前度粤语

这是出现在片尾的两句话。片子里精雕细琢的对白和众多的细节道具的设置，无不一击直中观者最隐秘的内心，认同感自始至终环绕心头。没有谁在恋爱的时候不是真心喜欢，也没有谁是完全放得下前任的，这种矛盾着的心情在影片里被表达的直白透彻，看这部片，始终有着偷情一般的愧疚感和兴奋感并存以及对于过去的惋惜。

只是两天短短的时间里，熟悉的一切，不经意的一句耳熟的话，生活中重复出现的段落足以破坏当下平静安稳的恋情，也勾起一直在心底埋藏着的思念，原来彼此都没有放下过曾经，只是一直缺少唤醒记忆的契机。有多少分手的人是像片子里的周怡和陈均平一样，还相爱着，却因为一时的赌气赔上了这份最真挚的感情，转身之后，自欺欺人的开始一段又一段新的感情，每一段感情莫不是真真切切的，又莫不是在最不经意间触发对过往的回忆，短暂的感伤出现了多少遍，明明知道心里的那个名字从来没有被抹去过，还要假装出一份潇洒神气，甚至要故意用恶言恶语去中伤对方来表达自己的洒脱，可这难道又不是掩饰自己的慌张和嫉妒么。过去永远不会真正过去，你一句暧昧的关怀，我一句故意挑起的熟悉话语，其实都在宣告对方自己并没有真正放下你，也让彼此都萌发了侥幸心理，剩下的只是时间的谁主动地问题了。麦曦茵可以说是把现在大多数的同龄人的恋爱群态作了最精准的剖析，对旧爱年年不忘，对新的恋情轻易接受，对默默关心自己的人忽视，对自己的真实内心一直逃避，冲动感性情绪化，不小心错过了后悔了也碍于面子将错就错，猜来猜去让自己更加难受。电影在结尾让陈均平直面了自己内心，长镜头对准塑胶杯子中的水缓缓流出，宣告了就算换成了摔不碎的塑胶杯，也弥补不了心里的裂痕，只是现实生活中有多少人能做出这种坦率的选择，怕是大多数人会像阿诗一样，明知道感情的虚假，也要用身体和情欲最终试图留下那个不爱自己的人。而被现任女主人扫地出门的周怡，也完成了一次自我成长。一开始是委屈又愤怒不已的心情，以致于莫名伤害不相干的人，之后冷静下来来到曾经两个人回忆的发生地收拾狼狈的自己，卸下伪装让眼泪喷涌，而最终的成熟是妈妈引导自己发泄自己的情绪，原来，并不是最喜欢的不是身边的那个，而是最喜欢的已经不在了，旅行，不需要人带，自己就足够了。每个人其实都是在一次次分手中成长，或早或晚，总有一天，会懂得珍惜身边的人，跟随真实的内心，学会妥协和平衡自己与对方。

麦曦茵真的是前途不可限量的新生导演，年纪轻轻，却能一出手就打动观者，用心与敷衍，真心热爱和金钱至上一看就能分出，很可贵的是，他没有像很多新导演一样过分追求空洞的形式和画面，对白设计亲切又带点小幽默，不拖沓也不太激进，虽然是讲现在男女之间的情事却有种纯洁又可爱的感觉。一个好导演会让你在看他的作品时感受到平视的目光而不是俯视你要你臣服的王者姿态。

这部片其实给我带来了很深很深的认同感，因此在这种共鸣和默契下来看，理智似乎显得不重要又可笑，谁会在乎开头情节设计上的勉强，谁会在乎太过刻意的摄影调调，这是一部能打动人心起码使我深陷其中的片子，我相信，经历过真心投入过的感情的人都会有一点共鸣的，爱看电影不就是因为有那么一些电影总能让自己感动总能给自己带来些感同身受的思考么，别去计较太多，投入去看它你会发现它的可贵。

