仙履奇缘 1950

对于迪士尼的动画片，画面一直以来是无可挑剔，可是真正吸引观众的是这些童话故事的内容以及美丽动听的背景音乐。
这部片子,不得不说音乐成为了主要，当辛德瑞拉与王子共舞时，当音乐一响起，美丽的画面啊！！

cinderella是我最不喜欢的迪斯尼公主，没有之一。

只是因为家里落魄了每天都怨声载道，被欺负了也不敢反抗，只敢躲在母亲坟前哭。难道现实中真的会有仙女教母和各种小动物帮你渡过难关吗？只会哭有什么用？

一知道王子要找水晶鞋的主人了就沾沾自喜以为可以上位了，如果他不是王子只是隔壁邻居老王cinderella还会那么兴奋吗？说白了她只是希望通过嫁给王子摆脱现在穷困的状况罢了，她根本就没有在在乎王子长得是高矮圆扁，更加没有在在乎王子的性格和人品。

什么都不会做，什么都做不好，一点自食其力自力更生的能力和自觉都没有，这么不切实际的女人，难怪后妈和姐姐讨厌她了。

本来只想给两颗星的，但是这部动画的配乐和配色什么的做得还不错，勉强给个三星吧···

继上次的「白雪公主与七个小矮人」评测后，本次将要评测迪士尼公主电影系列中的第二部电影——「仙履奇缘」（为了方便起见，以下简称「灰姑娘」）。

灰姑娘童话+猫和老鼠=仙履奇缘

尽管距迪士尼第一部公主电影「白雪公主」已有13年之久，「灰姑娘」还是照搬了“童话故事还原+歌舞+搞笑配角”的公主片传统配方。但这一完美公式在本片中玩得似乎有些过火——配角（老鼠们）的故事线与灰姑娘的主线故事线之间存在极为微妙的割裂感。

这一割裂感体现在：以葛斯为首的小动物们对剧情推动的重要性过高，但与灰姑娘的互动却太少。在其他公主片中，主角的身边总是围绕着一个或多个配角担当着保姆、参谋团、开心果、保镖等重要角色。试着想象一下木须之于木兰、塞巴斯丁之于爱丽儿、灯神之于阿拉丁、雪宝之于安娜的这几对活宝搭档，便不难看出这一迪士尼公主片公式中“配角”的这一调料对成片的最终风味所产生的巨大作用。

在上述提到的这些电影中，如若配角对推动情节有着巨大作用，那么配角和主角之间的交流和互动必不可少。但在「灰姑娘」中，我却看到了很微妙的一点：小动物们对灰姑娘的命运转变起到了仅次于仙女教母的作用，但灰姑娘与小动物之间的交流却少之又少。

前期的三位元老级公主几乎没有一位公主是靠着自己的行动推动了剧情发展的，灰姑娘也不例外。在本片中，小动物们帮灰姑娘将母亲的衣服改制成了晚礼服的、老鼠们还偷来了两位姐姐的项链和腰带（侧面造成了灰姑娘的第一套衣服被撕烂的后果）、前往王宫舞会时小动物们组成了南瓜马车队护送灰姑娘、在最终灰姑娘被继母关进阁楼的紧要关头还是小动物奋力从恶猫手中夺回钥匙让灰姑娘得以现身试鞋……在本片中，如果刨除掉灰姑娘童话的主线部分，单拎出老鼠们的部分甚至都可以拍成一部猫和老鼠微电影。

然而，与老鼠们为灰姑娘所作出的无私奉献相比，灰姑娘与老鼠们的交流让人感觉只能用惜字如金来形容。当然，由于前期三位元老级公主还没有向后期公主们那样个个都发展出了自言自语的话痨属性（乐佩、安娜尤甚），所以在整部电影中灰姑娘都给人一种木讷害羞、不善言辞的印象。但在本片中，灰姑娘分配给这些宛若救命恩人一般的配角团们的对白比例甚至比仅有一面之缘的王子还低。因此，尽管影片中给我们展现了不少灰姑娘善待这些在家中不受待见的小动物们的场面以展示灰姑娘的善良品质，在观影过程中看到老鼠们频频在虎（mao）口下上演生死对决时，总是不免有一种“灰姑娘此时正在干嘛？”“灰姑娘也没有交代他们这么做，老鼠们是不是也太主动了一点？”的微妙疑惑。

