冷血十三鹰

客栈大战不错，用绳索劫黄金这招也很现代。

山林逃跑时摇晃的主观镜头很新潮。

邵氏的棚景，比今天TVB电视城的感觉还真实一点。打灯如果有今天的效果就正上加正了。

那些年邵氏的武侠片会出一些常见的外景，那时候香港还是有不少地方能跑马驰骋的，现在TVB的古装戏要么部分在横店拍，如果在香港的，基本不会有跑马了，除了地域受制，“活道具”的马也养不起啊。

过关打怪的设定很游戏，不过难度上没有一关关升级，像后面的客栈一战太容易了。《功夫》那是真的一级级，厉害的都是递进的。像《射雕英雄传》也是层级的，杨铁心郭啸天、江南七怪、黑风双煞、东邪西毒南帝北丐中神通。

最后狄龙面对傅声和谷峰，怎么选择那个，我就猜一定是《功夫》里周星驰面对包租公夫妇和火云邪神的抉择时所选的那一条路，很怀疑星爷是不是偷师了这个。

你是什么人并不重要，重要的是懂得做人。

旁边这个人一定是来陪葬的。“错，我是来给你挖坟的。”

你要养大一个人很容易，要养得一个人的心很难。

十三鹰中其他人像高雄、狄威、惠天赐、元彬都是老熟脸。而女星虽然戏不多，但甄妮也交出了功课，特别是施思。

摄影蓝乃才后来成为了一位导演。

总觉得张导很喜欢十三这个数字，<十三太保>、<上海滩十三太保>，以至于影响了孙导有了这部<冷血十三鹰>。

故事相对简单，主要讲复仇。故事相对老套，大致是讲一个组织把无依无靠的孩子们类似养蛊一般养大，长大以后成为组织的杀人工具，名曰“十三鹰”。可惜的是，老九爱上了一个善良而又温柔的姑娘。可惜的是那位姑娘的家人是组织的下一个目标，老九没保住自己的爱人，眼看着她横死于兄弟之手。于是选择脱离组织，踏上逃亡之路。只是选择善良需要付出代价，我不杀伯仁 伯仁却因我而死，为了消除心中的愧疚死于朋友之手。

但打戏在我看来相当精彩。狄龙和声仔打的相当漂亮。现在看来依然不觉得落伍。尤其声仔的武器很有特色，是袖里双刀。电影还专门给武器安装过程不少特写，其实一开始他单脚独立的时候我就觉得有点奇怪，后面看到武器时才恍然大悟。

很难得见到声仔的全脸，没有了妹妹头差点没认出来！这是我第一部看到声仔全脸（如果我没记错的话，也是唯一一部）。以前听人说声仔是个富家公子还不是很相信，看过这部片才觉得所言不虚。果然应证了那句人靠衣装马靠鞍！里面演卓一帆夫人的居然是声仔老婆甄妮，在我看来绝对是一大惊喜，但有点怨念的是估计是造型问题，看起来很老，我记忆中甄妮是个美人啊！夫妻难得同戏没同框，可惜啦！

说回狄龙，这部戏他的武器是三节棍，当我看到第二节能自动断开以后，立马跳戏跳到<新独臂刀>，没想到啊！风水轮流转！当年谷生用这件武器杀死了你，现在轮到你用它杀谷生啦！