这电影我没看完，看到一半就觉得受不了这么“作”的价值观。——啥时候这世界以作为荣了？

和《被嫌弃的松子的一生》那种眼泪作有一拼。

这里边所有的眼泪我都挺想冷冷说一句，活该。

跟男人旅行然后机场吵架问起前女友查手机死缠烂打蛮不讲理无限矫情。自己提分手又哭。活该。

自己提的分手，结果发现护照行李都在前男友那儿，工作也不要了，骂前房东肥婆导致流落街头，活该。您平时怎么积的德？

这现任女友以为自己是圣母，拯救了男朋友落难的前女友，还开车把她带回自己家住，分手，活该。谁让您把男朋友的前女友带回去了？这是用脚趾头想知道一定都会引发藕断丝连导致分手的结局。虽然，他和前女友复合后可能还是分手。

遇到一个古惑仔就跟人一起去睡了就在一起了，又分手，活该。

大雨天以“好累”为理由自己提了分手，和男朋友吵架，自己收拾箱子离家出走然后淋着大雨哭，活该。

您分手可以选个好天气啊。没人强迫您出门淋雨。是不是作就代表自己正确？

遇到一作家就跟人去旅行连工资都不要了，回头流落街头没钱了又臊不搭脸回来问工资。就更别提转交工作了。同事没好脸，活该。

一切都是活该。

作和眼泪并不代表自己“正确”。

安。

没当过“周怡”的人也许觉得周怡是不幸的，恐慌前女友的人们觉得周怡是具攻击的。

这世界上的“周怡”们，哪个不是真实的付出过? 遇到钟意的男人就全心的爱着，希望他就是共度一生的人。可周怡，遇到的，不过是些自私、劈腿的男人们。“共度”变成了“前度”。

总有人不懂你，类似周怡，总有更多人不懂。
“为什么你爱过不止一个人? 你不专情吧!”
周怡愿意和阿平委屈在狭小的出租屋里，分享着阿平的梦想，周怡是幸福的。可，连搬一个小小的沙发椅，都能遇到阿诗。这男人的心，也太容易被搬起了。
周怡问阿平：“你有别人了吧? ”周怡摔两个杯子，阿平就摔所有杯子。
阿平说：“那就分手啊。”
面对阿平这样的烂男人，周怡还是蹲下来打扫残破的碎片。
周怡不知道阿平是烂男人吗? 不，周怡知道。
但，她爱阿平。

他们还是分手了，为什么? 因为那些琐碎的小争吵?
错，不过是因为阿诗。

记得以前看过一本书说：女人总是不断的栽在同一类男人的手里。
为什么? 我想，有的女人只喜欢那一类人，你觉得这个男人身上有吸引你的特质，不如反过来说，具有某种特质的那一类男人才会吸引你。

周怡遇到了阿昇。
周怡染了红色的头发，她想离阿昇的世界更近一点。
她不在乎阿昇没有工作，她去餐厅打工赚钱。
她爱这个男人，全心付出。
可是，阿昇还是要走。
争吵中，周怡的手机掉落水里。
她和阿昇拉扯时大声问阿昇：“为什么你们每一个人都这样? 说过的话不算话! ”
阿昇走了，周怡蹲在码头哭。
她无助。她需要迫切的找到一个人。
她打给妈妈，收讯却不好。她想到了阿平，她打给阿平，接电话的却是一个女人。

周怡遇到了阿树。
阿树爱旅行，周怡对阿树说：“带我去旅行。”
阿树也劈了腿，和去了澳洲的前女友。
我想换成其他的女人，不会像周怡这样敏感加第六感准确。
但，周怡毕竟是周怡。
周怡和阿树分手了。
这次的周怡没有像阿昇离开时那样无助和痛哭。
因为她，开始慢慢懂得了男人。
所以这次的她，只有气愤没有伤心。

周怡搬到了阿平和阿诗的房子里。
那一件件摆设，触动了周怡的回忆。她曾经付出的青春，曾经用真心爱过的男人。这个男人已经没有了往日的梦想，他变得势利。

阿诗上班不在家。
周怡坐在曾让阿平遇到阿诗的椅子上，和阿平“忆当年”。
然后，说着说着……阿平向周怡表白。他们拥抱，他们接吻。
阿平想要进一步的时候，周怡说：“例假。”
真的是因为例假?
就像当初，周怡和阿平分手，真的是“没有别人”?
周怡这样的女人，她会因为“例假”而拒绝和她爱的人做爱吗?
她不会。
此时的阿平在周怡的心里已经不是当年那个她可以为他付出一切的人了。
她心里还有阿平，但心里的阿平和她眼前的阿平已经不同了。

阿诗回来了。阿诗让周怡离开。
周怡换下阿诗的衣服，看着躲在房间里的阿平。
那眼光里的是恨? 还是鄙视?

