舒克贝塔·五角飞碟

导演郑亚旗小时候的梦想就是把爸爸写的故事搬上银幕，终于实现了！不愧是童话大王郑渊洁老师的作品，那么大的场子座无虚席。整个观影过程紧张刺激，故事和制作都超预期，逻辑很顺畅，场面很激烈；富有正义感，又极具科技感；满满的童年回忆，又有当今流行元素。80、90后爸爸妈妈带着孩子一起看，都很适合。期待二刷！

舒克舒克开飞飞机的舒克，贝塔贝塔开坦克的贝塔”哪个

80的记忆里不萦绕着这两句歌词呢，雪后降温的北京也要带孩子去捧场故事大王郑渊洁的新电影《舒克贝塔

•五角飞碟》。舒克贝塔的造型换了，但善良的底色没有变；新背景下更适合10后孩子的故事框架。孩子们看的很开心，尤其记住了不能浪费粮食，要和心地善良的人交朋友，为了正义要付出努力和付诸行动。父亲写的故事儿子执导这也算一种传承吧。

去看了舒克贝塔，故事是新的，至少我以前读的五角飞碟部分没有这一段。 这个故事的内核是很郑渊洁的，一个是传统的打破刻板印象，比如舒克的最原始的人设，就是“我是老鼠，但是老鼠是好是坏由我来定义。老鼠也可以帮助别人，我要通过帮助别人赢得别人的尊敬。”这个电影的反派设定完全延续了这个思路，“我是人类，但是我不做人事，我就要当个坏老鼠。”其他角色，比如小蝙蝠也是这样。 郑渊洁还有一句名言，是“人有什么本事，就要受什么本事的罪。”这个概念也贯穿于故事的始终。比如舒克他们擅长帮助别人，所以总会遇到需要帮助的人。而利本来是直接对这些人视而不见的，就没有这么多麻烦事。这里利有一个人物转变。而擅长直播的反派，最后被直播间的礼物揍了一顿。 总之人设部分除了咪丽我觉得都及格了。咪丽在这部电影里面是一个毛毡花瓶，啥也没干。但是我没记错的话，咪丽身上也是带一个反差设定的，贝塔教她学老鼠叫的情节真是多少年也忘不了。这个设定有争议，我可以理解，但是也可以赋予它新时代的故事情节啊，总之在这部电影里咪丽好像这么多年一直在老鼠家吃白饭。 但是电影的节奏就稀碎。故事的气是散的，很明显里面有一些别扭。其中一个表现就是舒克和贝塔的戏份不平均，和以前动画片联动的部分特别尴尬，以及结尾处不够重。另外五角飞碟也是一个原创的五角飞碟，不是皮皮鲁故事里的那个五角飞碟。那就导致有一些问题不交代，主人公们的行动动机不够强。比如那么多年过去了，五角飞碟还是一个先进的交通工具吗？还是已经沦为街车，随便什么地方都可以修理。那个芯片是独一无二的吗？还是已经普及家用了。这个问题实际上关系到舒克他们的动机，如果五角飞碟已经变成街车这样的东西，他们大可以不加入极盗团，随便打个工再买个芯片就行了。这里缺乏一定要通过极端手段夺回那个芯片的动机，造成后面的故事看起来很松散。 而且电影里面实际上有一些别的郑渊洁作品串场的梗，但是表达方法就很不郑渊洁。举例就是魔方市，在邋遢大王里的魔方大厦是真有功能的，这部电影里的魔方市好像就是用魔方当城市logo的普通城市。还有飞马牌公交车……我这种熟读郑渊洁80%作品的人看着老费劲。 电影里有一些设定确实过时了，比如“生命水芯片”。在三十年前这个设定很奇幻，可在电脑手机已经普及到现在，尤其是经过之前的龙芯大战宣传，娃都知道芯片是硅做的，手机也不能沾水。舒克和利处理自己的感情部分手法过于老旧，完全是没有手机的人写出来的桥段。舒克还是那个舒克，但是利好像也是上世纪八九十年代的假小子女孩，比如舒克、利、小臭球三只老鼠站在一起，设定上利和小臭球是同时代的人，但是明显利和舒克更加相似，就有一种错位感。 不过有一些设定则很先进，极盗团的KPI是用积分发布任务，然后积分可以解锁物品的使用权，提高排行榜排名。公司领导人完全远程控制，上班看起来是玩游戏，也不用交五险一金的样子。 视觉效果方面，画面和特效水平实际上超出预期，虽然没有什么艺术方面的创新，但非常稳定。动作戏的分镜和流畅度在我这里也及格了，基本上不出戏。就有一点小问题，因为舒克贝塔是有老式动画片的，电影里面一些动作是致敬以前那个动画片。比如晕头转向，实际上2D有2D的晕法（身体和脸都不动眼珠使劲儿转），3D有3D的晕法（头和脖子也会使劲儿转）。这里是3D建模但模仿了2d的表达方式。不是什么大问题，以后再打磨一下细节就行。比较遗憾的是电影里没有什么特效的名场面，构图都比较经典。 作为去电影院里怀旧的人来说，我主要失望的部分在于，这个电影里的五角飞碟确实不是我小时候最喜欢的那个皮皮鲁发明的，可以在里面生活，无所不能的五角飞碟。当然现在一看，那个五角飞碟也有一些问题，比如过于强大破坏故事平衡，造成故事里的人都没有隐私了。但是那才是我童年的五角飞碟啊。