从14年的真人翻拍版灰姑娘中可以看出，迪士尼并不是没有发现这个问题。在真人版中，老鼠们的戏份几乎被删得个一干二净，这些空出来的时长被对灰姑娘与父亲之间的亲情线和灰姑娘在舞会前与王子的初次相遇取而代之，灰姑娘的形象也因之变得更为丰满，和王子之间的爱情也不似原版中由于漂亮的晚礼服而一见钟情那般的突兀和浅薄。就这点而言，个人认为真人翻拍改编得非常成功，对挽回灰姑娘在现代女性中的负面形象功不可没。

咳咳，我要为灰姑娘洗白了

说到灰姑娘的负面形象，作为迪士尼所有公主中最受现代女权主义者非议的一位公主，不禁令我要在此为其郑重其事地洗白一番。

首先，原版中灰姑娘形象在当代观众心中最为根深蒂固的刻板印象便是——终日无所事事，妄想被王子拯救。然而实际上，灰姑娘在王宫舞会之前从来未幻想过自己有朝一日会通过钓得金龟婿而过上富贵生活。尽管灰姑娘的主题曲是“A dream is a wish your heart makes”，但灰姑娘的“Dream”并非是找个富贵人家嫁了，而是对幸福生活的一种抽象的向往。就算是在现在人人均以金钱上的富足和地位上的攀升为人生成功的唯一标杆来看，这一梦想都算不得可耻和过分，更何况以灰姑娘当时在家中的苦难境遇，只有对未来的希望和梦想才能帮助她在苦难中坚守自己的善良和对生活的热爱，避免在继母和姐妹们的虐待下自暴自弃、在精神上也彻底沦为奴隶。

说到双亲亡故、沦为奴婢，不禁让人想起了中国文学史上有着同样悲惨境遇的一位女子——红楼梦中的史湘云。对史湘云而言，正是其浪漫洒脱、敢爱敢恨的天性和对文学的热爱才让她在名义上是小姐、实际已身为奴仆的悲惨遭遇中，始终抱有千金小姐般的高贵精神与对生活的昂扬激情。因此，我们谴责身处这些“苦难中的女性保有对未来美好生活的梦想”是一种不够自主独立、不够符合“现代女权主义”的生活方式是一种站着说话不腰疼、“何不食肉糜”的自以为是。

其次，灰姑娘还常常被指责爱好攀附权贵，嫌贫爱富——要不然王宫舞会上那么多男性为什么第一眼就勾搭上了王子？事实上，这一点也是原版「灰姑娘」电影中被广为误解的一个桥段。在电影中，灰姑娘和王子的相遇只是因为王子被灰姑娘的靓丽外表所吸引——此处可以批判一下王子的外貌主义，但灰姑娘在第二天王子满城找人之前，其实并不知道对方是王子，以致于当敲响十二点的钟声时，灰姑娘反而以“我还没有见到王子”为理由向真王子道别。由此可见，灰姑娘对王子的爱与其王子身份无关。

最后，在当时的环境下，影片非但没有固化女性的刻板印象，其中的某些设置甚至在当时可被称为女权主义的榜样和先锋。让我们回顾一下作为万恶之源的王宫舞会的源起：这场舞会并非是因王子想要拈花惹草、广纳嫔妃而办，而是由于王子的父亲急着想要抱孙子了，所以才火急火燎地办了这场舞办王子选妃。至于妃子的美丑贵贱、道德品行统统不问，只要王子能看上个姑娘给国王生个小胖小子他就满意了。

在这一背景下，影片结局中王子和公主靠真爱结婚而不仅仅是为了制造后代强行结合（尽管是一见钟情式的闪婚）的这一行为本身就是一种对国王的“女子天生就是生育工具”的择偶观的无声抨击。在当时的年代（上个世纪五十年代啊朋友们！）这一思想已是一种十分前卫的女权表达了。

因此，综上所述，不考虑背景环境、不考察影片的详细设定就抨击灰姑娘的行为完全是在误伤友军。

随着后续的公主片中已开始讨论诸如家族与自我的取舍、人的外在美与内在美、打破原生家庭的枷锁、自我接纳等更为细微的问题（欧若拉不好意思，没有在说你），作为迪士尼最后一部完全以善良的美德作为侧重点的公主片，「灰姑娘」这部电影更多还是旨在让我们坚信人性的美好最终会给我们带来好报。