阿苏来接周怡，周怡发着脾气，却被阿苏的一句“对不起”逗笑了。
周怡一路没有哭。
阿苏载她到空旷的河边，窗外飘着小雨。
周怡撑伞站在河边，望着远方……周怡哭了出来。
周怡因为阿平哭?
不，周怡这次的哭，不同于当初祈求阿平的不分手，也不同于阿昇的食言。不是因为此刻无处可去，也不是因为刚刚阿平的懦弱。
周怡这次的哭，是为了自己。
她会想起这些年用心经营的这些感情，想起已变势利的阿平说：“我现在是制作人，你呢？你是什么？你还什么都不是吧！”
周怡哭，因为她这么多年为了爱情付出了事业付出了自己，付出了所有。
可是，换来的却是这样一个结局。

周怡撑着白色的伞。
白色是最透明的颜色，白色和任何一种颜色混合到一起，都会变成那种颜色的相近色。白色的周怡曾经为了爱情，愿意把自己的白色变成男人的依附色。她以为这样调合在一起，这个男人就不会走了，就不会变了，就会一直和她爱了。
可是，阿平、阿昇、阿树……
周怡长大了，懂了。

周怡的妈妈回来了。
同时，前男友阿树也回来求周怡再给一次机会。

周怡和妈妈在房间里，周怡说：“选错了才知道身边不是最喜欢的那个。”
妈妈说：“错，不是身边的那个不是自己最喜欢的，我是说，自己最喜欢的那个，已经不在身边。”
妈妈教给周怡，“最重要的是你自己。”
周怡想让妈妈带她旅行，她含着泪，她想让妈妈带她离开，离开这些过去，离开这些苦难。
妈妈说：“去旅行，自己去就可以了。”

人生，何尝不是一种旅行。
我们会遇到同路人，但你无法知道，这次的同路人，会不会陪我们到最后一站。
他们陪了我们一段路，然后离开。
只是这一切都要我们自己去经历，自己去体会。
周怡终于能放下过去的心结。

画面转到阿平，他拔开洗手池下的管子，发现周怡紧张的是当初和他一起的情侣耳环。阿平想着周怡，他不知道周怡现在在哪里。这时，阿诗回来了，阿诗看出了阿平心里所想，阿诗亲吻阿平，想用做爱来证明这个男人还爱她。
清晨，阿诗小心翼翼的问了。阿平直接的说了。
不是塑胶杯子就摔不碎。塑胶杯子的裂缝足以将水漏空……

戏剧的是，阿平和阿诗的分手，却播放了阿平和周怡当年的分手片段。
这个男人爱周怡吗？还是爱阿诗？更爱谁呢？
其实，这个男人真正爱的是他自己。
他和周怡在一起时遇到了阿诗，他就爱阿诗。
他和阿诗在一起时又遇到了周怡，他就爱周怡。
反反复复，重重叠叠……不过是个自私的男人罢了。

周怡在阿苏的车上，阿苏送她去机场。周怡要一个人去旅行。
阿苏说回来记得找他。周怡说，为什么你不来找我。
暗示了，周怡找到了对的同路人。
阿苏说他没有带护照。周怡说，那就迟一些的时候。
周怡下了车，脖子上挂着拍有阿苏照片的相机，她不时摸了摸相机，她知道，阿苏一定会来找她。

轻松前行的周怡是那么的美。她轻轻的撩动头发，迈着大步子，向前走着……


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周怡是不幸的吗? 当她遇到一个又一个“坏女孩头衔”的质疑时。

