决绝，那种似笑非笑的呆萌气质确实有他的独到之处。仲间由纪惠把日本家庭主妇的善良贤惠演绎地淋漓尽致，让人不由对“日本妻子”这一世界上最理想的妻子又平添了几分向往。女配角松坂庆子虽已年华老去，却依旧可爱灵动，连声音都那么好听，她抽水烟的姿态简直不要太萌！ 配乐也非常到位，尤其是男女主角大婚的日子的BGM不由让人对婚姻的仪式感有了更深的体会。画面光影朴实，完美展现了日本幕府后期的风土人情，男女主角在河边的邂逅，女主角当时还在河边染布，河边风光迤逦，浪漫无比。 影片聚焦幕府后期的算用士（就是算盘武士），算盘世家出身的男主角作为别人眼里的“算盘呆子”，他恪尽职守，不畏强权，具有极强的职业道德和工匠精神！当时很多武士由于好面子，家用奢侈，导致最终破产！他继承父亲的家业才发现自家已是负债累累，濒临破产！所以他毅然决然地节衣缩食，变卖家产，坚持记账，全家老小上下同心，共渡难关！影片虽然没有惊心动魄的大场面，但是温馨宁静的家长里短、波澜不惊的淡定从容让人感同身受，甘之如饴。 精彩台词：“和服是女人的命啊！” “我买了一条便宜的鳕鱼，做了鳕鱼昆布卷，还可以打汤。” 难忘场景：儿子四岁的成人礼上“吃”纸鲷鱼。 父亲背四岁的儿子以及多年以后儿子背年迈的父亲。 我在豆瓣给这部电影评分8.0分。

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最近，在看堺雅人的剧。

我看剧，有这样一种习惯。看到一部有意思的剧，把这剧编剧或者导演的电影全部看一遍。看到一个颜值高的演员（颜值不高演技搭救，主要还是看颜值），去把他／她所演的电影全部拉一遍。

看过《半泽直树》和《Legal High》1、2后，觉得这个大吵大嚷、表情动作极其夸张的小个子男人，──堺雅人，有点意思。

堺雅人居然是早稻田大学的学霸，而且，还是专攻中国文学的。《红楼梦》、《三国》，我们可能玩不过他。为了心爱的表演事业，他从早稻田大学辍学，甚至和不支持他的父母断绝了来往，真够倔强的。一直不红一直不红一直不红，长达十年。2004年起终有起色，开始担任主演。2012年，演了《Legal High 1》大热，三十九岁，登上事业顶峰。

堺雅人的妻子，菅野美穗，现在是有实力的演技派演员。20岁时拍的写真NUDITY，是日本写真历史上销量仅次于宫泽理惠排第二的热销作品，售出了80万册。当年她在记者会上痛哭流涕，表示拍这样大胆的写真并非出于自愿。不知道是经纪公司欠债逼她，还是她天真受骗。

扒堺雅人，居然扒出了这么一段。谁叫我一看见写真，眼就发光呢？(图我就不放了，不毒害大家。)


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为研究堺雅人的演技，去看《武士的家用帐》。



《武士的家用帐》通过儿子的视角，看他的父亲，──一个会计师武士，怎样殚精竭虑，带领家人渡过德川幕府末期那段武士们（也包括藩主）穷途末日的穷日子。

堺雅人在片中饰演一个老实、木讷又严谨的会计师武士猪山直之。没错，他们猪山（这啥姓氏？猪啊！）家族就是世世代代给藩主珠算，──打算盘、算账。他们是把算盘看得比武士刀更重要的一个武士阶层，落魄时，武士刀可以卖掉，算盘留下。

堺雅人在剧中变得沉默寡言、规矩守旧，和《Legal High》里大吵大嚷、动作夸张、想法出位的古美门律师大相径庭，简直不像是同一个人所饰。这反差也太大了，看着猪山直之瘪着嘴节约拘谨的古板样子，就会出戏到古美门酒池肉林的风骚样子。


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《武士的家用帐》的基调是所有的人都善良，不过，所有的人都过苦逼的日子，有点像《蓝风筝》、《小鞋子》。