正如仙女教母所施展的魔法中，外表上最为闪耀的晚礼服过了十二点便消失不见，但美德就像是隐藏在最深层、无色透明的玻璃鞋那样，能够在后来的生命中留在痕迹并最终带着你走向幸福的生活。

我在想，灰姑娘的故事妙得很，她并不是真的一无所有的韩剧剩女，莫名其妙地靠着天上掉馅饼的运气钓到金龟婿。这个故事打着个平凡女孩的幌子来让广大平凡女孩充满豪门梦想，其实不然。灰姑娘的成功有六个必然原因：

第一，灰姑娘出身名门，她才知道舞会这件事，不然真是村姑，王宫的请柬会到她家？就算王子真的邀请的是全国女孩，你以为村姑真去得了王宫的舞会？她找的着王宫的门么？她能会跳舞么？她知道该穿什么衣服么？

第二，灰姑娘人缘好，动物和仙女都来帮忙

第三，还是灰姑娘出身名门，深谙礼节之道，行止高贵优雅，不然刘姥姥进大观园，王子能看上？

第四，灰姑娘长相好，能把王子迷的朝思暮想、神魂颠倒的

第五，还是她出身名门，不然王子就算真的全国挨家挨户找，你以为他真能找到牧羊女的牛棚里去？

第六，依然是她出身名门，不然国王能同意吗？

所以她飞上枝头变凤凰，出身名门这个因素占了66.66%。“灰姑娘梦”也得是站在她爹巨人的肩膀上才能实现的。

想当年戴安娜嫁进英国王室的时候，媒体都称她是“现代灰姑娘”“平民王妃”。可是人家戴妃家，是世袭伯爵和勋爵。也就是说，她爷爷是伯爵，她爹是勋爵。她爷爷死了之后她爹是伯爵，她那才没几岁的弟弟就是勋爵。有人说她做过幼儿园的看护妇，可是人家做看护妇的时候住的是老爹给的豪宅，还邀请一堆朋友住在家里，不收房租。这出身，都是“平民”，那我们都是“贫民”了。她这样的“平民”身份，才有了和英国王室密切接触交往的机会。那又老又丑说话又低俗的女巫似的、最终熬出正果的世纪情妇康沃尔公爵夫人，她家也是世代贵族豪门。不然她真是一路边摊华芙饼的大妈，她能傍上王储么。

综上所诉，灰姑娘也是站在有钱有势的家族的肩膀上才能撑杆跳到更高更远的地方去。“灰”不是说人家是无钱无貌无人品的高龄剩女。“灰”只是巧妙地掩藏着她豪门千金暂时落难的事实真相来忽悠那些无钱无貌无人品的高龄剩女们继续做白日梦而不长进的。

所以姑娘们，还是自己长进些吧，家里实力不行，要是还长得不行，“灰姑娘梦”就到此赶紧结束。收拾收拾擦泪的纸巾，振奋振奋您忧伤的面容，别再对着落花流水装抑郁，抓紧时间干点正经事，自己把自己变成豪门吧。

如果灰姑娘没有魔法帮助下的美丽衣衫，如果灰姑娘没有南瓜变的华美马车，如果灰姑娘没有水晶鞋……
我看过的某个版本的灰姑娘，说她的母亲怕自己死后丈夫虐待灰姑娘或者把灰姑娘的钱用光，就把自己名下的金银珠宝衣装首饰交给朋友（也就是其他版本的仙女）保管，只有灰姑娘要嫁人的时候才能给她。虽然觉得那时候好像还不是出现信托的时候，但要合理得多。格林兄弟那会儿，应该已经有信托了。

笔者最近重新翻看了很多迪士尼以及皮克斯的动画，我相信很多人的童年记忆中都存留着城堡上空滑落的星星和一直在踩字母的台灯。

可见，儿童不是唯一被“迪士尼的魔法世界”迷住的人。

社会学家和其他研究人员似乎同样被迪士尼及其与美国文化的紧密联系所吸引，有很多在线社会学评论和社会学课程都专门针对该主题。并非只有社会学家对迪士尼着迷，甚至医学专家也发现迪士尼的电影值得分析