我反而觉得，那些过去，也是另一种幸运。没有他们，周怡不会更懂得人生。

有人说，通过爱情来看人生的女孩，注定要流很多眼泪。
可是那又有什么关系呢？眼泪能把眼睛擦的更明亮，更加看清楚所谓“人”和“情”。

应该要羡慕那些“青梅竹马”的爱情吗？
不要了吧。
所谓“一次成功”的爱情只是被外人的眼光加了光环的装饰品。
那些与初恋结婚的人就不会婚外情了吗？
那些与青梅走进婚姻的竹马就不会在青梅变成黄脸婆之后爱上另一支红梅了吗？
我不能保证答案一定是肯定的。
但，我们经历的真实又残酷的爱情，很难面对却慢慢懂得了的现实，才是真真切切的人生。

只有经历过，才能更加懂得。
只有懂得了，才能更好的生活。

不要去怕感情的苦，也不要去怕人生的苦。
因为，没有什么苦难是过不去的。
相信我，所有的苦难会过去。
只要，你懂得了一切，然后放下一切。
只要，你有了一个人去旅行的勇气…… 爱情，会去找你。

如得其情，哀矜勿喜。


touch u one more time, one more time......黄靖的歌声像是一个人在空房间内独自呓语。选择机场作为第一幕，窃以为这样的地点，除了医院，最看惯世人聚散离合。有人在这里选作起点，有人在这里成为终点。陈均平第一眼便认出周怡，却没有立刻转身就走。他其实完全可以掉头的，他的现任多么乖巧依人，体贴入微。
他选择了坐下，一如在他的记忆里，周怡顽固的盘根错节的选择了留下。

前几日重看Jeux d’enfants，他为着她搞砸自己的婚礼恨不得她立刻下地狱去。火车来时，是她自己跳开的。他一脸忿忿冷眼看着。十年过去了，家里来了一个他以为是她的客人。他跳起来，几乎要流泪。

陈均平在车上，一系列戏剧化的冷嘲热讽。最后类似毫无办法的妥协性的对现任说：这么晚了，总不可能真的让她一个女孩子去住时钟酒店吧......

仿佛他做了一次好人。但一进屋就原形毕露。他与周怡围绕貌似没有感情的房屋灯饰开始对话，充斥打情骂俏。他的现任，只能默默地看着。

其实这部戏交代了周怡与所有男人感情纠葛的前因后果。连带着也将陈均平与现任阿诗缘何认识一笔带过。

独独，没有告诉观众，周怡与陈均平是如何在一起的。

只是用沉默的镜头不断带过，带过，再带过，他们曾经相爱的点点滴滴。

周怡煮面。阿诗像一个最寻常的贤妻良母，询问她要不要煎蛋。周怡直接放入鸡蛋，阿诗愣了一下。周怡问她吃吗，她答我们没有晚上吃宵夜的习惯。

到此，已不需要看下去。陈均平煮面直接放鸡蛋，陈均平有吃宵夜的习惯。最终周怡看到了塑胶杯。

这是陈均平唯一为她做的改变。还是她教他这样做的。

他与她不知道闹了多少回分手，互不相让，蛮不讲理。他要同阿诗分手，却只须一句话，算了吧。

算了吧。我不知道有多少男人用这三个字跟一个女人一刀两断。我只知道，陈均平像一个影子，不断想要找到那个契合自己的形体。但都徒劳无果。周怡也不能与他完美匹配，他们总有缝隙割裂的小口。于是陈均平恒久的无法找到。事实上每个人都如此。然而我们并不需要这样做，那个我们要找的人，既非一模一样的自己，亦非与自己完美搭配的爱侣，而是一缕照亮影子的阳光。周怡，便是陈均平的那缕阳光。