如果故事是讲给低幼儿童的，就不要加入异性互生好感这类孩子看不懂的剧情，如果想兼顾成人，剧中人物说话的方式就请别那么幼稚可爱。这种东拉西凑的情节简直就是在骗钱。最后新闻播报员居然是郑渊洁的形象，太尬了太丢人了。郑渊洁老去之后，他创造的这些ip如何重新焕发生机的确是个问题，但是请千万别这么糟践东西。

2024第一部电影，原本是为了陪娃和重温童年记忆，观影后却发现这部动画片根本不是给孩子看的，而是延续了多年以前郑渊洁“童话”小说的风格——用童话的外壳，包装自己对成人世界的思考。 主人公舒克和贝塔是老鼠改革家，凭借诚实劳动、科技进步和人文精神，为鼠类建立了秩序与文明，但因为一次外太空飞行事故，回地球后发现时光流逝了十年，二人的改革成果已被窃取，鼠类再度沦为群盗。鼠盗的首领名叫糕鱼氏，发音听起来很像有某种上古贵族血统，但拆解来看，只是以食为名，其志向追求也不过是受动物性本能的驱动罢了。糕鱼氏其实是人类，因童年遭受了大量污蔑与嘲笑，形成了扭曲乖张的性情。他利用美颜工具伪装成鼠，用网络直播和传销话术诱骗群鼠为自己盗窃财富和技术成果，最终凭借资本的力量窃据了魔方市的权柄，成为集资本和权力于一身的寡头。 舒克、贝塔外表是鼠，但精神内核是人；糕鱼氏直播时开的美颜特效是鼠，真实面貌是人，但精神内核还是鼠。这种人与鼠的错置和层层嵌套，充满了讽刺意味。糕鱼氏用两层伪装来掩饰自己的心灵，郑渊洁也用两层伪装来掩饰自己表达的内核：第一层，是伪装成儿童故事；第二层，伪装成讽喻直播带货和网络经济；其实所图甚大，对人类社会有更深刻的隐喻。值得一提的是，“魔方市”这个地名也暗藏玄机，郑渊洁的旧作《魔方大厦》，看似魔幻，实则用魔方世界来隐喻人类社会现实。 但电影在形式上有很多瑕疵，感觉难以承载这样深刻的主题。情节平庸，转折刻意而不合情理，缺乏必要的铺垫和伏笔；人物形象塑造扁平化；美术风格粗糙，人物和场景的3D建模有种廉价的塑料感……影片的导演和出品人是郑渊洁之子郑亚旗，他是真的主持了一切，还是挂名被父亲捧了一把，不得而知。无论是哪种情况，都让我感到他在影视领域没有令人惊艳的才华。

我被一个适合亲子的标题，带着孩子和老婆进了电影院，期待着一场小家伙能和我童年共振共鸣的惊喜。结果确实共鸣了，连孩子都不停在问我，什么是小偷，什么直播打赏，没办法作为爸爸除了装个傻逼貌似也没什么能解释的，因为从头看到尾我都不知道这个导演和编剧到底想表达什么。然后最后我还是想明白了，这些导演和编剧依然停留在中国人和中国小孩依然还是一帮低能的傻子的阶段，孩子从小得学习什么叫做耍心眼子、什么叫做得耍脑子。哎隔壁的《飞鸭向前冲》也看完了，虽然是老美的，但是还是推荐大家去看那个吧，真心的我最后爆一句粗口，这种傻逼导演和编剧求求你们了，你们去祸害国外的孩子了，滚、滚、滚啦求你们啦、圆润的离开吧，滚吧