儿子的妈刚嫁进门，第一天就去厨房干活。被婆婆叫住，说：“一开始就这么卖力干活，以后大家都会觉得应份。干活么，随便做一点应付下可以了。”（居然有这样的婆婆！）

公公也是一团和气，除了向人提他的当年勇：把城门漆成红色的提议被藩主采纳，没有其它的嗜好，一切听凭儿子。

家庭气氛和睦、温暖。

工作上，父亲发现赈灾的粮食被同僚私自扣起，据实以报。非但没受到同僚的打压报复，反受到新任上司的提拔。职场上的人事环境也算不上残酷。

然而，日子却过得越来越艰辛。

父亲把每一笔用费详细地记录，锱铢必较。自己的婚礼、儿子的穿裤仪、父亲的葬礼，他都端坐一角，浑似没有人情味地都在算钱。

说起来，父亲是个精明、果断而有能力的人。一旦发现入不敷出，马上变卖家财、废除不必要的开支、毫不在乎脸面，儿子的穿裤仪都用手绘鲷鱼替代真鱼。（亲戚们也没露出刁难神色。所以说这部剧的人情刻划得太不世故了。）以父亲这样的能力，还身居要职，加上，猪山家本来就是中层武士阶层，有房产、有仆人，日子仍过得这样拮据。连围棋的棋子也用贝壳代替，生孩子最大的补品是舔一舔糖。后来的吃饭，一家子坐得端端正正，都在“咯嗒咯嗒”啃腌萝卜、喝稀粥。那么，其他人呢？




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有许多一晃而过的台词、镜头从侧面描绘德川幕府末期人们的生活：
父亲贪污的同僚说：我也不想这样做，可实在家里困难。
父亲有的上司因破产进了官邸狱。
连殿下和小姐们的饮食费用也减少。
为维护藩主的颜面，父亲向藩主进言说只改变了菜式做法，没有减少菜碟的数量。这明明是朝三暮四，把藩主当猴耍嘛，藩主却笑笑地接受了。

从上到下，整个德川幕府的经济已经崩溃，封建武士阶级的制度再无法支撑了。
可父亲还是信奉这种制度，伺奉藩主，不会有任何对制度进行反思、产生改良的想法。

长大后的儿子支持明治维新，和守旧的父亲发生分歧，离家进京。在新政府中，却因为父亲所传授的珠算技术，受到器重，出任海军会计总监。上司对他说：武士要多少有多少，会珠算的武士就不多，一个顶一万个。儿子有所悟，回乡探父，父亲已风烛残年，体力不支，却对儿子说：想去京城住。

这么简单的一句话，是他对封建藩主和武士制度的反思。熬守了一辈子的艰苦，最后终于认同了儿子，认同了新时代。

父亲去世，儿子穿着传统和服端坐，军装挂在一角，算葬礼的费用。
父亲认同了新时代，儿子认同了父亲的价值观。


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看到最后，发现故事结束了，不要急着关掉。最后的文字述说很有意思，我反复刷了几遍。在算父亲去世后，母亲活了二十多年才去世。

电影中间父亲向爷爷奶奶解释家里入不敷出，报的一串数字：
工资3000，生活用费1200，亲戚2000，佣人多少多少……

在亲戚方面的花费超过了一家的生活用费，不知道是什么费用，人情还是救济？我看电影，凈会琢磨这些。


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把这部片子当作家庭伦理片看，削弱了片子的意义。导演森田芳光用了相当的春秋笔法。森田芳光拍过《失乐园》。这下，大家应该都知道了吧？只有提这些才会有人记得啊。



后接两篇：
身是客的武士片专场：《武士的一分》
//movie.douban.com/review/8341399/

身是客的武士片专场： 《黄昏的清兵卫》
//movie.douban.com/review/8341676/


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影片第二次提及“金泽”这地名时，我才后知后觉地恍然醒悟——这不是百万石加贺藩的首府么，就是二百年前，前田利家和妻子阿松创立的那个加贺藩。

前几日看到搜狐网上一个旧专题，很有意思的名字，叫做“日本导演，没有小说你们会死啊”。这一部《武士の家计簿》，是依据原加贺藩士的家用账簿衍发出的，也算是原创剧本了，虽然森田芳光监督更加广为人知的，还是《其后》一类的小说改编作品（不晓得《让我们乘A列车前行吧》会怎么样呢）。