但即使到了陈均平有机会与周怡重圆旧梦，吻都已落下的时刻，陈均平依然不懂得。直到阿诗问陈均平为什么不洗碗，陈均平的杯子滑落。

紧接着是闪回陈均平与周怡激烈争吵的往事。杯子，杯子，始终关于杯子。

然而这与洗碗又有什么关系。

在陈均平的世界里，从来都是周怡蛮不讲理地大发脾气，从来都是周怡摔东西，从来都是周怡跪下来收拾残局，亦从来都是周怡洗碗。

陈均平终于意识到，从来不是他迁就周怡这坏性格。而是周怡迁就他的爱。

阿诗无止境地迁就的，不是他的爱。只是他这个人罢了。

于是又回到了最初的问题。导演交代了所有，唯独隐去了陈均平与周怡相识到相恋的过程。却也给出了答案。在周怡面前，陈均平没有什么是不方便的，没有什么是口不择言的，更没有什么是顾及的。在这段感情里，陈均平一直是强势的那一个。亦脆弱得可怕。即使说一万次分手，还是要追出去找周怡。即使分手后许久，周怡仍要撒谎骗他之后只有阿树一个男人。想来，在他们两人相恋同居的时候，周怡亦骗过他之前男人的个数。

很多人质疑他们随口而出的分手吧。其实这不过是一种相处的模式。周怡和陈均平的爱情，一直处于大颠大肺的状态，伤得重也哄得快。我表示我就是这样的人。以此证明。

导演一点一点地，像注水一样渐渐将周怡和陈均平的故事注满。又让它流走。

这不是关于阴差阳错。只是周怡，那么轻易地再度陷入他的怀抱。就已决定不会回到他的身边。
在周怡所有的男女关系中，只有陈均平一人，跟她承诺过未来——以后我们搬了大屋.....

多么平凡似曾相识的一句话。只有陈均平一人许给过她。陈均平也只许给过她一人。

爱这回事，当你爱时要忘记爱，才能好好享受爱。可是爱不在时，你要记起它时，它往往经过太多删改。它令我们野心勃勃，又心灰意冷。那些一无所有的爱情，往往才是你最记得的一段。

打出字幕后那些留言。大多前度都相识于微时，彼此早已物是人非，但都牢牢将对方放在心里一处死角，旁人不可碰触。

我想，周怡到最后都不明白，她曾爱过的陈均平其实一直都没改变。只是周怡不再需要这样一个陈均平。人与人之间，从来没有什么你变了或是我变了，而是自身需求改变了，于是我们便将责任推诿给对方。

麦曦茵说过，每一个前度，都是一次成长。于是当你遇见一个几近完美的男人。不要轻易爱上他。因为他每一次拉起你的手让你走在马路的里面，每一次替你挑出你不喜欢吃的食物，每一次你痛经时他体贴地为你买来各种正确的药物和用品。那都是一个女人教给他的经历。

前度。你会记得。然后爱别人。

你能不能接受另一半有前度？可以接受到多少？什么程度？开始我以为这部电影是准备探索这个问题，谁知道，看着看着，跑偏了，又跑到爱情上去，变成一个速食小品而不是文艺片，这个新生代80后小说家导演麦曦茵，导演和剪辑的手法非常成熟，整个电影干净、时尚、美不胜收，但又非常家常，想必这是个作者熟悉的故事，也会引起不少共鸣。

李敖曾经说过，前妻，是地球上最恐怖的动物，令很多曾经离婚再娶再嫁过的人，感慨万千。

不过我觉得李敖这句话，胡茵梦说最恰当，作为前夫，李敖是地球上最恐怖的，有谁见过和人离婚后，开电视节目每天开骂骂一年的前夫吗？

这部电影告诉大家，就算不是前妻前夫，单单是Ex，前度，杀伤力已经非同小可了。

本片不仅探讨了恋情的终结，还探讨了男人的转变，陈均平，是个文艺青年，Designer，大学毕业，因为底线设置比较高，郁郁不得志，和女友周怡蜗居新界的村儿里，两人的爱恋，温馨满屋，浪漫满怀，但有时也不免吵吵闹闹，许多次，女方都会赌气提出分手，而南方就会苦苦挽留，但陈均平有个特点，苦苦挽留，只会进行两次，如果女方执意分手，他就会沉默下来，let it be....
每一次都是，这难道就是传说中的事不过三？