“我叫流浪汉”
“我叫无家可归”
两个都不愿透露姓名来历的人，在荒芜人烟的山沟里遇到。流浪汉饥渴难耐，座下马匹都累到不听驱使。无家可归有水有粮，遇到这落魄的流浪汉便好心掏出水来。孰料流浪汉喝了水，突然便打了无家可归，抢了他的马匹绝尘而去。
不得不说这个开头吊足了我的胃口——两人身份是何，是黑道还是白道，接下来又会发生什么样的故事——都让人不禁开始期待。
而再次碰面后的一番交锋：流浪汉始终咄咄逼人，满身杀气；无家可归却是随你怎样，我就是要陪你玩玩的样子。终是两人一起在小破屋里头歇脚了。这时再看，连衣服都和他们的人很衬，流浪汉一身浓重黑衣，满脸胡渣；无家可归则是月白丝绸和淡褐色小褂，细皮嫩肉——一个浓，一个淡，一个落魄，一个贵气。
第二天流浪汉来了几个仇家，无家可归被默认为了流浪汉一伙，自然免不了动手。主角的仇家怎么能赢呢，打赢了的两个主角你来我往地斗了几句嘴，流浪汉便给心打开了个小口，开始给无家可归讲自己的来历，他叫戚明星，乃是一个恶贯满盈的组织的杀手，排行老九。
我本以为故事无非是冷血杀手受重伤，遇到纯良救命恩人（还都会碰到个温润美丽的姑娘！他们可真好运！怎么从没人碰到怪阿姨怪叔叔呢！），感怀于人情的温暖，决定重新做人的故事。
然而这个故事却是有我未曾料到的地方，几乎可说是惊喜了：
其一，是戚明星原来所在的组织培养人的方式——豢养小孩，精神灌输，武力训练，淘汰制——这几乎是现代影视里杀手培育组织的一贯模式，没想到那时就有人这么拍了。
其二，则是戚明星所做的选择了。他确实被一个幸福的家庭给救了，也确实遇到了这家里温良美丽的妹妹，对妹妹也确实暗生情愫，答应了她要做“人”。然而他却只是懂得收起象征杀手的胸牌，并未想要终止自己的杀手生涯——他回到了原来的组织！而且在头目的训斥下重新带回了胸牌，并立刻接受了新的杀人任务，有说有笑地和其他几个杀手一起走在杀人的路人，他并没有什么变化。除了喜欢上那个姑娘之外。
如果只是这样，戚明星便只会顺利地回到原来的生活。
巧合的是这次的任务目标就是他的救命恩人，和那个他喜欢的恩人的妹妹——这样的冲撞实在够大，大到他不得不面对执行任务和道义感情的选择，不，或许他要面对的只是任务和感情的抉择。但即便如此，也足够让他去怀疑，去好好地审视自己的行为了。
最终，恩人一家被同去的杀手结果个干净，他内心挣扎，想要阻止又未能拼劲全力阻止——他自己恐怕还没想清楚，他要怎么样做才好。一边是他从小被灌输的唯一的认知，一边是他那刚刚萌芽的温情。
只是当那恩人妹妹被刺了一刀，踉跄到他跟前，死死地抓着他，用惊恐失望或许还带着恨意的眼神看着他，慢慢倒下去的时候，他心里该是有点东西被震撼到了吧。
要让一个从小的生活除了杀人便无二事的人做出改变，叛离组织，想想都不可能是一蹴而就的事。而这种事实又被多少武侠故事忽略掉过。
戚明星随其他杀手一起回了组织，做了小小的反抗无果之后，便接受了头目的责罚。
但他从这件事起，便开始厌倦杀人了。
他说：”从这件事开始，到另一件事结束，我终于下定决心，离开组织。“
总是有个过程的，这个电影花了足够的篇幅来讲这个过程，很少见到武侠影片会这么细致地去讲一个坏人是怎么慢慢地转变心智，变为好人的。

无家可归的人听到这里说：“我不以为然，让你不杀人的理由，是你爱上了那个叫小凤的姑娘。若是换上另外一个跟你毫无感情的人，未必能改变你的作风。”
看到此处，我真想击节叫好。无家可归这句话说得可谓一针见血。
太多影片都是在一夜间，大坏蛋就突然变成了大侠——这实在是匪夷所思的一件事。
而在电影里安排一个人这样去叫板或者说是诘问他的主角，特别是一部武侠电影，就更少见了。武侠电影里的大侠总是一出场就有自己的一套完备的侠之理论的，谁曾关心过，这些理论是怎么形成的呢。
我不禁开始期待，想着，这部电影敢这么问，后半部分应该会给出解答吧。