《利家与松~加贺百万石物语》，我只零零星星地看过几集。那时候于乱世风云里的英雄意气儿女情长颇有些执着和迷恋，剧中利家与阿松夫妇的相知相许、相互搀扶便也显得分外动人，哪怕我自始至终没有能接受唐泽寿明的红眼妆，而松岛菜菜子的职业女性造型相形之下在我看来就平庸了许多，完全不够来引诱美少年——咳，我扯远了。

《武士の家计簿》，至少前面100分钟没有让我失望。从《笃姬》开始就发现雅人叔叔是适合月带头的俳优，他的眼睛不像瑛太或者松田翔太那样大而明亮，炯炯有神，可是微笑的时候眯着细长的眼睛，能使人感受到某种悠远又切实的温柔。

阿驹给素不相识、艰难地咀嚼着干饭团的直之送去大麦茶，回到同伴身边后才知道那便是自己的相亲对象，在回头看时，竹筒里插了疏落的几枝野花，仍旧安静地摆放在茅屋一角；

新婚之夜，直之说，我只是算用人，很笨拙，也许难以出世，这样你也愿意么。

后来逼不得已变卖家产还债，他又问了一次，每次阿驹都回答说：

不愿意——如果我这样说呢？

这句台词简直就像为仲间由纪惠量身定制的一样，温柔，顺从，也许有一点点不甘和埋怨，又随即被对面那人春风般的笑容消解了。我也记得《我想成为贝壳》里面虚弱又坚强地在风中微笑的房江，如同世界的母亲，能吞吐一切痛苦悲伤，报之以喜乐安宁。

就这样结束的话，也已不失为一个完整的故事，其中有维系家族生存的艰难，有面对内政混乱、官员中饱私囊时的刚直不阿，有夫妇间的相濡以沫，有几代人之间的相互关切支持，还有，对世代承袭的职业、对一方算盘的珍重与热爱。

后面25分钟相比之下就显得仓促，年号从片头的天保一下子跳到了庆应（没记错的话，这确实是明治前的最后一个年号，当然直之让年幼的直吉还回前河滩的那枚钱币上是“宽末通宝”的字样），插进了一个类似于SP版《鹿鸣馆》（不知原作如何只能冠以这个定语）的故事，天翻地覆，风云开阖，父子之间也难免一场意料之中的争执，没有造成什么严重后果，可是，算盘摔坏了。

本不应当被视为旧势力代表的算盘，被心向时代潮流的儿子成之摔坏了。

加入新政府军，功成名就，返乡思旧，都被匆匆带过。

本也应当匆匆带过。我并不是为了看明治维新的政治风云才选定了这部电影，我只是恋恋不舍着，当时的瓶花妥帖炉烟静，现世安稳，岁月静好。

《珠算武士》

又见堺雅人，这次不是剑圣的冢原卜传了，而是珠算高手之武士！
（关于堺雅人的简介，可以参见“戏疯子的《Legal High》” http://bbs.bianzhirensheng.com/thread-1185790-1-1.html
其之前热剧还有《半泽直树》 http://bbs.bianzhirensheng.com/thread-1175986-1-1.html）

明治维新前后的那个历史时期，堺雅人饰演的加贺州武士（钱粮谋）猪山直之，成长、担当、站立起来！
主要工作是担当藩内的“算用人”。所谓算用人，形同于今天的会计，每天最常打交道的便是算盘和账本，这也属猪山家世代传习的工作。直之忠直善良，克尽职守，不免要遭到贪妄之徒的弹压，他则不以物喜，不以己悲，贫穷富贵一概安之若素。
前半部分主要描述二件事，第一是出道不久之“算用人”猪山直之实地探访、多方求证、仓库清点，终于获取足够数据，证实主管贪墨藩主下发之赈灾粮！从而获得重用。
第二是其父入微出阔，家计频于破产，担当全家责任的猪山直之亦然典当全家贵重物资，削减债务，节省开支，努力还清。
在这个清贫时节，之后的第二主人公，猪山直之长子，被教育、熏陶为重计算、长筹划的新一代“算用人”，并成功地在那个死伤累累的时代变更迭，依靠出众技艺获得新政府重用。
这就是三代珠算武士的写照。