当然，一个高傲的文艺青年，未经沧桑怀才不遇自我期许颇高的艺术家，挽留两次已经颇为不易了，然而，女孩子要人疼惜，一万次都不够。

所以，虽然同居六年，但他们最终还是分手了。
若干年后再见，已经物是人非，机缘巧合之下，不得不共处一室一段时间。电影也是从此处开始的，真是个精巧的结构。

再次相处的几天中，两人都从彼此身上发现了自己的成长（或者堕落），最后开开心心的分开了，这一刻开始，他们才真正的将“Ex” 放下，开始新的生活。

男人的成长，是从底线降低开始的，陈均平现在是Producer，不再是designer，这是个转型，看到他在海边BBQ，一边对着手机另一端讲同样的话：艺术家也要吃饭的嘛，你想清楚，签了这份约.....周怡想到他们在一起时，他还在电话的另一端，彬彬有礼但斩钉截铁的回复Producer：多谢您照顾，我们以后有机会再合作啦。

从手机的另一端走到这一端，就是分手之后，男孩故事的全部。
而女孩的故事更简单：她只不过想找个人，带她去旅行。

电影结尾时，又旁逸斜出一个主题：妇女要解放，女性要独立。周怡的妈妈--一个酷爱旅行，青春不老的中年妇女，告诉女儿：不用找人带你去旅行，你可以自己去旅行的。
然后，她就自己去旅行了，开心的像只小鸟，仿佛换了个人。

吃饱饭后的人类，在这个世界上追求的第一个事情就是爱情，这不是与生俱来的本领，是不停学习的过程，在此问题上，人人都该理性一点，找到对的另一半，是个不断试错的过程，而不明白这个道理，放不下完美爱情的执念，就会像片中陈均平的现女友阿诗一样，聪明，美丽，大方，但最后被伤的一塌糊涂，不知所措---因为她也缺少一种必需的修炼：独立。

爱情最残忍最动人处就在于可以单方宣布死亡，爱情死去的那一刻，正确的态度是放下执念，开始自己新的生活，这不仅仅关乎爱情，也关乎人生。不知道是不是基因决定，这个功能，男人更容易掌握，“经历了很多，感觉不会再爱了”，移情事业，做一个再不相信纯粹爱情的cynical，往往是男人成长的标志之一，而大部分女生，往往拿得起放不下。

阿娇演这种历尽波折追求爱的小女生再合适不过（同类角色，邓丽欣演技非常差，假的不得了），《公主复仇记》也是这么一个角色，这部电影把她拍的很傻很天真，很美，很纯--虽然在片中，她换过三四个男友。