一路上的厮杀只会增进两人的感情，增进不了感情，也能增进些信任。起码两人都会越来越多地谈自己的事情。
无家可归确实说起了自己的事情，他说他是个身怀仇恨的人，没有家，要寻找的是几个仇人。

而戚明星决定叛离组织的原因是，他在一次行动中被头目逼着杀了一个孕妇，对于怀揣着新生命的孕妇，他已经下不了手了，而头目的冷血狠毒，他此刻才彻底明白吧——所以也就是那个时候，他决定要想办法杀掉组织头目。
这个改变他想法的契机，虽似乎有些差强人意，却是可以信服的。

然而这个时候，无家可归依然是个迷，他依然几乎什么信息都没透露出来。然而他却要求继续帮助戚明星——我不得不开始怀疑，这个无家可归者要找的仇人说不定就是这个组织，若不是，怎会一而再地冒险帮戚明星对付组织呢。

但这一切推测都要等，等着电影作交代——当两人和组织里三个高手恶战结束时，对着将死的对手他终于提及了自己身份。
果然是与组织有仇的，他就是那个死了的孕妇的丈夫，卓一凡！
他一开始遇到戚明星时，怕是怀着杀心的，只是后来接触多了才发现，戚明星已经在悔改。且两人的目标虽起点不同，终点却是一致。卓一凡和本应是他最大的仇人手刃了其妻儿的戚明星，结伴踏上了同一条杀人路。

结尾必是一场恶战。
高潮总是要留到最后。

戚明星也终是知道了卓一凡的身份——”你为什么不杀我？“
”因为我要查清一家死亡的真相，因为杀你之前，要先杀了幕后主使！“
多日联手，此刻的两人竟已默契十足，让人喷饭的是，连合体招式都有了。
令人未想到的是，恶战未结，竟有大逆转。
头目一番花言巧语，离间挑拨，利益引诱，流浪汉竟动了心，转向对卓一凡动起手来…………这实在是一个太不武侠的逆转了。
主角是一个如此容易被挑唆，这么没有定心丸的墙头草，实在是太，不，科，学，了！！
……
不过后来我发现，他不过是演了一场戏骗那个头目而已。
这里的剧本真好，而狄龙在这里演的也实在太好。
我饶是不敢相信，却也都不得不信以为真了。谁让他的眼神，他见利忘义时忍不住的贪婪笑容，是那么地小人又奸诈呢……
连卓一凡也被他骗过去了吧……

最后的关头，他还是救下了卓一凡 ，杀死了大头目。
他对卓一凡说：”你杀我吧。“面上有一闪而过的内疚。
卓一凡说：”我的仇人已经死光了“，转身便走。

若是在此处结局，就好了……

戚明星却喊住了卓一凡，冲向了他手里的双刀，”我发过誓，要死在你的刀下，若不这样，你妻子也不会瞑目吧。“
曾经欠下的债，他选了用命来抵。即便此时在他身边的不是卓一凡，他也会去找他，然后认罪抵命。这件事他早就想好了。
这是一个注定要死的结局。这是他给自己定的赎罪的方式。

只是我作为一个观众，虽可以理解他的想法，却依旧难免要嗟叹，可惜呀可惜，本可以没有这最后一刀的，本可以在卓一凡转身时结束这个故事的，一个改过又得到了原谅的人，本可以开始新的生活的。可惜，他选择了不原谅自己。