为什么这么多社会学家对迪士尼相关的研究和批评分析如此着迷？

乔尔·贝斯特（Joel Best）和凯思琳·洛尼（Kathleen Lowney）提出，迪士尼“与被广泛认为的积极道德价值观紧密联系，并使之成为改进社会问题的有利因素。”又或者，公众对迪斯尼近乎熟悉的程度可以提供一个有用的文化桥梁，以帮助社会学家联系并吸引更广泛的受众。无论出于何种原因，对迪士尼电影都有大量研究。

因此，笔者搜集了一些国外社会学家关于迪士尼产生的社会影响以及背后内涵的深层剖析，以社会学的视角来观察那些陪伴你度过童年的社会角色。

1.“A Girl Worth Fighting For”

对50个一年级生的一项研究表明，孩子们会根据性别对迪士尼经典故事进行解读。Baker-Sperry向小群学生阅读了华特·迪士尼的《灰姑娘》，观察并分析了他们的反应。几乎所有孩子都对情节和性格有先验知识，但是男孩和女孩对经典童话的反应和解释各不相同。作为一个整体，女孩排斥与原著女性角色不相符的故事重述，并倾向于与故事中的女性角色建立个人的联系。而男孩强烈则反对灰姑娘，并向表示对“女孩”故事感兴趣的男孩进行了“社会制裁”（social sanction）。

2.“Beauty and the Beast”

Bazzini研究了许多迪士尼电影中存在的“美善”刻板印象。这种刻板印象是普遍认为“美丽的人就是好人”。6至12岁的儿童观看了迪斯尼的两部电影之一：灰姑娘（高度“美就是善”的刻板印象）或《钟楼怪人》（低度的“美就是善”的刻板印象）。观看完电影后，对孩子们进行了评估，发现与没有吸引力的同龄人相比，儿童更倾向于对有魅力的同龄人的照片赋予更高的正面评价。Bazzini和他的同事得出的结论是“看一部有偏见的迪斯尼电影可能不会增加孩子对美就是善的刻板印象，但是看一部刻板印象较少的迪斯尼电影也不能解决这个问题”。

3.“In a World of My Own”

迪士尼可以通过其“跨媒体”（transmedia）产品来影响儿童想象中的游戏世界。在《性别与教育》中，Wohlwend分析了对两个幼儿园男孩的观察结果，他们在假想游戏中扮演公主的角色，并使用迪士尼公主跨媒体作为与同伴进行游戏谈判的工具，从而挑战了性别规范。迪士尼跨媒体将孩子与“熟悉叙述”（或“身份文本”）联系起来，通过推广传统的性别二进制限制了假装游戏，但也为男孩们提供了灵活性，使他们能够以“想象力”为名创造性地改变性别规范。

4. “One Jump Ahead”

许多人认为《公主与青蛙》是迪斯尼的标志性电影，因为它引入了“第一位黑公主”蒂安娜（Tiana）。在《非裔美国人研究杂志》的简短序言中，King对“《公主与青蛙》促进动画电影中黑人形象积极转变”这一观点提出质疑。作者对影片提出了许多深思熟虑的讨论，特别是关于场景以及蒂安娜在影片的大部分时间内都是青蛙而不是公主的事实。作者指出，这部电影没有提供“一位全新的黑人卡通角色”，而是倾向于使观众免受复杂的种族问题的困扰。

5.“Dig A Little Deeper”

Herbert-Leiter分析了迪斯尼《公主与青蛙》中对印第安人身份和文化的利用和“美国化” 。Herbert-Leiter承认迪斯尼描写新奥尔良和路易斯安那州沼泽地是“令人鼓舞的选择”，但缺乏围绕萤火虫Ray刻画的重要历史背景。作者认为，迪斯尼对Ray的种族“其他化”放大，使主角（Tianaand Naveen）与复杂的种族，种族和文化问题相距甚远，这表明尽管Tiana不是白人，她也不是真正的“少数民族代表”。

6.“Baby Mine”

Hubka使用“全国虐待和忽视儿童事件研究（NIS）的参数调查了45部迪士尼动画电影中成人人物对儿童的虐待事件。Hubka发现，迪斯尼电影中的虐待包括身体虐待和情感虐待以及忽视。62％的年轻主角遭受了某种程度的虐待，与其他形式的虐待相比，情感虐待的发生频率更高。目前尚不清楚迪士尼对儿童虐待的描述在多大程度上会影响观看电影的儿童，但是作者认为，频繁使用虐待引起观众的同情心可能会对儿童虐待的观念产生意想不到的后果。