（误删了，重发。谢谢大家对我的支持。） 我总在别人的故事里见识到ex的杀伤力，尤其是女ex们，舞一下衣袖、挑一下眉梢都能让地球从新进入寒武纪。 然而，我以为，不是每一个ex都那么有害。 【ex的有害程度，和他们分手的幼稚程度有关。】 有一种分手，叫做因为了解。（妈的，我恨这个句型） 这种ex是无害的。就算他们偶尔还会相互问候，但他们能做的，就真的只有相互问候而已。某个恋人未满的“ex”曾跟我说过，“我们永远是相互问候的人”。起初我不以为意，对此付之一声冷笑，但现在我觉得他说得很对，我们不是仇敌，也不是朋友，更不能是陌生人，但我们能做的，永远也只是相互问候而已。这是一种漠然。爱的背面不是恨，是漠然。就是这种明明白白、清清泠泠、无需顾忌、无需回避的漠然。这种ex绝对无公害，可坦然面对。 但年少气盛的我们，难免会因为一时误会、一时冲动，与亲爱的人分手。就像周怡和陈均平，心里明明都放不下对方，可两人都学不会迁就和体谅，一次次闹别扭，闹分手。好吧，这种ex十分有害，防不胜防，两人一旦重逢，死灰就会在明明灭灭的美好回忆中复燃。这也说明了你的ta与你在一起的时候心里还有别人，ta没有真真正正地喜欢上你，ta只是想利用你们的关系来逃避上一段感情带来的痛苦。这种人自私，懦弱，而且不了解自己。周怡就是不知道自己要什么的人。虽然她一直在寻找自己的Perfect match ,她一直迫切地渴望体验爱，而她却不知道自己需要一份怎么样的爱，陈均平、阿升、阿树……任何人都能闯入她的生活，但谁又能闯入她的生命呢，陈均平吧，但她自己意识到了么，似乎没有。 其实我不知道要怎么定义这个“幼稚程度”，我想，没有做过努力就随便分手是幼稚的，做出这样举动的人不懂得换位思考，不懂得理解、体谅和宽容，也是幼稚的。他们不知道自己需要什么，“遇上了，就一起吧”，轻浮，没有坚守。这样的人，无论作为什么角色，ex好，男朋友好，女朋友好，都是有害的。 （所以，当我们做决定的时候，都请先问问自己，需要些什么吧。） 【ex有害，也是你的作用后果。】 我相信人性本善，很多ex本无害，是我们自己先把恋人的ex狰狞化了，然后ex们的一举一动都变得“不怀好意”。这是因为——恋人总想独占恋人。 我以为，叫你宝贝的，只有我一个；听你唱情歌的，只有我一个；和你在这个山丘散步，也只有我一个……我以为，你的一切都必须属于我，只有我能够看穿你。而你的ex的存在却不断地提醒我：我无法独占你的一切。你的温柔，你的美丽，ta也曾见识，ta也曾熟悉。所以，我会不自觉地对你的ex产生抗拒，即便我还未曾见过ta的英容笑貌。 我知道这种想法很自私、很愚蠢，但它作为占有欲的一种表现形式确实存在，别不承认。且，不正是因为自己有这样的占有欲，所以才会善意地避免在恋人面前提及EX吗？正如戏里周怡反问陈均平：“有些东西不是不知道比知道要好吗？！” 所以，每个人都会不自觉地抵触恋人的ex，觉得ta对自己造成了一定的威胁，而事实上，一个假想敌（姑且假设ex为假想敌，嗯嗯）到底威胁到了什么？ta绝对无法对你们的现实状况造成威胁，ta只是威胁到了你的欲望的实施，击破了你的独占恋人的幻想，以一个电话记录、一条QQ留言、一个博客访问的方式。而你为此抓狂，不停地哭诉，不停地逼问你的恋人……一而再，再而三，最后你们感情走向低谷，这不是什么ex的罪过，是你自己，是你的不信任感干扰了你们的导航信号。 而这种不信任感、无安全感又是由于欲的不平衡而引起的——恋人总想独占恋人，又私欲乃人之天性不可剥夺，所以，我们要做的，是修改“独占”的定义。 《前度》的导演麦曦茵说：“每一个前度，都是一次成长。” 现在的他会在下雨的夜里为你买止痛药和卫生巾，但或许他从前是那么不识体贴；现在的她会在周末晚上为加班的你沏上一杯热茶而不是嘟囔着你又一次没陪她看电影，但或许她从前是个骄横跋扈的大小姐…… 此时此刻，让你心动不已的ta，是由ta过去的种种一点一点磨洗出来的。过往，只负责塑造了新人，它们没有要与你抗衡、争夺，不在同一个维度，它们也无法与你抗衡、争夺，你依然“独占”着你的恋人。你又何必与过往较劲？ （不论站在哪个角度，不论作为谁，我们都不要记恨生命给予我们的种种经历，直视它们，直视这些温柔的灌溉，然后汲取养分，然后开花。总有一天，会有人欣赏。） 【过去回不去，面对恋人的ex要像面对自己的ex一样坦然】 “人不可能两次踏入同一条河流。” “踏入一条河流的脚也不是同一只脚。” 周怡生气喜欢摔东西，家里的玻璃杯经常被摔碎，后来陈均平改用塑料杯，而这个习惯也一直延续到他与周怡分手，和阿诗在一起。 砰—— 塑料杯掉地了，没有碎，看似完好无缺，但从杯壁静静渗出的水告诉我们，裂缝一直存在，过去回不去了。 一样的塑料杯，一样的password，一样的耳环，一样的贴画……又如何。 暧昧时它们是眷恋。 冷静时它们是漠然——这是你与我共同分享过的东西，我只是习惯了，我甚至面对它们的时候想不起你来，这就是最决绝的漠然。 因为，我不是当年的我，你不是当年的你。 世界是物质的，物质是运动的，运动是绝对的。没有人会一直站在原地。 So, 无论面对自己的ex还是恋人的ex，都要接受，都要坦然。热恋中的你心中只有眼前的ta，那么就要相信同样状态下的ta心中也只有你。 In all, 时刻拦着双手束缚恋人是愚蠢的行为。 相信你的ta，相信你自己吧。