最后失态一下，花痴几句：狄龙你太帅啦，帅爆啦，爆啦，啦！傅声你脸肉嘟嘟的，粉嫩啊，嫩啊，啊！

孙仲是七十年代后期邵氏导演中非常有才华的一位，后来也投身到武侠的制作中，《冷血十三鹰》正是最为优质的一部，不同于胡金铨和张彻的忠义武侠，孙仲的电影更关注个人的命运。 名震江湖的十三鹰，作为他的爪牙，助其排除异己。 戚明星（狄龙 饰）是十三鹰中的一员，尚存一丝善念的他对越西鸿的滥杀无辜早已经忍无可忍，遂离开了帮派。越西鸿将其视为叛徒，命手下全力追杀。。 本片的编剧也是倪匡，可见倪匡的创作力的丰富，不负有香港四大才子的名称。孙仲导演，狄龙 、傅声 、谷峰 、王龙威主演，傅声正处于事业的上升期，张彻的两大弟子联手，本片不仅在视听技巧上，还是动作戏，都是非常过硬的水平，加之倪匡把握的故事，精彩的配乐，非常有观赏性。 孙仲的这部代表作最为特别的还是它的特质和风格，狄龙一向在张彻的电影中扮演意气风发不可一世的少侠，在本片成了一个浪子回头的杀手，增添了几分戾气和沧桑，本片构建的武侠世界如同一个封闭无所遁形的空间，戚明星的命运不是被人杀死就是杀别人，本片的的反派是老戏骨谷峰出演，谷峰在邵氏电影奇才也，不管什么样的角色都可以得心应手，而且能文能武，最后傅声和狄龙联手的对决打斗场面也是非常精彩。 这部电影里使用的兵器都是很少被影视剧引用得，狄龙用的三节棍，傅声用的袖里双刀，谷峰用的铁爪，精湛得动作编排和设计，使得这些兵器尽其所用。 这个资源是朋友提供的蓝光超清画质国语内封中字

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这片小时候一定看过，我对电影片名有强烈的记忆。小时候懂得很少，但死记硬背能力很强。在我还懵懵懂懂之际，拜电视台的编导所赐，不知道看了多少邵氏片。

当年的印象，这是部很闷的片，不停地打杀，一场连着一场。简直没有故事，说不了几句话，又开始新一场打斗。今日看来，依旧如此，但串场的那些话我都明白意思了，才知道这其中的故事，宿命的悲哀。

戚明星，他的一生何其悲剧。无父无母，养大他的人不过当他杀人工具，遇到的温暖，也一一被摧毁破坏。他想逃离这黑暗，但黑暗步步紧逼不肯放开，定要分个生死。不得不和共同长大的兄弟动手拼命，唯一相伴的朋友，竟也与自己有无法化解的不共戴天的仇怨。及至结局，卓一帆纵有心放他，自知罪孽的他却也不肯放过自己。

若真是个坏人，也不至于如此下场。但魔窟长大的他，良心未泯，这矛盾注定了他的纠结，注定了他的死结。

“你的恩人，爱人，仇人，都死了。”你又如何活得下去？

此片中狄龙的造型，很像傅红雪，微微的胡渣，挽起的长发，只是一身黑衣翻出红里，更像月夜中的杀人猛禽，符合冷血黑鹰的身份。与之形成反差的是傅声的锦袍公子，富贵文雅。其实何止形象，这两个人的一切设定都是对照相反的，这一场相遇，真是戏剧宿命。

武打设计丰富多彩，各种武器层出，无论单打独斗还是三两对打还是群战，都各有不同变化，虽然从头打到尾，但是没一场重样，真是下功夫。

编剧也很难得，倒叙与插叙结合，回忆与现实交织，一路旅途一路故事，情节紧凑又面面俱到伏线绵延，耐人回味。

浪漫的意境，侠士的感怀，尽在那一个月夜。树影横斜的旷地，一堆露天燃烧的篝火，两个无家可归的漂泊孤客，吟一首李白的《关山月》：

明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。
戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。

這是少數幾部漏掉的, 沒隨那個時代一起看的
藍乃才是個謎樣的人物, 初認識是往後的那部驚天動地的<聊齋艷譚>, 及最近看的早期<城寨出來者>
外景長鏡頭, 山丘草原, 是邵氏武俠片少見的, 樹林的砍殺, 結倨的空間, 怎讓我一直想到黑澤明的電影.
13鷹剛出場拜見谷峰時, 11鷹合掌抱拳, 是由下往上的廣角鏡, 地上應該要挖個槽, 攝影機才擺的下吧?