7.“Circle of Life”

迪士尼中年轻帅气的男性并不是唯一饱受争议的动画角色。Robinson分析了34部迪士尼电影中的较老角色。他运用一些指标对年长角色进行划分：具有成年子女、孙子女或曾孙子女等等。结果表明，随着时间的推移，衰老表现的形式有所增加，并且大多数是白人男性，并且不是主要角色。有趣的是，大约67％的老年妇女扮演恶棍，而年长的男性则扮演更多不同的角色。Robinson及其同事得出的结论是，尽管迪斯尼电影描绘的老年人角色具有优质或劣质的身体素质和性格特征，但其中仍然有很大一部分可能会影响孩子们对老年人的态度。

以上。

资料来源：contexts quicklit: 7 recent findings on disney (not just about gender)

1.据说是为振兴战后迪士尼动画而历经数年创作，看的修复版画质好棒，色彩不刺眼非常柔和。

2.老鼠承担全片笑点️，实在太可爱了。用灰姑娘参加舞会前的白天（日常）作为内容填充电影，而其中重中之重是老鼠们的插科打诨。国王梦到自己给王孙王孙女当马骑也很可爱。

3.仙女教母的咒语即使是国语版说也完全没问题，配音很专业。Salagadoola mechicka boola bibbidi-bobbidi-boo！网易云音乐手岛葵的《bibbidi-bobbidi-boo》很清新可以一听。

4.念过咒语南瓜变马车瞬间把我带回童年。小时候英语学校搞大型话剧我扮演的是其中一只小老鼠诶，（好像就是吉斯，年龄太小啦小老鼠只用说两句话）穿着老鼠服有两只大耳朵。

5.电影有个细节很棒，为何灰姑娘偏偏会把水晶鞋忘在台阶上呢？动画给了一个解释——她日常家务上楼梯时鞋子也会不小心趿掉。而这个解释又和其他情节连着的，所以一点都不牵强，很巧妙。

6.这是第一部，看过多遍了，《仙履奇缘2》居然也看过但剧情都忘了，而我压根不知道还有3。迪士尼制作了大量经典动画的续作，只能说是“番外”而未延续经典。

1950美国迪斯尼动画片《灰姑娘1》，又名《仙履奇缘1》，根据格林兄弟经典童话故事改编，全球累计票房9638万美元，豆瓣评分8.4，时光网评分8.0，IMDb评分7.3。

一部童年回忆杀的迪斯尼动画片，可谓如数家珍，倒背如流，经典场景历历在目。

七八十年前的迪斯尼动画片和当代动画片追求全年龄段大不相同，老派的迪士尼动画片的观众群体是少儿，所以片长较短，剧情易于理解，幽默搞笑，多有动物角色，宣传真善美。

本片的剧情非常简单，片长仅74分钟，为了添补剧情，加入了大量动物戏份，我个人认为过多的动物戏份是喧宾夺主的，不过这是老派迪斯尼动画片的特色，动物角色栩栩如生，活灵活现，用于衬托灰姑娘的真善美。

老派迪斯尼动画片的画风很有特色，在人物画风上分为两种画法——主要角色由真人表演，然后转为手绘，本片中的灰姑娘、王子、继母都是如此画法，这种画法的特点是人物动作协调，栩栩如生。主要角色以外的角色则为纯卡通角色，完全由手绘完成。

老派迪斯尼动画片的配乐是贯穿始终的，并且是交响乐团伴奏，角色的一举一动都由配乐伴随，时而优美，时而忧伤，时而诙谐，是老派迪斯尼动画片的特色。

老派迪斯尼动画片虽多是爱情故事，但仍然非常推荐孩童观众，因为主旋律是宣扬真善美，而且画风清新，情节轻松，故事简单，易于孩童理解消化。

虽然灰姑娘的故事早已烂熟于心，当灰姑娘在舞会上和王子一见钟情的快乐和最后和王子终成眷属的幸福，仍然深深打动着我，我边看边露出会心的笑容。这，正是经典迪斯尼动画片的魅力所在。