初始我对这部戏是不感冒的。因为被误导为是一部青春纯感情片什么的。后来朋友推荐了，想想虽然女导演不认识，但演员都是我喜欢的，比如阿娇，比如曾国祥，比如杜汶泽，比如周俊伟。


于是我就看了。


之前有人在微博散播谣言，说这是一部得和EX去看的电影，又或者看电影的时候心里还在想着EX云云。引起我对这电影的万千厌恶。前度这种东西，既然都分手了，如果还有留恋，只能说明你忘记不了他；若你忘记不了他，当初为何放他走？所以分手了，是没有必要做朋友的。做得了朋友的，说明并不是真感情。若是描述为了前度要生要死的电影，看了徒增厌恶。


不过我错了。


《前度》的确精致好看。首要一点在于挑选了阿娇作为女角。一个五官无可挑剔的主角，便让人无比信服她的感情生活有千百种可能性。她的柔弱、任性、随兴便都有了一个合理的注脚——因为是美女。所以故事的展开赏心悦目，合情合理，靓仔型男，轮番上阵。选用恬妞作为周怡母亲的人设，更是让人为导演的用人眼光叫绝。


若是只止于此，电影也就没有了谈资。导演的聪明和细腻，更在于细节的刻画，对两性生活的抽丝剥茧，真实得让每个人似曾相识。你们谁拍拖的时候，没有向对方互相歇斯底里地吼上几句？你们谁拍拖的时候，有谁不千方百计制造两人的回忆小物以增添甜蜜情趣？激情场面亦是如此，性并不总是甜蜜，有时候你是为了证明他还迷恋你的身体来当成爱你不会和你分手的唯一依据；有时你是为了回忆，回忆某天某日你不能得手的一种单纯宣泄……只能说，每个人都能在电影里找到自己恋爱的蓝本，或许一部分，更甚是全部。各色镜头的平行剪接和光影色调的构置编排，让真实的生活情节得到文艺化的铺垫从而更具可观性。


而且我忘不了那个漏水的胶杯。


————曾经她喜欢吵架摔东西，打烂了许多玻璃器皿，最后又哭着问你“以后我们买塑胶的好不好”；或许你产生阴影，在铺点自己的理想生活时，以免后患地养成了只用胶杯的习惯。但是你万万没有想到，即使是胶杯，摔在地上虽然没有玻璃杯的立马见血，但胶杯也是脆弱的，胶杯也是不能摔的；即使它还能装水，但是隐隐的裂缝让它再也没有办法成为从前那只好用的胶杯了；它装水，水也慢慢流了一桌子，就像它内心有掩饰不住的苦闷只能夺眶而出。

所以导演的潜台词就是——你以为换佐胶杯就唔会打烂。你错了。
对这个漏水胶杯的解读，其实有很多种。这和你的感情现状有关系。对我来说，我的理解是:我再怎么千方百计要忘记你，即使种种替换强迫自己去爱上别人，欺骗自己我不再爱你了，但始终未能敌过自己内心一直想要的东西，那就是你。七年以来再怎么磕磕碰碰，我只在意的就是你。或许在七年前我就应该明白这个道理。即使我换了胶杯，也不能阻止那份对你的心情满地的肆虐。

我想，微博上的种种说法归根起来只有一句——看整部电影的时候，你心里一直想着谁，那么谁就永远是你的“前度”，你最喜欢的那个，你不能忘记的那个，你最不想他/她走的那个。


所以，你想到了谁？


回到电影的结局，虽然让人有些不满，但也只能是最合理与最好的安排。不管周怡真正忘不了谁，她真心爱的是谁，她得先做的第一件事，就是先好好地爱自己。身为女人，我们都一样。女权主义者可以死开，主流社会男权最高，自古如此，无论中外，不过这不代表要投入到迷失就是了。


P.S.今年港产文艺片，真的很让人惊喜。