当我们掩卷而思的时候，不由回想其幕府倾倒的那个年代，黑船压阵、勤王血刃。
更是从一个小小贫寒武士的家用账簿得失计算，锱铢必较，看出那个年代相对落后的日本，如何节衣缩食、励精图治、全民一心，终于踏上维新、获得提升。
反观我们的同时代，依然为石舫弃炮船，终至甲午败。
而本剧其实是根据历史学家磯田道史的著作《武士の家計簿 「加賀藩御算用者」の幕末維新》的著作改编，该书更是真的由德川幕府时期猪山直之的家计簿整理而成。
一切皆为实际映射啊，过去的，不能让他过去啊！

堺雅人，演的认真，也是其作品中，必较出色的！

当时疯狂喜欢堺雅人的时候，把他主演的所有电影都看了一遍。高质量的剧本选择能让喜欢日剧的朋友对他的大部分电影都耳熟能详。《金色梦乡》、《南极料理人》都是经典中的经典，《丈夫得了忧郁症》、《最后的武士》以及《盗钥匙的方法》在特定题材电影做比较时，这几部也会被人拎出来再津津乐道一番。唯独这部《武士的家计簿》是最容易被人遗忘的。电影里人生的细水流长，一家人柴米油盐的个中滋味，给人暖暖的感觉。

记得曾经听过这样一句话“一个人对社会的贡献，不是取决于这个人职业技能的高低，而是敬业精神和品质，如果品质恶劣敬业精神不够，职业技能越高的人反而对社会危害越大！”。《武士的家用帐》中的堺雅人饰演的猪山就是一个拥有出色技能的会计，他用正直善良的一生不但让自己的人生熠熠生辉，还影响了家人和后辈！

电影开头用很短的篇幅刻画了主人公猪山在会计方面的天赋，交代了所处历史环境的背景：德川幕府二百年的统治时期即将结束，在社会的大变革来临之际，所有人都面临生存的挑战，武士阶级的地位每况愈下，几乎每个武士的家庭都是入不敷出，这时掌管大名（武士职务）财务的珠算人（有武士身份的会计）利用职务便利，贪腐成风。猪山依靠自己出色的职业技能很快发现其中的秘密，但是由于他职位低微，只能坚持自己的账目清晰。很快东窗事发，廉洁正直的猪山也通过这次事件，晋升到了较高的职位！电影通过这段表现了猪山的高尚品格，猪山也第一次因此获益！

紧接着猪山的家庭危机来了，随着社会变迁武士家族一方面要顾及自己的荣誉，另一方面还要面对自己微薄的收入，许多武士家庭因此破产，猪山则提前预料到家庭的危机，精打细算，变卖家产填补债务，规划生活开支，节俭度日终于度过了危机的日子，这一段电影有个小细节很有意思，通过吃饭表现了很多东西，猪山带的便当从丰盛到简单再到丰盛，预示着他们家的生活状况。而别的武士对猪山便当的态度也表现了其他武士好面子的特点。

第三段电影表现猪山对儿子的教育，教儿子记账一段印象深刻，精细到每一文钱的出入，不但讲述账目要清晰，而且表明了对欠款和意外收入的态度，猪山这时的正直有时让人感觉不可理喻，甚至不近人情，但是回头想过真正好的财务管理人员哪个又不是这样的事无巨细呢？

电影中的猪山表现出令人敬畏的工匠精神，把记账一件小事做的了极致，甚至自己父亲死的时候，还在算计葬礼的消费，儿子不理解的说“是不是每个家庭都像我们一样，还是因为我们是珠算人”，“也许只有我们家是”这是他平静的回答！

猪山的儿子长大后不愿意每天抱着算盘，这时明治维新的浪潮风起云涌，猪山的儿子毅然参加了海军，在海军他却因为出色的珠算技能被任命海军的会计，最终一路做到海军财政大臣的职务，片尾儿子终于理解了父亲，在父亲去世的葬礼上也认真记录下来葬礼的花销，因为他这时懂得，这不是对父亲不孝，而是对他最好的理解和尊重！

电影节奏不快，却透着日本电影特有的细致，大背景下的小人物，服装、发型都表现了时代的不同，一本小小的家用帐记录了这家庭乃至这个国家的兴衰！堺雅人大叔一脸呆萌的表情和主人公浑然天成，电影中表现出的工匠精神也让人肃然起敬！